建筑(风景)摄影构图 PPT
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风光摄影风光构图及作品赏析ppt课件
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（4）表达天空
风光摄影
技巧
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风光摄影
技巧
（5）画面神韵
在自然界中，雾、烟、水的闪光，太阳的光晕、彩虹、佛光等都给人 以动的感觉。 利用这种因素也可以大大加强风光画面的神韵。
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（5）画面神韵
风光摄影
技巧
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（5）画面神韵
风光摄影
技巧
在拍摄时除了强调线 条透视、空气透视的视觉规 律以外，合理的空间布局， 利用景物中的前景、近景、 中景、远景构成多景层；顺 应景物色彩的明暗、浓感淡 变化突出景物的空间感，都 可以较好的表现出深远的空 间。在选择拍摄点时，离前 景越近，透视比例越明显， 空间深度感越强烈。
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风光摄影
技巧
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（2）选择拍摄角度
遨游霄汉观云海
风光摄影
技巧
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侧面构图能够表现出 被摄对象侧面的特征，但对 于被摄对象正面的形象却无 法表现出来。由于它仅仅再 现出被摄对象的一个面，缺 乏透视的变化，所以立体感 较弱。当被摄对象侧面的轮 廓形状富有特点时，侧面构 图也是非常有表现力的。
这是风光摄影创作中第 一要领。
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技巧
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九寨倒影
三角形构图（之一）
三角形构图是一种紧凑、 集中的构图形式，画面中心 突出。
《九寨倒影》这幅画 面，作者利用倒影，把景物 中的相互关系的视觉上“线” 联系在一起。采用韵律的呼 应，左右上下对称，形成多 个三角形，构成一幅图案美 的风景画。
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摄影构图ppt课件
超现实主义构图
❖ 超现实主义构图， 表现的是现实生 活中不存在的， 而往往是摄影者 艺术灵感与主观 梦幻的结合。
变形夸张构图
主观摄影
❖ 美国著名暗房特技大师杰里?尤斯曼（Jerry Uelsman，1934? ）出生于底特律，1957年 毕业于罗彻斯特技术学院，1960年毕业于印第安那大学并获得硕士学位。这一年开始在盖 斯维尔的佛罗里达大学任教，1974年起成为这所大学的研究生指导教授。 尤斯曼擅长于暗房特技制作，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上， 其作品的题材主要有岩石、树、人像和支离破碎的风景，从而产生象征、变形、夸张、抽 象的荒诞效果，以此来折射现代生活内在的本质。他那异想天开的创造力赢得了人们的瞩 目，并于1967年获得古根海姆奖金，1972年获国家艺术基金会捐赠。他摄影风格正如他在 自白中所说的：“尽管暗房可以切断我和外面世界的联系，但是我在暗房中的活动，又和 外面的宇宙万物有着千丝万缕的牵连。在暗房里，我可以静下心来，进行内心的对话，把 我在外面拍到的影像和我内心的思绪结合起来。” 在过去的30年里，尤斯曼的作品在美国和世界各地举办过100多个个人展览。他的照片 为许多世界范围的博物馆作为永久收藏。他还出版了许多畅销的画册：《杰里?尤斯曼》 （1970年），《杰里?尤斯曼：银色冥思》（1975年），《杰里?尤斯曼：从1975－79的 摄影》（1980），《杰里?尤斯曼－25年：一次回顾》（1982年），以及《尤斯曼：过程 和感觉》（1985年）等。 人们给了尤斯曼许多头衔，比如“影像的魔术师”、“黑白的冶金者”、“宇宙的占星 家”等等，但是我真正感兴趣的是，在90年代电脑图像已经十分普及的状态下，尤斯曼依 旧不改初衷，固执地采用传统的暗房技巧制作他天马行空的影像。尽管在制作的速度上和 结合的完美上，手工制作远远无法和电脑的制作相比。但是尤斯曼的固执也许是不无道理 的──他可能是看到了现代工业文明和高尖技术对人们思维习惯所产生的惰性，他试图通过 手工制作的返朴归真唤醒现代人的悟性，让人们为思维的想象力震惊，而不仅仅是依赖技 术的合成。他也可能更相信自己对这个世界的认识，试图通过一贯的风格保持人们对他的 信任，让他的崇拜者依旧热情不减。但不管怎么说，现代摄影的个人化越来越显得重要了， 如果你不想让自己被无数的雷同所淹没，在超越了别人之后，不断地再超越自己，才是最 为难能可贵的。尤斯曼正是以他独特的方法在寻求一种“仪式”，正是在这样的寻求过程 中，他一次又一次地发现了自我，也使作品获得了“涅?”。
