蒙太奇手法在架上连环画中的应用探究

蒙太奇手法在架上连环画中的应用探究
发布时间：2021-12-16T07:51:59.767Z 来源：《教育学文摘》2021年8月22期作者：李晴晴
[导读] 连环画艺术作为中国极具特色的艺术瑰宝，现如今作为一种综合的文化艺术样式焕发出了新的生机。

李晴晴
鲁迅美术学院大连校区辽宁省大连市 116650
摘要：连环画艺术作为中国极具特色的艺术瑰宝，现如今作为一种综合的文化艺术样式焕发出了新的生机。

当代的架上连环画在题材、语言、展示媒介以及绘画材料方面都呈现出了更加与时俱进的审美特征。

在研究这一类的绘画作品时，关于连环画中的镜头语言以及图像的连续性表现往往被忽视。

蒙太奇作为一种经典的剪辑手法应用到艺术领域可以使得绘画的画面视觉效果更加丰富，表达出的艺术观念也更为多层次，画面中的信息容量也得以扩充。

本文将从连环画的镜头语言进行切入，通过对中国传统连环画脉络进行梳理以及对蒙太奇在绘画中的应用和发展进行归纳，去探究其对传统连环画的创新应用发展带来的意义。

关键词：蒙太奇手法；中国画；架上连环画；叙事性
蒙太奇最早出现在艺术范畴，还是起源于电影艺术，最开始的实验电影中对这一概念借鉴应用，后来逐渐发展成一种影视剪辑的专业手段。

在拍摄探索过程中，人们逐渐发现了通过对拍摄素材的剪辑和重新拼接可以产生惊人的艺术效果，这就是蒙太奇手法的开端。

在绘画艺术范畴，这种思维方式可以使人们能更好地展开联想，使同一件艺术作品在不同的观察视角下呈现出不同的艺术效果。

一、中国画中的蒙太奇思维
在中国早期的人物画绘制中，在诸多作品中能感受到这种方式呈现出来的艺术魅力。

这种绘画方式得益于中国画观念中写意的创作观，艺术家们更看重内在的精神实质而非外在形象的具体表达。

1.时空的交叠与精神世界的具象表达
同一形象在不同的场景中反复出现表达不同的情绪感受，同一画面中又因为不同的场景分割又加深了画面所要表达的情绪内涵，这种蒙太奇手法在绘画中的应用使得原本有限的绘画空间可以得到无限扩展。

《重屏会棋图》正是这类作品的代表。

整幅作品以精湛的笔法将画面中主要的五个人物形象的神态和体态刻画的栩栩如生。

令人称绝的部分在于画家在画面中设置了一个坐地屏风，屏风中描绘了诗人白居易《偶眠》中的意境，不仅生动地刻画出了几个人物形态，还在画中又画出一扇屏风置于人物身后，这便是此画得名“重屏”的原因。

整幅作品构图巧妙，屏中有屏，画中作画，耐人寻味。

屏风内外的场景交相呼应，亦幻亦真，可以看做是一种平行时空的交叠。

近景、中景、远景的三个空间不仅是对这场兄弟之间对弈场景的真实再现，更是通过屏风中的画表达了画中主要人物李璟的精神世界。

这样极具内涵的作品是蒙太奇手法的最佳表现形式。

2.静态艺术中的时间性表现
长卷连环图画式是以连续的画面和环环相扣的故事情节表达同一主题，这种绘画方式在中国古画界占据了重要的位置，与当代连环画和架上连环画的叙事手段也非常相近。

在研究这一类的作品时，可带入蒙太奇思维来进行分析，对于作品中所表现的叙事方式、人物及景物的排列方式以及衔接手法等都对当代的连环画发展与思维扩展有着深刻而长远的意义。

长卷画在观赏的过程中处于一个移动的状态，类似于今天的电视剧电影等艺术表达。

这种形式的绘画作品使之相较于其他的静态艺术更具有时间性的叙事空间。

而这种绘画形式正是蒙太奇手法的一个最佳载体。

正如《韩熙载夜宴图》中对于韩熙载夜宴场景的描绘，这种描述一整段故事情节的作品利用长卷的形式无疑是最佳的选择。

该作品通过五段场景组成了韩熙载夜宴的全部内容，画面中主要的人物韩熙载以及画中所出现的重要宾客形象都随着每一个夜宴片段反复出现，在每个片段中以屏风作为画面的隔断，但又使人物与屏风之间产生联系从而使片段之间的衔接自然流畅。

