美洲 美术史
(考研版)西方美术史考点整理
外国美术史部分仅限于西方（主要指欧美）美术史，且以绘画史为主，建筑与雕塑次之，工艺美术较少涉及。
一名词解释（一）原始及古代美术1、《书吏凯伊像》：埃及古王国时期写实主义的杰作。
这座雕像不仅表现了典型的书记官的动作，而且表现了这个书记官富有个性的面貌特征。
2、方尖碑：古埃及的艺术杰作，也是除金字塔以外古埃及文明最富有特色的象征。
方尖碑外形呈尖顶方柱状，由下而上逐渐缩小，顶端形似金字塔尖。
以金、铜货金银合金包裹，当旭日东升照到碑尖时，它像耀眼的太阳一样闪闪发光。
这种石碑具有宗教性、纪念性、和装饰性。
3、正面律：古埃及艺术具有严格的程式，其中最著名的就是正面律。
正面律表现在圆雕中，即人物无论站立或坐姿，都须正面直对观众，头部和躯体保持笔直状态。
表现在浮雕与壁画中，即人物头部为正侧面，眼、肩和胸围正面，腰部以下为正侧面。
4、《汉谟拉比法典》：古巴比伦王国国王汉莫拉比所颁布的世界第一部比较完整的成文法典。
法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为楔形文字。
5、爱琴美术：欧洲从氏族社会到奴隶制社会初期的美术，包括季克拉基斯美术、克里特美术和迈锡尼美术。
克里特和迈锡尼为爱琴美术前后期的两大中心，故爱琴美术又称“克里特—迈锡尼美术”，它是古希腊美术的前源。
6、古希腊瓶画：希腊人绘制在陶瓶上的情节性绘画。
共有五种风格：几何风格、东方风格、黑绘风格、红绘风格和白底彩绘风格。
7、古希腊柱式：希腊神秘建筑的典型是围柱式，建筑周围用柱廊环绕，形成于古风时期。
希腊三柱式：多利克式、爱奥尼亚式、科林斯式。
8、帕特农神庙：又称雅典娜神庙，是雅典卫城的主体建筑。
神庙的形制是希腊神庙中最典型的长方形的列柱围廊式。
列柱采用朴实而浑厚的多利克柱式，屋顶为两坡顶，东西两端形成三角形山花，是古典建筑风格的基本形式。
整座神庙尺度合宜，饱满挺拔，简约庄严，并应用了视差矫正手法以加强效果，是希腊人追求理性美的杰作。
神庙东三角楣上的《命运三女神》处子希腊雕塑家菲迪亚斯之手。
史前期和原始民族——古代美洲的艺术
史前期和原始民族——古代美洲的艺术如果我们所说的艺术是指建庙筑屋、绘画雕塑或编织图案这类工作，那么全世界就没有一个民族没有艺术。
但是，如果我们所说的艺术是指一些精美的的奢侈品，摆在博物馆和博览会上供人欣赏的展品或专供高级客厅陈设的华贵装饰，那就必须理解艺术一词的这种涵义是近世的发展，以往许许多多伟大的建筑家、画家或雕塑家做梦也没有想到。
我们考虑一下建筑的情况，就最能体会到对于艺术的理解今昔确有这一差别。
我们都知道世间有漂亮的建筑物，其中有一些还是当之无傀的艺术品。
但是世界上很难找到一座建筑物没有特定的建造目的，这一切也许看起来跟艺术没有什么关系，然而事实上这些情况对于艺术有多方面的影响。
艺术家的许多作品就是打算在这些古怪仪式中使用的，于是重要的就不是雕塑或绘画按我们的标准看来美不美，而是它能不能“发挥作用”；也就是说，它能不能实施所需要的巫术。
加之，艺术家是为本部落的人工作，本部落的人完全清楚每一种形状或每一种颜色代表什么意思。
他们期望于艺术家的不是去改变那些东西，而是运用他们的全部技艺和全部知识去完成他们的工作罢了。
原始艺术作品就是按照这种预先确定的方式办事的，可是仍然给艺术家留有表现自己气质的余地。
有些部落的工匠掌握的技术确实惊人。
我们绝不应该忘记这个字眼并不意味着艺术家对技艺仅仅具有原始的知识。
相反，许多地处偏僻的部落在雕塑、编篮、制革方面，甚至在金属制造方面，都已练出真正惊人的技艺。
如果我们知道那些工作使用的是多么简陋的工具，那就不能不感到惊讶，那些原始工匠通过几百年的专业磨练对技术是那么有耐心，有把握。
例如，新西兰的毛利人在木刻方面就能做出地地道道的奇迹。
当然，一件东西难于制作不一定就能说明它是一件艺术品。
不然，在玻璃瓶里制作航船模型的人就要跻身于最伟大的艺术家之列了。
但是，部落人技术水平的这一表现应能引起我们的注意，不要以为他们的东西看起来不顺眼就是由于他们的手艺不过如此。
与我们不同之处不是他们的技艺水平，而是他们的思想观念。
外国美术史
外国美术史第一编原始、上古美术（旧石器时代晚期-公元5世纪）旧石器时代雕刻《威伦道夫的维拉斯》壁画《西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画》《法国拉斯科洞窟壁画》新时期时代巨石建筑《环形巨石群》-英国古埃及1、人物雕像《狮身人面像》《门考拉王与王妃像》《拉荷切普王子与妻坐像》《村长像》《阿赫纳顿王像》《诺菲尔蒂王后胸像》2、浮雕与壁画《海塞拉木板浮雕》《群雁图》《三个女乐师》《捕禽图》3、陵墓与神庙建筑《吉萨三大金字塔》《卡纳克神庙》两河流域1、苏美尔-阿卡德时期（公元前3500-前2000年）《牛头竖琴盒》《乌尔的基库拉塔》《萨尔贡王头像》《纳拉姆·辛浮雕石碑》2、巴比伦王国时期（公元前1900-前1600年）《汉谟拉比法典石碑》3、亚述帝国时期(公元前1000-前612) 《人兽翼兽像》《受伤的母狮》4、新巴比伦王国时期（公元前612-前539）《空中花园》《伊什塔尔大门》古希腊1、爱琴文化（公元前31世纪-前13世纪）《牛头》《狮子门》2、荷马时期（公元前12世纪-前8世纪）3、古风时期（公元前7世纪-前6世纪）《阿咯琉斯宇埃阿斯玩骰子》4、古典时期（公元前5世纪-前4世纪）《哀悼的雅典娜》《掷铁饼者》《命运三女神》《赫格索墓碑》《赫尔墨斯》（留西波斯 8：1 波留克列特斯7:1）《刮汗污的运动员》《雅典卫城》《巴底农神庙》《露天剧场》5、希腊化时代（公元前4世纪-前1世纪）《萨莫色雷斯的胜利女神》《米洛斯的阿芙罗底德》《拉奥孔》古罗马（公元前8世纪-公元476年）1、建筑《迦德大桥》《科洛西姆竞技场》《君士坦丁凯旋门》《图拉真纪念柱》《万神庙》2、雕塑《布鲁特斯像》《奥古斯都立像》《高发式的女人像》古美洲、非洲、印度美术1、美洲《提奥第华太阳金字塔》《奥尔梅克的巨石雕像》2、非洲《诺克赤陶雕像》《贝宁国王青铜像》3、印度《阿育王狮子柱头》《桑奇大塔》《持拂药叉女》第二编中古美术（公元5世纪-公元15世纪）基督教美术《比萨大教堂与斜塔》《米兰大教堂》《巴黎圣母院》-哥特式《圣马可教堂》（拜占庭与哥特结合）《圣索菲亚大教堂》-拜占庭《夏特尔大教堂》《科隆大教堂》伊斯兰美术《伊斯法罕大清真寺》《泰姬·玛哈尔陵》佛教美术《日本奈良唐昭提寺》《日本奈良法隆寺》《印度尼西亚婆罗浮屠》《柬埔寨吴哥寺》《缅甸仰光的大金字塔》《持莲花菩萨》第三遍近代美术（公元15世纪-公元19世纪）第四遍现代美术（公元20世纪）▲后印象派。
