文艺复兴建筑赏析32页PPT
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第四讲 文艺复兴建筑解析
1431年建成的佛罗伦萨主教堂的穹顶，是文艺复兴 建筑的第一朵报春花。
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥 特式建筑风格，重新采用古希腊罗马时期的柱式构图 要素，因为古典柱式构图体现着和谐和理性，并且同 人体美有相通之处。
文艺复兴出了一批杰出的建筑师和建筑理论家，真 可谓群星灿烂。其中有伯鲁涅列斯基、帕拉第奥、米 开朗琪罗、阿尔伯蒂等等。
文艺复兴时期建筑
• 恩格斯说：“拜占廷灭亡时抢救出来的手 抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像， 在惊讶的西方面前展示了一个新世界一古 代的希腊；在它的光辉的形象面前，中世 纪的幽灵逍逝了；意大利出现了前所未见 的艺术繁荣，这种艺术繁荣好象是古典古 代的反照，以后就再也不曾达到了。”这 就是“文艺复兴”。
1）佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂穹顶（1420--1434）
，直径42.5M
，亭子顶距地面高达115M穹隆顶是
文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开
始。
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 穹 窿
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 剖 面
里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM ,上部厚61CM 两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.
第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创 性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术 的普遍进步。
坦比哀多（罗马）（1507--1510）伯拉孟特--单一空间，集中构图
罗马 坦比哀多
盛期文艺复兴建筑妁纪念 性风格的典型代表是罗马 的坦比哀多(1502～1510 年)，设计人伯拉孟特 (DonatoBramante， 1444～1514年)。这是一 座集中式的圆形建筑物， 神堂外墙面直径6．10m ，周围一圈多立克式的柱 廊，16棵柱子，高3．6m 。连穹顶上的十字架在内 ，有地下墓室。
外国建筑赏析：文艺复兴建筑
文 艺 复 兴 建 筑（早期）
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佛罗伦萨 圣玛利亚大
教堂
（S. Maria del Fiore）
时间：1420~1434年 建筑师：伯鲁涅列斯基（1377～
1446）
标志着文艺复兴运动的开始。 该教堂始建于1296年，以后曾经 多人修建，但正殿的顶盖始终是个 难题。1420年，通过竞赛选用了现 在这个方案，其在该设计中综合了 古罗马形式与哥特结构并加以创新 ，终于实现了这一开拓新时代特征 的杰作。穹窿内径42米，高30余米 ，穹顶结构由8根对角主券，配合 每边两根次券组成，主券与次券之 间又有9根平券与之交织成网状， 创造了全新的穹顶结构形式。为了 使穹窿能在城市天际线中起作用， 下面有一高12米的八角形鼓座，而 这种做法又是来自拜占庭的。
文 艺 复 兴 建 筑（后期）
其券廊构图使房屋正立面就是广 场的某个立面，广场和房屋互相渗 透。在功能上，券廊即使房屋的出 入空间，又是广场上各种活动的空 间一部分，强调了美狄奇家向佛罗 伦萨捐赠这所育婴院的公共意义。
文 艺 复 兴 建 筑（早期）
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佛罗伦萨 巴齐礼拜堂
（Foundling Hospital ）
文 艺 复 兴 建 筑（后期）
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维琴察 圆厅别墅
（Rotunda）
时间：1552年始 建筑师：帕拉弟奥（1508～1580 ）
帕拉弟奥的代表作之一。平面正 方形，四面有门廊，廊中有爱奥尼 克式柱子六根，前有大台阶，正中 是一上有穹窿的圆形大厅。这是一 种把集中式应用到居住建筑中的尝 试。严谨的四面对称伤害了居住的 功能，但形象上的主宰四方之感吸 引了后来不少的追随者。
文艺复兴时期建筑风格PPT演示课件
12.10.2020
3
二、文艺复兴时期建筑的艺术风格
文艺复兴时期建筑的基本特征是 追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在 数学和透视学的基础之上。
12.10.2020
4
特征一
用古希腊罗马时期的柱式图 要素，将各个地区的建筑风 格同古典柱式融合一起。
12.10.2020
5
创始人
代表作
布鲁内莱斯基
12.10.2020
佛罗伦萨大教堂
6