摄影构图 PPT课件
向均衡的特点
2.均衡式构图。给人以满足的感 觉，画面结构完美无缺，安排 巧妙，对应而平衡。常 用于月
夜、水面、夜景、新闻等题材 。
3。对称式构图。具有平衡、稳 定、相对的特点。缺点 ：呆板、
缺少变化。常用于表现对称的物 体、建筑、特殊风格的物体。
4.变化式构图。景物故意安排在 某一角或某一边，能给人以思考 和想象，并留下进一 步判断的余
E．有明暗变化 的主体，可以 分别处理在有 明暗变化的背 景上。将主体 物亮的部分处 理在暗的背景 上，主体物亮 的部分处理在 亮的背景上， 这样也可以达 到突出主体的 目的。
F． 把主体物的轮 廓线处理得清楚一 些，而背景的轮廓 线处理得模糊一些， 同样也可以使主体 从暗的背景上突出 出来。
影子在构图中的重要性
3.色彩构成
注意的几点问题： 1.选择取舍 2.色温变化和对比 3.基本色调 4.正确使用滤镜
注意的几点问题： 1.选择取舍
一般来说，少量的有意 义的色彩比一堆杂乱无 章的色彩更能给人留下 深刻的印象。
注意的几点问题：
2．要注意不同色温条 件下，颜色的冷暖变化 和对比，有时会产生意 想不到的效果。
注意的几点问题：
3．要注意大面积的色彩在摄影画面 中的位置，恰当的处理会取得令人 满意的结果。
注意的几点问题： 4．要学会正确地把握色温
四.构图的形式法则
1.对称与均衡
2.节奏与统一
3.集中与呼应
4.对比
5.黄金分割
6.框中框
构图
1/构图将被摄主体或重要景物放在“ 九宫格”交叉点的位置上。“井”字 的四个交叉点就是主体的最佳位置。 一般认为，右上方的交叉点最为理想 ，其次为右下方的交叉点。但也不是 一成不变的。这种构图格式较为符合 人们的视觉习惯，使主体自然成为视 觉中心，具有突出主体，并使画面趋
2.均衡式构图。给人以满足的感 觉，画面结构完美无缺，安排 巧妙，对应而平衡。常 用于月
夜、水面、夜景、新闻等题材 。
3。对称式构图。具有平衡、稳 定、相对的特点。缺点 ：呆板、
缺少变化。常用于表现对称的物 体、建筑、特殊风格的物体。
4.变化式构图。景物故意安排在 某一角或某一边，能给人以思考 和想象，并留下进一 步判断的余
E．有明暗变化 的主体，可以 分别处理在有 明暗变化的背 景上。将主体 物亮的部分处 理在暗的背景 上，主体物亮 的部分处理在 亮的背景上， 这样也可以达 到突出主体的 目的。
F． 把主体物的轮 廓线处理得清楚一 些，而背景的轮廓 线处理得模糊一些， 同样也可以使主体 从暗的背景上突出 出来。
影子在构图中的重要性
3.色彩构成
注意的几点问题： 1.选择取舍 2.色温变化和对比 3.基本色调 4.正确使用滤镜
注意的几点问题： 1.选择取舍
一般来说，少量的有意 义的色彩比一堆杂乱无 章的色彩更能给人留下 深刻的印象。
注意的几点问题：
2．要注意不同色温条 件下，颜色的冷暖变化 和对比，有时会产生意 想不到的效果。
注意的几点问题：
3．要注意大面积的色彩在摄影画面 中的位置，恰当的处理会取得令人 满意的结果。
注意的几点问题： 4．要学会正确地把握色温
四.构图的形式法则
1.对称与均衡
2.节奏与统一
3.集中与呼应
4.对比
5.黄金分割
6.框中框
构图
1/构图将被摄主体或重要景物放在“ 九宫格”交叉点的位置上。“井”字 的四个交叉点就是主体的最佳位置。 一般认为，右上方的交叉点最为理想 ，其次为右下方的交叉点。但也不是 一成不变的。这种构图格式较为符合 人们的视觉习惯，使主体自然成为视 觉中心，具有突出主体，并使画面趋
建筑摄影
414. 图 4-5 受漫射光照射的威尼斯广场
摄影/何惟增
黄昏时的光线色温明显低于胶片的平衡色 温，所以在黄昏时拍摄就能得到暖色调的影像。
415. 彩图 16 城市风光(暖色调)
摄影/何惟增
太阳一旦落下,光线的色温立刻升高, 并高于胶片 的平衡色温，影像的色调也就由暖调转为冷调。
416. 彩图16 城市风光(冷色调)
205. 图 2-3 围墙
摄影/何惟增
金茂大厦在接近平射的侧向光线照射下，建筑的立体感 得以增强，主体建筑与周围环境产生了强烈对比的光影效果。
206. 彩图 03 夕照金茂大厦
摄影/何惟增
用于商业用途的照片应主体突出、构图严谨、用光讲究、 对焦精细，特别是透视失真现象应该被严格控制。
207. 彩图 05 住宅客厅
501. 图 5-1上海明都城幼儿园
404. 图 4-2 鲁伯森广场(受侧向光线照射)
摄影/何惟增
405. 彩图 01 长寿商业广场
摄影/何惟增
406. 彩图 02 门
摄影/何惟增
407. 彩图 13 浦东张杨路建筑群
摄影/何惟增
