浅析宫崎骏动画电影中父权制社会人物形象的解构论文
宫崎骏动画电影的人性主题研究范文_毕业论文范文_
宫崎骏动画电影的人性主题研究范文宫崎骏作为一代动画大师，是日本三代漫画家中承前启后的精神支柱，他将自己对人类的深层思考和对人性的探索、人文关怀凝聚在作品之中，详细内容请看下文宫崎骏动画电影的人性主题研究。
自古就有关于人性的探讨。
人性论有两种。
一种把“人性”视为中性词，在中国文化中，有“人性”本善论的观点，以儒家孟子为代表。
也有“人性”本恶论的观点，以儒家荀子为代表;另一种含义是指“人性”作为人的积极本性，指作为人应有的正面品性，比如慈爱、善良，类似于英文中的“humanity”。
“人性”本来就是一个值得探究和争论的名词。
宫崎骏的电影不喜欢严格区分“善”与“恶”，而是让观众主动思考，他的电影更倾向于循循善诱，让观众站在主人公的视角“找寻自我”，把观众推到了“善”与“恶”较量的巅峰对决，从而达到人性思考。
严格上说宫崎骏的作品结局并不悲观，而且隐喻答案。
宫崎骏说：“我并不想拍出一部电影告诉孩子：你应该绝望、逃避。
”希腊哲学家赫拉克利特说：“我已经寻找过我自己。
”“自己”作为“寻找”的目标，由内向外更加完善地认识自我、解释自我。
宫崎骏人性思考在影片中的体现就是“主人公的自我找寻、自我发现的过程”。
故事的主人公是导演人性思考理念的最佳化身，主人公追寻自我遇到的种种挫折正是导演探求“人性”真理时的挣扎所在——究竟是“善”还是“恶”。
“救赎”作为另一个关键词，“救赎”本身源自拉丁语“salus”，它是一个宗教概念。
其本意就是做错事情的人类通过牺牲自己来“赎清”曾经的罪孽，来获得终极福祉和释放，通向善和自然的回归之路。
作为主人公追寻自我的结果，故事发展的结局也是导演本人对“人性思考”所隐喻的答案。
就像宫崎骏说的：“我希望能够再次借助具有一定深度的作品拯救人类的灵魂。
”《风之谷》是宫崎骏1984年的作品，也是他平生导演的第一部长篇卡通电影。
片中的未来世界与现实中的人类世界在某种程度上可以说不谋而合。
娜乌西卡充当的角色正是现实中的人类，承载着宫崎骏本人的忧虑与哀愁。
从宫崎骏动画看日本社会文化
从宫崎骏动画看日本社会文化【摘要】宫崎骏的动画作品在日本乃至全世界都具有极大影响力，不仅在娱乐界取得了巨大成功，更是对日本社会文化产生深远影响。
本文将从宫崎骏动画中的家庭观念、自然与环保主题、人物性格与社会特征的关联、历史与文化传统以及对战争与和平的思考等方面展开分析。
通过对这些主题的讨论，可以深刻理解宫崎骏所代表的日本文化与价值观念。
结论部分将探讨宫崎骏动画如何深刻反映和影响日本社会文化，以及对我们的启示和借鉴。
我们认为宫崎骏的作品具有重要的研究价值，值得更多人深入探讨和探索。
【关键词】宫崎骏动画作品、日本社会文化、家庭观念、自然与环保主题、人物性格、日本社会特征、历史、文化传统、战争与和平、影响、启示、研究、探讨1. 引言1.1 宫崎骏动画作品的影响宫崎骏是日本动画界的一位巨匠，他的作品深受全球观众喜爱并产生了广泛的影响。
宫崎骏的动画作品以其独特的艺术风格和深刻的主题内容而闻名于世。
他的作品不仅在日本本土广受好评，也在国际上赢得了无数奖项和认可。
宫崎骏的动画作品包括《千与千寻》、《龙猫》、《风之谷》等，这些作品无疑对日本动画以及全球动画产业产生了深远的影响。
宫崎骏的作品不仅在商业上取得了成功，更重要的是他的作品深刻地触及了人们的内心。
他对家庭观念、环保主题、人物性格和日本社会特征、历史与文化传统、战争与和平等议题的探讨，引发了观众对这些议题的深度思考。
他的作品通过独特的视角和富有想象力的方法，给人们带来了启示和感悟，激励人们追求美好的理想和价值观。
宫崎骏的作品不仅是一种艺术表现形式，更是一种对社会文化的反思和探索。
他通过自己的作品，展现了日本社会文化的独特魅力和价值，为观众带来了深刻的思考和感悟。
宫崎骏的动画作品无疑是日本文化的瑰宝，也是世界动画史上的珍贵财富。
1.2 研究宫崎骏动画与日本社会文化关系的重要性研究宫崎骏动画与日本社会文化关系的重要性在于可以深入探讨宫崎骏作品中所反映的日本特有的价值观和文化传统。
论宫崎骏动画电影中的人文思想
论宫崎骏动画电影中的人文思想宫崎骏的动画电影，一直以来都是日本动画电影的瑰宝。
他的作品不仅具有丰富的想象力和创新的元素，更融入了深深的人文思想。
他以动画这一形式，表达了对梦想、人生、环保、反战等主题的深度思考，赋予了动画电影深远的社会价值。
宫崎骏的动画电影中总是贯穿着一个主题——梦想。