佛罗伦萨大教堂
布鲁内莱斯基前往古罗马的露天剧场、引水渠、万 神庙、斗兽场、凯旋门、图拉真圆柱这些残存的古 迹进行了仔细的考察，采用它们的柱式图要素，并 参照万神庙圆顶的结构，解决了当时修建佛罗伦萨 大教堂的圆顶的技术难题。这个圆顶离地面有115 米，内径达42米，具有优美的曲线。八根大肋拱的 白色肋线，配合红色的圆顶壳面和蓝天白云，给人 以庄重、和谐的感觉。这个圆顶建成之后，引起极 大的轰动。后来人们把这个教堂的建成作为文艺复 兴建筑开始的标志。
12.10.2020
17
三、文艺复兴时期建筑与文艺 复兴前哥特式建筑比较
12.10.2020
18
文艺复兴时期建筑
基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在数学和透视 学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱 式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是 尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满， 而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和 谐的感觉。
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22
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柱式体系的广泛应用和恢复古代艺术 的图案（裸体小孩像、带罗马皇帝侧面像 的圆形浮雕、花叶、瓶罐以及古代的武器 和战车图案等）、结构（如圆拱）的特征， 使文艺复兴时期的建筑在崇尚古典的道路 上比其他艺术走得更远一些。（例：圣彼 得大教堂及其雕塑 ）
《文艺复兴建筑》课件
2
维特鲁威公社住宅
建于荷兰，是一组文艺复兴风格的住宅社区。外观使用了彩色砖块，充满了艺术 性和活力。
3
梅德奇教堂
这座意大利的教堂，采用了对称的建筑结构和华丽的壁画，是同期文艺复兴建筑 的奇迹之一。
4. 文艺复兴建筑的影响
1 对后世建筑的影响
2 对艺术发展的影响
文艺复兴建筑给后世建筑留下了深刻的影响， 特别是在装饰艺术和建筑结构方面。
注重实用性，结合了英国的草原和森林景观。 砖 和石材是最常用的建筑材料。
法国文艺复兴风格
源于意大利文艺复兴，在法国被赋予了更为丰富的 艺术形式。府邸和宫殿经常用于表现文艺复兴的艺
3. 文艺复兴建筑的代表作品
1
圣玛丽亚大教堂
这是米兰最具代表性的建筑之一，具有文艺复兴建筑的所有要素：比例，对称性 和精美的艺术细节。
特点
文艺复兴建筑的特点包括对 称性、比例协调、勾勒细节 和精致的装饰，同时也注重 创新和实用性。
2. 文艺复兴大利，建筑风格表现为华丽、富有细节和雅 黑，突出了对称和比例协调。
荷兰文艺复兴风格
取材自意大利文艺复兴和汉萨同盟，风格多样化， 流行于荷兰和北德国。
英国文艺复兴风格
《文艺复兴建筑》PPT课 件
文艺复兴建筑是欧洲16世纪到17世纪的一种建筑风格，代表了欧洲人在文化、 历史和艺术方面的复兴。这是一种充满创造力、充满灵魂的建筑风格。
1. 什么是文艺复兴建筑
定义
文艺复兴建筑是一种建筑风 格，它的灵感来自于古希腊 和罗马建筑，意味着欧洲文 化的复兴与重生。
起源
文艺复兴建筑起源于意大利， 并逐渐传播到整个欧洲，成 为一个极其流行和受欢迎的 建筑风格。
文艺复兴建筑是欧洲文化复兴的一部分，对 于艺术、文化和思想的发展有着深远的影响。
文艺复兴时期建筑风格-PPT精品文档
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 15
公共建筑方面代表作 —— 佛罗伦萨育婴堂
收容弃婴的佛罗伦 萨育婴堂就主要服务 于市民，并为人们提 供舒服的庇荫处，他 们可在柱廊内交谈、 聚会，甚至从事商业 活动。
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 16
陵墓建筑方面代表作 ——亨利二世之墓
2019/3/10
《文艺复兴时期建筑风格》
18
文艺复兴时期建筑
基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在数学和透视 学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱 式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是 尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满， 而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和 谐的感觉。
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 12
玛丽亚大教堂最突出之处 就是屋顶的那个红色高大 的圆拱顶。这个高达 114 米的红色圆拱，直径 44 米， 其间无框架支撑，全靠石 块逐一叠砌而成，这个亘 古以来空前巨大的圆拱顶， 无论从现代结构理论和施 工难度来分析都是难以想 像的.
