新生代作家
30年：新生代作家的存在及其意义
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90年代的新生代女作家便从专注女性身体感觉入手
90年代的新生代女作家便从专注女性身体感觉入手，形成了「女性心理体验小说」，使女性主义的文学发展步入一个新的阶段，徐坤、陈染、林白、海男、徐小斌、卫慧、绵绵、周洁茹等一反男性文学重在开拓外部世界的趋向，强化内视，兴奋点集中于女性独异的身心感觉，纯粹地表现性爱，将传统的附加其上的社会的道德的内涵剥离开来，蒸盈出浓烈的「私人化」、「自叙传」的主观体验色彩，形成了「个人化」的「女性书写」模式，使「女性书写」获得了本体内涵。
「迅速沉入到当下的生活状态」使他们挣脱了社会重负也躲避了历史阴影，同时也已是绝对以自我为中心，这就决定了他们创作的无使命感，可专意自我的姿态。
对于前辈的价值观念、人生取向、生存形式与生活方式，以及写作方式，她们大多采取否定与拒绝接受的态度。
这在一定程度上，玉成了他们的对传统女性文学附着于无性别社会使命文学的有效反叛，使她们有可能在作为「女性书写」的性别意识的根本上超过先行者们。
她们肆无忌惮书写只属于女性的包括性体验在内的生存体验、生命体验和个体欲望，使「女性书写」浓墨重彩进入中国新文学。
当然，如果仅认为新生代的「个人化」「女性书写」只是对滞重的社会使命文学的意外背离还是不够的，还应该看到，新生代女作家无拘无束地享受到性别意识的资源，无疑是重要因素。
西方汹涌的女性主义浪潮、世界第五次妇女大会在中国召开以及长期以来女性文学进展的成果，都给她们无限的营养。
对于缺少传统意义的女性文学意识来说，这些新因素自然会成为她们创作模式建构的有效资源，如同一张白纸，好写最新最美的文字，好画最新最美的图画。
自然，市场经济的全方位现实也趁虚而入，落墨成字，异常鲜明，增添了「个人化」女性书写的全色彩。
文学的文化意义因而受到了张扬，同时，又明显选择了消解时代昂扬精神的一面。
新生代女作家的个人化写作方式与取材，切中了传统文化的积弊，又摆脱了传统的群体民生，意识形态化的创作模式，使文学真正成为一种具独特个性的个体色彩创作。
“新疆新生代作家榜”揭晓
“新疆新生代作家榜”揭晓“新疆新生代作家榜”由《西部》、《绿洲》和《伊犁河》三家杂志社共同倡导、发起，评选对象为40岁内（1971年1月1日后生人）的新疆汉语言文学写作者，奖掖近年来创作成绩突出、产生一定的区内外影响的青年作家，以及评委会认为的有创作潜力与潜质的文学新人。
“新疆新生代作家榜”是一个荣誉榜，侧重于对每位青年作家创作实力与创作潜力的总体评估，检阅和盘点新疆新生代文学的写作现状，关注文学的梯队建设，在外因上激励新人、激发创作，从而推动新疆文学更好地向前发展。
评委会由期刊评委、作协评委、媒体评委和书业评委共15人组成。
2011年4月下旬，经各位评委提名，并广泛征求社会意见，有46人进入提名名单，他们是：70后（28人）：王晖（兵团）、王善让（兵团）、卢一萍（乌鲁木齐）、吉尔（库车）、刘永涛（兵团）、刘涛（兵团）、刘亮（兵团）、刘慧敏（乌鲁木齐）、刘小晖（克拉玛依）、刘毅敏（喀什）、刘贵平（博尔塔拉）、刘爱萍（博尔塔拉）、朱子青（乌鲁木齐）、任丽瑛（喀什）、李娟（富蕴）、阿山（乌鲁木齐）、孟蒙（乌鲁木齐）、何英（乌鲁木齐）、张小痣（兵团）、张好好（乌鲁木齐）、陈末（乌鲁木齐）、南子（乌鲁木齐）、徐丽萍（兵团）、寇钧剑（库尔勒）、程静（伊宁）、蒋小寒（乌鲁木齐）、曾秀华（兵团）、戴江南（乌鲁木齐）80后（16人）：水默（乌鲁木齐）、王敏（乌鲁木齐）、去影（乌鲁木齐）、毕亮（伊宁）、旱子（乌鲁木齐）、李文强（吉木乃）、昆石（乌鲁木齐）、邵平（乌鲁木齐）、杨钊（昌吉）、郭个（乌鲁木齐）、张芹（伊宁）、康日铮（乌鲁木齐）、董夏青青（乌鲁木齐）、窝窝（乌鲁木齐）、董志远（兵团）、旗烈（乌鲁木齐）90后（2人）：黄宁萱（阜康）、黄志祥（石河子）5月14日，评委会在乌鲁木齐召开会议，认真讨论、研究了每位提名者的创作情况汇报，召集人对提名作家逐个作了介绍，各位评委作了补充介绍。
