外国建筑史复习资料
外国建筑史复习资料
掌握金字塔得建筑形制演化过程t点掌握形制成熟期吉萨金字塔群得艺术成就。
马斯塔巴（宽大得地下室•地上砖造陵墓，长方形得台子，在一端入口）；昭赛尔金字塔现存最早得金字塔，外墙面砌模仿母猪与芦苇束（产生审美价值）美乃特在（内迦达）；在祭祀厅堂下造9层砖砌石基，向高处发展集中式；乃伯特卡（萨卡拉）；达舒尔金字塔群第二座金字塔（公元前2560年）用红色石灰石建造，被祢为红色金字塔，倾斜用为52度得方锥形，表明金字塔得造型已经成熟.第一座（公元前2570年）原本可能就是要建成方锥形得，可能由于倾斜角过大，约60度，工程难以继续,所以在一半髙度改为45度，成为一座总高为W5rn得奇特弯曲得金字塔，吉萨金字塔群金字塔主要由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡鸟拉金字塔组成，周国还有许多.就是古埃及金字塔最成熟得代表。
胡夫金字塔；最大得金字塔艺术成就:都就是精确得正方傩体，不再模仿木柱与芦苇得建筑形象，采用了完全适合石材特点得简洁得几何体，方正平直，交接简捷，同金字塔本身得风格完全统一。
纪念性建筑物得典型风格形成了.艺术形式与材料、技术之间得矛盾也同时克服了。
拋弃了对木建筑得模仿，有了自己得形式与风格对现代建筑学有启迪意51° 理解峡谷墓得建筑特点及其与金字塔陵墓得差异• 建筑特点；祭祀得厅堂作为主体，按纵深系列布局，以凿石窟作为圣堂.整个悬崖与陵墓外部组合在一是，它们起金字塔得作用，充分利用自然环境、装饰釆用图画邑彩壳丽•主题丰富得内容差异：有柱廊，有小小得金字塔位于顶部得坪台，坪台称缘镶有柱廊，坪台之上又有一层坪台, 坪台中央有金字塔,陵墓后有一个院落.掌握太阳神庙得庙宇形制、空间及艺术特色。
庙宇形制：由贵族得祀庙取贵族府邸得中央部分加以发展，在一条纵轴线上依次排列离大得门、團柱式院落.大殿与一串密空。
空间：从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面升高，侧墻内收，空间逐层缩小。
艺术：大门：力求富丽堂皇，与宗教仪式得戏剧性相适应。
外国建筑史复习资料,名词解释
1金字塔剖面图作业2埃德府神庙正立面图作业3卫城平面图作业卫城建在一个陡峭的山岗上，仅立面有一通道盘旋而上。
建筑物分布在山顶上一约280*13m的天然平台上。
围城的中心是雅典城的保护神雅典娜*帕提农铜像，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门，建筑布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或是以城下仰望，都可看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。
帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬地位。
卫城南坡是平民的活动中心，有露天剧场和敞廊，卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中一个极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面更为突出。
4简述9种结构体系（图）作业1）悬挂结构用柱、绳索和钉（或桩），这种结构直到后来出现钢索和钢链时才得以充分发展2）梁柱结构A石材B木材古埃及和古希腊建筑的基本结构形式，在此以后很少变化。
直到现代，采用钢和钢筋混凝土材料后，潜力得以发挥。
预应力的应用更使其跨度大大增加3）券洞在岩石或坚实土质上挖孔洞4）放射形券由楔形石块砌成。
由于克服了两侧横推力而坚固稳定5）出挑用石或木悬臂挑出，尺寸因材料性能而受到限制。
现代采用钢，钢筋混凝土及桁架后大大增加了其出挑的可能性6）叠涩券（又称挑石券）只有垂直支撑而无横推力。
后来伊斯兰建筑以此同放射形券结合，形成尖券。
7）叠涩穹窿主要发源于西亚洲，后来拜占庭与伊斯兰建筑用小料厚缝的方法，使穹窿形式多样化8）用土或天然混凝土构成的穹窿内部有骨架、骨架外铺草涂泥而成的穹窿，主要用于民间建筑9）藤条券产藤地区的一种结构，后来印度以砖石叠涩拱券结构仿此形式，成为弓形券。
5解析建筑十书内容、成就维特鲁威<建筑十书>内容及其成就：维特鲁威在《建筑十书》中主张一切建筑物都应当恰如其分地考虑“坚固、方便、美观”。
内容：第一书建筑师的教育，城市规划与建筑设计的基本原理第二书建筑材料第三书庙宇和柱式第四书庙宇和柱式第五书其他公共建筑物第六书住宅第七书室内装修及壁画第八书供水工程第九书天文学，日晷和水钟第十书机械学和各种机械建筑十书的成就第一个成就：它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
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1.金字塔是古埃及时期典型建筑。
吉萨金字塔群，古埃及金字塔最成熟的代表，包括库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔、狮身人面像。
2.两河流域和伊朗高原发展了住宅、城郭、宫殿和山岳台等多种建筑形制。
3.券拱是罗马建筑的最大的特色。
4.罗马五柱式分别为塔司干、科林斯、罗马爱奥尼、罗马多立克和复合柱式。
5.以法国为中心的哥特式教堂初成于圣德尼教堂、在夏特尔主教堂配套成型、成熟代表巴黎圣母院、最繁华时期代表作韩斯主教堂、亚眠主教堂等。
6.比萨主教堂群包括比萨主教堂、钟楼和洗礼堂。
7.阿尔罕布拉宫是摩尔人统治的最后宫殿，以两个互相垂直的长方形院子为中心、南北向的柘榴院、东西向的狮子院8.标志着文艺复兴建筑史的开始的是弗洛伦萨主教堂的穹顶。
9.1485年阿尔伯蒂的《论建筑》是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作。
10.欧美其他各国18世纪下半叶-19上建筑创作中的复古思潮--古典主义、浪漫主义、折衷主义。
11.特奥蒂瓦坎古城，是印第安文明的重要遗址。
主要建筑沿城市轴线逝者大道布置，主要代表是太阳神金字塔、月亮神金字塔、羽蛇神庙等12.二战后被公认的五位建筑大师：格罗皮厄斯、勒▪科比西埃、密斯▪范▪德▪罗、赖特、阿尔托。
13.第一类高层9~16（最高50米）、第二类高层17~25（最高75米）、第三类高层26~40（最高100米）第四类高层40层以上（100米以上）一.迈锡尼狮子门：①门上过梁中央厚，两端渐薄②叠涩券呈正三角形③柱子上粗下细④正三角形的浮雕石板⑤大力神砌法防御性强⑥雕刻三角形山花二.建筑十书：古罗马建筑学著作，作者是维特鲁威。
它奠定了欧洲建筑科学基本体系，十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验，相当全面的建立了城市规划与建筑设计的基本原理以及各类建筑物的设计原理，并论述了一些基本的建筑艺术原理。
三.拉丁十字式：在巴西利卡的祭坛前增建一道横向空间，纵横两个中厅高出，形成一个十字形平面，竖道比横道长很多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长很多，叫做拉丁十字式。
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三、名词解释：1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系8. 希腊三柱式；1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力代表着男性的阳刚之美2、爱奥尼柱式－比例修长、清秀、柔美典雅代表着女性的阴柔之美3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽代表着生命的华贵之美9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。
卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。
建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。
雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。
包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。
其建筑特点：1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。
2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。
雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。
剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。
宗教建筑代表：宙斯祭坛。
集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。
市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。
11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：912. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。
外国建筑史复习纲要附答案资料
外国建筑史复习纲要附答案资料简答前⾔1、引起建筑发⽣变化的三个社会要素是什么？⽣产⽅式的变化，阶级关系的变化，国家形态的变化2、社会因素的变化会造成建筑产⽣哪些变化？这种变化，⾸先是哪个层次上的哪些类型的建筑受到了特别的重视，发达起来，占了主导地位。
其次是这些最重要的、甚⾄是占主导地位的建筑，深化出了满⾜当时条件下的功能要求的新形制。
再其次，它们形成了各⾃鲜明的时代风格。
3、成熟的建筑风格有何特征？独特性，稳定性和⼀贯性第⼀篇1、吉萨⾦字塔群主要是由那些内容所组成？主要是由门卡乌拉，哈弗拉，库富三座正四锥形⾦字塔和狮⾝⼈⾯像组成。
2、埃及太阳神的庙宇内部和外部的艺术重点各是什么？外部的是⼤门，群众性的宗教仪式在它前⾯举⾏，⼒求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
内部的是⼤殿，皇帝在这⾥接受少数⼈的朝拜，⼒求幽暗⽽威压，和仪典的神秘性相适应。
3、希腊和罗马的建筑对埃及神庙有什么影响？希腊、罗马⽂化的⼈⽂主义因素渗透到埃及神庙当中，使它们开敞起来，明朗起来，⼤⼤削弱了那种震慑⼈的恐怖⼒量。
4、琉璃砖饰⾯的构图有哪两种？为何说琉璃砖的构图符合其⽣产与施⼯的特点？琉璃砖饰⾯的构图有两种，⼀种以整⾯墙为⼀幅画，上下分⼏段处理，题材横向重复⽽上下各段不同。
另⼀种构图是在⼤墙⾯上均匀地排列⼀两种动物像，简单地不断重复。
少数题材反复使⽤，构图图案化，不作写实的背景，不表现空间等等，完全符合琉璃砖⼤量模制的⽣产特点和⼩块拼镶的施⼯⼯艺。
5、伊什达城门建造于哪个城廓？帕赛玻⾥斯是哪个王朝的宫殿？伊什达城门是巴⽐伦的城门，帕赛玻⾥斯是波斯帝国的宫殿第⼆篇1、克⾥特与迈锡尼的建筑风格有何区别？代表建筑各是什么？迈锡尼的建筑风格⼤异与克⾥特，⼀个粗犷雄健，⼀个纤秀华丽，⼀个有极强的防御性，⼀个毫不设防。
克⾥特的代表建筑是克诺索斯宫殿，迈锡尼的代表建筑是泰伦卫城。
2、古希腊建筑的主要成就是什么？1.圣地和庙宇的演进。
2.柱式的演进，⽊建筑向⽯建筑的过度，两种柱式的诞⽣。
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券柱式和连续券
叠柱式和巨柱式
► 基本平面形式有五种：
列 柱 围 廊 式
作业题目
► 4、帕提农神庙的平立面，指出它运用了哪些
视觉校正法。
帕提侬神庙平面
宝库 爱奥尼克柱
神殿 多立克叠柱
列柱围廊式， 列柱围廊式， 8*17柱 8*17柱
柱廊 多立克柱
帕提侬神庙立面
视觉校正法
º角柱加粗，角开间缩小 º柱子收分、卷杀、内倾 º山花前倾 º浮雕上深下浅 º台阶等水平线中间高，两侧低
复习课
古代奴隶制社会建筑
作业题目
► 1、卡纳克阿蒙神庙的平面图，并简述埃及神
庙的基本特征
卡纳克阿蒙神庙平面埃及神庙基本征► 采用轴线对称的院落式布局
埃及神庙基本特征
► 埃及神庙关键词
塔门Pylon 塔门Pylon 方尖碑Obelisk 方尖碑Obelisk 密柱厅Hypostyle 密柱厅Hypostyle Hall
作业题目
► 5、绘制古罗马柱式中新发展的两种柱式。
古罗马五柱式
作业题目
► 6、图拉真巴西利卡
图拉真巴西利卡平面
作业题目
► 7、泰塔斯凯旋门立面
泰塔斯凯旋门立面
作业题目
► 8、画出以下结构的示意图：
A、叠涩券 B、十字拱 C、券柱式 D、连续券 E、叠柱式 F、巨柱式
叠涩券和真拱
筒拱和十字拱
埃及神庙基本特征
► 空间特点：
屋顶逐层降低，地面升高，侧墙内收， 空间缩小
作业题目
► 2、乌尔观象台的轴测图
乌尔观象台
作业题目
► 3、古希腊神庙有何特征？绘制出五种基本的
平面形式。
古希腊神庙有何特征
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外国建筑史复习资料1古埃及建筑的主要成就有哪些？a开创了⼈类从⽆到有的建筑史b产⽣了最早的住宅府邸宫殿城市陵墓庙宇等c建成了⼤批有代表性的陵墓建筑d创造⾼艺术⽔平的庙宇建筑群e提⾼了巨⽯建筑的⽔平2吉萨⾦字塔群主要由那些容组成？分析并绘图说明古希腊⾦字塔的演变过程及特点.吉萨⾦字塔群——古埃及⾦字塔最成熟的代表特点：①精确的锥体，形式及其单纯组成部分：i．夫（Khutu⾦字塔——现存最⼤的⾦字塔：⾼146.6m，底边长230.35m ii．哈弗拉（Khafra）⾦字塔：⾼143.5m，底边长215.25m iii．⼤斯芬克斯（Sphinx）：⾼20m，长46m iv．门卡乌拉（Menkaura⾦字塔：⾼66.4m，底边长108.04m ②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很⼩，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿⽊柱和芦苇的建筑形象，采⽤完全适合⽯材特点的简洁的⼏何形，⽅正平直，交接简洁，同⾦字塔本⾝风格完全统⼀。
纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的⽭盾也同时克服了。
⽯建筑终于抛弃了对建筑的模仿⽽有了⾃⼰的形式和风格。
3牌楼门这⾥指古庙宇的⼤门，门的式样是⼀对⾼⼤的梯形⽯墙，夹着正中不⼤的门道，门道上有厚重的⽯板楣梁，墙⾝中间留空。
有楼梯可通⾄门楣。
表现出国王⾄⾼⽆上，神圣不可侵犯的⽓势。
4绘图说明曼都赫特普三世墓的建筑群空间特⾊。
曼都赫特普三世墓的陵墓，建筑群有严正的纵轴线，对称构图的庄严性被认识到了，雕像和建筑物，院落和⼤厅作纵深序列布置。
向运动着的⼈们按⼀定的预期效果⽤建筑处理反复地渲染⽓氛的⼿法进⼀步完善。
部空间和外部形象的作⽤势均⼒敌，前者的重要性已经⼤⼤增加，⽽后者还保持着作为主体的重要性。
5举例说明古埃及及太阳神庙宇及装饰特点并绘出其平⾯图太阳神庙形制：在⼀条纵轴线上依次排列⾼⼤的门、围柱式院落、⼤殿和⼀串密室。