外国工艺美术简史第九章古代美洲
四、琼巴亚型（3—16世纪） 琼巴亚（Quimbaya）型的黄金制品不但造型多样、装饰 丰富，而且品种各异。常见的式样有钩针、鼻饰、动物形垂 饰、胸佩，以及各式容器。总的特点是古朴浑厚、含蓄典雅。 作品的制作手法，根据其造型特征及纹饰的肌理效果分析， 大都是以失蜡法铸金工艺完成。《金制动物形垂饰》即为典 型例作。
六、希奴型（5—10世纪） 希奴（Sinu）型金属工艺文化由加勒比沿岸平原上的希奴族创 造。此类制品不仅数量丰富，而且艺术造诣深厚。从工艺手 法来看，铸、锻、雕等技法皆有应用，因而作品呈现出十分 丰富的装饰效果。比较常见的品种有人物形胸饰、鼻饰、垂 饰、杖饰、金铃，网形耳饰、胸饰，以及人物头像等。其中 最独特、最有代表性的作品为《金制网形耳饰》。 希奴型的鼻饰（图9-8）亦颇具特色，造型简洁，线形单纯， 比例十分讲究。
一、玛雅文明 ·在今墨西哥东南，危地马拉及洪都拉斯、萨尔瓦多西部， 玛雅人创造了印第安各族中最高的文化，史称玛雅文明 （Maya Civilization）。 ·约公元前1000年初期，玛雅人已经营原始农业。 ·玛雅人的文化成就丰富卓越。玛雅人创造的象形文字， 图形和符号共800多个，可组成3万多个词。玛雅人以桦树 皮、加工过的鹿皮当纸，写有天文、历法、历史、神话、 诗歌等内容。 ·公元4世纪至9世纪，即玛雅文明全盛期，表面磨制光亮 的橘红和橘黄色陶器是这一阶段的工艺美术代表。 ·直接受到壁画艺术影响的玛雅“彩绘陶”，不论是娴熟 流畅的线条，丰富多彩的釉色，还是出色的烧制工艺，都 达到了较高的水平。玛雅的陶塑以写实为特征，善于表现 不同人物形象的神态、表情、动势，有浓厚的生活气息。
二、阿兹特克文明
•在今墨西哥的土地上，印第安人曾创造出昌盛的文化，史称 阿兹特克文明（Aztec Civilization）。阿兹特克人原为墨 西哥北部狩猎民族，公元12 世纪灭托尔特克人之后进 入墨西哥中部，1620年为西班牙人所灭。
外国美术史 原始社会到20世纪最全
西方美术史第一章原始及古代艺术一、史前美术史前时期的美术产生于旧石器时代晚期，距今约1-3万年。
根据人类生产力的发展，把史前时期分为：旧石器时代、中时期时代、新时期时代。
（二）洞窟壁画原始美术包括洞窟壁画、雕刻、建筑等。
洞窟壁画的代表西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画和法国的拉斯克洞窟壁画。
所绘形象皆为动物，手法写实，形象生动。
1．西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画被西班牙工程师1879年发现，制作年代在公元前1.2万年左右，《受伤的野牛》2．法国的拉斯克洞窟壁画。
1940年被四个法国少年发现，被称为“公牛大厅”制作年代约1.5万年左右，在长约180米的洞壁上布满了红、黑、黄、白的原始动物形象。
最多的是马，其次是牛，主厅一副长达5米的大黑牛，是代表作。
引人注目的是出现了人类的形象。
西方学者们称这是“西斯廷教堂”。
（二）小型雕像——威论道夫的维纳斯“原始的维纳斯迄今为止发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻，少数人像雕刻中，裸体女性雕像占主要地位，这些女性雕像夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，体现出原始人对于母性和生殖的崇拜意识。
在奥地利维也纳附近的威伦多夫出土的女性雕像被称为“威伦道夫的维纳斯”，被人物是人类雕塑艺术的开端；距今15000-10000年前。
（三）巨石文化英国南部巨石栏“斯通亨奇”是新石器时代巨石文化中最具代表性的作品。
二、古代美术（一）古代两河流域美术两河流域是人类文明的发祥地之一，古希腊人称称它为“美索不达米亚”，以为两河之间的土地。
经历了苏美尔-阿卡德王朝、古巴比伦王国、亚述王朝、新巴比伦王国四个时期。
分期1、苏美尔-阿卡德文化期（公元前3000 开始 )2、萨尔贡时期（2371-2191),3、巴比伦文化期（1894-689），4、亚述文化期（689-604），5、新巴比伦文化期（604-561BC年）1.苏美尔美术遗迹：① 苏美尔塔庙遗址；② 祭祀者群像；③ 金牛头竖琴。
03古代美洲工艺美术
12世纪，托尔特克文化（Toltec Culture）衰落
15世纪到16世纪初，阿兹特克部落处于强盛时期
文化成就
灌溉农业 、集市贸易、象形文字、建筑、历法、医药
生产工具：石器、木器
陶工艺
金属工艺 工艺成就 纺织、刺绣、羽zation）
地理位置：以今秘鲁为中心的安第斯（Andes）山区
医学：发现并使用金鸡纳、毛地黄、藿香、蕃木鳖等药物
手工业：金、银、铜冶铸，纺织、制陶 天文、历法、建筑
玛雅文明（Maya Civilization）
印第安各族中最高的文化 “新大陆的希腊人”
墨西哥东南
危地马拉 地域
洪都拉斯
萨尔瓦多西部
社会发展 公元前10世纪初——原始农业 公元2世纪——奴隶制城邦国家
陶 器 南 美 洲