评委会当场投票（有两位评委在异地同步投票），评选出“新疆新生代作家榜”十佳作家，以得票多少排序，分别是：70后（7人）：卢一萍（15票）李娟（14票）刘永涛（13票）南子（8票）曾秀华（7票）何英（6票）刘爱萍（6票）80后（3人）：董夏青青（13票）王敏（12票）毕亮（6票）“十佳作家”的颁奖仪式将于6月上旬在博尔塔拉召开的“新疆新生代作家笔会”期间隆重举行。
新生代名词解释现当代文学
新生代名词解释现当代文学
现当代文学是指从20世纪初至今的文学作品，涵盖了广泛的文
学形式和风格，如小说、诗歌、戏剧、散文等。
它反映了当代社会、文化和个人的经验与观念，具有鲜明的时代特征。
新生代是指在现当代文学中出现的一批年轻作家，他们在文学
创作中表达了与前辈不同的思想、情感和艺术风格。
他们的作品通
常反映了当代社会的变革、青年一代的焦虑与追求，以及对传统文
化的重新思考和创新。
新生代作家的作品具有多样性和个性化的特点。
他们关注社会
现实问题，探索人类存在的意义，表达个人的情感和体验。
他们使
用多种文学手法和表现形式，如现实主义、后现代主义、超现实主
义等，以展示他们独特的创作风格和思想深度。
在现当代文学中，新生代作家的作品也反映了全球化和跨文化
交流的趋势。
他们的作品不仅关注国内的社会问题，还关注全球性
的议题，呈现出多元文化的碰撞和交融。
此外，新生代作家还积极运用新媒体和互联网技术，通过博客、
微博、短视频等平台与读者进行互动，拓展了文学的传播方式和受
众范围。
总之，现当代文学是一片丰富多样的创作领域，新生代作家以
其独特的视角和创新的表达方式，为文学界注入了新的活力和思考。
他们的作品在现当代文学中占据着重要的位置，不仅记录了时代的
变迁，也为读者提供了新的文学体验和思考的空间。
新生代总体
（二）外延不明晰新生代泛指60年代出生，90年代在文坛崛起的作家。
同是出生于60年代的苏童、余华等未归入这一群体，而出生于1958年的林白却是新生代的重要一员。
二、新生代的指称及指涉对象（一）新生代比较合理的指称“新生代作家”：在90年代崛起于文坛的、以“个人化写作”为基本特征的青年作家群体。
（二）命名的合理性：1、对象更加明确，特征也更加突出。
2、摈除了以年代划分的含混和矛盾。
3、新生代的“新”字既表示他们出现较晚，同时又突出他们与以往文学流派的某些不同。
（三）新生代作家的指涉对象：这一群体大致包括：韩东、朱文名家专栏、邱华栋、张旻、鲁羊、刘继明、毕飞宇、何顿、刁斗、李冯、东西等男性作家；陈染、林白、徐坤、海男等女性文学作家；稍晚踏上文坛的棉棉、卫慧、九丹、木子美、安妮宝贝等“新人类”（“身体写作”作家、“美女作家”）作家。
被香港称为中国文坛“脱衣舞娘”文学。
棉棉的代表作：《糖》王朔高度评价棉棉：有人说棉棉是用身体写作，说者是褒是贬不知道，反正我觉得这是很高的赞誉。
随便留意社会现象就知道，有头脑不是难事，因为这个可以装，很多笨蛋一辈子扑空，什么都没占着，就装有头脑，还都装得挺像。