从柱廊经⼤殿到密室，屋顶逐层降低，地⾯逐层升⾼，侧墙逐层收，空间因⽽逐层缩⼩，除此之外，还在门前增加⼀两对作为太阳神的标志的⽅尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，⼀半成对竖⽴在神庙⼝处，断⾯为形，上⼩下⼤，顶部为⾦字塔形，⼀半修长⽐9~10：1，⽤整块花岗⽯制成，碑⾝明刻象形⽂字图案）。
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外国建筑史复习资料 Ting Bao was revised on January 6, 20021掌握金字塔的建筑形制演化过程，重点掌握形制成熟期吉萨金字塔群的艺术成就。
马斯塔巴（宽大的地下室，地上砖造陵墓，长方形的台子，在一端入口）；昭赛尔金字塔现存最早的金字塔，外墙面砌模仿母猪和芦苇束（产生审美价值）美乃特在（内迦达）;在祭祀厅堂下造9层砖砌石基，向高处发展集中式；乃伯特卡（萨卡拉）；达舒尔金字塔群第二座金字塔（公元前2560年）用红色石灰石建造，被称为红色金字塔，倾斜角为52度的方锥形，表明金字塔的造型已经成熟。
第一座（公元前2570年）原本可能是要建成方锥形的，可能由于倾斜角过大，约60度，工程难以继续，所以在一半高度改为45度，成为一座总高为105m的奇特弯曲的金字塔，吉萨金字塔群金字塔主要由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔组成，周围还有许多。
是古埃及金字塔最成熟的代表。
胡夫金字塔：最大的金字塔艺术成就：都是精确的正方锥体，不再模仿木柱与芦苇的建筑形象，采用了完全适合石材特点的简洁的几何体，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。
纪念性建筑物的典型风格形成了，艺术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。
抛弃了对木建筑的模仿，有了自己的形式和风格对现代建筑学有启迪意义。
理解峡谷墓的建筑特点及其与金字塔陵墓的差异。
建筑特点：祭祀的厅堂作为主体，按纵深系列布局，以凿石窟作为圣堂。
整个悬崖与陵墓外部组合在一起，它们起金字塔的作用，充分利用自然环境、装饰采用图画色彩壳丽，主题丰富的内容差异：有柱廊，有小小的金字塔位于顶部的坪台，坪台前缘镶有柱廊，坪台之上又有一层坪台，坪台中央有金字塔，陵墓后有一个院落。
掌握太阳神庙的庙宇形制、空间及艺术特色。
庙宇形制：由贵族的祀庙取贵族府邸的中央部分加以发展，在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。
空间：从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面升高，侧墙内收，空间逐层缩小。
《外国建筑史》复习资料
1、金字塔是古埃及（古王国）时期的典型建筑。
2、（雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。
3．西欧哥特教堂的平面多采用（拉丁十字或巴西利卡）式4、被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由（伯鲁乃列斯基）设计的。
5．罗马圣彼得教堂的穹顶是（米开朗琪罗）的作品。
6．（万神庙）是古罗马集中式形体、单一空间以及穹顶技术成就的杰出代表。
7．文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面、凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。
9、古希腊雅典卫城的主要建筑物有帕提农神庙、（胜利神庙）、（伊瑞克提嗡神庙）、和（雅典娜雕像）。
其中帕提农神庙的正立面共有（8）根（多立克）式柱子，其内部后室有4根（爱奥尼）式柱子。
11、古罗马城的大部分代表性建筑几乎都出现在哪一个时期（罗马共和时期）。
12、（万神庙）又称潘泰翁神庙，是罗马最宏伟著名的神庙建筑。
15、古罗马万神庙的大穹顶采用（混凝土加砖）材料建造。
16、古罗马大斗兽场的看台采用（木构）结构方式建成。
17、根据书本，最早发明肋架券的是（古代罗马）地区。
22、巴洛克建筑空间的主要特点是（追求自由奔放）。
23、在雅典卫城的建筑群中，以女像柱作为装饰的是（伊瑞克提翁神庙）。
24、根据书本，建筑师于（文艺复兴）时代正式登上历史舞台。
25、在（爱奥尼柱式）柱式中，凹槽呈半圆形，并且留有一段圆面的。
26、在古典柱式中，最不容易在额枋位置安置大片雕塑的是（科林斯柱式）。
27、标志着意大利文艺复兴运动（建筑）终结的是（圣彼得大教堂）。
28、古罗马时期，著名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是（维特鲁威）。
29、文艺复兴时期，（阿尔伯蒂）著作了《论建筑》。
31、电影《罗马假日》中出现的背景——西班牙大阶梯是（文艺复兴）风格的广场。
32、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是（凡尔赛宫）宫殿的花园。
33、17、18世纪上叶和中叶，大量兴建着的中小型庄园府邸中，流行着（帕拉第奥）主义。
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外国建筑史复习资料外国建筑史复习提纲第一节古代埃及建筑一、历史分期及其代表性建筑类型：（一）古王国时期（前27～前22世纪）本时期的代表性建筑是陵墓。
最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的长方形台子。
多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔（Zoser）为代表。
方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔：库夫（Khufu）、哈夫拉（Khafra）、孟卡乌拉（Menkaura）为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。
哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。
（二）中王国时期（前21～前18世纪）首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世墓。
（三）新王国时期（前17～前11世纪）形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。
著名的太阳神庙，如：卡拉克——卢克索的阿蒙（Amon）神庙。
庙宇的两个艺术特点：其一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；其二是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。
神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。
二、风格特点：高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局；追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。
第二节古代西亚建筑一、范围及时期约在公元前3500年至前四世纪。
包括早期的阿卡德——苏马连文化，以后依次建立的奴隶制国家为古巴比伦王国（公元前19～公元前16世纪）、亚述帝国（公元前8～公元前7世纪）、新巴比伦王国（公元前626年～公元前539年）和波斯帝国（公元前6～公元前4世纪）。