双 头 鸟 形 靠 背 陶 公 元 250 900 年 ～ 公 元 年 随 葬 品 中 美 洲
盛 装 玛 雅 贵 族 像 陶 公 元 700 年 ～ 公 元 900 年 古 典 期 晚 期 随 葬 品 中 美 洲
玉 米 神 像 香 炉 陶 公 元 1450 年 ～ 公 元 年 后 古 典 期 晚 期 礼 仪 用 品 中 美 洲 1521
“太阳金字塔”和“月亮金字塔”
文化遗存
陶器工场、旅店、商场 表现手法极富特征的壁画
特 奥 蒂 瓦 坎 城 的 羽 蛇 金 字 塔
陶工艺成就
手制陶器，胎壁较薄，胎质呈黄色或橙黄色
花瓶状细口陶壶 器型 圆柱体三足罐 模制人像陶偶
装饰：器身施挂朱色或施以彩绘纹饰
塔欣城址的陶工艺 墨西哥古代印第安人文化古典型著名中心之一 曾接受奥尔梅克文化影响 居民：华斯提克人、托托纳卡人 位置： 墨西哥韦拉克鲁斯州首府哈拉帕西北110公里 年代：公元3世纪～公元10世纪
八年级美术下册《美洲美术之旅》教案、教学设计
7.注重评价方式的多元化，将自评、互评、师评相结合，全面评估学生的学习成果。关注学生在学习过程中的表现，鼓励他们不断进步。
8.利用课后时间，组织学生参观美术馆、美术展览，拓展他们的艺术视野，使他们在生活中不断感受美术的魅力。
3.提醒学生关注生活中的美术元素，学会发现和欣赏身边的美。
4.鼓励学生在课后继续深入研究美洲美术，不断提高自身审美素养。
五、作业布置
为了巩固本章节《美洲美术之旅》的学习成果，培养学生的美术鉴赏能力和创作技能，特布置以下作业：
1.深入研究：请同学们选择一个自己感兴趣的美洲美术时期或风格，收集相关资料，整理成一篇研究报告。要求报告内容包括：该时期或风格的艺术特点、代表作品、历史背景及其对后世的影响。
四、教学内容与过程
（一）导入新课
1.教师以一段关于美洲美术的短视频作为课堂导入，让学生初步感受美洲美术的独特魅力，激发他们的学习兴趣。
2.提问：“同学们，你们对美洲美术有什么了解？请分享一下你们所知道的美洲美术作品或风格。”通过学生回答，了解他们对美洲美术的掌握程度。
3.教师简要介绍本节课的学习目标，引导学生进入新课学习。
在本章节的学习过程中，教师将致力于培养学生以下情感态度与价值观：
1.培养学生对美洲美术的热爱和尊重，激发他们对艺术的兴趣和好奇心；
2.引导学生认识到美术是人类文明的重要组成部分，了解不同文化背景下的美术创作；
3.培养学生的审美观念，使他们懂得欣赏、评价和尊重他人的艺术作品；
4.激发学生的创新精神，鼓励他们勇于表达自我，关注现实生活，关注社会问题；
八年级美术下册《美洲美术之旅》教案、教学设计
西方美术史十六讲
西方美术史十六讲西方美术史是欧洲和美洲的艺术发展的历史，可以追溯到古希腊和罗马时期。
从前期基督教艺术到后文艺复兴、现代主义和当代艺术，西方美术经历了多个时期和风格，被认为是世界艺术史上最丰富、最精彩的部分之一。
在本文中，将讲述十六个与西方美术史相关的重要知识点。
一、前基督教艺术前基督教艺术体现了古希腊和古罗马时代的艺术风格，它主要为神像、城市空间中的雕塑和壁画。
古希腊艺术强调人体、雕塑和神话题材，而古罗马艺术首先是功利性的、官方的又充满装饰性的。
前基督教艺术在色彩、构图和意象方面均是前文艺复兴时期的源头。
二、基督教艺术基督教体系和信仰渗透到欧洲社会，这一时期的艺术作品多以基督教主题为中心。
从公元313年的基督教合法化开始，大量的宗教艺术产生出现。
这一时期的宗教艺术，可以分为罗曼式和哥特式两种风格，罗曼式风格十分适合受众的教化需要，而哥特式风格则更加注重神秘感、悬念和审美张力。
三、文艺复兴艺术文艺复兴艺术是指14世纪开始的时期，该时期的艺术代表一个新的精神和欧洲文化的复苏。
文艺复兴时期的艺术家们拥有了更为广泛的知识、更加丰富的创新技巧和更高的审美要求。
该时期的艺术家们关注人体、室内场景和意象等方面，充满了活力和生气。
文艺复兴艺术家是通过赋予绘画作品一个逼真的人物描绘来重达到了更高层面。
四、路易十四布尔乔阁艺术18世纪初到中期，路易十四时期是欧洲艺术史上最富盛名的时间之一，也是法国艺术史中最为光辉的时期之一。
路易十四支持文化艺术的实践与保存方面，上赞美艺术家为国家的功劳，包括小布尔乔阁艺术的创建、工艺品的制作等等重要事迹。
五、印象派艺术印象派艺术发生于19世纪中期，这种艺术风格对后来的现代艺术起了重要的推动作用。
印象派艺术家的关注点变成了光的变幻、颜色的变化和自然中的生活气息。
印象派的艺术家不再以神话或故事为主题，他们选择通过表现自然来展现他们的感官体验。
六、立体主义艺术立体主义艺术是由巴黎艺术家乔治·勒奈弗切于20世纪初期发起的一种艺术运动。
西方美术简史
4.十七、十八世纪：十七、十八世纪是西方美术的黄金时期。这个时期出现了许多伟大的画家，如拉斐尔、达·芬奇和卡拉瓦乔等。这个时期的美术主要表现在油画和雕塑上。
5.十九、二十世纪：十九、二十世纪是西方美术的新时期。这个时期的美术表现在各种艺术形式上，如摄影、影像、装置等。代表作品有《星球大战》和《卡门》等。
西方美术指的是欧洲和美洲地区的绘画艺术。西方美术的发展可以分为以下几个阶段：
1.古希腊和罗马时期：西方美术的起源可以追溯到古希腊和罗马时期。这个时期的美术主要体现在雕塑艺术上，代表作品有《费尔马大理石》和《米开朗基罗的大理石》等。
2.中世纪：西方美术在中世纪发展到了一个新的阶段。这个时期的美术主要表现在宗教绘画和手稿装饰上，代表作品有《圣经手稿》和《威尼斯圣母》等。
西方美术在不同时期发展出了各种不同的艺术形式，如雕塑、油画、摄影等。这些艺术形式的出现和发展，都为西方美术的发展做出了贡献。西方美术在历史的演变中，也反映了人类对美的理解和追求。
美国美术发展
美国美术发展史美国美术，一般从17世纪初以后算起，但在此以前就已存在着印第安人美术。
真正意义上的美国美术，是从17世纪初欧洲人进入后才开始的。