408. 彩图 10 亚拉河畔建筑群(澳大利亚墨尔本)
摄影/何惟增
409. 彩图 37 浦东小陆家嘴建筑群
107. 图 1-7 哈苏Flex Body 相机
108. 图 1- 8 哈苏Arc Body 相机
109. 图 1- 9 荷兰金宝广角相机(Cambo Wide)
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保护膜面层 感光乳剂层 结 合 层 片 基 防 光晕膜 底 层
110. 图 1-10 胶片构造示意图
使用一台变焦倍率较大的连体数码相机也能满足建筑摄影的一般 要求，但在拍摄时应利用取景构图的拍摄技巧来避免透视变形。
风光摄影PPT课件
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7.天空 在风景摄影里，天空是很重要的部分，很多时候天空是
构图的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以让人 震撼。
所以，好的摄影爱好者，应该要时常留意天气的变化， 这样就会总结到一些自然的规律，例如雨后的晚霞是最漂亮 的，雨后如果出太阳，你就会见到彩虹等……
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4、高光对景物的效果 太阳升至在天空垂直地照射大地时，就是高光。高光
是一天中阳光最强烈的时候，因此，光线强烈，阴影必深。 同时高光又是从高空垂直照射下来的光线，除了能表现由 上到下的阴暗层次外，并不能表现出物体的质感，这种光 线不是拍摄风光的理想光源，非必要时拍摄的景物，应尽 量避免采用。
也是最适宜拍摄风光照片的采光。
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3、逆光对景物的效果 逆光照射景物，景物中被光线照射的部分，都会产生光
亮的轮廓因而就能使物体与物体之间都有明显的光的界线， 不会使主体与背景互相混合成一片深黑色的色调。因为逆光 所造成的这种光亮的轮廓使主体与背景物截然分开，这就是 逆光所独有的特点。
尽量不要把水平线放在画面的正中间，因为那样的话容 易导致主次不明显。
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3.构图三分法则
既然要避免居中，就要知道所谓的“三分法 则”(rule of the thirds)，也称“黄金分割”，“九格 宫”……“三分法则”是构图的基本的规则，意思是：把 画面按水平方向在1/3，2/3位置画两条水平线，按垂直方 向在1/3，2/3位置画两条垂直线，然后把景物尽量放在交 点的位置上。
建筑风光摄影
旅行必经的一站是城市，许多旅游者爱好摄影那些建筑雄伟、外墙亮丽的“城市森林”，城市风光由此而成。
拍摄建筑的方便之处在于摄影者可从容构图，选择不同的视角。
从专业建筑物摄影来说，最好是使用移轴镜头，它能调节防止建筑物的变形。
但普通摄影爱好者不具备这个条件，故也不求必强。
第1招：城市建筑的取景与构图由于建筑物具有不可移动性，选好拍摄点对取景构图就尤为重要。
拍摄点应有利于表现建筑的空间、层次和环境。
空间是建筑的主体，层次是表现空间的变化和深度，而环境则不仅仅是为了衬托建筑，创造一种气氛，其本身就是建筑的一个不可缺少的组成部份。
第一步：选择合适的焦距使用不同的焦距拍摄建筑物，所产生的影像效果不同。
我们把50mm焦距镜头称为标准镜头，其拍摄出来的照片与我们的视觉相同，最能反映事物的客观性。
以这个焦距为基准，焦距越长，透视感越差。
镜头焦距越短（28mm或者16mm），建筑物变形越大，但透视效果好，画面的纵深感也能得到较好的表现，同时还能获得大范围的清晰度。
童话般的地方，幽默摄现代都市的建筑密集，可能遇上因场地限制不能前后移动，短的镜头焦距也就会经常使用了。
通常来说，我们最常用的是广角（28mm）至标准的（50mm）焦距，也就是我们能够买到的常用短焦距。
拍摄高楼大厦的主要弊病是建筑物的变形（下大上小），因为建筑物外观多呈直线条，仰拍则变形更为严重。
那么，短焦距就不适合拍摄焦距吗？不是的。
我们可以在取景时尽量往高处走，以减少建筑物的变形，而有的时候我们还可以有意识地使用广角镜靠近建筑物仰拍，艺术地夸张所表现的现代建筑的戏剧性效果。
第二步：取景的方法优秀的建筑（或建筑群）必然具有优美的建筑环境。
在拍摄都市建筑时还应特别注意避开与主题无关的邻近建筑、电线、广告牌等物的干扰，寻找能充份表现建筑的拍摄点，以获得满意的构图效果。
有时为了突出主题，取景构图时也可故意摄入其它建筑作为陪衬，但一定要注意主题建筑与其它建筑的透视关系，不能喧宾夺主。
摄影构图(图文并茂版)PPT课件
还蛮容易的嘛！上次去北京，我就照了几百张，近4G的照片，在电脑
上一看，满意的没多少。我不得不开始怀疑自己的水平来。近些日子，
我在网上学习了一阵子，才知道里面有很深的学问呢。
❖