二、建筑技术成就：两河流域缺石少木，故从夯土墙开始，至土坯砖、烧砖的筑墙技术，并以沥青、陶钉石板贴面及琉璃砖保护墙面，使材料、结构、构造与造型有机结合，创造以土作为基本材料的结构体系和墙体饰面装饰办法。
《外国建筑史》期末考点复习
《外国建筑史》期末考点复习一、什么是古典建筑1. 古希腊盛期时间：前5世纪——前2世纪代表建筑：帕提农神庙、雅典卫城特征：1)采用石质梁柱结构体系2)古希腊三种柱式（多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式）3)立面采用视觉矫正法4)雕刻、装饰与建筑的紧密结合5)内部空间封闭简单2. 古罗马共和时期、古罗马帝国时期时间：前6世纪——前30年、前30年——476年代表建筑：罗马万神庙、大角斗场、卡拉卡拉浴场特征：1)采用梁柱、拱券结合的结构体系2)古罗马五种柱式（多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔斯干柱式、复合柱式）3)使用砖、木、石、火山灰制成的天然混凝土二、辨析文艺复兴建筑与法国古典主义建筑1. 文艺复兴建筑时间：15世纪——19世纪地点：由意大利至欧洲各国代表建筑：坦比哀多教堂、圣保罗大教堂代表建筑师：伯鲁乃列斯基、阿尔伯蒂、伯拉曼特、米开朗基罗2. 法国古典主义建筑时间：15世纪中叶——18世纪初地点：法国代表建筑：凡尔赛宫、卢浮宫代表建筑师：孟莎、勒伏、勒沃、彼洛3. 关系1)文艺复兴建筑在外观上影响了法国古典主义建筑2)文艺复兴建筑和法国古典主义建筑共同组成古典主义建筑，在西方建筑史中有着重要的影响和地位三、辨析巴洛克建筑与洛可可建筑1. 巴洛克建筑时间：16世纪末——17世纪末代表建筑：圣卡罗教堂代表建筑师：洛仑佐·贝尼尼、波洛米尼2. 洛可可建筑时间：18世纪代表建筑：苏俾士府邸客厅代表建筑师：勃夫杭、麦松尼埃3. 关系1)巴洛克建筑与洛可可建筑均追求奢华、虚而不实的装饰2)巴洛克建筑强调力度、变化、动感；洛可可建筑强调轻盈、华丽、精致四、探究新建筑过程中一些先驱者做的贡献1. 辛克尔柏林旧国家博物馆建筑师，对建筑进行了简化，引导建筑向新的建筑思潮发展2. 散帕尔辛克尔的继承者，推进工业与建筑的发展3. 拉布鲁斯特使图书馆建筑的功能与内部结构技术趋向现代化五、西方建筑的发展历程1. 发展历程与代表建筑1)古典建筑：罗马万神庙2)哥特式建筑：巴黎圣母院3)文艺复兴建筑：坦比哀多教堂4)巴洛克建筑：圣卡罗教堂5)法国古典主义建筑：卢浮宫6)洛可可建筑：苏俾士府邸客厅7)复古主义建筑：巴黎歌剧院8)现代主义建筑：包豪斯校舍9)后现代主义建筑：悉尼歌剧院2. 总结西方在理性和浪漫之间震荡，革命时期有哥特式建筑、文艺复兴建筑、现代主义建筑六、现代主义建筑大师的思想和作品1. 格罗皮乌斯思想：1)强调建筑走工业化道路2)提倡艺术与技术的结合代表建筑：法比乌斯工厂、包豪斯校舍2. 勒·柯布西耶思想：1)主张建筑工业化的发展方向2)强调建筑平面“由内而外、功能第一”的原则3)强调建筑的艺术性4)新建筑五点（底层架空、屋顶花园、横向长窗、自由平面、自由立面）代表建筑：萨伏伊别墅、朗香教堂3. 密斯·凡·德·罗思想：少即是多代表建筑：巴塞罗那德国馆、范斯沃斯住宅4. 莱特思想：建筑与环境的紧密结合代表建筑：草原住宅、流水别墅5. 阿尔瓦·阿尔托思想：探索民族化和人情化的现代建筑道路代表建筑：维堡图书馆、玛丽亚别墅七、19——20世纪探究新建筑的思潮1. 工艺美术运动时间：19世纪50年代地点：英国代表建筑：红屋代表建筑师：拉斯金、莫里斯特征：主张建造田园式住宅来摆脱古典建筑形式 2. 新艺术运动时间：19世纪80年代地点：比利时布鲁塞尔等代表建筑：德国魏玛艺术学校、英国格拉斯哥艺术学校、米拉公寓代表建筑师：凡·德·费尔德、贝伦斯、麦金托什特征：反对历史样式，简化内部装饰，建筑外部简洁3. 维也纳学派和分离派时间：19世纪90年代地点：奥地利维也纳代表建筑：维也纳邮政储蓄银行代表建筑师：瓦格纳、奥别列去、霍夫曼、路斯特征：主张造型简洁和集中装饰4. 芝加哥学派时间：19世纪70年代地点：美国芝加哥代表建筑：芝加哥家庭保险公司大厦、芝加哥百货公司大厦 代表建筑师：詹尼、沙利文特征：美国现代建筑的奠基，创造了高层金属框架结构和箱形基础5. 德意志制造联盟时间：1907年以后地点：德国代表建筑：法古斯工厂代表建筑师：彼得·贝伦斯特征：提倡艺术、工业、手工艺相结合，坚决反对任何装饰八、二战之后40——70年代的建筑思潮1. 在设计方法上 “重理”的倾向1)对“理性主义”进行充实提高的倾向2)讲究技术精美的倾向3)粗野主义倾向4)注重“高度工业技术”的倾向5)“典雅主义”倾向2. 在设计方法上 “偏情”的倾向1)“人情化”与“地方性”倾向2)讲究“个性”与“象征”的倾向3)后现代主义倾向九、代表性建筑基本信息十、建筑手绘。
外国建筑史复习资料题
《外国建筑史》总复习提纲名词解释1山岳台:崇拜山岳和天体，观测形象的多层塔式建筑物2 塔司干：塔司干柱式其实就是去掉柱身齿槽的简化多立克柱式柱础是较薄的圆环面。
柱高跟柱径的比例是7：1，柱身粗壮3巴西利卡：古罗马时期创建的形制，长方形带侧廊的会议厅厅，中厅宽且高，侧廊相对窄且矮，高侧窗通风采光4帆拱：水平切口和4个发劵之间所余下的球面三角形部分.5 卢浮宫东立面：古典主义建筑最重要代表作，体现了古典主义的各项原则6手法注意：是指意大利文艺复兴时期16世纪后期出现的一种形式主义的建筑设计倾向即指倾向是追求新颖尖巧。
堆砌建筑元素如雕塑、涡卷等建筑构件，玩弄诡秘的光影，不安定的体形和不合结构逻辑的起伏断裂或错位。
，用毫无意义的装饰盒虚假的图案。
#7教条主义：是指意大利文艺复兴时期16世纪后期出现的一种形式主义的建筑设计倾向即指一种倾向是泥古不化，教条主义地崇拜古代8 穆达迦风格：哥特式时期的西班牙大量从伊斯兰建筑手法掺进到哥特式建筑中去，形成了特殊的风格。
9 罗马风建筑：10-12世纪，欧洲基督教流线地区的于古罗马废墟上形成的一种精致风格，模仿了古罗马建筑的部分做法，风格简朴浑厚，也称“罗曼建筑”。
10 拉丁十字式巴西利卡：欧洲中世纪教堂形制变形于古罗马的巴西利卡，由于宗教日趋复杂，在祭坛前增建一道横向的空间，就形成了一个十字形的平面，纵向比横向长的多，即为“拉丁十字平面“。
11 哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12~15世纪流行于欧洲的一种建筑风格.建筑结构的成就是采用了骨架劵系统。
哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解12 帕拉迪奥母题：意大利建筑师帕拉第奥把两个大柱之间的方形开间里，又增加了两对小柱子，由他们承托券面，这样每个开间就被分割为三部分，从而造成了柱子有粗细高矮，洞口大小曲直的丰富变化。
13 坦比哀多：纪念性风格的典型代表，伯拉孟特设计，构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式形制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大，柱廊采用的是多立克柱式。
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二、名词解释1、古典复兴:在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式2、折衷主义：是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。
折中主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格（不管时期，不管地区），把它们组合成各种式样，所以也称之为“集仿主义”。
3、浪漫主义：是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。