一）什么是“个人化写作”？从文学产生伊始，就存在着两种写作方式：“一种是面向社会和群体命运的探索，以普遍性、权威性和文本开放性为表现特征，以代言人身份写作的宏大叙事；一种是面对个体生命自身的意义和价值，以个人性、主观性、内在性为表现特征，以自言人身份进行书写的个人叙事.”前者是传统文学发展的主流状态，但却是一种伪写作；后者是传统文学发展的边缘形式，但却是一种真正的写作。
诗学家罗振亚、王光明、王家新等人认为“个人化写作”在90年代的文化语境下的特指内涵：一是它拒绝普遍意义的话语实践，疏离意识形态化的重大题材和时代的共同主题，更重视个体感受力和想象力；二是“个人化写作”也不能和风格写作、个性写作以及狭隘的“私人写作”相提并论，它是诗人从个体身份和立场出发独立介入文化处境，处理时代生存、生命问题的一种话语姿态和写作方式，它常常以个人方式承担人类命运和文学诉求，弘扬个人话语权力，源自个人话语又超越个人话语；1998年第10期《北京文学》发表了由朱文发起并整理的《断裂：一份问卷和十六份答卷》以及韩东的《备忘：有关断裂行为的问题回答》一是没有师承，讲究文学的原创性；二是去掉文学批评，讲究文学创作的无依傍性；三是打碎偶像，强调知识分子的独立精神；四是不承认所谓的思想权威和宗教原则，捍卫写作自由；五是自觉处身于承担国家意识形态任务的国家机构、文学刊物和评奖之外，摒除任何可能变异文学创作的利益驱动并把它边缘化等等。
第五讲台湾新生代
2、张大春小说的特色：求新、求变，开拓创新。
①《悬荡》、《七十六页的秘密》等早期作品 呈现较为明显的写实风格，社会批判性强。
②80年代中期转向魔幻写实，以其鲜明的魔幻 现实主义写作风格在台湾文坛。《将军碑》、 《从莽林跃出》、《最后的先知》、《饥饿》 等。
③80年代未张大春又致力于后设小说的创作。 使其成为台湾后设小说的代表作家。《写作百 无聊赖的方法》、《走路的人》等。
④90年代张大春还有“少年成长小说”和“政 治影射小说”等品种。
第二节 李昂 苏伟贞
一、李昂
1、生平与创作 （1952年——）台湾彰化人，本名施淑端，
中国文化大学哲学系毕业，美国奥勒冈州立大 学戏剧硕士，曾任教于中国文化大学中文系。 著有中、短篇小说集《花季》、《人间世》、 《爱情试验》、《杀夫》、《她们的眼泪》、 《暗夜》、《一封末寄出的情书》、《甜美生 活》、《北港香炉人人插》、《禁色的暗夜》， 长篇小说《迷园》以及散文集《女性的意见》、 《外遇》等。
②都市小说：黄凡的都市小说广泛涉及都市社会 生活，揭示都市社会的结构特征，描写都市人 中普遍存在的孤寂、压抑的的精神状态，深刻 表现了人在社会的种种困境，显示强烈的社会 批判效果。短篇小说集《都市生活》、《人人 需要秦德夫》、《财阀》等。
、张大春
1、生平与创作
（1957——）原籍山东济南，生于台北。辅 仁大学国文研究所硕士毕业，现任教于辅仁大学 中文系。1976年发表处女作《悬荡》，此后结 集出版的有短篇小说集《鸡翎图》、《公寓导 游》、《四喜忧国》、《欢喜贼》、《病变》、 《寻人启示》等，长篇小说有《大说谎家》、 《没人写信给上校》、《撒谎的信徒》、《野孩 子》等。
2、李昂小说的主题
李昂小说始终表现她对于女性问题的观照和审 视，其特异之处在于，她比别人更为坦率、真诚、 毫不掩饰地写出女性作为一个社会的又是自然的 人，其本能欲求和社会需要的双重纠葛，以及在 男权体制的长期压抑下，女性的心理和感觉、觉 醒和奋斗。
乱相取真：社会转型中的日本新生代作家概况
口 吴 岚