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 13
文艺复兴时期建筑风格
2019/3/10
高一（5）班陈丝、吴孙云制作
1
文艺复兴时期建筑风格
一、文艺复兴建筑风格形成的背景 二、文艺复兴时期建筑的艺术风格 三、文艺复兴时期建筑与文艺复兴前哥特式 建筑比较 四、小结
2019/3/10
《文艺复兴时期建筑风格》
2
一、文艺复兴建筑风格形成的背景
文艺复兴是14世纪至16世纪欧洲新兴资产阶级反封 建的思想文化运动。在文艺复兴运动中，建筑师和 艺术家们认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征， 而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为 这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与 理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复 兴运动的人文主义观念。于是扬弃了中世纪时期的 哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用 古希腊罗马时期的柱式构图要素。这就形成了文艺 复兴时期建筑风格。
公共建筑方面代表作 —— 佛罗伦萨育婴堂
收容弃婴的佛罗伦 萨育婴堂就主要服务 于市民，并为人们提 供舒服的庇荫处，他 们可在柱廊内交谈、 聚会，甚至从事商业 活动。
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 16
陵墓建筑方面代表作 ——亨利二世之墓
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《文艺复兴时期建筑风格》
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文艺复兴时期建筑
基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在数学和透视 学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱 式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是 尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满， 而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和 谐的感觉。
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 12
玛丽亚大教堂最突出之处 就是屋顶的那个红色高大 的圆拱顶。这个高达 114 米的红色圆拱，直径 44 米， 其间无框架支撑，全靠石 块逐一叠砌而成，这个亘 古以来空前巨大的圆拱顶， 无论从现代结构理论和施 工难度来分析都是难以想 像的.
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 13
文艺复兴时期建筑风格
2019/3/10
高一（5）班陈丝、吴孙云制作
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文艺复兴时期建筑风格
一、文艺复兴建筑风格形成的背景 二、文艺复兴时期建筑的艺术风格 三、文艺复兴时期建筑与文艺复兴前哥特式 建筑比较 四、小结
2019/3/10
《文艺复兴时期建筑风格》
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一、文艺复兴建筑风格形成的背景
文艺复兴是14世纪至16世纪欧洲新兴资产阶级反封 建的思想文化运动。在文艺复兴运动中，建筑师和 艺术家们认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征， 而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为 这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与 理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复 兴运动的人文主义观念。于是扬弃了中世纪时期的 哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用 古希腊罗马时期的柱式构图要素。这就形成了文艺 复兴时期建筑风格。
文艺复兴PPT教学课件(2024)
2024/1/29
4
意大利城市国家兴起
01
02
03
城市国家的形成
中世纪后期，意大利地区 出现了许多独立的城市国 家，如佛罗伦萨、威尼斯 、米兰等。
2024/1/29
商业和贸易的繁荣
这些城市国家位于地中海 贸易路线的交汇点，商业 和贸易十分繁荣，为文艺 复兴提供了经济基础。
市民阶层的壮大
随着商业和贸易的发展， 市民阶层逐渐壮大，成为 推动文艺复兴的重要力量 。
25
医学、生物学进步显著
01
维萨里的解剖学