以后的美国美术史，是摄取以欧洲为中心的文化传统和样式、逐渐树立独立的美术风格、并进而对世界美术产生重大影响的历史17世纪以来的美术欧洲人离开他们那具有悠久历史和丰富传统的大陆，向一个所有东西都必须重新创造的陌生世界移民，决定了他们的美术富有创造性，并且首先是实用的。
所以，17～18世纪，几乎每个移民都是建筑师和手艺人。
早期清教主义给美国美术带来禁欲的和超越的要素，启蒙思想的移植和感化，又给它增添了通俗的和现世的要素。
因此，出现了忌避偶像、与过去背离的倾向，导致人们对人物画和风俗画的喜爱甚于宗教画和历史画。
19世纪上半叶，浪漫主义的风景画被引进来，美国艺术家通过广袤自然表现崇高精神，渐渐地萌生了美国美术的特性。
它与R.W.埃默森等人的超绝主义有联系。
南北战争(1861～1865)以后，工业化的进展，促进了国家和城市的繁荣及大众文化的发达。
第二次世界大战前和战争期间，一大批外国艺术家亡命美国。
以与他们的交流为契机，美国艺术家通过从独自的空间感觉重新评价欧洲艺术，创造了内涵崇高的抽象表现主义。
由此，美国美术获得了独特面貌。
原来以欧洲为中心展开的西方美术史，由美国继承和发展。
美国在第二次世界大战中尤其战后，继意大利和法国成为世界现代美术的中心和策源地，以千变万化的流派和风格对世界美术发生了广泛和深刻的影响。
编辑本段建筑房屋对于欧洲移民来说是最基本的需要，所以建筑成为美国美术的先导。
殖民时期，美国东北部都市的格子状街道和不讲究装饰的邸宅，与东南部大农庄的乡村建筑形成对比。
18世纪末，从欧洲来的学院派建筑师，适应新兴国家的需要，建立起一些庄重的希腊罗马样式的建筑。
法国的P.-C.朗方是其代表，他设计了首都华盛顿的中心区。
19世纪初，第3任总统T.杰斐逊离任后，受A .帕拉迪奥的影响而从事建筑设计,他以罗马的潘忒翁神殿为规范，在建筑作品中显现开拓精神。
古代美洲工艺美术 共258页PPT资料
“虎人”（半人半虎）神像
陶工艺
以美洲虎为题材的雕塑
2. 古典期
萨波特克文化的陶工艺 公元前500年兴建
重要遗址：蒙特阿尔万遗址 公元100年后位趋于于墨繁西荣哥南部城市瓦哈卡（Oaxaca）
郊外 10世纪后成为米斯特克文化中心
古代美洲工艺美术
第一节 概 述
“美洲”名称16世纪初出现 北美洲——加拿大、美国
美洲
拉丁美洲——从墨西哥到美洲最南端
印第安人（Indians）
15世纪末叶以前的美洲居民 玛雅人
属蒙古利亚人种，皮肤呈黄色或棕色 阿兹特克人
三大文明中心
印加人
印第安人对人类文明的贡献
农业：培植玉米、落花生、马铃薯、向日葵、龙舌兰、烟
15世纪后衰落
发展
陶工艺成就
以陶塑人像著称——“霍奇比利”（司舞、乐、戏曲之神） 手制人像形陶器——壶、钵、骨灰瓮等
特奥蒂瓦坎文化的陶工艺 位置：墨公西元哥前城1东0北0年48城公市里出的现特奥蒂瓦坎文化典型遗址 中美洲古5代世印纪第时安达文到化鼎古盛典时期期的著名中心之一
8世纪下半叶被焚毁 发展
石刻 金属工艺 工艺成就
公元8世纪～公元9世纪 莫其卡文化（Mochica Culture）兴 盛
13世纪 蒂亚瓦纳科文化（Tiahuanaco Culture）繁荣
13世纪 以库斯科为中心的印加文化开始兴起
印加人——“新大陆的罗马人” 文化成就： 大兴水利、开陶拓工公艺路—、—砌双石耳建小城口、突发底展坛农业 文字、天文、金历属法工、艺医—药—、用交失通蜡法铸造青铜工艺品
历史
公元前8500年～公元前5500年：开始栽培豆类植物 沿海地区出现村
美洲原始艺术
美洲图片
社会发展
• 公元前10世纪初----原始农业 • 公元前2世纪----奴隶制城邦国家 • 文化艺术成就----文字 神话 诗歌 天文历法 • 建筑 雕刻 绘画
陶工艺成就
• 手制陶器，胎壁较薄，胎质呈黄色或橙黄 色 • 器型：花瓶状细口陶壶 • 圆柱体三足罐 • 模制人像陶偶 • 装饰：器身施挂朱色或施以彩绘纹饰
南美洲
• 南美洲是南亚美利加洲的简称，位于西半球的南部。东 临大西洋，西濒太平洋，北滨加勒比海，南隔德雷克海峡 与南极洲相望，一般以巴拿马运河为界，同北美洲分开。 大陆东至布兰库角（西经３４度４６分，南纬７度０９ 分），南至弗罗厄德角（西经７１度１８分，南纬５３度 ５４分），西至帕里尼亚斯角（西经８１度２０分，南纬 ４度４１分），北至加伊纳斯角（西经７１度４０分，北 纬１２度２８分）。面积约１７９７万平方千米（包括附 近岛屿），约占世界陆地总面积的１２％。在政治地理上， 也有把南美洲及其以并的墨西哥、中美洲和加勒比海地区 （西印度群岛），亦即美国以南的美洲地区称为拉丁美洲。 拉丁美洲的面积为２０７０多万平方千米（包括附近岛 屿），占世界陆地总面积的１３. ８％。
• 墨西哥大教堂
美洲古代建筑
•
古代美洲文明被称为失落的文明，那些 建在高山之巅或隐藏在丛林深处的宫殿庙 宇，那些运用精湛工艺制作而成的，耐人 寻味的雕纹和造像，那些至今还无法解开 的谜团，引来了太多的假象和猜测。中部 美洲和安第斯山文明两个文化圈，是美洲 原始艺术文化的重要组成部分。 • 古代美洲印第安人留给我们太多的神秘， 也留给我们无尽的猜想。不知要到哪一天， 那些被时光尘封的历史之谜才能一一解开。
美洲原始艺术
美洲简介
• 美洲是南美洲和北美洲的合称，也是“亚美利加洲”的简称，又称新 大陆。从公元１４９２年开始，意大利航海家哥伦布三次西航。他到 达了现在美洲的巴哈马群岛，自己以为到了印度，就把自己发现的岛 屿称为西印度群岛，并把那里的土著居民叫印第安，意即印度人。
美国美术发展
美国美术发展美国作为一个多元文化的国家，其美术发展融汇了来自世界各地的艺术风格与观念。
从殖民地时期的初期艺术作品，到19世纪的美国画派的兴起，再到20世纪现代艺术的发展，美国美术经历了一个独特而丰富的历程。
殖民地时期至19世纪美国的美术起源可以追溯到殖民地时期，当时的美术作品受到欧洲艺术的很大影响。
早期的殖民地油画主题多以宗教和肖像为主，艺术家们尽量模仿欧洲的风格和技法。
然而，随着美国社会的发展和独立战争的结束，美国艺术逐渐展现出自己的特点。