4、先浪漫主义：18世纪60年代到19世纪30年代，带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产阶级为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪田园生活的情趣与意识。
在建筑上则表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格。
5、新艺术运动：是在欧洲真正发出改变“建筑形式”信号的运动。
始于19世纪80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国，奥地利，德国，荷兰以及意大利等地区扩散。
6、芝加哥学派：19世纪70年代在美国兴起，建筑以高层，铁框架，横向大窗，简单的立面为特点，是现代建筑在美国的奠基者。
7、风格派：1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格派”的造型艺术风格。
风格派有时又被称为“新造型主义派”或“要素主义派”。
8、未来派：是第一次大战之前，首先在意大利出现的一个文学艺术流派。
在很多中层阶级，对资本主义工业化下的社会现实表示不满的时候，未来主义派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。
9、表现主义：表现主义产生于德国、奥地利，首先表现在绘画、音乐、戏剧方面。
表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了表现主义的建筑。
这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。
10、构成主义：第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。
他们的作品，特别是雕塑，很像是工程结构物。
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外国建筑史复习提纲一．外国建筑史（19世纪末以前）(P8-P13)1．古埃及金字塔、吉萨金字塔群金字塔的演变:“马斯塔巴”（建于第三王朝）---昭赛尔金字塔（建于第三王朝）---麦登金字塔（建于第三王朝末期）---达舒尔金字塔（建于公元前2723年）---吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年）由胡夫金字塔（Khufu）、哈夫拉金字塔(Khafra)、门卡拉金字塔(Menkaura)及大斯芬克斯(Great Sphinx)组成。
2．古希腊柱式、柱式构成(P42-P48)这道题老师教案和书本出入较大，特别是数据，需要请教老师！老师教案：决定希腊建筑形式的柱子格式。
柱式由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋、檐壁、檐口）两大部分组成，各部分之间和柱距均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系。
古希腊柱式主要为：1．多立克柱式（Ordine Dorico）柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。
柱身有凹园槽，槽背呈尖形，没有柱础，直接立在三级台阶上，檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2～1.5倍。
2．爱奥尼克柱式（Ordine Ionico）柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。
柱身有凹园槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径的2倍。
3．科林斯柱式（Ordine Corintio）除了柱头如盛满卷草的花篮（柱头宛若一颗茂盛的忍冬草）外，其他各部分与爱奥尼克柱式相同。
古希腊柱式后来被古罗马继承与发展。
•西方古典柱式包括古希腊的三柱式和古罗马的五柱式。
书本：多利克柱：(1)多立克表现着刚劲雄健的性格。
男性(2)多立克柱子比例粗壮（1:5.5～5.75），开间比较小（1.2～1.5柱底径），檐部比较重（高约为柱高的1/3），柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举，柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），没有柱础，雄强的柱身从台基面上拔地而起，柱子的收分和卷杀比较明显，极少线脚，偶或有之，方线脚，台基为三层朴素的台阶，四角低，中央高，微有弧形隆起，雕刻装饰是高浮雕、圆雕，强调体积。
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1.第一座石头的金字塔是萨卡拉的第三王朝（公元前2780～前2180）的建基皇帝昭赛尔（Zoser）的金字塔，大约建于公元前3000年。
2.吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。
库富金字塔高146.6m，底边长230.35m，哈弗拉金字塔高143.5m，底边长215.25m，门卡乌拉金字塔搞66.4m,底边长108.04m。
3.牌楼的解释﹕每当仪典，皇帝走出牌楼式大门时，太阳正在第一道大门的两则梯形石墙之间冉冉升起，皇帝和太阳神的合一用这种戏剧性的安排强烈表现出来了。
4.山岳台﹕当地居民崇拜天体，但从东部山区来的居民带来了崇拜山岳的信仰，他们认为山岳支撑着天地，神住在山里，山是人与神之间交通的道路，山里蕴藏着生命的源泉，雨从山里来，山水注满了河流。
他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台子上。
随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，终于形成了叫做山岳台的宗教建筑物。
5.另一种构图是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复，例如巴比伦的主要城门，伊什达（Ishtar）门的装饰。
它们都是公元前6世纪的。
6.人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮，可能和埃及的狮身人首像有渊源联系，通过喜特人和腓尼基人传来。
7.狮子门﹕迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上和合理。
它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
8.罗马叠柱式﹕把希腊晚期出现的叠柱式向前推进一步，底层用塔斯干柱式或罗马式多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。
9.另一种拱券和柱式的结合方法是把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部。
这种办法称为连续券。
只适用很轻的结构。
10.建筑十书的内容﹕建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇.公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质,生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。