我学习的目的并不是准备当摄影师，我和我的相机也拍不出什么
“艺术”来，只是不想让人笑话我是“老外”。我写这个系列的日志更
不是想当什么“老师”，这对我没吸引力，就当成我的学习笔记，把学
2021
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景物呈斜线交叉布局形式
景物的交叉点可以在画面以内，也可以在外。前者有类似十字型构图的特点 ，后者类似斜线构图的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心， 也可以引向画面以外。具有活泼轻松，舒展含蓄的特点。
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斜线式构图
可分为立式斜垂线和平放式斜横线两种。常表现运
动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、危险、一泻千 里等场面。也有的画面利用斜线指出特定的物体，起 到一个固定导向的作用。
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X形构图
线条、影调按X形布 局，透视感强，有利 于把人们视线有四周 引向中心，或景物具 有从中心向四周逐渐 放大的特点。常用于 建筑、大桥、公路、
田野等题材。
十字形构图
画面上的景物、影调或
色彩的变化呈正交十字型
出现的构图形式。此构图
能剩余较多的空间，因而
能容纳较多的背景和陪体
，使观者视线自然向十字
摄【 好贫 人农 物教
程 】 怎 样
是长运用， 没有也不 要紧，关 键是心中 要牢记这 个对构图 有帮助的” 九宫格“。
2021
拍
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怎样安排人像构图
当初学者在拍摄人像时，往往首先注意到了人物表情和动
作，这无疑是正确和重要的。但普遍存在忽构图规律或根本 就没有认识到它的作用。这就是与专业摄影师和业余摄影高 手的一个显著区别。希望看了此章后，能够在立即重视并注
建筑摄影建筑摄影作品欣赏 ppt课件
ecstaticist
摄影：Trey Ratcliff
摄影：Trey Ratcliff
如果建筑物的内外空间都很拥挤，那么广角镜头（有时是移动镜头或透视调整镜头） 对于在画面中囊括所有的被摄物，将起非常重要的作用。
摄影：Andreas Levers
tmann
摄影：R—bert Kiss
摄影：masaomi
摄影：svenwerk
摄影：Toni Blay
摄影：Evan Leeson
摄影：viamoi
摄影：Tony Vo
摄影：Eric
摄影：sunsurfr
摄影：svenwerk
摄影：Paolo Margari
建筑摄影十大要诀
1. 无论使用专业相机、或普通相机，相机必须保持水平。 2. 任何情况之下，必须使用小光圈，大型三角架和快线。 3. 必须要在晴天，有强烈阳光时拍摄。如为北向建筑，等候到盛夏清晨 拍摄。
摄影：Jes
摄影：seier+seier
摄影：ƒole Wind
摄影：StŽfan
摄影：Guillermo Casas Baruque
摄影：Toshihiro Oimatsu
摄影：Jose Maria Cuellar
通常情况下，建筑物 的一个细节或一个突 出的特征往往会吸引 你的注意力，为了记 录下这一细节或特征 长焦镜头可能有助于 你解决问题。
往往高的建筑都是引人注意的，也从 另一方面体现出此建筑的技术含量。 此片没有从低端往上仰拍，而运用低 云来体现它的高，这也正是因为建筑 物是静止不动的，所以客观因素造就 了拍摄的成功。
6. 严谨态度──一帧优良的建筑摄影作品，绝非一蹴可得，一如建筑师设 立一件作品， 要经过无数次的研究和改进。
建筑摄影的表现手法(有大量例图)PPT
3
大西洋酒店
在伊文思的名为《阶梯之海》的照片中我 们总会感受到超越建筑物自身的美学意境 ——从对观看视觉的引导到画面节奏的安 排；从优美的用光处理到微妙的影调再现。 同时，历代朝圣者的足迹——这种重要的、 画面背后的人类活动在这样的“海洋”般 的阶梯和旋律之中被充分展现。
《阶梯之海》 弗雷德里克·H·伊文思
优点： 1、有很大的光轴调节功能 2、附件丰富，同一系统内主、 附件可以互换和随意组合 3、可以升级 缺点： 体积和重量趋大，趋重，不 易携带，操作复杂
双轨相机的伸缩和调整在两条轨道上 进行
特点： 1、调整能力不如单轨 2、轨道长度有限，蛇腹不能更换，用 超长焦和超广角不方便 3、比较轻便，方便室外使用
这一建筑的神态和情绪。
6
功能与艺术
《工业外观》 贝希亚夫妇
7
• 拍摄者个人、委托方和建筑、室内 设计者之间的，由于不同的专业背 景、对图片不同的使用方式以及对 这些影像的不同诉求（即对这些图 片的观看结果的某种设想和希望） 而产生的对拍摄工作的认识不同， 以至于，仅就拍摄者而言，经常需 要作出各种各样的调整去平衡这种 关系并努力找到自己恰当的位置。 通常有关建筑与内部空间的影像会 面临资料存档、商业推广、建筑师 个人作品展示、媒体使用等诸多使 用形式，而摄影师的个人使用总的 来说是在上述使用的基础上而被考 虑的。也就是说，委托方的要求、 目的、评判标准经常是处于主导位 置的。
