声口传神韵、曲调定腔格解读

声口传神韵、曲调定腔格
[ 09-02-04 15:14:00 ] 作者：胥昌秀编辑：studa20
内容摘要：文章对赵派坠子《晴雯撕扇》中，诗化的人物性格语言与唱腔音调的契和，以人物的声口音调塑造人物个性，以人物个性音调的多元变化对比为动力，从而构成色彩斑斓、清新雅致、生动细腻的坠子作品进行分析论证，并探讨其艺术审美特质。

关键词：坠子音调牌子起腔对子戏声口性格化艺术空间
《晴雯撕扇》是沈彭年创作的《红楼梦》唱段。

1956年赵铮在接触这个唱词后，觉得原有的坠子唱腔套路，不能充分表现晴雯撕扇典型事件中诗意盎然的文词环境和晴雯纯真直爽的性格，就按照自己的理解与构思，重新创腔。

开始有些同行斥责她是“歌坠子”“洋坠子”，但赵铮认为“洋为中用”尚且提倡,“中为中用”有何不可？只要是我们民族的音调，只要对塑造音乐形象有益处，就可以拿来应用。

《晴雯撕扇》中这种姊妹艺术与曲艺传统艺术表现手法的结合，结出了灿灿之果。

赵铮在传统坠子音调的基础上融汇了童年时代熟悉的家乡民歌音调，加强了坠子起腔的抒情表现力，以及宽广舒展的结尾呼应。

突出了坠子以模仿人物声口来表现性格的表演程式，以多彩的人物声口音调、细腻准确的口语变化，构成了立体的艺术表现空间，形成了别具清雅活泼、生动感人的唱腔艺术风格。

既突出了坠子的审美趣味，又融合了时代音调，拓展了坠子的艺术表现手法，为欣赏者创造了立体丰富的想象空间。

在此笔者着重探讨了赵派坠子《晴雯撕扇》的创新抒情音调，以模仿人物的声口音调来塑造人物形象、刻画人物内心世界进而表现人物性格，以及由人物声口音调交错构成的立体艺术表现空间。

一、以创新的抒情坠子音调深化文词的时空环境和人物心境
（—）静谧的时空环境音调
在《晴雯撕扇》的起腔处赵铮抛开了传统坠子的板式起腔，以优美的音调、舒展歌唱性的起腔，把欣赏者引入故事情节，文词中的月夜、池塘、花香、小院、海棠树在富于歌唱性的旋律中，表现出月夜下怡红院里静谧、花
的，唱腔柔美细腻，平缓婉转。

这种以“徵”为中心音作上下围绕式旋律走向的唯美旋律线条，是《晴雯撕扇》的艺术特色之一。

这美的音调和着晴雯、宝玉之间发生的美丽动人的故事。

那委婉细腻、柔和深情的旋律用来表现皎洁月光下，清风送花香的怡红院景色和心境紊乱的少女情怀十分融洽。

同时这一段引子也昭示着在整个《晴雯撕扇》唱段的细腻、精致的演唱风格。

（二）晴雯静态的心理轨迹
从“十岁上卖进了荣国府……至入了睡乡。

”
这部分音乐是歌唱性起腔的发展部、展开部，也是描写晴雯因白日里失手摔折扇子，所引起内心情感变化的独白部分。

唱腔刻意描绘的是晴雯在静态时的心理轨迹，即对宝玉的依恋与在意，对袭人的反感，期盼与宝玉和解，以及渐渐增加的烦闷。

从晴雯年幼时的悲惨经历回忆，到多年来宝玉的亲密关爱照顾，这部分唱腔以上下乐句、三乐句式小乐段、小垛板，把小晴雯内心细腻的情感变化生动地表现出来。

以上几部分唱腔或舒缓平叙，或顿挫疾行，或机趣间插，或说落交叠，或寒韵收煞，多角度真实、细腻、唯美地刻画了晴雯朴实、深情、明丽的性格侧面。

整个第一部分在描写晴雯内心情感变化上有独特的情趣美，也为中后段中晴雯性格的泼辣、倔强做了对比性的铺垫。

二、突出中国曲艺表现特点以模仿人物的声口音调来塑造人物形象，刻画人物内心世界，进而表现人物性格
“曲艺是一门使用艺术口语的口语艺术——文学离开口语的述说大量的书面文学还存在；音乐离开口语，大量的器乐还存在；舞蹈离开口语，不歌而舞还大量存在；戏剧离开使用口语的话剧、戏曲等，哑剧还存在；电影离开口语，默片还存在。