２ ０ ０ ７年 鲋 田 多 多 的 《 天 国泥 棒 》 迷 失 于 多 元 价 值 符 号 虚 拟 交 换 中、被 （ 即天 国偷 窃者之 意 ） ，可谓 是对 日本 社 “ 妄想 症 ” 禁 锢 的 个 人 ，却 变成 “ 主 体 会 当下 “ 痼 疾” 的真实 写照 。小说 主 人 性”失 窃的幽灵 ， 日益成 为 “ 语 言 的附 公年仅 ２ Ｏ岁 ，身为 大 房 地 产 公 司 董 事 带现象 ” ，在语 言的夹缝 中重 塑 自身 （ 福 的 “ 小三 ” ，不 仅 在 福 冈 冈 山坐 拥 三 室 柯语 ） 。以下就通过分析几位 有代 表性 的
于是 就 有 多个 灵 魂 共 用 梢 同一 副 身 体 ， 日本社 会转 型 中的意 义进 行分 析 。
只能通过 时 间来 相互 区分 。舞 城 王太 郎 ２ ０ ０ ７年 芥 川 奖 获 得 者 诹 访 哲 史 特
约
好像 要 以这 样 的 方 式 告 诉 读 者 ，时 空 、 （ １ ９ ６ ９ ）的 《 后天 的人 》 （ ７ ， 廿、 于
帮 助个 人 客 观 认 识 世 界 的多 元 价 值 体 如果 说杀 死可爱 的三胞 胎是 世界上 最 为
系 ，然 而进 入 电子 互联 网时代 以来 ，以 残酷 的 “ 恶 行” ，但 最 后 塑 成 的 “ 阿 修 聊 天及 邮件 为交流 手段 的虚 拟共 同体 的 罗像 ” 中又包 含着他 一心期 盼这 尊佛 去
人甚 至情感 均 是 可复 制 的 ，那 么 乱相 中 人 ） ，讲 述 了 一个 非 常奇 特 的故 事 ：某
最后 能够存 留下来 的是什 么呢？
天 ，叔 叔 突 然 在 哥 嫂 面 前 发 出 很 多 无 法
中国当代文学名词解释(已整理)
《班主任》和卢新华的《伤痕》被看作是“新时期文学”开端的标志。
王蒙现代派小说的艺术创新：一、当代意识和民族传统文化心理相贯通。
二、心理时空结构。
三、写人的感觉、幻觉和联想。
四、内心独白的大量运用。
一、现实主义文学思潮本时期区别于十七年时期的一个特征是文学在发展中自觉地、大规模地把西方20世纪以来的各种文学思潮作为革新文学的主要参照。
从整个文化背景来看，80年代中国文坛受西方哲学、美学影响最大的是西方现代主义文学，尼采、弗洛伊德、萨特是对80年代中国文学影响最大的西方思想家。
尼采宣称“上帝死了”，他的“重新评估一切”的彻底反传统反偶像精神、弗洛伊德的精神分析学理论以及萨特的存在主义哲学或多或少地渗透于80年代的文学创作中。
除此之外，俄国形式主义、阐释学、符号学、后结构主义女性主义文学批评等都逐一得到介绍并在中国80年代的文学发展中留下了深刻痕迹。
对“文革”中荒诞现实的深切体验和被压抑的自我强烈要求得到自由表现的欲望，是新时期现代主义崛起的最初起因。
现代主义文学的特点：以部分朦胧诗人、“后朦胧诗”诗人的诗作及刘索拉、徐星、莫言、残雪等的“新潮”小说和实验戏剧为代表，其创作的核心观念是表现自我，反抗对自我的压抑。
现代主义创作在艺术上不那么看重对外部世界的真实描绘，而偏重于情绪性和感受性的表达，或者以粗鄙的语言和漫画式的描绘尽情调侃以宣泄情绪，或者较多地利用非逻辑的呓语、密集的意象、不易领会的象征、向不易感知到的心理真实逼近。
80年代中期以后，现代主义文学思潮又吸纳了西方后现代主义的影响，在文学创作中也相继出现了以马原、洪峰、格非、余华、北村等为代表的“后新潮”小说，以于坚、韩东等为代表的“第三代诗人”的诗歌和沙叶新的新实验戏剧。
有极具先锋性的，也有极为大众化的。
就多数作家的创作倾向来看，其核心观念是虚无，包括自我的虚无、世界意义和人生意义的虚无。
从虚无的观念出发，他们对许多既有的价值观念、意义体系和思维方式进行了各种解构和颠覆。
“新生代”作家的后现代主义因素探析
