设计美学第七章-B景观081

第七章设计美的构成要素

设计美是社会性劳动成果的结晶。设计美不依附于艺术美，因为设计的价值体现是作为使用功能美而存在的。因此，设计美学研究的主要对象不是艺术，而是批量生产的产品，无论是目的还是方法都遵循着不同的理论研究思路。产品的材料、结构、形式、功能构成一个有机整体，成为不可分割的、互为一体的设计美构成要素。

第一节材料美要素

就现代设计而言，它包括了极其广泛的范围，无论建筑设计、室内设计、广场景观设计、工业造型设计和日常生活用品艺术设计首先必须思考所用的表现材料和内部材料。大可以说航天飞机，小可以讲牙刷纽扣，如何正确选择和运用材料是直接关系设计美能否体现的物质载体，对设计师而言，选择和运用好材料是艺术设计中带有工程技术性的基础学问。它不仅要求设计师必须具有对材料及其加工工艺技术领域的广泛常识，还要熟悉材料的物理性质和品种，并掌握和驾驭其性质的变化规律，特别是要求设计师能善于在不同的使用条件下发挥材料特质赋予材料以美的属性。由此，材料被称之为是设计美的第一要素。

一、设计产品的材料、结构与功能之间的关系

先秦《考工记》曰：“审曲面势，以饬五材，以辨民器。”【闻人军.考工记译注.上海古籍出版社，1993.117页】古人早就提出造物首先审视各种材料的曲直态势，根据它们固有的物质特性来行加工，才能制成各种有用的器皿。对于同一类型的产品而言，新技术新材料的出现往往会引发结构和样式的改变与革新。回顾人类的造物史，新技术新材料的推广与应用都是科技发展的阶梯形跨越，会导致生产技术和生产方式的革命性变革。青铜技术的发明可以把材料确定为一个历史时期的标志，被称之为“青铜时代”，进而推论出社会性的意识形态——“青铜的灿烂”。20世纪化学工业法中，又迎来了“高分子时代”、信息技术的推广应用，“信息时代”又以另一种模糊的物质概念，影响着时代美感的认识。同样，单纯为了保持某种传统风格，把运用于旧材料的产品结构形式施加于新材料上，就失去其原有的美感。诸如用钢筋混凝土节航速建筑而成的大观园等假古董，用铸铁技术制造古希腊的柱头等就显得非常可笑，因而就失去了特定材料结构与形式相统一的美感。影响材料性质的因素有材料内外部等诸因素，材料内部因素即材料的组成、结构和构造，对才材料的性质起决定性作用。

从材料的组成看，材料的化学成分、矿物成分是决定材料的物理性能、机械性能的主要因素之一，加工材料与外界自然环境以及各种物质相接处时，必然会按照化学变化的规律发生作用。而这些化学作用的发生，都是由于材料的组成所决定的。因此在选择和运用材料时，首先要考虑材料的组成，了解材料的化学成分。由于材料的物理、机械性能如强度、硬度、弹性、塑性都与材料的结构状态密切相关，材料的性质除了决定材料的组成和结构外，还与材料的构造状态紧密相连。一般来说，“材料的构造就材料的宏观状态而言，诸如材料的孔隙、岩石的层理、木材的纹理等。同类的材料，凡构造越密实、越均匀，其强度越高；材料的抗渗性、耐久性、保温性都与材料的纹理相关”【孔寿山.技术美学概论.上海科技出版社，1992.144页】设计产品的材料有的隐藏在产品的内部，不可能与人的感官直接接触，有的则

显露在外表，以它们特有的质感和加工处理后的表面效果，结合产品的结构特征，赋予产品的外在形式以不同的审美功能。所以，产品的材料、结构与功能之间有着紧密关系，某种材料按照一定的结构组合起来，就会具有某种功能；产品的功能又是由选用什么材料，采取什么结构来决定的。

二、产品的不同质感产生不同的美感联想

所谓质感，是人们通过对产品的色泽、纹理、软硬、轻重、糙滑、温润等性能状态进行把握的感觉，病由此产生的一种对其所用材料的质的特征的直观把握和审美感受。在一切涉及活动，设计师都十分重视材料本质特征所起的装饰效果，因而在选择和运用材料时，十分注重材料本身的质感在审美上的多面性。就材料的表面效果而言，材料的颜色、光泽、肌理构成了材料的质感。

产生质感感受及审美联想的心理基础是人们多次接触同一种材料时，在以往各种经验积累的基础上，由于视、听、触、嗅等不同的感受的相互作用而产生的“联想”。譬如，钢铁特有的性能状态，它总是有闪着灰暗的光泽，摸上去坚硬、冰冷、载重吃力，落地铿锵有声。那么，人们对钢铁就产生了坚实、深沉、冷漠的情感联想。同样，木材来自于森林，它所具有的回归森林、轻松雅致的舒适感让人们产生惬意与亲近感。不同材料设计制作的同一类产品具有不同的质感。正如一个人的仪表首先要注意如何表现它的内在气质和个性美，一件设计产品的造型设计同样也要首先考虑如何突出材料的质感。表现产品的材料美。

材料的表面效果，通过加工工艺进行不同的表面处理后，对人的感官产生不同的视觉效果。有的产品或设计为了追求一种自然质朴的美，对取自天然的材料保留其固有质感，不加雕饰，有时甚至故意敲坏一角留下残缺，表现出原始、质朴的自然美感。后现代主义的某些室内设计作品有时甚至故意保留墙面剥落的外装饰面，以使环境氛围显得久远而富有历史感，有时不惜将新的装饰面做旧，以满足现代社会中人们怀旧的心理。在我国古代，明式家具有时在家具表面根本不涂油漆，在挺拔秀丽样式中表现硬木天然的木纹机理美。

三、现代设计对材料的不同理解，形成不同的设计风格和思想

当然，现代设计对于如何发挥材料的审美功能，有着不同的理解与实践，并产生了不同的设计思想与风格。有的设计思想强调保留传统材料的本色。在现代大工业社会，人与人之间的关系有时就像人与产品的关系，显得陌生、冷漠、缺少人情味。都市生活的快节奏使人产生焦虑，生态环境的恶化，使人们赖以生存的大自然变得不那么可亲可近。所以，在闲暇的业余生活中，人们向往大自然，向往大自然的自由空气，对生活环境和日常生活用品消费趋向“返璞归真”在金属、化学制品充斥市场的今天，人们重新审视经典、秀雅的原木家具，人们对充满情趣的陶艺产生兴趣。所以强调天然材料质感的设计，为人们营造一种令人神往的亲切真实的自然氛围。有的设计思想则着眼于新材料对传统材料的模拟。由于批量生产和新材料的大量使用，许多新材料都扮演过某种天然材料的脸颊代用品。这一设计思想得到绿色环保工作者竭力倡导。与此同时，存在着的另一个问题是由于替代材料大多为人工合成制品，对自然资源利用和制造新材料过程中队环境的破坏，实质对人类的大环境构成威胁。譬如，人造革曾以酷似天然皮革。仿真丝曾以酷似真蚕丝，并以低廉的价格来吸引消费者。虽说新材料对传统材料的模拟，解决了人们用低廉的付出获得了高贵的心里享受，但客观上由于材料本身的缺陷又使得人自身成为非自然物质的侵害者。当然，以上所述并不是产生材料模拟现象的普遍原因，也不能就断言材料模拟都是有害的。材料是可以的产物，而材