唯独曲艺，离开口语，就根本不存在。

”（《中国曲艺概论》Ｐ6）在《晴雯撕扇》中晴雯、宝玉的口语“对子戏”，几乎是“声口”对答，两个人物具有性格化的对答是故事情态发展的内在动机。

“对子戏”是通过作品人物性格化的“声口”性口语对答来突出表现人物个性，并引导故事情节的发展、变化的。

所谓“声口”是指人物具有性格化的语言。

它突出展示了特殊环境下作品人物的性格、心理情态。

中国传统曲艺是口语的叙事艺术，河南坠子也不例外。

在《晴雯撕扇》第二部分有着晴雯和宝玉最为丰富的“声口”性口语，那么当个性化的“声口”附以适合个性的音乐旋律，就使得歌唱性的声腔富于了鲜明的色彩性，这种富于了个性音乐的唱腔，具有了语言的深化与延伸性。

它能色彩斑斓地演绎着人物的思想、情感、姿态，同时也使得曲艺这种艺术形式在多彩的情感变化中变化发展，演绎着故事的发展变化，这正是中国曲艺表演、表现的特征之一。

赵铮在《晴雯撕扇》中把人物声口性的文词与坠子唱腔有机地结合，生动丰满地塑造了晴雯、宝玉在故事情态中的形象，以及说书人机趣、引领、评议的音调。

（一）晴雯性格多元化的塑造
《晴雯撕扇》整个唱段由两大部分组成：第一部分短小的引子之后，是晴雯内心的独白。

在此作者以朴实深情、跳跃活泼、舒缓歌唱性的腔句生动描写了静态下晴雯的心理活动。

第二部分是晴雯、宝玉的对子戏，此部分作曲家赋予了晴雯倔强、斥俗、俏皮的声口音调。

1.聪慧、诡秘的晴雯
从“忽听得院门外，一阵脚步响，小晴雯悄悄地睡卧在那小竹床，眯缝着眼睛等了半晌，唉！……”作者在前一对上下句的腔句中使用了两处顿跳音，上句落音在“商”，下句落音在“宫”；后一对上下腔句在一个静候的四分休止延长音上，怅然空落地懈板。

把晴雯由“阵阵的脚步声”所激起的心绪细腻
而诡秘地描写出来。

这些正是作曲家把晴雯心迹仔细琢磨，以韵致、准确的音调描写的画面。

尤其是她那一声“唉！园门外没动静，满园的明月光啊！”这一处的描写显然是一个静场性的描写，但人物此刻的心情却是心潮起伏的。

袭人、麝月的说笑，让晴雯更加烦躁、无奈而沉闷。

至此曲作者把坠子的[小寒韵]、[武板]和坠子中路上把[花腔]融合、变化和发展，使得唱腔给人以恍然若梦的联想。

这一段机趣、富于旋律节奏变化的音调，突出刻画了纯真、智慧、情感细腻的晴雯。

2.倔强、泼辣、明丽、敢于对宝玉说“不”字的晴雯
晴雯秉直的性格赋予了她口快心直的人物形象。

她是《红楼梦》大观园中的又一个反叛人物，她外貌酷似黛玉，俊美而活泼，反叛精神直露而彻底，是一个抗争性人物，她是黛玉性格的翻版，却是黛玉命运的同路人。

在第二部分一开始，作者十分注重晴雯在对子戏中心理变化的艺术性与逻辑性，作者从晴雯假装沉睡到翻身坐起，直至无言起身走，共用了七对坠子平腔上下腔句，作者在七个上句腔句中，以多变的旋律落音“宫、角、羽、徵、商”，下句腔句落音六处“宫”和一处“徵”，以及且唱且吟生动的口白，以晴雯外表动态的生动描写折射出其性格的全貌。

接下来小晴雯开口说了一连串的反话，在四对上下腔句的上句中，腔句落音分别是“角、商、羽、角”，四对上下腔句均在弱拍上起腔，腔句中的倚音、保持音、节拍节奏及速度变化，使得晴雯的声口音调泼辣、生动、倔强。