《口技》执教课件

未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索， 盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。
忽一人大呼：“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭 。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声， 火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声， 抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指 ，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。于是 宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
虽人有百手 即使
不能名其一处 说出
奋袖出臂
扬起
两股战战
大腿
几欲先走
几乎；跑
词类现象
通假字： 坐 会、但、中间、虽、奋
古今异义： 走、稍稍
词性活用： 善、宴、（妇抚儿）乳、名
一词多义： 乳、绝、几
时间词： 少顷、既而、当是时、一时 未几、忽、俄而、忽然
翻译句子 １、京中有善口技者 京城里有（个）擅长表演口技的人。 ２、会宾客大宴
《口技》的作者是清代的林嗣环。
林嗣环，字铁崖，号起八。
福建晋江人，清代顺治年间进 士，善写诗文 。
著有《铁崖文集》等。
京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角，施八尺屏障， 口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。 少顷，但闻屏障中抚尺一下,满坐寂然，无敢哗者。
遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒 ，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿 醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声， 大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。满坐宾客无不 伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。
第五段
忽然抚尺一下 ，群响毕绝。
撤屏视之 ，一人、一桌、一椅、
一扇、一抚尺而已。
①开头提到“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”极 言道具之简，意在为后文表演复杂的声响做烘托、对比。
②结尾重现道具，则在正是、强调刚才的一切声响都 是从一张嘴中发出的，从而更突出表演者技艺的高超， 也具有烘托的作用。
③从结构上看，首尾呼应，使文章浑然一体。
不能名其 一处
变色离席 奋袖出臂 两股战战 几欲先走
三、文章特色
一、以时间先后为序，层次清楚，有条不紊。 二、正面描写与侧面描写相结合表现主题。 三、文字简练而贴切。
二、正面描写与侧面描写相结合 表现主题。
表 正面描写 ：对描写对象进行正面的直接的
பைடு நூலகம்
现
描写。
方 法 侧面描写 ：描写对象周围的事物，使对象
儿含乳啼声 ，大儿初醒声 ，夫叱大儿声 ，一 时齐发 ，众妙毕备。满坐宾客无不伸颈 ，侧
目 ，微笑 ，默叹 ，以为妙绝。
“犬吠” “ 惊觉欠伸” “呓语”：以动写静，烘 托出深夜的寂静气氛。
“一时齐发 ，众妙毕备” ：使口技表演达到第一个高潮
顺序：由远及近，由外而内，由小而大，由分而合。
第
未几 ，夫齁声起 ，妇拍儿亦渐拍
忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、 一扇、一抚尺而已。
注意下列字的读音：
qǐng
少顷
无敢h哗uá者
犬吠fèi
jué
惊觉欠伸
yì
呓语
chì
夫叱大儿声
h齁ōu声
中j间iàn
yè hǔ hǔ
曳屋许许声
jī
几欲先走
解释红色的词语
有善口技者 善于
犬吠 狗叫
会宾客大宴适逢，正赶上 惊觉欠伸 醒
交待口技表演者和演出的时间、地点、设 施、道具，以及听众的情况、开演时的气氛。
这一段为下文继续精彩表演做了渲染和铺垫。
遥闻深巷中犬吠 ，便有妇人惊觉欠伸 ，
其夫呓语。既而儿醒 ，大啼。夫亦醒。妇抚儿
第 乳 ，儿含乳啼 ，妇拍而呜之。又一大儿醒 ，
二 絮絮不止。当是时 ，妇手拍儿声 ，口中呜声 ，
段
˜ 口 第二部分（第2 4自然段）
技 写表演者的精彩表演和听众的反应。
第三部分（第5自然段）
写表演结束时的情景。
文章结构
第一部分（第11、自（然第段）2 自然段）
写表演前的准备摹，拟及一表家演人即深将夜开里始被的惊情醒况的。情形
口 技
˜ 第二部分（第22、4（自第然段3 ）自然段）
写表演者的精彩写表这演家和人听再众次的入反睡应的。情形。
●根据课文内容填写下列表格
犬吠 欠伸 呓语 儿啼 妇呜 夫叱