19世纪是美国美术发展的一个重要时期，这个时期出现了许多突出的美国画家和画派。
哈德逊河派是美国美术史上最重要的画派之一，他们以描绘美国本土风景为主题，追求对光线和色彩的精确表达。
代表性的画家如Thomas Cole和Frederic Edwin Church等，他们的作品描绘了美国大自然的壮丽和神秘。
同时，这个时期也出现了许多以肖像画为主的画家，比如John Singer Sargent和Thomas Eakins等，他们通过绘制精确的肖像来展现人物的个性和情感。
20世纪现代艺术的崛起20世纪是美国现代艺术的发展时期，这个时期出现了许多具有划时代意义的艺术潮流和艺术家。
美国现代主义艺术的先驱是亨利·查宁·韦德和约瑟夫·斯特拉等画家，他们提出了“艺术即艺术”的理念，强调艺术的自我表达和创造性。
同时，抽象表现主义的崛起也为美国艺术带来了新的探索和表达方式。
艺术家Jackson Pollock的滴画作品以及Mark Rothko的色块画都成为了这一时期的代表作品。
此外，美国的大城市如纽约和旧金山也成为了现代艺术的重要中心。
20世纪中叶以后，各种艺术潮流和风格在美国大陆上发酵，涌现了许多重要的艺术家。
Andy Warhol的波普艺术形成了一个全新的流派，他拒绝了主流艺术的定义，并通过大众文化的符号和图像来探索消费主义社会的现象。
而在摄影艺术领域，安塞尔·亚当斯以及罗伯特·弗兰克等摄影师通过对美国社会的观察和纪实的手法，揭示了现代社会的诸多问题。
古代美洲工艺美术
文化交流与融合：古代美洲各地区之间的文化交流和融合也影响了工艺美术的风格和特点
艺术价值与意义：古代美洲工艺美术具有很高的艺术价值和文化意义，反映了古代美洲人民的生活、信仰和文化 传统
自然与人文元素的融合
玉雕：用玉石雕刻成各种形象和图 案，具有精美、细腻的艺术风格
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
石雕：用石头雕刻成各种形象和图 案，具有粗犷、豪放的艺术风格
陶雕：用陶土雕刻成各种形象和图 案，具有独特的艺术风格和历史文 化价值
点美古 术代 风美 格洲 与工 特艺
多样性与地域性
多样性的表现：古代美洲工艺美术具有多种风格和特点，包括陶器、纺织品、金属制品等
纺织工艺
棉花纺织：古代美 洲地区种植棉花， 纺织技术发达，织 品精美
羽毛纺织：印加文 明等地区使用羽毛 纺织，制作出华丽 的服饰
毛纺织：阿兹特克 等文明使用羊毛纺 织，制作出保暖的 衣物
木棉纺织：玛雅文 明使用木棉纤维纺 织，制作出轻便的 衣物
雕刻工艺
木雕：用木材雕刻成各种形象和图 案，具有独特的艺术风格
美洲的地理与文化背景
地理位置：美洲位 于太平洋东岸，分 为北美洲和南美洲
自然环境：拥有丰 富的自然资源，如 森林、矿产和动植 物
多元文化：由多个民族 和文化组成，包括印第 安人、玛雅人、阿兹特 克人和印加人等
工艺美术：受到不 同文化的影响，具 有独特的风格和特 点
古代美洲文明的发展历程
早期文明：玛雅、阿兹特克和印加等文 明的兴起
古代美洲工艺美术的主要类型 和特点
古代美洲工艺美术的影响和贡 献
美洲美术之旅
基督像（雕塑，世界文化遗产） 1931 巴西里约热内卢
总结·归纳
美洲文化 组成
通过本课学习，尝试填写如下表格。
代表美术作 品或艺术家 库库尔坎 金字塔 成就评价 是玛雅人将天文、历 法知识和建筑艺术完美结 合的绝妙展示。 历法石以太阳神为中 心，采用几何形构图和图 案化的装饰，是阿兹特克 人记录和推算时间的一件 石雕作品。 这座由砖石筑成的城 市建筑高耸入云，蔚为壮 观，是印加帝国建筑风格 的杰出代表。 是对当代绘画产生巨 大影响的抽象表现主义画 家。 其他作品
帕伦克古城（玛雅文化） 世界文化遗产
（二）阿兹特克文化
阿兹特克文化是墨西 哥古代阿兹特克人创造的 印第安文明，主要分布在 墨西哥中部和南部，形成 于14世纪初，1521年为西 班牙所毁灭。 阿兹特克文化吸收了 玛雅文化等各种印第安人 文化成就，其陶器和绘画 极其精致，建筑艺术也达 到相当高的水平。阿兹特 克人使用象形文字，有精 确的历法系统。
库库尔坎金字塔（建筑，世界文化遗产) 6世纪前后 墨西哥尤卡坦半岛
观察·思考
古代玛雅金字塔和古埃及金字塔有哪些不同？
古代玛雅金字塔和古埃及金字塔在建筑样式上的区别： 1.古埃及金字塔的塔顶是尖的，而古代玛雅金字塔却是平顶的， 层层叠叠，塔顶的台上还建有庙宇。 2.在用途上，古埃及金字塔是法老的陵墓，而古代玛雅金字塔除 个别以外，一般是用来祭祀或观察天象的。
墨西哥的历史（壁画，局部） 1930—1932 迭戈·里维拉（墨西哥）
征服印加 1845
约翰·艾佛雷特·米莱（英国）
1532年，由弗朗西斯科·皮萨罗率领的西班牙士兵在经过数 年准备和作战后，在卡哈马卡战役中俘虏了印加帝国国王阿塔瓦 尔帕。
五、美洲现代文化
现代美洲文化艺术面貌更加丰富，尤其是美国五花八门的现代艺 术流派，更是成为近几十年来世界艺坛的主流，超现实主义、概念艺 术、光效应艺术、极少艺术、大地艺术等，均成为具有世界性影响的 艺术流派。艺术家们无论在观念上的革命性更新，还是在形式语言的 大胆探索上，都做出了一定的贡献。下面，我们就领略其中一些有代 表性的艺术作品。
西方艺术史：拉丁美洲古代美术安第斯美术【116】
西方艺术史：拉丁美洲古代美术安第斯美术【116】非洲、拉丁美洲古代美术南美洲美术以中部安第斯地区为中心，包括秘鲁和玻利维亚高原。
安第斯地区文化繁荣于被沙漠和高山阻隔的众多谷地之中，交通的阻隔导致了艺术风格上的众多分支，直到印加帝国时期才趋于交流和统一。
查文美术：与中美洲奥尔梅克文化同时，在南美洲玻利维亚高原也出现了查文文化。
它繁荣于公元前１２００—公元前２００年，是南美洲最古老的文化。
查文美术具有象征性和寓意性的特点，很多内容是通过固定的程式来表现的，给人以晦涩、神秘莫测的印象。