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外国建筑史复习资料第一部分：外国古代建筑历史部分古代埃及建筑一、文化宗教背景1.尼罗河的恩赐----农业灌溉、水利运输、测量计算、建材装饰2.社会文化-----由日出日落的生命循环观念是埃及人深信复生之说：结合原始拜物教产生了大尺度的纪念性建筑。
古埃及的历史可概括为3.古埃及建筑历史三个重要时期：1. 古王国时期，B.C.30002. 中王国时期，B.C. 2000-B.C.1700，手工业开始发展起来。
3. 新王国时期，B.C.1500-B.C.1000，古埃及最强大时期，最重要的建筑是神庙马斯塔巴（Mastaba）住宅---金字塔的原型古埃及原始住宅分2种多层金字塔：皇帝的陵墓形制逐渐由纪念性的建筑发展、而不仅是死后的住所。
第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，建于公元前3000年，基座126*106米。
吉萨金字塔群：公元前3000中叶、在尼罗河三角洲吉萨附近。
金字塔的演变---结构与艺术效果峡谷里的陵墓中王国时期，首都迁址到上埃及的底比斯（Thebes）的峡谷的地带，金字塔的艺术构思完全不适合了。
皇帝陵墓的新格局是：祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主体，扩展为规模宏大的祀庙。
哈特什帕苏德陵墓（见书13页）古埃及神庙新王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，庙宇有2个艺术特点：一个是大门，另一个是大殿的内部。
1.门的样式2.柱殿（主神殿是一柱子林立的的柱厅）3.卡纳克（Karnack）的阿蒙神庙古代西亚建筑一、历史演进底格里斯(Tigris)与幼发拉底两河：下游，巴比伦上游，亚述帝国伊朗高原：波斯帝国二、主要建筑成就古西亚建筑成就：创造以土为基本原料的结构体系和装饰手法，随后又创造出用来保护和装饰墙面的砖和彩色琉璃砖，对后来的拜占庭建筑和伊斯兰建筑影响很大。
举例：乌尔月神台三、城市建筑1.巴比伦城巴比伦城以其豪华壮丽著称于世，包括王宫、神庙、大道和寺塔。
其城门尤为世界之最，城门高12m，2.空中花园：世界七大奇迹之一，公元前539年，波斯军队占领巴比伦城，空中花园随之变为废墟。
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第一章名词解释：1.方尖碑的比例高度：崇拜太阳神断面呈正方形，上小下大，H/宽=10/1；起初摆在建筑群的中心，后来布置在庙宇大门两侧，现存最高者达30米；2.玛斯塔巴：陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
3.昭赛尔的金字塔：第一座石头的金子塔，萨卡拉的第三王朝的建基皇帝，基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处。
4.卡纳克的阿蒙神庙：古埃及神庙代表，识图：1.曼都赫特普三世墓图1-102.哈特什帕苏墓图1-123.卡纳克的阿蒙神庙图1-184.鲁克索的阿蒙神庙图1-191.吉萨金字塔群总体布局及建筑特征：特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有附属建筑采用完全适合石材特点的简洁几何形，方正平直，交接简洁，和金字塔本身风格完全统一组成部分：1．库富金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m2．哈弗拉金字塔：高143.5m，底边长215.25m3．门卡乌拉金字塔：高66.4m，底边长108.04m2.埃及岩岩窟墓的建筑特点及艺术成就：（1）帝王墓建在尼罗河西岸面河的岩壁中，凿山为墓（2）新宗教形成，认为墓应该受人民朝拜——在墓前立神庙（柱厅）（3）建筑群一般由前庭，柱厅（或祭庙+柱厅）、圣殿三部分组成，采用层层递进、升高的中轴对称布局方式（4）越向陵墓建筑体量越小（5）柱厅采用类似Megaron的平面（6）阴暗的柱廊和多柱大厅形成阴暗的空间，与沙漠清空对比，增加神秘感和庄严性曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓识图艺术成就：（1）从单一的中心式构图转向序列式构图（2）从集中式布局转向中轴对称布局（3）实质：从静止的视线转向活动的视线，从视觉观感转向持续的心理感受，路径的意义因此变得重要5.古埃及太阳神面的建筑特点：①集前代之大成：②从柱廊经大殿到密室，地面逐渐升高，屋顶逐层降低，侧墙逐层内收③从对建筑外在纪念形式的追求转向内部神秘空间的营造④建筑布局及形制不是由美学决定，学号·出于祭祀的需要，不考虑比例、和谐、匀称⑤艺术重点：大门和大殿内部太阳神庙出现于新国王时期；代表：卡纳克的阿蒙神庙（古埃及历史上最大的神庙）、鲁克索的阿蒙神庙4.古埃及建筑特征及成绩：①以石材为建筑材料，采用梁柱结构②遵循因地制宜的原则③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体⑤建筑布局及形制不是由美学决定的，而是出于祭祀的需要，以建筑形制和空间的具体来表达特定的神学信仰，不优先考虑比例、和谐、匀称等要素⑥直接影响两河流域建筑，间接影响欧洲第二章名词解释：山岳台：崇拜山岳和天体、观测形象的一般7层自下而上逐层缩小用土建成的高台，由坡道或台阶到达顶上，顶上有不大的神堂识图：1.新巴比伦城的伊什达城门图2-42.萨艮二世王宫图-5 时期地点3.帕赛玻里斯 P27 图2-74.帕赛玻里斯大殿柱头图2-8 哪个古建筑文明时的柱头1.陶钉：公元前四千纪发明，用于增加砌体强度，出现在两河流域下游古代建筑2.琉璃砖：大约公元前三千纪发明，出现在两河流域下游，后传到上游和伊朗高原第三章名词解释：迈锡尼狮子门：迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构合理，上面发了个叠色券，大致呈正三角形，使过梁不必承重；识图：1.克诺索斯宫殿平面图图3-1 P341.克诺索斯的宫殿建筑特点：①平面布局杂乱，以矩形院落为中心，有采光天井，天井不同层次上穿通②每一组建筑都围绕采光井布置，其中有一间正厅③西侧是仪典性部分，轴线严正的内部空间序列；东侧是生活用房，没有轴线④没有防御工事或砌筑城墙围墙2.迈锡尼泰伦卫城的建筑特点：①设防严密，非常险固，巨石垒砌的围墙②以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则、没有轴线③工字形平面大门，上粗下细的石柱第四章名词解释：识图：1.古希腊柱式默图比例正确2.帕提农神庙默图图4-13 图4-143.小亚细亚的帕迦玛的宙斯祭坛图4-21 时间地点4.奖杯亭图4-225.莫索列姆陵墓图4-231.圣地建筑群的特点：①与自然环境有机融合，不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂地形，构成活泼多变的建筑景色。
外国建筑史复习提纲
外国建筑史复习资料主要题型：一、填空题二、名词解释三、作图题巴黎圣母院、坦比哀多、雅典卫城、帕拉弟奥母题、巴西利卡、巴塞罗那博览会德国馆、包豪斯校舍、萨伏伊别墅四、简答题五、论述题一、古埃及建筑：（1）最成熟的金字塔群及三座金字塔的名称:吉萨金字塔群：库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔（2）金字塔时代、玛斯塔巴定义及金字塔时代的主要矛盾。
金字塔时代：埃及绝大多数金字塔都建于第三~第六王朝时期，也就是在大约公元前2800~2300年之间，因此第一时期被人们称为金字塔时代。
