电影艺术中的象征手法

浅谈电影艺术中的象征手法

电影艺术的主要表现手法：

【电影景物描写】

【电影白描手法】

【电影怪诞手法】

【电影写实手法】

【电影象征手法】

象征手法的定义：电影编剧通过一定剧作形象的描写，寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象内涵的一种艺术手法。电影的影象象征分为写实性象征和符号象征两大类。

象征手法一般描绘的对象在电影美术设计中多为视觉形象，其次是视听结合的形象。高超的象征是含蓄的，似有若无是这种设计手法的造型特征。象征手法在电影美术设计中的运用方式有以下几种：

1.局部空间场景的象征，局部空间采

用象征手法设计时，一要注意该场景同全片造型风格的统一协调；二要注意该场景空间的布局结构、陈设同其他分场景空间的呼应，否则就显得一景突出与全片空间环境的不协调。

2.色彩、色调象征色彩的配置和色调

的组织，是美术师用以创造心理空

间、心灵空间和情绪空间的实用材料和艺术手段。因为色彩、色调最易接近人物的潜意识并释放情感能量，也最易被观众感受和理解。色彩、色调的象征是美术师创造空间环境的常

规手法，但也是最难有效运用的创作手段。

色彩的象征性，色调的情绪力量，总是由具体内容而定。那种生硬地搬用某色表示什么、某色代表什么的说法，当然是把多彩多姿的生活简单化了，把没有止境的艺术方法简单化了，把人们的审美力庸俗化了。不论在绘画作品中

还是在电影画面里，孤立的颜色没有更多的价值，彼此无关的色块必须经过精心组织使之协调。

在此方面的杰出代表作《蓝》

关于电影《蓝》

《蓝》是电影蓝白红三部曲之一。《蓝》、《白》、《红》是波兰大师级导演、“道德焦虑派”代表人克日什托夫基耶斯洛夫斯基的遗作。三部影片的颜色排列取自法国国旗色，因此其原始主题分别定义为自由、平等和博爱。以自由为主题的《蓝》讲述了因一次意外突然失去音乐家丈夫和五岁女儿的茱莉在往后的生活中复杂的心路历程。

茱莉在失去家人后，被情感自由压得喘不过气来。甚至想过自杀，但很快她意识到一切痛苦的来源的是对灵魂和感情的自由的渴望。茱莉企图禁锢感情自由，唯一留下的，便是一盏蓝水晶吊

灯。而这盏灯正是灵魂自由的象征。

在之后的情节发展中，她认识了同楼的舞女露丝，当露丝看到蓝水晶吊灯时，便羡慕的问道“你是怎么找到这盏灯的”朱丽回答说“我就是找到了”这也进一步说明了茱莉已实现了灵魂自由。

朱莉到新公寓的第一件事就是挂起她的蓝色水晶灯。

朱莉的朋友露丝询问关于水晶等的来由。

水晶灯整体观。

《蓝》的色彩风格相当鲜明，以水晶灯为核心，窗户、墙壁、糖纸、泳池等都以一种沉静的蓝色出现，主导着观众的视觉，让人本能从代表自由的颜色中感受到阵阵抑郁，并由此透射着本片的核心——不同自由之间的相互压抑。

被风吹皱的蓝色玻璃纸

蓝色的游泳池

《蓝》中许多细节也不得不重申其精妙。在导演自述中，基耶斯洛夫斯基提到了两处有趣的情景，一是当影片进行到29分钟时，朱丽抱着个箱子，导演用了个特写镜头拍出箱子上的字母“blanco”,西班牙语白色的意思。在接下来的镜头，她走在三岔口稍停时，有个男人穿着蓝色的衣服从她左边经，有个女人穿着红色的衣服从她右边经过。这微妙的暗号正好对应了蓝、白、红的排列。

慢镜头下的字母“blanco”,西班牙语白色。

蓝白红三色对应。中间为手拿纸箱的朱莉。

凡优秀的电影作品都有其独特的艺术创作规律和造型设计方法。关键是电影美术师的创作思维能否与编剧、导演的意图融为一体，并通过摄影师在银幕画面中表现出来。艺术实践需要科学的创作方法，而科学的创作方法又是从不断进步的艺术实践总结中得来。美术师的造型设计的基本规律和方法并非面定不变，是随着时代、社会的发展、电影观念的更新、科学技术的进步不断变化而新生的。