拉蒙蒂（底）石碑是查文浮雕的代表作，在这块高１.９５米的石板上，艺术家用浅浮雕刻出一个双手握权杖的半人半兽的形象。
他脚上长着爪子，嘴里长着犬牙，头上有鬃毛，头顶上戴着一块块垒起来的野兽头骨和尖牙，脸上具有猫科动物的特征。
这种人兽混合的形象是查文艺术所特有的手法。
石碑的布局完全是对称的，人物及细部表现都被简化为直线和涡纹。
《拉蒙蒂石碑》查文考古遗址查文陶器的制作达到了很高的技术水平，其中最常见的型制是有马蹬形嘴的陶器，即在器物上有两个圆管形颈呈半圆形延伸，在器物顶部合而为一。
陶器通常用低浮雕装饰，装饰纹大多是用直线和涡纹抽象表现的猫科动物。
这种陶器不加彩色，打磨光滑，加上双勾线的浅浮雕装饰，显得粗犷厚重，具有金属的效果。
蹬形嘴陶器以后成为了南美洲陶器的常见样式。
帕拉卡斯美术：在秘鲁南部沿海的帕拉卡斯，干热的沙漠地带使公元前４００年左右的古代帕拉卡斯人的纺织品得以保存下来。
帕拉卡斯人是古代优秀的纺织工艺师，他们织出的棉、毛织物，以其精湛的技艺和强烈的装饰趣味而著称。
帕拉卡斯纺织纹样包括人物和动物，形象具有神秘、怪诞的特点。
人物手上长着尖爪，握着刀子，头戴乌鸦毛，嘴里吐着蛇，显然是受了查文美术的影响。
纳兹卡美术：公元４００年—１０００年，安第斯美术进入繁盛期。
这一时期的纳兹卡装饰性彩陶达到安第斯地区制陶技艺的顶峰。
典型的纳兹卡陶器是一个球形的罐子，有两个垂直的圆柱形嘴，中间用一个桥形板相连接作为提手。
美洲美术
奥尔梅克巨石头像
奥尔梅克文化兴盛于约公元前800－ 600年，也称为拉本塔文化，主要分布 于墨西哥湾沿岸地区。 最大的成就在于石雕像和石刻艺术， 作品水平很高，一般体积都很大，构 思奇特，比例也相当匀称。
《奥尔梅克巨石头像》（右）是1936 年被发现的，共十四个，是奥尔梅克 文化中最闻名于世的艺术品。 这些头像都是用整块玄武岩雕成，构 思完善，具有强烈的写实性。其中最 大的是一个青年的头面雕像，重达30 吨，高305 厘米左右，形象十分生动。 他鼻子扁平，嘴唇厚大，眼睛半睁， 呈扁桃状，眼皮显得十分沉重；头戴 一顶装饰有花纹的头盔，遮住了两耳。
阿兹特克金字塔（太阳月亮金字塔）
太阳金字塔是古印第安人祭祀 太阳神的地方，它建筑宏伟， 呈梯形，坐东朝西，正面有数 百级台阶直达顶端。塔的基址 长225米，宽222米，塔高66 米，共有5层，体积达100万立 方米。 塔的四面，是呈“金”字的等 边三角形，底边与塔高之比， 恰好也等于圆周与半径之比。 内部用泥土和沙石堆建，从下 到上各台阶外表都镶嵌着巨大 的石板，石板上雕刻着五彩缤 纷的图案。缘阶而上达塔顶是 一座太阳神庙，现已被毁，
乌斯马尔
位于尤卡坦的乌斯马尔 的玛雅城，建于公元700 年左右。 那里的建筑建于公元700 到1000年，按当时的天 文学知识排列。西班牙 人所称的占卜者的金字 塔，占据了整个仪式中 心，由设计精巧的房屋 组成的，用符号和雕刻 来装饰雨神——查克。 代表了玛雅人艺术和建 筑的顶峰
奇琴伊查玛雅城邦遗址
蒂瓦纳科文化是公元５世纪到 １０世纪之际影响秘鲁全境的 一支文化。作为该文化的代表 太阳门，由重达百吨以上的整 块巨型中长石雕镌而成，造型 庄重，比例匀称。它高3.048 米，宽3.962米，中央凿一门 洞。 门楣中央刻有一个人形浅浮雕， 人形神像的头部放射出许多道 光线，双手各持着护杖，在其 两旁平列着３排４８个较小的、 生动逼真的形像，其中上下两 排是面对神像的带有翅膀的勇 士，中间一排是人格化的飞禽， 浮雕展现了一个深奥而复杂的 神话世界。
美国美术
法国印象主义在美国的影响姗姗来迟，活动于1898～1919年的十人派被认为是美国的印象主义团体。这个名 称来自1898年由10名画家举办的一次展览。参加十人派活动较迟的W.M.蔡斯被公认为美国印象派的领袖。他主要 是在德国的慕尼黑学画，回国后热衷于传授他学到的新的表现手法。在他的作品中，经常有意识地把印象派的风 格和美国中产阶级家庭的审美趣味结合在一起，描绘他们舒适的室内生活和美国的自然风光。美国印象派是一个 过渡时期的艺术现象，标志着传统风格的结束和现代艺术的开始。
继18世纪末19世纪初肖像画的繁荣之后，风景画开始占据了突出的地位，风俗画也随之出现。美国的独立促 进了民族观点的形成，以风景画为主的哈得逊河画派成为第1个民族画派。T.科尔是这个画派的创始人,他出生于 英国，1818年移居美国。他注重大自然的直接观察与写生，经常以卡茨基尔山脉的景色为题材，具有浪漫主义诗 人的气质，但又是美国原始的自然风光的真实写照。与科尔同时代的优秀风景画家还有A.B.杜兰德，他同时也擅 长肖像画、风俗画和历史画。杜兰德的风景画具有古典主义的严谨，但又不失大自然生动的气韵，近似于巴比松 画派的气质。
在这一时期，真正具有美国精神与气质的是一批生活在美国、以美国人民的生活和自然风光为题材的画家。W. 霍麦就是其中之一。霍麦的艺术生涯分为两个阶段：早期是在南北战争中，以美术身份往来于前线，以现实主义 手法创作了一批反映前线战士生活的油画；后期他主要生活在海滨，用水彩和油画来描绘海景和渔民的生活。他 的作品情意深沉，场面雄壮，成为19世纪下半叶美国人民精神的象征。另一位著名画家是T.伊肯斯，曾在法国留 学，比较注重学院派的技巧，在肖像画与风俗画上都有很深的造诣，作品具有浑厚精深的气质。当霍麦和伊肯斯 的现实主义成为当时的主流时，继承了哈得逊河画派传统的A.P.赖德则具有强烈的浪漫主义倾向。他所画的大海 充满神秘的恐惧与不安，是某种情绪与心灵的象征。他没有受过正规的美术教育，一生在孤独中度过。
美洲原住民绘画艺术
美洲原住民绘画艺术是美洲土著民族独特而深奥的艺术形式。
这些土著民族在数千年的历史中，以各自的文化和传统创作出了精美绝伦的绘画作品，这些作品不仅记录了他们的生活经验和宇宙观念，还体现了他们与大自然的紧密联系和尊重。
美洲原住民绘画艺术的起源可以追溯到公元前2000年左右的南美洲。