玛斯塔巴：早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿照在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。
金字塔时代矛盾：它体现着古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，对建筑艺术的深刻理解，以及他们利用和改造自然的雄健魄力；但是，这些建筑物却是皇权的象征，表现着皇帝的神性。
二、古希腊建筑：（1）古希腊的三种柱式。
多立克柱式：a：起源于公元前1000年到前600年，出现了希腊大陆的多立克安族，直到公元前5世纪，发展稍微成熟；b：细长比：1:4到1:6，柱子粗壮、宏伟、开间较小c：特性：刚劲、有力、率直，表现了柱或支撑物的建筑学作用，同时象征了男性；d：横截面：柱身带有明显的凹圆槽，而且凹槽相交成锋利的棱角，共20个，e：装饰：没有柱础，只有柱头f：构成部分：柱身、柱头、檐底托板、额枋、边条、钉头饰、三陇板、嵌板、檐壁、檐口。
爱奥尼柱式：a：起源于希腊爱奥尼亚族；b：细长比：1:9到1:10，柱子较纤细、轻巧，故开间较宽；c：特性：精致、典雅、柔和，弹性的优雅形象，象征女性；d：柱头：由装饰颈带和通过颈带的两个相连面相对的大涡卷构成；e：装饰：腰线与山墙几乎全部有雕刻和装饰，柱有柱础，柱础上有圆形石盘；f：横截面：凹槽较浅，并形成棱角共24个，棱角不锋利。
科林斯柱式：a：起源b：柱头c：除柱头外，其他的与爱奥尼柱式相同d：特性：柱头为花篮式（忍冬草），秀美，精细，匀称，装饰奢华多里克柱式的代表建筑是帕提农神庙；爱奥尼柱式的代表建筑是伊瑞克提翁神庙；科林斯柱式的代表建筑是奖杯亭。
建筑考研必备全的外建史复习资料全
建筑考研必备全的外建史复习资料全第一章古代埃及建筑1.古埃及建筑史上的四个时期：①古王国时期（公元前3000年）――统一的奴隶制国家―金子塔② 中王国时期（公元前21~18年）——随着手工业和商业的发展，皇帝的纪念馆从一座以外部表现为主、借助自然景观的陵墓，转变为一座以内部神秘宗教仪式为主的寺庙——石窟墓③新王国时期（公元前16c~11c）――埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合―太阳神庙④ 晚期、希腊化时期和罗马时期——建筑中有许多希腊和罗马因素，出现了新的类型、形状和风格2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群3.马斯塔巴陵墓的地上部分，一个由砖或石头制成的长方形平台状祭祀大厅。
4.第一座石塔——萨卡拉第三王朝创始人佐泽金字塔：基座东西长126米，南北长106米，高约60米。
它呈露台状，分为六层。
坟墓埋在地下27米深的地方特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群――古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯组成部分：I.库图金字塔——现存最大的金字塔：高146.6米，底部长230.35米ii．哈弗拉（khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25miii．大斯芬克斯（sphinx）：高20m，长46m四、门卡乌拉金字塔：底部高66.4米，长108.04米②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。
纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。
外国建筑史（考试复习）
外国建筑史（考试复习）外国建筑史（19世纪末叶以前）第一章史前社会、古代埃及建筑古国王时期（前27～22世纪）陵墓：玛斯塔巴多层金字塔——昭塞尔方锥形金字塔——库夫（狮身人面像）、哈夫拉、孟卡乌拉新国王时期（前17～11世纪）太阳神庙——卢克索的阿蒙神庙（Amon）第二章古代西亚洲建筑( 约公元前3500年—公元7世纪）内容包括：1）两岸流域的建筑（公元前3500年—公元前539年）2）波斯建筑（公元前550年—公元637年）3）叙利亚地区的建筑（公元前3500年—公元前539年）定居和农业美索不大米亚曾是十分富饶的冲击三角洲，考古学家证实，他孕育了5000年发展的文化。
参见《世界建筑艺术史》P.14（1957年版《消亡的城市》中的描写）。
美索不达米亚（Mesoputamia）和埃及是最适合于人们最早永久居住的地方，这些地方的人们就不再游动了，几乎不知不觉地定居下来。
世界上各国，追具备这种有利条件是埃及和两河流域。
这里，供水不断，阳光持久，丰收年年有保障。
在美索不大米亚，小麦一年两熟。
棕榈、水果种类繁多。
建筑材料，在埃及有粘土和易于加工的石头。
在Mesoputamia 有一种可晒成砖的粘土。
一．历史沿革1）苏美尔人（Sumer）的城市公元前4000年（与古埃及略同时），苏美尔人最早在两河流域下游的美索不大米亚（Mesopotamia即：幼发拉底河与底格里斯河流域）建起许多奴隶制国家，是最早在这里建起真正城市的人种。
苏美尔人：居有牛驴绵羊山羊。
书文件信件。
存在的时间：相当于从公元到现今整个时间的两倍。
2）萨尔贡一世（SargonⅠ）的帝国居住在美索不大米亚西部的闪米特人（今沙特阿拉伯一带），公元前2750年有一个伟大首领：萨尔贡，把闪米特人联合起来，征服了苏美尔人。
建立了一个称为苏美尔?阿卡德帝国，持续了200年。
闪米特人：居现沙特阿拉伯地区。
游牧民族。
后来学习了苏美尔人语言和文字。
3）汉漠拉比帝国——巴比仑（Babylonia）帝国公元前2100年，汉漠拉比统一了两河流域。
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三、名词解释：1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系8. 希腊三柱式；1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力代表着男性的阳刚之美2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅代表着女性的阴柔之美3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽代表着生命的华贵之美9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。
卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。
建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。
雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。
包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。
其建筑特点：1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。
2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。
雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。
剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。
宗教建筑代表：宙斯祭坛。
集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。
市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。