通过大量尸体解剖研究，揭示了 人体结构真相，推翻了盖伦的错 误理论。
02
哈维的血液循环理 论
通过实验证明了心脏在血液循环 中的关键作用，推翻了传统医学 观念。
03
列文虎克的显微镜 观察
利用自制显微镜观察微生物世界 ，为生物学和医学领域开辟了新 的视野。
2024/1/29
2024/1/29
人文主义教育的兴起
文艺复兴时期，人文主义教育逐渐兴起，强调人的价值和自由发 展。
大学的兴起
许多大学如牛津、剑桥等在这一时期建立或得到发展，成为培养知 识分子的重要场所。
知识分子阶层的崛起
随着教育的普及和文化的繁荣，知识分子阶层逐渐崛起，成为推动 社会进步的重要力量。
21
对后世欧洲文化影响
绘画作品
米开朗基罗在绘画领域也有卓越成就，他的代表作品《创 世纪》和《最后的审判》以其宏大的场面和细腻的人物刻 画而著称。
建筑设计
米开朗基罗还是一位杰出的建筑师，他设计了罗马圣彼得 大教堂的穹顶，成为文艺复兴时期建筑艺术的典范。
10
拉斐尔：优雅与和谐之美
代表作品
文艺复兴时期的艺术设计PPT课件
阿拉伯中国及日本的花草纹样泉法国塞弗尔尔窑浪花纹茶杯与碟法国塞弗尔窑水壶与水钵法国塞弗尔窑17600年彩绘人物纹盖罐法国塞弗尔窑罐1763年彩绘描金双耳杯法国塞弗尔窑1765年1770年彩绘描金双耳杯法国国塞弗尔窑18世纪中期船型香壶法国塞弗尔尔窑1761年罗可可式钟表法国18世纪彩绘椭圆形陶盘18世世纪卢浮宫罗可可彩绘花鸟纹方口方足彩绘花鸟纹方口方足瓶瓶瓶瓶德国麦森窑德国麦森窑金饰瓷瓶德国麦麦森窑贴塑盖罐德国柏林林1751年1757年爱神之殿德国麦麦森窑1750年代瓷杯德国麦森窑窑1725年贝形碟德国麦森窑1730年代有风景图案的瓷盘德国18世纪彩绘花鸟纹瓷盘德国国麦森窑1730年喜剧人物德国彩绘陶塑人物德国国1757年三家具?装饰手法
56
四河喷泉 贝尼尼
57
（五）巴洛克风格家具
装饰手段： 摹仿建筑式半附柱、柱头、饰带和山形墙 莨苕叶饰、花果雕饰；贴金花饰、天鹅绒 或织物包衬；
58
多 门 橱 柜
59
橱 柜
60
宝 石 衣 柜
61
拼 木 镶 嵌 柜
62
镶 嵌 式 写 字 台
63
豪 华 型 椅 子
胡 桃 木 卢 浮 宫
瓷 杯 德 国 麦 森 窑
年
118
1725
1730
贝 形 碟 德 国 麦 森 窑 年 代
119
18
有 风 景 图 案 的 瓷 盘 德 国 世 纪
120
彩 绘 花 鸟 纹 瓷 盘 德 国 麦 森 窑
年
121
1730
喜 剧 人 物 德 国
122
彩 绘 陶 塑 人 物 德 国
年
123
1757
（三）家具
112
18
56
四河喷泉 贝尼尼
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（五）巴洛克风格家具
装饰手段： 摹仿建筑式半附柱、柱头、饰带和山形墙 莨苕叶饰、花果雕饰；贴金花饰、天鹅绒 或织物包衬；
58
多 门 橱 柜
59
橱 柜
60
宝 石 衣 柜
61
拼 木 镶 嵌 柜
62
镶 嵌 式 写 字 台
63
豪 华 型 椅 子
胡 桃 木 卢 浮 宫
瓷 杯 德 国 麦 森 窑
年
118
1725
1730
贝 形 碟 德 国 麦 森 窑 年 代
119
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有 风 景 图 案 的 瓷 盘 德 国 世 纪
120
彩 绘 花 鸟 纹 瓷 盘 德 国 麦 森 窑
年
121
1730
喜 剧 人 物 德 国
122
彩 绘 陶 塑 人 物 德 国
年
123
1757
（三）家具
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外国建筑赏析：文艺复兴建筑PPT课件
文 艺 复 兴 建 筑（后期）
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维琴察 巴西利卡
（The Basilica, Vicenza）
时间：1549~1614年 建筑师：帕拉弟奥（1508～1580 ） 原是一建于1444年的哥特式大厅 。奉命改建时在外围加了一圈两层 的券柱式围廊。此券柱式构图细腻 ，有条不紊，由于在尺度上有两个 层次，适应性强。后从者甚重，称 之为帕拉弟奥母题。
文 艺 复 兴 建 筑（盛期）
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诺佛府邸
（Palazzo Nuovo ）
时间：1540~1644年 建筑师：米开朗基罗
文 艺 复 兴 建 筑（盛期）
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法尔尼斯别墅
（Villa Farnese ）
时间：1547年 这座建于台伯河畔的二层小建筑 物是为一教皇御用的银行家的情妇 所建。后为法尔尼斯家族所购，它 由一座跨过台伯河的桥联系对岸与 这座豪华的宫殿。
文 艺 复 兴 建 筑（早期）
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庇第府邸
（Palazzo Pitti）
时间：1435~1783年 建筑师：伯鲁涅列斯基（1377～ 1446）
文 艺 复 兴 建 筑（早期）
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佛罗伦萨 鲁切拉府邸
