写作学

第一章：规律论
物我交换：是指写作客体（即作为写作对象的客观事物）与写作主体（即有着自觉意识的写作者）的相互作用与有机融合。

写作客体在写作中的功能：1、写作客体是触发写作者产生写作动机和欲望的诱因2、写作客体是写作者获取写作材料的源泉和从事精神劳动的对象3、写作客体是写作者表达主观意向和情思的凭借和依托4、写作客体是制约写作者精神劳动的一种客观“尺度”
“博”的内容：“博”是对写作主体所具有的多方面的素质、修养和能力的一种高度概括。

在形式上，“一”表现为文章的主干、线索和焦点。

在内容上，”一“表现为文章的主旨，亦即文章的主题思想，它是文章的统帅和灵魂。

由“博“到”一“的综合过程：1、”设情以位体“2、”酌事以取类“3、”撮辞以举要“
法而无法通变律：是指主体自觉或不自觉地学习、借鉴具有相对稳定性的写作之法，并加以革新、创造，灵活运用于写作实践活动的必然过程。

法而无法:是指写作既有一定之法，又没有一成不变之法。

第二章：作者论
为什么说作者是写作活动的中心？
1、作者是写作行为的主体
2、作者是写作运动的“中介“
3、作者是写作系统的”枢纽“
知觉定势：主要来自两个方面：早先的经验和像需要、情绪、态度和价值观念这样一些重要的个人因素。

简言之，我们倾向于看见我们以前看过的东西，以及看见最适合于我们当前对于世界所全神贯注的和定向的东西。

（也就是说，由于生活经历的不同，文化教养的不同，政治信仰的不同，价值观念不同，动机目的不同，需要和习惯的不同，甚至情绪和心境的不同，写作行为的主体——作者，对生活的感受各不相同。

而不同的生活感受就会引发不同的写作欲望和写作构思，写作行为中这种主体的指向性和独特性是显而易见的。

）
第三章：感知论
从写作学的角度讲，写作过程中的感知活动，是渗透作者的感情的。

同时还带有理性化的倾向。

感知在写作中的作用：1、感知是获取文章素材的唯一途径2、感知是一切知识的来源，是提高作者素养的必经之路3、感知是引发写作冲动的契机
直接感知包括观察体验和调查采访。

第四章：运思论
运思的本质：运思是一种高级思维活动。

运思是生活与心灵的双向转化运动。

生活心灵化：是从运思对象的角度观察，是生活制约心灵，也即客体对主体的制约。

心灵生活化：是从运思主体的角度观察，运思主体在接受生活赐予的厚爱时，不是机械的、被动的，而是作为一个有机的整体，伴随着自身已有的思想、观念、气质和情感等去拥抱生活，感受生活，过滤生活和理解生活。

第五章:表述论
为什么表述是贯穿写作始终的心理要求和言语行为？
表述积极参与写作行为由发生至始终的整个历程，无时不在，无处不有。

表述不只是一种外部言语（口头的书面的）的交际行为，而且是一开始就与写作联系在一起的心理要求和一种内部言语活动。

在这里，它与感知、运思交叉起来，共时同生。

因为每个作者头脑里都储存了一部无形的字典，为了表述的需要，在感知和运思之始，这本无形的字典就被迅速地翻检着，所有展示在脑幕上的词语都供主体辨识、选择和使用。

表述对运思的促进作用表现在以下三个方面：1、促进运思2、梳理思路3、完善运思
第六章：技巧论
一般手法：定线、伏应（即伏笔和照应）、悬念、穿插、补叙、白描、工笔、对比、映衬、象征、意识流
常见的辩证手法：虚实、动静、抑扬、张弛、详略、庄谐、续断、曲直、开合、隐显、主从、正反、缺备
第七章：文采论色彩美：是指运用色彩词来描绘物象，通过联想，在人们视觉想象中所产生的美感。

作用：1、真实地描绘物象2、生动地表现情绪
声音美：是指语言的音节、声调、音韵作用于人们的听觉所产生的美感。

声音美的体现：1、音节匀称2、声调铿锵3、音韵和谐
第八章：作者论
读者信息反馈的多维特征：1、专业读者通过对传播媒介发出的干扰信号2、阅读爱好者的阅读倾向与阅读动态3、一般读者的意见
读者信息反馈的作用：1、可以减少作者对事物认识的不定度与疑义度，从而增强写作抉择的决心，使写作保持面向读者的活力。

2、经过对大量反馈信息的对照比较，可以减少对事物认识的模糊性，增强明晰度。

3、能使作者对客观世界认识的未知度大大减少，从而加深对自己所生活的社会环境的认识，适应自己所处的环境。

第九章：诗歌写作
诗的特质：1、诗是一种主情的艺术2、诗具有高度的精炼性3、诗应该具有意境美4、诗应该有一定的乐感
意象可以有两种。

意象可以在大脑中升起，那么意象就是“主观的”，或许外界的因素影响大脑；如果如此，它们被吸收进大脑融化了，转化了，又以与他们不同的一个意象出现。

其次，意象可以是“客观的”，攫住某些外部场景或行为的情感，事实上把意象带进了头脑；而那个漩涡（中心）又去掉枝叶，只剩下那些本质的，或主要的，或戏剧性的特点，于是意象仿佛像那个外部的原物似地出现了。

意象的表述：1、借人以外射感知2、托物以外射感知3、聚焦以外射感知4、多向辐射感知
第十二章：戏剧文学写作
戏剧是一种凭借人的形体、即在“演员、剧本、观众、剧场”这“四次元”的世界实现戏剧性，通过视觉和听觉来感染人的能动艺术。

戏剧四要素：演员、剧本、观众、剧场
戏剧文学：是指高雅的文学与演员的表演联姻之后的产物。

戏剧文学具有双重性——文学性与舞台性。