神 意识 上不 可避 免的为正在迅速 占据全球 霸权 话语地位 的后 在吸纳了种种思潮变动 的基 础上 ， 以消化整理 ， 于促进 了 加 终 现代 主义提 供了厚重 的生 长基础 ， 管后 现代 主义 否认这 种 自己质的飞跃 ， 尽 呈现出多 元化 的格 局 。而多 元化正 是最 适合 主流地位并竭力使 自己保 持在一 种边 缘 的批评状 态 ， 但在 我 后 现代 主义滋长的土壤 ， 如一 现代 文 化学 者所 言 ：滋 生后 正 “
一
种 与以往截然 不同的根本性变化 ： 人化的书写 方式 ， 个 大众 学 界的成长和发展产生 了巨大影 响 。新生代 作家正 是站在先
他们对 先 于 他们 出现 的先锋 派前 文化对文学 的全 面渗透 ， 先锋派实验 主义文体 的终结 ， 市文 锋 派的肩膀上成长起来 的 ， 都 是批判性 的继 承 。这 就恰 似后 现 代主 义发萌 于现 代主 学 的全面兴 盛……使 得当下的 中国文坛 展现 出一道热闹 非凡 辈 们 ， 而独特亮 丽的文 学景 观 ， 当今世人所 瞩 目。 为
¨ 生 代 ” 家 的 后 现 代 主 义 因 素 探 析 新 作
张
晨
（ 商丘师范学院 文学 院 ， 河南 商丘 ４６０ ） ７００
摘 要： 生代 作 家是 当前备 受文 坛 关注 的 焦点 。他们 的 作 品极 具 个性 化 、 新 感性 化 的创 作 特 征 。
新生代作家与后现代主义在 中国同步“ 成长 ” 。新 生代作品 中蕴含 着 “ 面化” “ 平 、 边缘化” “ 、 零散 化” 等后现代主义因素。后现代主义思潮对新生代作 家产生 了强大影响力。
关键词： 生代作 家 ； 新 后现 代 主 义 ； 面化 ； 平 边缘 化 ； 零散 化
浅析新生代作家的构成及其文化身份特征
浅析新生代作家的构成及其文化身份特征摘要：20世纪90年代伴随着经济和社会文化转型登上文坛的是一批出生于60年代的年轻作家。
这批作家在价值观、文学观和文学实践等诸多方面都与前辈作家存在着明显的差异。
他们大都缺乏历史感和历史眼光，对政治生活和集体生活保持着明显的疏离。
面对九十年代变化不定、光怪陆离的生活现实，他们以反叛的姿态和个人化的方式，书写作为一个“个人”的经验和感受。
由于历史经验的匮乏，他们在日常生活中找到了难以想象和书写的巨大空间。
关键词：新生代；作家；文学观念；日常生活用“新生代”一词指代一批20世纪60年代出生，90年代登上文坛的青年小说家显然是一件不得已而为之的事情。
因为对于这样一批人员构成上基本一致的年轻作家，90年代的批评界还有很多称谓，如“晚生代”、“60年代作家群”、“‘文革’后一代”、“游走的一代”、“新状态文学”等等。
时至今日，“新生代”也没有完全取代其他的概念，“晚生代”等称谓仍不时见诸于当下文学的话语实践。
而且，即便在那些公认的新生代作家内部，其复杂性甚至对立性也是显而易见的。
但是，尽管存在众多差异和分歧，新生代小说作为90年代文坛不容忽视的一支力量已是客观的事实，相关的批评和研究也早已大量涌现。
本文所讨论的主要是一批文坛公认的新生代作家，大致有朱文、韩东、鲁羊、张旻、毕飞宇、何顿、邱华栋、刁斗、述平、刘继明、东西、李冯和新生代女作家林白、陈染等人。
本文没有把出生于70年代的更年轻的一代作家纳入新生代作家的范畴。
这首先是因为这些作家在文化身份上与60年代作家有了不少的差异，更重要的是在大多数“70后”作家登上文坛的时候，“新生代”一词作为当代文学批评的一个特定概念已经确立。
时代的发展必然会有一代又一代的“新”作家不断出现，但是一个概念如果不加限制地增殖下去，势必会失去其原本的所指而丧失意义。