（Palazzo Rucellai）
时间：1446~1451年 建筑师：阿尔伯蒂（1404~1472 ） 立面分三层，每层都有壁柱与水 平向线脚，二、三层窗用半圆券， 顶上以一个大檐口把整座建筑统一 起来。这种处理手法在文艺复兴时 期比较流行。
文艺复兴建筑赏析
大钟塔------在教堂的西南角附近，高100米，始建于10 世纪，在构图上起着统一全局的作用。
第16页/共31页
威 尼 斯 圣 马 可 广 场 鸟 瞰
第17页/共31页
1
威 尼 斯 圣 马 可 广 场
第18页/共31页
2
威 尼 斯 圣 马 可 广 场 的 透 视
第19页/共31页
威尼斯 圣马可广场 图书馆立面局部
美第奇府邸
15世纪30年代，佛罗伦萨的经济开始衰落，银 行家美第奇（Medici）家族建立了独裁政权。 文艺复兴的新文化转向书斋和宫廷。染了上贵 族色彩。大量的豪华府邸迅速建立起来。这些 府邸一反市民建筑的清新明快，而追求欺人的 威势。 美第奇府邸的墙垣，仿照中世纪一些寨堡的样 子，底层的大石块只略经粗凿，表面起伏20厘 米，砌缝很宽。二层的石块虽然平整，但砌缝 仍有8厘米宽。三层没有砌缝。它的形象很沉 重。为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式 的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高， 勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市 内部尖锐的斗争。它高将近27米，檐口挑出 1.85米。
两端宽度分别为90米和56米，周围 是下有券柱式回廊的房屋，是该城 的宗教，行政和商业中心
第15页/共31页
次广场------在教堂南面，开向亚德里亚海，南端的两根 柱子划出了广场与海面的界限，是该城的海 外贸易中心。
小广场------在教堂的北面，是主广场的一个分支，常 是市民游憩，约会与自由集会的场所。
第4页/共31页
佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面
第5页/共31页
• 建筑平面长方形，有一个 围柱式内院、一个侧院和 一个后院，并不严格对称。
• 房间从内院和外立面两面 采光；立面构图统一；檐 部高度为立面总高度的 1/8，挑出2.5米,与整个 立面成柱式的比例关系。
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威 尼 斯 圣 马 可 广 场 鸟 瞰
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威 尼 斯 圣 马 可 广 场
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威 尼 斯 圣 马 可 广 场 的 透 视
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威尼斯 圣马可广场 图书馆立面局部
美第奇府邸
15世纪30年代，佛罗伦萨的经济开始衰落，银 行家美第奇（Medici）家族建立了独裁政权。 文艺复兴的新文化转向书斋和宫廷。染了上贵 族色彩。大量的豪华府邸迅速建立起来。这些 府邸一反市民建筑的清新明快，而追求欺人的 威势。 美第奇府邸的墙垣，仿照中世纪一些寨堡的样 子，底层的大石块只略经粗凿，表面起伏20厘 米，砌缝很宽。二层的石块虽然平整，但砌缝 仍有8厘米宽。三层没有砌缝。它的形象很沉 重。为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式 的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高， 勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市 内部尖锐的斗争。它高将近27米，檐口挑出 1.85米。
两端宽度分别为90米和56米，周围 是下有券柱式回廊的房屋，是该城 的宗教，行政和商业中心
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次广场------在教堂南面，开向亚德里亚海，南端的两根 柱子划出了广场与海面的界限，是该城的海 外贸易中心。
小广场------在教堂的北面，是主广场的一个分支，常 是市民游憩，约会与自由集会的场所。
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佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面
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• 建筑平面长方形，有一个 围柱式内院、一个侧院和 一个后院，并不严格对称。
• 房间从内院和外立面两面 采光；立面构图统一；檐 部高度为立面总高度的 1/8，挑出2.5米,与整个 立面成柱式的比例关系。
文艺复兴时期的建筑分析
有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图