那时，安第斯高原上的智利南部的民族就以他们特有的图案和图像进行装饰，这些装饰在岩石上刻画和绘画。
这些岩石绘画成为当时人们对自然、神秘和宇宙力量信仰的象征，也反映了土著民族与自然界的亲密关系。
在北美地区，尤其是美国西南地区的土著民族尤特人和霍皮族绘画艺术卓尔不群。
他们以独特的几何图案来表达自己的宇宙观和信仰。
这些几何图案常用作装饰陶器、织物和礼仪物品。
这些图案不仅追求美感，还包含了土著民族的故事和历史，是他们文化的重要组成部分。
另一方面，在美洲大陆南部的亚马逊雨林地区，一些土著民族使用植物汁液和土壤颜料来创作绘画作品。
他们创造了丰富多彩的图案，通常以自然界的动物、植物和神话故事为主题。
他们的绘画作品鲜明而生动，给人一种神秘的感觉，让人们联想到热带雨林的奇妙和丰富多样的生物世界。
美洲原住民绘画艺术不仅仅是一种艺术形式，更是土著民族传统和文化的重要表达方式。
这些绘画作品常用来装饰住所、仪式用品和服饰。
它们反映了这些土著民族的神话传说、历史和宇宙观念，以及他们与自然界的和谐相处。
此外，美洲原住民绘画艺术也承载了土著民族的反抗和抵抗的精神。
在殖民主义和现代化的冲击下，许多土著民族的文化和传统受到威胁。
然而，在这些压力之下，许多土著民族通过绘画艺术来表达他们的文化认同和反抗。
这些作品不仅传承了他们的传统，也为他们争取了尊重和权益。
美洲原住民绘画艺术是人类文明的瑰宝之一，它不仅表达了土著民族的文化和传统，也让我们更好地了解了他们的生活态度和价值观。
值得一提的是，这些绘画作品不仅展现了美洲原住民的智慧和创造力，也启发了现代艺术的诞生和发展。
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1.2 蒂卡尔
蒂卡尔(Tikal)是玛雅文明中最大的遗弃都市。危地马拉北部的玛雅人文化古城。 约公元前900～前300年，该城是热带雨林地区的小村庄，后发展成为重要的 商业中心。约公元600～900年是该城的鼎盛时期，成为玛雅南部地区最大的 城市中心，其市内居民达到1万人，城居民约5万人。该城主要的建筑覆盖面 积都达到2.5平方千米。到公元10世纪，该城便湮没了。
玛雅文明是建立在太阳崇拜的基 础上，因为太阳致使万物生长， 五谷丰登。
玛雅人还建立了自己的历法，追 溯历史，也预示日食一类的天体 现象。玛雅人相信上苍的力量能 毁灭人类在大地上的秩序。因此 每项新的工程项目的开工个，都 要选择适宜的时辰。
玛雅人诸神的观念是和人类的献 祭联系在一起的，诸神对于粮食 收成和物产多寡负有责任，同时， 必须有人类的鲜血加以供奉。
图拉在公元900年到1150年期间达到了鼎 盛期，有人口数万人。1168年，托尔特克 人遭到了来自北部的其他印第安部落的入 侵，图拉也在战争中被毁。
后来崛起的阿兹特克人（阿兹特克文明与 玛雅文明、印加文明并称古代美洲三大文 明）将托尔特克人尊为自己的祖先。
现存的图拉古迹规模宏大，占地面 地１６平方公里，主要建筑包括大 广场、金字塔、蛇墙、盖马多宫、 球场等，均为石质建筑。由于托尔 特克人崇尚武力和战争。他们石刻 作品的主要内容是全副武装的战士 以及美洲豹、狼、鹰等战争的象征。 这些动物的利爪下往往是滴血的心 脏和死者的尸骨，还经常以人头盖 骨堆成的墙壁图案作为装饰。
玛雅金字塔 玛雅人虽说跟埃及人隔了一个大西洋，却不谋而合地修建了类似 的建筑——金字塔，只是随着玛雅文明的逐渐衰落，这些金字塔 逐渐被热带丛林所吞没。 位于墨西哥帕伦克古城遗址内的玛雅人梯形金字塔。公元600-700 年间是这个城市最为繁华的时期，但在公元10世纪左右，这座古 城却突然消失，直到18世纪中期遗址才被发现。 玛雅人金字塔是阶梯形，用石块贴面。阶梯从下到上，通向塔顶 的神庙或圣坛。玛雅人的金字塔和古埃及的金字塔在建筑形式上 有着明显的不同。
太阳金字塔 特奥帝瓦坎古城遗址最大的建筑，大 约建于公元2世纪。它坐落在被称为 死亡大道的古城中央大道东侧。太阳 金字塔用土和石头堆砌而成、高65米， 南北长222米，东西宽225米，四个坡 面从底部到顶端共有5层，总体积约 为100多万立方米。 用来建造金字塔的巨石并不规则，大 多呈深褐色，也有土黄黑的，所以整 个金字塔是一种浑厚深沉的暗色调。 金字塔表面从前抹着石灰，上面有鲜 艳的壁画。经过千年的风吹雨打，壁 画已经剥落殆尽。金字塔的四面都有 阶梯直达顶部，阶梯最宽处为17米， 每个台阶高度相固。
一是以中美洲尤卡坦半岛为中心的玛雅人建筑与景观遗址；
二是以墨西哥谷地为中心的特奥蒂瓦坎、托尔特克与阿兹特克人建筑与景观 遗址；
三是以南美洲以秘鲁为中心的印加建筑和遗址。
1 玛雅人文明
古代玛雅文明的区域的中部为山地高 原，南部有火山带。墨西哥谷地山谷 海拔高度约1900千米，平均气温17 摄氏度，温差不大，坡地上植被丰富， 是个天然的都市。 墨西哥东南部是低洼的石灰岩层和热 带草原。玛雅人的国家就在此地孕育 而崛起，它横跨热带雨林，尽管东部 地区雨量充沛，但由于水系不畅，许 多地区土地贫瘠荒芜。
古代托尔特克人在继承和吸收特奥蒂瓦坎文化的基础上，不断丰富和发展了 自己物质生活和精神生活，在墨西哥这块古老的土地上创立了伟大的艺术和 文明——托尔特克文明。该文明在很多方面曾影响阿兹特克文明和玛雅文明 的发展。
图拉位于墨西哥城以北65公里，她是古代 墨西哥最重要的城市之一，被考古学家们 认为是墨西哥历史上托尔特克文明的首都。
卡斯蒂略金字塔
位于犹加敦半岛玛雅遗迹奇琴伊察的中心，建造于11-13世纪，为祭祀羽蛇神的神庙。 卡斯蒂略金字塔，在春季和秋季的昼夜平分点，日出日落时，建筑的拐角在金字塔北面的阶梯上投 下羽蛇状的阴影，并随着太阳的位置在北面滑行下降。在金字塔顶端的神庙中，有许多精心雕刻的 图案，玛雅人可以据此判断春分、秋分、冬至、夏至的到来。
金字塔的四面正对东南西北四个方向，中午太阳的光芒直射塔顶；傍 晚，太阳正好在它的西边落山。金字塔的顶部原有一座太阳庙，现已 完全毁坏。