作为同一代人，新生代作家虽然有着复杂的构成和多样的差异，但在其整体的文化心态和情感趋向上又存在着一定的共同特征，这也是“新生代”作为一个概念能够存在至今的内在依据。
从诗人到小说家：是背叛还是另一种固守——评新生代作家
以 自然轻松的感觉 。 但是 ， 不断换色会影响学生的注意 力 ， 以模板不要变换太多 。 所 ２图像和表格 的处理 。直接从Ｐ ｗ ｒｏ ｔ ． ｏ ｅｐｉ 上插入的 ｎ 表格不能输入文本 ，故需要先在Ｗｏｄ ｒ里把所需的表格 绘制后复制到Ｐ ｗ ｒｏ ｔ ｏ ｅｐｉ 便可输入文本和数据 。在制作 ｎ 表格时也可用Ｐ ｗ ｒｏ ｔ 的绘 图工具绘制各种样式 的 ｏｅ ｉ￣ ｐｎ＿ 表格 ， 虽然过 程有些 繁琐 ， 是效 果优 于前面 的方法 ， 但 而且 此表 的灵 活性较 强 ， 随时 自定义 、 可 优化 ， 这是 复 制过来 的表格所不具有 的 。 ３化学式 和化学方程式 的输入 。 ． 元素符号的输 入是 所有 化学课 件必备 的一项程序 ，元 素符号是直接 用英 文字母代替 的。 化学式 中的阿拉伯数字 ，ｌ ｕ 中的２ ， ￣Ｃ２ ｌ ＊ ＋ Ｎ ２Ｏ 中的２ ， 由上 、 ａ Ｓ 和４ 是 下角标来完成的 。 某些有环状 结构 的有机长链结构式是从ｗｏｄ 学式符号 中复制过 ｒ化
要我们在实践 中不断地摸索 ，需要新 教学软件 的支持 及新教学理论的指导 ， 这样才能提 高化学课件 的水平 。 受时间及经验不足 的限制 ，我们 所制作的化学课件 的．
质量和效果难免存在不 足。毕竟课件 的制作过程 的理 论学 习与实践还都处 于初 步了解和摸索积 累经验 的时
期 。但是我相信 ， 只要有我们对课件制作 的正确理论指 导 以及对成功的执著追求 ， 它一定会有更好 的发展 。
新生代是一个很模 糊 的概念 ，有 的人 用２ 世纪６ ０ ０ 年代 出生作家或 晚生代 来命名 ，由此可 以看 出新生代 这一流派的难 以命名性 能。这源于新生代作 家创作状 况 的博杂 。 但不管用何名称来命名 ， 所指 的却都 是２世 ０ 纪６ 年代年代 出生 的 、在９ 年代文坛 方显其创作个性 ０ ０ 的作家 ， ： 即 朱文 、 飞宇 、 羊 、 毕 鲁 韩东 、 坤 、 徐 鬼子 、 北 村、 东西 、 邱华栋 、 何顿 、 刁斗 、 白、 林 陈染等 。而且 这又 是一个 队伍不 断变幻 的作家群 ， 有新 作家 的加盟 ， 也有 些作家 的退 出。 人说他们难 以算作一个流派 ， 有 也确 实并不言过其实 。因为它既无明确 的理论纲领 ， 也无具
13刘慈欣中国新生代小悦的代表作家之一1999年发表第一篇作
13刘慈欣中国新生代小悦的代表作家之一1999
年发表第一篇作
出生于1963年6月，祖籍河南，山西阳泉长大，1985年毕业于华北水利水电学院水利工程系，后于山西娘子关电厂任计算机工程师。
刘慈欣长期关注科幻并尝试写作，他的风格多次变换，直到90年代
中期才逐渐定型，并开始赢得读者的喝彩。
1999年发表第一篇作品──短篇小说《鲸歌》，同年首次以短
篇小说《带上她的眼睛》获得中国科幻银河奖一等奖；2000年《流
浪地球》获中国科幻银河奖特等奖。
刘慈欣迄今为止最重要的作品“三体三部曲”（原名“地球往事三部曲”）更是备受读者与媒体的赞誉，被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。
火星引力是不是死掉了
火星引力是不是死掉了
不是。
火星引力，现为纵横中文网网络小说作家，新生代作家代表人物。
代