8
《上海》 安德列斯·古斯基
9
安德列斯·古斯基
《卡波特街电影院，马萨诸塞》 杉本博司
8x10英寸底片，90 分钟的曝光、建筑摄影的样式带给我们的是杉本博司对摄影与时间
的双重思考。这里，一切动态的事物均被时间所融化，只有建筑物本身经得起这种审
大西洋酒店
在伊文思的名为《阶梯之海》的照片中我 们总会感受到超越建筑物自身的美学意境 ——从对观看视觉的引导到画面节奏的安 排；从优美的用光处理到微妙的影调再现。 同时，历代朝圣者的足迹——这种重要的、 画面背后的人类活动在这样的“海洋”般 的阶梯和旋律之中被充分展现。
《阶梯之海》 弗雷德里克·H·伊文思
优点： 1、有很大的光轴调节功能 2、附件丰富，同一系统内主、 附件可以互换和随意组合 3、可以升级 缺点： 体积和重量趋大，趋重，不 易携带，操作复杂
双轨相机的伸缩和调整在两条轨道上 进行
特点： 1、调整能力不如单轨 2、轨道长度有限，蛇腹不能更换，用 超长焦和超广角不方便 3、比较轻便，方便室外使用
这一建筑的神态和情绪。
6
功能与艺术
《工业外观》 贝希亚夫妇
7
• 拍摄者个人、委托方和建筑、室内 设计者之间的，由于不同的专业背 景、对图片不同的使用方式以及对 这些影像的不同诉求（即对这些图 片的观看结果的某种设想和希望） 而产生的对拍摄工作的认识不同， 以至于，仅就拍摄者而言，经常需 要作出各种各样的调整去平衡这种 关系并努力找到自己恰当的位置。 通常有关建筑与内部空间的影像会 面临资料存档、商业推广、建筑师 个人作品展示、媒体使用等诸多使 用形式，而摄影师的个人使用总的 来说是在上述使用的基础上而被考 虑的。也就是说，委托方的要求、 目的、评判标准经常是处于主导位 置的。
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《上海》 安德列斯·古斯基
9
安德列斯·古斯基
《卡波特街电影院，马萨诸塞》 杉本博司
8x10英寸底片，90 分钟的曝光、建筑摄影的样式带给我们的是杉本博司对摄影与时间
的双重思考。这里，一切动态的事物均被时间所融化，只有建筑物本身经得起这种审
建筑(风景)摄影构图共41页PPT
建筑(风景)摄影构图
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
Thank you
建筑摄影的大学课件
• 广角镜头 (Wide angle lens)
广角镜头是指其焦距比标准镜头的短的摄影镜 头，由于其视角范围比标准镜头广，故称为广 角镜头，也称短焦距镜头。
广角镜头又分成两类：普通(小)广角镜头和超 广角镜头。
对于135画幅而言，广角镜头现有的焦距范围 约为14～40mm，视角范围为60~115°， 其中焦距自17～21mm的称为超广角镜头； 焦距自24～40mm的称为普通广角镜头。
长焦镜头的视角一般小于28。长焦镜头的特点 与广角镜头的恰好相反，压缩了近处和远处物 体间的透视距离，从而也压缩了空间的透视关 系，产生“枕形畸变”，由于枕形畸变比较容 易控制，而且在视觉上也不易被察觉，所以对 画面的影响比较小。
性
数
EF
为EF卡 口镜头
Байду номын сангаас
2880m
m
2880m
m
光圈参数
1:3.5-5.6
最大光圈为 f/3.5-5.6
所具特点
USM
该镜头采用 USM马达
版本 序号
IV
为第 4代
• 镜头属性焦距参数光圈参数所具特点版本序号标识--EF28-80mm 1:3.5-5.6USMIV---表示含义为EF卡口镜头， 28-80mm，最大光圈为f/3.5-5.6，该镜头采用USM马达， 为第4代 •由于焦距参数的默认单位都是“mm” •光圈参数的表示都有“1:”前缀 •通常可以简化表示为：EF 28-80/3.5-5.6 USM IV
存储空间和时间 电池的使用 维护保存 多功能技术
长焦镜头与广角镜头
镜头的基本知识 光圈的问题 镜头的标识和参数 各种镜头的基本特点
• 镜头的基本知识
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镜头最近的人物被明显地夸大了，与离镜头稍近的第二个人物形成对比，与较远处
龙舟上的人物更是形成了鲜明的对比。 大家好
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对比构图
[大小]
如果把本来很小的物体表现得很大，而原本较大的物体反而表现得比较小，那
么就形成了反常规的大小对比效果。
大家好
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对比构图
[虚拟和现实」