很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的
接应，同穹顶的肋相首尾，从下Байду номын сангаас上，一气
呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它
的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。
拉斐尔的《圣母订婚》
培鲁基诺的《圣母订婚》
圣彼得教堂
圣彼得大教堂位于梵蒂冈 ，是罗马基督教的中心教 堂。 它是全世界第一大教堂。 总面积2.3万平方米，主体 建筑高约45.4米，长约 211米，最多可容纳近6万 人同时祈祷。登教堂正中 的圆穹顶部可眺望罗马全 城；在圆穹内的环形平台 上，可俯视教堂内部，欣 赏圆穹内壁的大型镶嵌画 。其中比较著名的有米开 朗琪罗“哀悼基督”的雕 像。圣彼得大教堂俯视图 拉斐尔的《雅典学院》油 画等。
弗罗伦萨的育婴堂
正面一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科 林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。 ·
第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁， 同连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确 简洁，比例匀称，尺度宜人。
广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农 齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。 这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪 随宜而建的广场。
三种古典柱式：
由于台基、柱身和檐部的体积、长短以及间距的比例 不同，便会形成庄重、秀美和富丽三种不同的特点。
弗罗伦萨大教堂穹顶 ——文艺复兴建筑的开端
弗罗伦萨大教堂有一个长长的中殿，两排耳室通 向一个八角形的经坛，空间极为宽广。
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 剖 面
里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM ,上部厚61CM 两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.
很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的
接应，同穹顶的肋相首尾，从下Байду номын сангаас上，一气
呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它
的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。
拉斐尔的《圣母订婚》
培鲁基诺的《圣母订婚》
圣彼得教堂
圣彼得大教堂位于梵蒂冈 ，是罗马基督教的中心教 堂。 它是全世界第一大教堂。 总面积2.3万平方米，主体 建筑高约45.4米，长约 211米，最多可容纳近6万 人同时祈祷。登教堂正中 的圆穹顶部可眺望罗马全 城；在圆穹内的环形平台 上，可俯视教堂内部，欣 赏圆穹内壁的大型镶嵌画 。其中比较著名的有米开 朗琪罗“哀悼基督”的雕 像。圣彼得大教堂俯视图 拉斐尔的《雅典学院》油 画等。
弗罗伦萨的育婴堂
正面一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科 林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。 ·
第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁， 同连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确 简洁，比例匀称，尺度宜人。
广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农 齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。 这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪 随宜而建的广场。
三种古典柱式：
由于台基、柱身和檐部的体积、长短以及间距的比例 不同，便会形成庄重、秀美和富丽三种不同的特点。
弗罗伦萨大教堂穹顶 ——文艺复兴建筑的开端
弗罗伦萨大教堂有一个长长的中殿，两排耳室通 向一个八角形的经坛，空间极为宽广。
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 剖 面
里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM ,上部厚61CM 两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.
