汪曾祺散文集好句摘抄

1、赏花赏到气息，氛围，情怀。

隔江看花，隔窗听雨，隔着人世中一层一层占有的标签，轻启那古旧又明润的光。

如同，浴一回月光，落两肩花瓣，踏一回轻雪，活着，走着，看着，欣喜着，却没有患得患失的心情。

2、往往有这样的说法: 这篇小说写得不错，就是语言差一点。

我认为这种说法是不能成立的。

3、一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠:倦疲的时候往往词不达意。

4、她问了我一些问题。

其中一个是，为什么我的小说里总有水?即使没有水，也有水的感觉。

5、你说我在做梦吗?人生如梦，我投入的却是真情。

世界先爱了我，我不能不爱它。

只记花开不记人，你在花里，如花在风中。

那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇到你:那一年，花开得好极了，好像专是为了你:那一年，花开得很迟，还好，有你。

6、不单是对话，就是叙述描写的语言，也要和所写的人物“靠”。

7、若我在临水照影里，想起你，若我在柳枝新绿前想起你，若我在一切无从说，说不好的美丽里想起你，我在那切陶醉里，已非自醉，你可曾感受到，遥远的举杯致意。

逝去的从容逝去，重温的依然重温，在沧桑的枝叶间，折取一朵明媚，簪进岁月肌里，许它疼痛又甜蜜，许它流去又流回，改头换面千千万，我认取你一如初见。

8、祖父年轻时建造的几进，是灰青色与褐色的。

我自小养育于这种安定与寂真里。

报春花开放在这种背景前是好的。

它不至被晒得那么多粉。

固然报春花在我们那儿很少见，也许没有，不像昆明。

9、一夜连双岁，五更分二年。

10、语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。

11、我们的语言都是继承了前人，在前人语言的基础上演变脱化出来的。

很难找到一种语言，是前人完全没有讲过的。

那样就会成为一种很奇怪的，别人无法懂得的语言。

12、都到岁数了，心里不是没有。

只是像一片薄道的云，飘过来，飘过去，下不成雨。

一汪曾祺《受戒》
13、这里的颜色、声音、气味和街里不一样。

这里的人也不一样。

他们的生活，他们的习俗，他们的是非标准、伦理道德观念和街里的穿长衣念过的“子日”的人完全不同，媳妇，多是自己跑来的;姑娘，一般是自己找人。

14、我认为一篇小说是作者和读者共同创作的。

作者写了，读者读了，创作过程才算完成。

作者不能什么都知道都写尽了。

要留出余地，让读者去捉摸，去思索，去补充。

15、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白。

浮云一别后，流水十年间。

曾经知已再无悔，已共春风何必哀.虔诚地呼唤风。

那一刻，人与天有种神秘又真诚的交流。

光才是现实世界，而树木不过是用来反映和折射光线的间隔物愿你自己有充分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰。

16、偷鸡的有一件家什--铜婧，看准了一?老母鸡，把铜靖蜓一丢，鸡婆子上去就是一口。

这一啄，铜婧挺的硬蓄绷开，鸡嘴撑住了，叫不出来了。

正在这鸡十分纳闷的时候，上去一把住。

一汪曾祺《受戒》
17、之平者也矣焉哉，七字安排好秀才
18、语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系
19、如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。

它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶。

你说我在做梦吗?人生如梦，我投入的却是真情。

世界先爱了我，我不能不爱它。

只记花开不记人，你在花里，如花在风中。

那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇到你;那一年，花开得好极了，好像专是为了你;那一年，花开得很迟，还好，有你;
20、来从虚空来，还归虚空去。

往生再世，皆当欢喜。

点灯说话儿，吹灯做伴儿，清早起来梳小辫儿。

一汪曾祺《受戒》。