这种高超的衔接手段、时空交叠的叙事方式正是蒙太奇手法的忠实体现。

3.图像顺序的打破与重构
本生故事画的叙事方式和长卷画有相同之处，但由于其平铺的观赏方式为其创作空间打开了更大的方便之门。

北魏时期的著名壁画《鹿王本生图》是结合了蒙太奇手法的本生故事画代表。

这幅作品一改传统的依序排列的编排方式，直接将故事的核心部分置于画作中央，使画面带给人的视觉冲击效果拉满，观者在看这幅画时，首先是得到了一个结果，然后再依次寻找故事的细节和过程。

这类的绘画不再遵循依序作画的规制，将画面的悬疑性和可探究性排在首位，保证了故事的可阅读性的同时又没有放弃画面效果，画中的场景、人物和九色鹿本身的形态都完美的传递出了作者想要表达的审美观念。

这种打破重组的作画思维是蒙太奇手法的精准体现。

4.不同空间的独立与交织
相较前文中表述的单一故事情节的绘画作品，受佛教的传入以及传统的儒道、阴阳五行思影响的帛画题材在构图空间上呈现出独有的特点。

帛画的构图空间呈现“T”字型，使得这种绘画作品出现了独特的“天、地、人”三层的绘画图式。

西汉马王堆出土的帛画很具代表性。

画中自上而下分成四层三界，遵循了“天、地、人”的三层绘画图式，分别描绘了天界中天门、日月、女娲等图像；人间的贵妇及其随侍女婢、祭祀的场面；冥界中黄泉之下的神灵水怪。

四层场景各自体现不同的活动场面，同时又相互联系成一个整体的魔幻情景。

这种场景在现实生活中和写实的绘画思维种不会出现，运用蒙太奇手法将不同时空、不同地点乃至不同物种放置在同一空间中的作画方式就可以轻易达成。

二、蒙太奇手法在架上连环画中的应用思考
1、更好的发挥空间
随着当今全球文化共生的新时代的到来,连环画开始介入公共空间,放大了连环画的内涵和外延,延续了大众文化的属性。

在这种时代背景下,架上连环画顺势而生,连环画在题材、尺幅、表现语言上都有着非常大的创新。

在这样的背景下，艺术家们可以在连环画的创作过程中更好地将自身的艺术思考和审美观念融入作品中，尺幅的扩大和展览形式的变更使得这种艺术形式可以更好地利用蒙太奇手法进行表述。

2、创作思路的转变与拓宽
蒙太奇手法的这种时间与空间的重合特点应用于架上连环画中，可以使简略的文本内容无限扩充。

传统的连环画小人书等，在欣赏时
大多以文本故事为主，图画作为理解故事的辅助而出现。

但随着如今摄影技术的发展，这种图式形式应该去寻找一条更好的表达路径。

现代的架上连环画可以运用蒙太奇手法，使绘画作品可以独立于文本故事而存在，在整个画面中对文本有更深层次的表达和描绘，这是一个很好的发展方向。

三、结语
中国连环画对于传承中国优秀的传统文化,传播民族意识等方面都作出了杰出的贡献。

但是由于连环画在面对国家经济体制转变、文化意识形态的转型、大众审美和欣赏艺术的方式改变时更新节奏减慢,导致连环画这一传统画种在90年代进入低迷时期。

现当代许多艺术家开始重新重视这一艺术种类,在连环画的表现技巧、表现形式和创作内容等方面都较之以往有了非常大的进步。

连环画在遵循其自身一直以来的基本准则:"紧密联系时代,反应现实生活"的基础上,介入到公共空间,放大了连环画的内涵和外延,延续大众文化的属性。

目前的连环画不仅可以作为出版物发行,还能以其特有的连续时空的图像叙事艺术方式走进展厅。

蒙太奇手法的应用无疑可以为架上连环画的创作模式带来全新的突破与改变，二者的融合将使连环画的创作达到一个全新的发展阶段。

参考文献
[1]邓烛非：电影蒙太奇概论[M]，北京:中国广播电视出版社, 1998.
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[3]刘志勇，李晨:以“绘”为本—“中国故事”当代中国绘本艺术拓展研讨会实录[M]，重庆出版社，2018（8）：P11-13+10.
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