表作《网游之修罗传说》《天辰》《网游之邪龙逆天》。
其作品《网游之
天谴修罗》2022年10月01日首发于纵横中文网，已完结。
新书《逆天
邪神》2022年首发于纵横中文网，正在连载。
相关介绍：
火星引力，现为纵横中文网网络小说作家，新生代作家代表人物。
代
表作《网游之修罗传说》《天辰》《网游之邪龙逆天》。
其作品《网游之
天谴修罗》2022年10月01日首发于纵横中文网，已完结。
新书《逆天
邪神》2022年首发于纵横中文网，正在连载。
2022年2月，第二届网文之王评选中位列百强大神。
2022年5月，
第三届"橙瓜网络文学奖"评选位列百强大神。
2022年5月，第三届"橙瓜网络文学奖"评选中，《逆天邪神》荣获
年度百强作品奖。
《逆天邪神》获得第四届橙瓜网络文学奖年度百强作品。
2022年，火星引力入选橙瓜见证·网络文学20年十大游戏作家，百强大
神作家，百位行业人物。
新状态小说名词解释
新状态小说名词解释
新生代小说亦称“新状态小说”、“晚生代小说”，是指朱文、韩东、鲁羊、徐坤、刁斗、李冯、王彪、述平、邱华栋、毕飞宇、刘继明等一批年轻作家创作的作品。
1、新生代作家的代表人物与代表作品
答：主要有如下：
何顿：《生活无罪》、《只要你过得比我好》、《我们像葵花》、《物欲动物》；张欣：《爱又如何》、《仅有情爱是不能结婚的》；荒水：《血红玛丽》；唐颖：《丽人公寓》；朱文：《我爱美元》；邱华栋：《环境戏剧人》、《手上的星光》、《眼睛的盛宴》；其他：毕飞宇、鲁羊、韩东、刘继明等。
2、新生代作家的整体创作特点
答：新生代作家的整体创作特点：
1、题材上迫近当下商业社会的生活。
2、主题上呈现金钱叙事或欲望叙事。
（1）金钱或欲望的合目的性；
（2）金钱至上、欲望至上--为了金钱可以不择手段、可以出卖肉体与尊严。
3、叙述上讲究完整的故事形态
（备注：新生代作家作品个案分析。
1、何顿《生活无罪》：为个体户的生存方式和处世观念进行“辨护”。
2、朱文《我爱美元》：高举金钱的大旗。
3、张欣《爱又如何》：金钱是爱情的基石。
4、邱华栋《手上的星光》：身体：是女人成功的资本。
5、荒水《血红玛丽》：金钱是爱情与婚姻的真正法码。
6、缪永《驶出欲望街》：用身体换取财富与满足。
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卫慧作品简介
《上海宝贝》
风文艺出版社推出，半年内售出超过十一万本（盗印本不计），引爆了中国文坛广大争议、
化管理部门以《上海宝贝》描写女性手淫、同性恋和吸毒，将本书裁定为「腐朽堕落和受西方文化毒害」的典型，在四月宣布禁售。
中国官方在五月中旬发布全国禁售令。
卫慧在《上海宝贝》书中透露的观念，是将小说创作与出版过程当作一场行动艺术的演出。
《上海宝贝》期待被查禁，需要被查禁，以资证明作品的颠覆性。
中国政府无意间配合了卫慧，
共同完成这场行动艺术的演出。
卫慧宣称的「精神上的父亲」
作《北回归线》
版时，也是随后遭到所有英语国家查禁，如今已是公认的美国文学经典之作，列入蓝灯书屋选出的「二十世纪百大英文小说」之林。
《上海宝贝》的宣传手法，标榜作者是美女，作者也刻意透过耸动的宣传手法引起大众对作品的注意，诚然有可议之处。
亨利．米勒当年在巴黎可是勒紧裤带、忍受寂寞写作的！然而，评断一部作品的成就，毕竟要回到文本。
《上海宝贝》情节主要是描述上海女作家CoCo与中国男友「天天」CoCo的知心人，却是性无能；马克是驻上海外商，有家室、超强的性能力、西方男子对女性的体贴。
马克诱惑了和「天天」同居的CoCo。