我们的四周也有很多虚拟的东西，例如墙上的海报，路边的指示牌，展览中的
画作等，若果可以好好的找着重点，利用合适的角度和准确的时间，你可以把「虚
拟和现实」组合起来，形成一张张有故事的大相家片好。
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对比构图
[虚拟和现实」
我们的四周也有很多虚拟的东西，例如墙上的海报，路边的指示牌，展览中的
画作等，若果可以好好的找着重点，利用合适的角度和准确的时间，你可以把「虚
拟和现实」组合起来，形成一张张有故事的大相家片好。
大家好
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线构图
[引导视线]
人物的眼神方向也是一种隐形的引导线，此时男跑者的望向女跑者， 让女跑者本身在三分线的趣味中心之上，再加强了一层引导突出。
大家好
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线构图
[几何线]
比方说，在许多西式、中式古建筑里，你会看或金碧辉煌，或 结构精妙，凝结了设计师无数心血的穹顶。
大家好
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线构图
[几何线] 往下拍螺旋楼梯，也是一种非常受欢迎的玩法 。
照射在主体上的明亮光线
和其他区域形成的明暗反
差，更能强调主体在画面
中的地位。
大家好
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对比构图
[色彩]
色相，冷暖
大家好
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对比构图
[色彩]
色相，冷暖
大家好
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对比构图
[色彩]
色相，冷暖
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对比构图
[大小]
在正常视角下拍摄大小对比并不明显的物体时，如果使用了超广角镜头，就能
够明显夸大大小对比效果。这张照片中，用广角镜头贴近前景部分的人物拍摄，离
分。
大家好
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线构图
[引导视线]
建筑总是有比较规整的外形，你随随便便就能找出许许多多的引导线。
比如说，最典型的楼梯、扶梯间。楼梯、扶梯平直的边缘线条，构成
了多组方向相同的视觉引导线，吸睛效大果家好超群。
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线构图
[引导视线]
建筑总是有比较规整的外形，你随随便便就能找出许许多多的引导线。 墙根和地砖边缘构成多重引导线，效果倍增 。
大家好
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线构图
[几何线] 广角拍摄能让画面更有冲击力。
大家好
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线构图
[几何线]
S形是曲线，属于规律的定型 曲线，具有曲线的优点，优美而 有活力和韵味，而且画面显得生 动活泼，可有力的表现其场面的 空间感与深度感
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线构图
[交汇线]
与注重对称、简约、唯美的传统建筑学不同，现代建筑学更强调复杂性与矛盾 性，外形可能更趋于多样化。
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客体方面
场面
情节
时空
表情
动作
题材
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表现手段 机位 镜头透视 景深范围 色彩成分 光影结构 制作条件
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点构图
「一张照片应该有一个明显的趣味中心点」
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点构图
巧用大小对比引导视线， 将焦点集中在画面中央。
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点构图
[井字构图]
将点放在九宫格交叉线，或者将画面线条尽量按照九宫格等
统一与变化 对称与均衡 节奏与韵律 调整与对比
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Bye Bye