（一时齐发）
齁声 妇拍儿渐止 鼠
作作索索
倾盆
器声 咳嗽 （以响衬
静）
大呼 齐哭 百千人大呼 儿哭 犬吠 力拉崩倒声 火爆声 风声求救 声 曳屋声抢夺声泼水
声
（无所不有）
众妙必 备
伸颈 侧目微 笑 默叹以为
妙绝
意少舒 稍稍正坐
不能指其 一端
10、于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两 股战战，几欲先走。
于是客人无不被吓得变了脸色，离开座 位，捋起袖子，露出胳膊，两腿发抖，几乎 想要抢先逃跑。
第二课时
一、研讨探究
文章开篇有个字能统领全文，请找出来， 并指出文中哪些地方体现了这个字。
文章结构
第一部分（第1自然段）
写表演前的准备，及表演即将开始的情况。
二、资料注解
口技
❖ 杂技的一种。
❖ 演员运用口腔发声技巧来模仿各种声音。它能 同时发出各种音响，这种技艺，清代属“百戏” 之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边， 俗称“隔壁戏” 。
❖ 现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音 器发出各种声响，并且可以借助于动作、手势。
《虞初新志》
《虞初新志》是小说集，由清代的张潮编 写，二十卷，所收多为明末清初人文言短篇， 并附评语。
更鲜明、突出的描写手法。
本文中侧面描写的作用：
从侧面突出表演的效果，烘托出口技 者技艺的高超。
巩固：试以“宾客的反应”为纵坐标，“声音的变化”为横坐标， 画一个情节发展情况的坐标图。
侧面描写
宾客的反应
情节发展情况
变色离席，奋袖出臂 两股战战，几欲先走
平
急 首尾照应
意少舒
缓
推向高潮
伸颈侧目 微笑默叹
3、（第 4 自然段）
第三部分（第摹5自拟然一段场）突然而至的特大火灾
的惊险场面 写表演结束时的情景。
二、精读美文
京中有善口技者。会宾客大宴 ，于厅 事之东北角 ，施八尺屏障 ，口技人坐
第 屏障中 ，一桌、一椅、一扇、一抚尺而 一 已。众宾团坐。少顷 ，但闻屏障中抚尺 段 一下 ，满坐寂然 ，无敢哗者。
施八尺屏障 设置，安放 其夫呓语 说梦话
少顷 一会儿
既而儿醒 不久
但闻 只
妇抚儿乳 喂奶
满坐 通“座”
儿含乳啼 乳头
寂然 静悄悄的样子 妇拍而呜之 轻声哼唱
当是时 这
一时齐发 同时
众妙毕备 都，全
以为妙绝 极
未几
不多久
夫齁声起 打呼噜
意少舒 稍微
稍稍正坐 渐渐
俄而
一会儿
中间力拉 中间夹杂
曳屋许许声 拉
第一课时
一、激趣导入
李进军是著名口技演员,他有个外号—— “军用留声机”，李进军在部队登台，不演上 半个小时节目，战友们根本放不过他——李进 军口技在军队的受欢迎程度可见一斑。
接下来，让我们来欣赏一下他的表演“口技 模仿秀”
提问：
短片中的生动的声音是怎么来的？这种技 艺叫什么？
一张嘴模仿出来的，这种技艺叫做“口 技”。
７、曳屋许许声 （众人）拉塌（燃烧着的）房屋时一齐用力的 呼喊声
８、凡所应有，无所不有 凡是（在这种情况下）所应当有的（声音）， 没有不具备的
９、虽人有百手，手有百指，不能指其一端； 人有百口，口有百舌，不能名其一处也。
即使一个人有一百只手，每只手有一百个手 指，也不能指出其中的一种；（即使）一个人有 一百张嘴，一张嘴里有一百个舌头，也不能说清 楚其中的一个地方。
三 段
醒睡
渐止。微闻有鼠作作索索
，盆器大倾
小
突出深夜寂静的氛围
侧 ，妇梦中咳嗽。宾客意少舒 ，稍
紧张 松弛
稍正坐。 顺序：由大而小，由密而疏。
这一段既是四口人被吵醒而喧闹的余波，又是深 夜失火、救火的前奏。
忽一人大呼“火起 ” ，夫起大呼 ，妇亦 起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼 ，百千儿 哭 ，百千犬吠。中间力拉崩倒之声。火爆声 ，
紧
欲扬先抑
平
渐入佳境
铺垫衬托
正面描写
口技表演中 声音的变化
①
②
③
④
⑤
四、课文小结
根据课文内容填空
一张 口 ，两三件 道具，四 方宾客，听得五 体投地 六神无主， 心里七 上 八 下 ，好似九 死一生 ， 真乃十 全十美 。
五、背诵全文
六、作业布置
以观看电影、体育比赛或文艺节目等为题材 写一个片断，刻画观众的神情举止，要求抓住 特征，描摹细致，200字左右。
第 呼呼风声 ，百千齐作；又夹百千求救声 ，曳屋 四 许许声 ，抢夺声 ，泼水声。凡所应有 ，无所 段 不有。虽人有百手 ，手有百指 ，不能指其一端；
人有百口 ，口有百舌 ，不能名其一处也。于是 宾客无不变色离席 ，奋袖出臂 ，两股战战 ， 几欲先走。
跑
过程：屋内起火
向外蔓延
救火
这一段是口技表演的第二个高潮，也是全文的高潮。
正赶上一家大摆酒席，宴请宾客。 ３、满坐寂然，无敢哗者 全场静悄悄的，没有人敢大声喧哗。
４、满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以 为妙绝。
全场客人没有一个不伸长了脖子，偏着头看， 微笑着，默默地赞叹着，认为表演得妙到了极 点了。
５、宾客意少舒，稍稍正坐。
客人们的神情稍微放松了一些，渐渐坐正。
６、中间力拉崩倒之声 中间夹杂着劈里拍啦房屋倒塌的声音