11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：912. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。
主体大厅被两排柱子分成三个空间。
或被四排柱子分成五个空间。
中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。
后来成为基督教堂的基本形式。
13. 劵柱式立面是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。
支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。
非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。
15. 斗兽场建筑；古罗马大角斗（斗兽）场（公元75－80年）容纳5－8万人–椭圆形、长轴188米、短轴156米–分5个区、60排座、坡度升起62度–四层建筑、券柱式立面、高48.5米–装饰恰当、轮廓清晰、开朗明快、生动宏伟、型制完善–建筑成就很高，是功能、结构、形式的和谐与统一–开创了体育建筑的先河，在体育建筑中沿用至今。
在结构、功能和形式上三者和谐统一，是现在体育建筑的原型，下部三层采用了不同的柱式构图，由下向上依次为塔司干、爱奥尼、科林斯16. 公共浴场建筑；古罗马的公共浴场把运动场、图书馆、音乐厅、交谊室、商店等组合在一起，成为多功能、综合性的大型公共建筑群。
是古罗马贵族主要的社会活动场所。
–公共浴场建筑的功能齐全、设备完善、结构出色、空间丰富，代表了古罗马建筑的最高成就。
–对18世纪以后，欧洲大型公共建筑的空间设计产生了极大的影响。
17. 拜占庭建筑；教堂平面格局大致有三：集中式（君士坦丁堡圣索菲亚大教堂）、巴西利卡式（叙利亚托曼宁教堂）、十字式（威尼斯圣马可教堂），装饰：马赛克、粉画、石雕、结构特点：帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法————帆拱上的穹顶、建筑特点：平面中央是穹窿顶为主要构造，外观厚墙与不大的窗子，无柱无廊，内部装饰华丽，外表装饰朴实18. 拉丁十字平面；在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式，长轴东西向有较高中厅和两边侧廊组成，中庭比侧廊高很多，可利用高差在两侧开高窗，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅。
这种平面称为拉丁十字。
19. 希腊十字平面；中世纪罗马风时期较为流行的一种平面形制，由于宗教仪式越来越复杂，圣坛前人数增多，就在圣坛前加设一道横向空间。
希腊狮子中间是一个很大的穹顶，中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，称为希腊十字。
威尼斯圣马可教堂的平面即为希腊十字型。
26. 文艺复兴建筑意义：1、天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们则置教会不顾。
使建筑成为了突破教会精神专制的标志。
2、借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用鼓座，把穹顶全部表现出来，使它成为了整个城市的轮廓线的中心。
所以说它是文艺复兴独创精神的标志。
3、不论在结构还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度都是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。
建筑特点是：1、重新使用古典建筑元素；2、建筑平面形式多采用基本几何形状（方形与圆形）；注重强调空间的集中性。
盛期的代表建筑：罗马的坦比哀多。
建筑特点是：1、注重建筑立体特征的塑造（与早期相比，早期多注重沿街立面处理）。
2、建筑贵族色彩凝重，丧失了早期文艺复兴建筑的某些健康性，建筑风格以雄伟、刚健为主，追求纪念性建筑风格。
后期：由于此时的文艺复兴遭到了打击，分为了两种流派：1、盲目教条的崇拜古代（古典主义），代表建筑：圣安德烈教堂。
2、手法主义（巴洛克），代表建筑：教皇庇护四世别墅。
文艺复兴时期理论：1、实用、经济、美观2、美是客观的3、美就是和谐与完整4、美有规律5、人文主义。
27. 帕拉第奥母题；帕拉第奥奉命改建维琴察巴西利卡，将其外围加了一圈两层的券柱式围廊。
此券柱式构图细腻，有条不紊。
它的尺度上有两个层次，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。
它的适应性强。
后来从者甚众，称为帕拉第奥母题。
28. 巴洛克建筑；结构特点：1、节奏不规则地跳跃2、突出垂直分划3、追求强烈的体积和光影变化4、有意制造反常出奇的新形式。
建筑特点：1、炫耀财富2、追求新奇3、趋向自然4、城市和建筑，都有一种庄严隆重、刚劲有力、然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。
艺术特点：1、壁画喜欢玩弄透视法，色彩鲜艳明亮，构图动态剧烈，绘画经常突破建筑的面和体的界限。
2、雕刻渗透到建筑中去。
有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系。
雕刻的动态很大。
雕刻常常是自然主义的。
雕刻渗透到绘画中去，有些界限模糊。
代表建筑：1、耶稣会教堂。
2、圣卡罗教堂。
3、圣玛利亚教堂。
30、古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
34、浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
35、折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
36、新艺术运动（Art Nouveau）：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。
代表人物有凡•德•费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（Victor Horta）等。
在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。
但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。
37、工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。
代表人物是拉斯金和莫里斯。
代表作品是魏伯设计的“红屋”。
38、芝加哥学派（Chicago School）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
工程师詹尼（William Le BaronJenney 1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。
1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。
沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。
39、草原式住宅（Prairie Style）美国著名建筑师莱特（Frank Lloyd Wright ,1869~1959）于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境优美。