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在复杂的建筑外形下，调整一下观察角度，你往往可以找到众多线条的交汇处。
不同规模与形状的众多直线、曲线汇聚于此大，家使好得它天生具有引人注目的能力。
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对比构图
对比是摄影构图中
常见的修辞手法，生活
中，强烈反差的作品容
易给人留下深刻印象，
练就“摄眼”的第一步，
要善于发现和利用对比
进行构图。
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对比构图
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框架构图
[窗框]
框架形构图是把要表现的主体，用离镜头最近的树丛、花草等
围在中心，使前景形成一个“框”，使观众透过框架欣赏主体，这
种PP要注意框架与主体间要有强烈大的家好明暗或虚实反差
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教堂构图案例
在取景角度位置变化调整中，都难以将边缘上乱入的零碎枝叶和地
面阴影规避掉，后期可以抹除，但如果面对大量的素材，这将是非常繁
琐的。
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教堂构图案例
选择「以退为进」的方式解决。既然
无法完全规避，不如后退一定距离，利用
枝叶包围，形成前景框式，避免零碎干扰，
还能增加纵深层次、突出主体。
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构图方法
点构图 线构图 对比构图 构架构图
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色温
相机的色温范围，
决定于你所使用的白平 衡设置。下表中左侧的 数值单位是开尔文 （Kelvin）
色温越高，颜色越
蓝，色温越低，色温越
红。
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色温
白平衡的初始技能就是将在不同环境色温中的白色物体都还原 成真的白色。
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色温
1. 想要摆脱自动白平衡的控制，你首先需要放弃全自动拍摄
模式，比如改用程序自动或者光圈优先模式。
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色温
2.按下相机顶部或背部的WB（白平衡）按钮。然后，就可以
参照显示屏或控制面板上的信息，更改白平衡设置了。
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色温
3. 相机的默认设置为AWB（自动白平衡）。转动拨盘，将导 航条移动到其他的菜单选项上，并选定其中一种。
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色温
4. 在很多相机中，允许你在选定的色温值范围之内，进行白平 衡包围，一次拍摄三张不同白平衡的照片。
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形式美法则
建筑（风景）摄影构图
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构图
在混乱中找出秩序
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2
构图
构图一词源自西方美术。 绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表 现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整 的画面称为构图。 中国画称之：布局 摄影常说：取景.
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影响构图的因素
客体方面
主体方面
表现手段
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4
主体方面 取景 瞬间把握 审美 艺术修养 艺术观念 情感 创作意图
[明暗]
同一个景物在不同的光线条件下，会呈现出不一样的状态。因此，光影赋予画
面的明暗对比是画面的灵魂。利用画面中照射在主体上的明亮光线和其他区域形成
的明暗反差，更能强调主体在画面中的地位大。家好
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对比构图
[明暗]
同一个景物在不同
的光线条件下，会呈现出
不一样的状态。因此，光
影赋予画面的明暗对比是
画面的灵魂。利用画面中