月亮金字塔 月亮金字塔位于古城的最北端，高46米，低于 太阳金字塔，顶部已经坍塌。 月亮金字塔比太阳金字塔晚建成150年，规模 也不及太阳金字塔。由于建在比太阳金字塔更 高的地基上，因此两塔顶端的高度处同一水平。 塔的正面，阶梯陡峻，从底下向顶端仰望，塔 顶高耸人云；从顶部往下俯瞰，视野广阔。 同太阳金字塔一样，月亮金字塔内也有好几层 结构，属于不同时期的建筑。月亮金字塔下是 月亮广场。广场从南到北共204.5米，由东往 西137米。月亮广场中央是一座四方形的祭台， 特奥蒂瓦坎古城重要的宗教仪式都在这里举行， 月亮广场的建筑讲究对称，给人宽广宏伟的感 觉。
2 特奥蒂瓦坎
特奥蒂瓦坎古城遗址面积250公顷，踞墨西哥城40公里，是美洲印第安文明 的重要遗址。
特奥蒂瓦坎古城 古城以几何图形和象征性排列的建筑遗址及其庞大规模闻名于世。在公元5世纪的 全盛时期是墨西哥的圣城，也是西半球最大和最重要的城市，也是当时世界上屈 指可数的大城市之一。 公元6-7世纪，城中的居民可能多达20万左右，创造了辉煌灿烂的文化。高耸的金 字塔、华丽的宫殿、宏大的建筑、排列整齐的宽阔的街道和高度发达的文化。举 世闻名的太阳神金字塔和月亮神金字塔，更对当地后来的建筑产生了深远的影响。
1.4 奇琴伊察
奇琴伊察（Chichen-Itza）是玛雅文明的另一处中心，兴起于公元10世纪，包 括托尔克特和玛雅文化。在从公元前6世纪到玛雅古典时期（公元2世纪到10 世纪早期）的时间里，奇琴伊察是玛雅的主要城市，而在中部低地及南方的的 城市衰败后，奇琴伊察更到达了其发展和影响力的顶峰。
奇琴伊察古城
阿兹特克首都特诺奇蒂特兰 阿兹特克首都特诺奇蒂特兰的公共建筑物多以白石砌成，十分宏丽壮观。一般房屋的周围， 在固定在水面的木排上种植花草，形成水上田园。城中心的主庙四周有围墙环绕，塔顶建有 供奉主神和雨神的神殿。
第12章 哥伦布前美洲建筑与景观
位于西半球的美洲早期文明，虽然和尼罗河流域、两河流域以及印度河流域 的文明处于同一起跑线，但是其相对封闭的地理环境与政治体制，使它在后 来的文明进程中大大落后于其他流域文明的进化，甚至于被后人在很长一段 时间内几乎淡忘。 古代美洲的建筑与景观的遗址主要分布区域有三个：
城内的神庙、宫殿、广场、民舍等依坡而建，错落有序，形成雄 伟壮观的古代建筑群。
公元800年这里发生了意想不到的事情，城市居民突然失踪，有的 家庭的炉灶上还放着盛有饭菜的锅，郊外田野里倒放着正在耕地 的犁，城市建设也就自然中断了。到公元10世纪，帕伦克城已完 全被遗弃。
市内最著名的建筑是王宫，它高高耸立在一个梯形平台上， 平台底边长100米，宽80米，四周有4座庭院环绕。王宫外 墙用岩石垒砌，内部装饰华丽，四壁有壁画、浮雕和各类 雕刻，做工精细，技艺高超。 古代繁华的帕伦克与世隔绝了9个多世纪，精美绝伦的古老 建筑被热带丛林所淹没，宽阔热闹的市区变成渺无人迹的 废墟。1830年，由一群西班牙殖民者发掘。
12.3 墨西哥谷地 12.3.1 托尔特克
托尔特克人原是居住在墨西哥北部的一支游牧民族。大约在公元800年左右已 经进入阶级社会，并开始南迁到中部高原地区。公元856年，托尔特克人开始 营建规模宏大的图拉（Tula）城。
托尔特克人在古代美洲印第安人建筑发展史上是以 创造和使用圆柱而闻名，多柱的大厅成为一种新的 建筑类型。
1.1 帕伦克古城
帕伦克是一座仅有3万余人口的小 城镇，但在公元300年至900年间 已成为玛雅人的文化艺术中心，比 现在要繁华得多。在当时，帕伦克 一带居住着印第安人的一支——玛 雅人，他们曾经创造了光辉灿烂的 文化。遗址上那华丽的宫殿、高雅 的庙堂、精巧的石碑、神秘的铭文、 壮观的金字塔以及大量的象形文字、 绘画、雕塑等，历史上称为玛雅文 化。
2.1 神造的城市
特奥蒂瓦坎的城市文明如此发达，却没有完整的文字。 约在公元650-750年左右，特奥蒂瓦坎的文明突然中断， 此后一片衰落的景象。“众神之城”的居民和它的文化 好像都一下子消失了。直到公元1000年前后，托尔特克 人占据了城市部分地区。当随后的阿兹特克文明在美洲 中部高原兴起时，特奥蒂瓦坎古城已经变成了一片废墟。 整个城市的十分之九目前仍然埋在泥土之中。因为在这个“众神之城”的建造过程中，其建筑每 当经过大约100年左右，当时的居民便会重新建造一次。到目前为止，4层废墟已经掘出三层，其 建筑物都是层复一层地叠建上去。
蒂卡尔遗址中包括几百幢重要的古 代建筑，存在显著的建筑有六座顶 上有着神庙的阶梯金字塔。
在城中还有古代皇宫的遗迹。除此之外有不少小金字塔，宫殿， 住所、石刻纪念碑，和一些用来进行古代玛雅球赛的球场。似乎 还有个用作监狱的地方，那里的门窗都有被木条订过的痕迹。
1.3 阶梯金字塔
玛雅人最早的生息地是位于森林地区的湖滨河畔。公元5世纪，迁移到远离江 河的森林地区。为了建立人与神的对话，玛雅人建造了巨大的纪念性建筑， 除了满足祭师或头领们的居住之外，建筑只考虑其外部的感染力：一种有秩 序的、反映玛雅人对外部世界看法的建筑形态。
图拉城的遗迹分布在一个边长约120米的四方形广场的周围，背面是最 大的神庙，是祭祀金星的神庙所在。 图拉城面积约13平方千米，人口最多时达6万，人们主要从事玉米、菜 豆和辣椒的种植。
公元1156年奇奇迈加人攻陷图拉城。
3.2 阿兹特克
阿兹特克文明（Aztec Civilization）是墨西哥古代阿兹特克人所创造的印第安 文明，是美洲古代三大文明之一。主要分布在墨西哥中部和南部。形成于14 世纪初，1521年为西班牙所毁灭。
玛雅人的金字塔和古埃及的金字塔在建筑形式上有着明显的不同。埃及的金字塔的塔顶是尖的，而玛雅金字塔却是平顶，塔 体呈方形，底大顶小，层层叠叠，塔顶的台上还建有庙宇。 在用途上，埃及金字塔是法老的陵墓，而玛雅的金字塔除个别以外，一般是用来祭祀或观察天象的。金字塔的设计都有一定 的空间的安排。在它们之间的空地上是圣坛或记录时间历程的石柱。