文艺复兴建筑课件
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Ver 1.0 2010/01/04 23:25 Ver 1.1 2010/01/06 21:53
个人观点
十五世纪，建筑在意大利的复兴，无论在施工技术还是在设计 技巧上都是一次真正的革命。在建筑的布局、门窗的排列、对 称的设计、和谐的比例等方面进行了全面的革新的同时，柱式 “建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。” 原则的重新确立为新型建筑的出现奠定了基础。从教堂到广场， 从宫殿到城堡，从花园到别墅，新的建筑类型的出现，体现了 文艺复兴的一个重大进步。此外，对建筑的比例有强烈的追求， 例如必须是3和2的倍数 使用对称的形状，集中式 恢复“自 我们在音乐中聆听人心，在建筑中寻找人性。 然”，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主反对哥特式建筑， 也是在那个年代，在那个时期的建筑所具有的艺术特点之一。 文艺复兴时期的建筑，在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造 型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期 的建筑形式，充分展现了当时的人们对中世纪神权至上的批判 和对人道主义的肯定。
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历史背景
如果说以前（从罗马帝国没落到文艺复兴开始）的建筑和 文化的联系多半处于一种半自然的自发性行为，那么文艺 复兴后的建筑思想和人文思想的结构紧密结合就肯定是一 种非偶发的人为的行为，这种对于建筑的理解一直影响到 了后世的各种流派。 并且由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的 学者很容易就接受到古希腊罗马在Byzantine和伊斯兰国 家所保存下来的文明成果。其中林林总总的文化思潮，比 如人文主义的兴起等对于建筑的影响非常巨大。而单就建 筑造型而言，建筑师从古代数学家对于完美的数学模型中 得到了启示，他们认为世界是由完美的数学模型构成的， 而大自然和人类的美皆出于数学模型的完美。基于此开始 了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。
第四讲 文艺复兴建筑解析
1、伯鲁乃列斯基和伯拉孟特
勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出 身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画 家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树 ，也设计过一些建筑物。他正是文艺复兴时代所特有的 那种多才多艺的巨人。设计了佛罗伦萨主教堂穹窿顶.
伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出 身平民，本是个画家，早期在米兰从事过建筑工作， 风格子和秀丽。1499年到罗马之后，很快就受到16 世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱国热情表现 在建筑物上，建立时代的纪念碑。他刻苦向古罗马遗 迹学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变 ，追求庄严宏伟，刚健有力。小小的坦比哀多，成了 文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在教廷的圣彼得大 教堂的设计中，他满怀豪情地以超过古罗马的建筑成 就为目标。
罗马 圣比得主教堂 平面图
罗马 圣比得主教堂正立面
罗 马
圣 比 得 主 教 堂 背 面
穹罗 窿马 剖圣 面比 与得 立主 面教
堂 中 央 大
罗马圣彼得主教堂
圣彼得广场鸟瞰
圣彼得大教堂 圣彼得大教堂的有柱门廊
罗 马
圣 比 得 主 教 堂 内 部
圣彼得大教堂的主厅
圣 彼 得 大 教 堂 夜 景
圣 玛 利 亚 大 教 堂 穹 顶
佛罗伦萨圣玛利亚大教堂
施工: 意义:
第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的 形制，严加排斥。需要很大的勇气，很高的觉醒，才 能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制 的标志.
第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观 上是半露半掩的，不作为重要的造型手段。但佛罗 伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用 了鼓座，把穹顶全部表现出来，，成了整个城市轮 廓线的中心。在西欧是前无古人的，因此，它是文 艺复兴时期独创精神的标志；
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