CoCo 摆荡在「天天」的同志情谊和马克雄壮的肉体诱惑之间，最后「天天」因吸毒死亡，马克返
回德国，CoCo的双线感情于此告终。
都会风情的捕捉。
「重咸」与狂放的笔法。
亨利．米
勒在《北回归线》有这麼一段文字：
」《上海宝贝》第一章开宗明义地说：「在复旦大学读书的时候我就立下志向，做一名激动人心的小说家，凶兆、阴谋、溃疡、匕首、情欲、毒药、疯狂、月光都是我精心准备的字眼儿」。
到了第二十一章，叙事者的创作自觉发展到「打破自身的极限，尽可能地向天空，甚至是向宇宙发展，写出飘逸广袤的东西」。
《上海宝贝》描写异国情侣缠绵、探索女性情欲，笔触深情而率直，又有法国女作家莒哈丝
的中篇小说《情人》的神韵。
常强烈，写性是为了反映社会问题或是剖析男女之间的权力关系。
她的性描写，多半不是为了表现情欲的解放、感官的享乐，而是发表批判、埋设隐喻。
卫慧比李昂更没有道德束缚，性就是性、欢乐就是欢乐。
卫慧以性学家的准确表现了女性面对情欲的生理反应，以作为一个完整的人的立场健康地看待性，又以诗一般的描写将性的欢愉予以美化、典型化。
而台湾部分新世代作家的情色书写中，性是或是苍白的、或是闹剧式的、或是半遮半掩作为桥段，与小说人物性格的发展关系不大。
棉棉作品赏析
“自由和选择”这一既古老而又时新的话题，
叙述了一个“问题女孩”红和她在青春迷途中邂逅的几个同样有“问题”
《糖》是一个另类女孩的真实故事，她无法选择，她的故事从何时何地开始，她自己也无从选择，她一路跌跌撞撞地走过来，随时随地都可能一跌到底，但是那根坚韧的神经、那种坚
强的生命力支撑着她，直到写作带着医生的使命走进她的生活，她的生活因此而改变了颜色。
这个人就是这样子存在过，这样子出现，她让人注目，她的脸上带着受过伤的痕迹，她的身边还有许许多多仍在徘徊的朋友，她和他们总是亲密相连，她的故事里因此充满真实的爱与联系、她能发现却一样困惑、解决不了的问题，这些年轻人的问题，就是我们现在身处其中随处能发现能看到的现实。
现实中的很多人都有各种各样的问题，每一个人都是一个不断
相信总有一天医生会到来，我们有办法让自己变得强大和健沟起来。
这是一个关于成长的故事，关于一个女孩成长为女人的故事。
所有的迷惘与心伤还未散去，但是新的一年，新的世纪的阳光已经照进来了，棉棉把身和心一起投入的写作，是她献给自己，献给那些经历着爱和痛的朋友们的礼物。
“如果说《糖》是一份礼物，那就是献给那些热爱思考却又失魂落魄的都市青年，一份疼痛的但又充满希望的爱的礼物”。
是的，在痛中学会爱，是生命教会给我们每个人的礼物，一辈子也离不开的礼物.
新生代作家
新生代作家主要分为两种相反类型，一种是名声显赫，作品质量却平平的草根作家，另
一类则是不出名的青年人。
他们大多年轻（80后，甚至85后），接受过高等教育，并善于接受新思想、新文化理论，提倡西方文艺理论的实践和生活，同时也有一定的思想深度，有浓郁的贵族气质情节，但悲观厌世，容易在愤世嫉俗的情绪中消磨自己，荒废自己的才华；
纪与二十世纪之交的世纪病儿——多余人。
另外一类的新生代作家，特指60年代以
后出生，90“新生代作家群”。
新生代作家，处在两个时代夹缝中。
从新生代的处境看，活动余地有限，荣誉留给老一代，花样让中生代占尽。
从某
60年代、
7080
声很响，但作品平平。
新生代作家对文学传统、现存文学秩序、文学批评，并非全盘否定。
内容主题
脱衣舞娘文学”（
脱衣舞娘文学”）。
色
反叛文学”
、《16岁到美国》、《我在加拿大当
”。
代表人物
新生代作家，在20时节九十年代，大陆科幻小说完成了与世界
九十年代形成逐渐成为小群体文化，
《华夏文艺报》签约作家，版作品《天使没有翅膀》。