他通过电影中的角色和情节，向我们展示了对于梦想的追求和坚持。
在《千与千寻》中，少女千寻意外来到神灵异世界后，为了救出父母，勇敢地面对各种困难，展现了她坚定不移的决心和勇气。
这不仅是对梦想的追求，更是对人生的探索。
宫崎骏的电影中充满了对环保的。
在《龙猫》中，他以丰富的想象力和细腻的画面，描绘了大自然的力量和美丽。
然而，他也表达了对环境破坏的深深忧虑。
这不仅是对自然环境的，更是对人类文明的反思。
他希望通过电影，唤起人们对自然环境的尊重和保护。
宫崎骏的电影中还蕴含着反战的思想。
在《千与千寻》中，他对战争的破坏和残酷进行了深刻的描绘。
而在《天空之城》中，他更是以一座悬浮在空中的城市为背景，隐喻了战争的荒谬和人类对于和平的渴望。
他对战争的反思，旨在提醒人们珍视和平，避免战争的发生。
宫崎骏的电影也包含了对人性的探索。
在《千与千寻》中，他刻画了各种性格迥异的角色，展现了人性的复杂性和多元性。
他也通过电影中的情节和冲突，对人性进行了深刻的剖析和反思。
宫崎骏的动画电影不仅具有娱乐性和艺术性，更具有深远的社会价值。
他的人文思想不仅为人们提供了思考和反思的空间，更在全社会范围内传达出了积极向上的价值观。
他的作品不仅赢得了观众的喜爱，也赢得了国际电影界的认可。
他的作品将会永远留在人们心中，成为我们这个时代宝贵的文化财富。
宫崎骏的动画电影，以其深沉的主题、丰富的想象力和独特的艺术风格，赢得了全球观众的喜爱。
而在这些电影中，女性角色的塑造和女性主义思想的表现尤为引人注目。
从女性角色的塑造来看，宫崎骏电影中的女性形象具有强烈的独立精神。
在《千与千寻》中，少女千寻虽然是一个普通的小女孩，但她表现出了极高的独立性和勇敢的精神。
宫崎骏动画鉴赏论文
宫崎骏动画鉴赏论文宫崎骏动画鉴赏论文学号Xc11570230 姓名张梦雅这个学期的动画鉴赏公选课我很喜欢，通过这门课程我了解了宫崎骏这个动画大师，也欣赏到了以前从未欣赏过的动画。
宫崎骏1963年进入东映动画公司，宫崎骏动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动，出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜。
通过这门课程我观赏了几部宫老先生的精品动画例如《风之谷》、《幽灵公主》、《龙猫》、《千与千寻》、《龙猫》等。
其中《千与千寻》给我留下的印象最为深刻。
讲述年仅10岁的小姑娘千寻为了救回自己的父母在另外一个世界的探险之旅。
另外我还发现宫崎骏的动画主题大都与自然分不开。
《风之谷》---环保的经典之作,风之谷是一部魔幻超现实主义的作品，宫崎骏运用丰富的想像力构造出一个与现实环境完全不同的世界，遍地黄沙、古怪植物、昆虫，还有水上飞机、飞艇等等，完全是一幅世界末日后的真实景象。
《幽灵公主》---自然与人类的对立。
人和自然不禁会令人想到“环保＂的问题，虽然宫崎骏重申本片与环保无关，但在观看的时候难免会想到大自然是美好的，而人类是丑恶的，幻姬在片中说过“比起幽灵，人类更加可怕＂但宫崎骏探讨的并不止如此，人类追求生存与幸福的本能，就是与自然中其它种族冲突的来源，尤其人类开始有了科学技术，也是人类「盗火」后所无法避免的原罪。
当人类在破坏自然风景时，并不全然只是资本家的欲望等鄙俗理由，如片中山区的铁矿可以换白米而不致挨饿时，尤其宫崎骏在其中也是在描写低下人们辛苦的讨生活。
飞鸟与铁工厂的女工一同踩风箱，就是身为人类知晓这辛苦生存的道理。
人类既与其他生物完全不同，不「掠夺」自然便无法争取到丰沛的资源与文化，历史的进展，因而虽明知与自然为敌将遭报复，甚至导致相互毁灭，可是持续开发仍是人类「正义」不可退让的一环。
环境绝不是单纯以声讨人类的丑恶可以解决的，往往这是结构上的问题，这也是作者能带领观众去看得更深入的所在。
浅析宫崎骏动漫电影
浅析宫崎骏动漫电影宫崎骏是日本著名动画片导演，是第一位将动画上升到人文高度的思想者。
宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”，更是获奖无数。
宫崎骏是日本第三代画家中承前启后的精神支柱。
首次接触他的电影作品是《千与千寻》，小女孩千寻和父母出去旅游，却误入鬼神集市。
父母吃了食物变成了猪，千寻只有通过劳动的办法让自己不被变成猪，营救父母，强调了劳动的重要性，千寻坚强勇敢，宁愿为作为人类痛苦的活着也不愿像猪一样享受的活着，这种精神让人感动。
她待人平等友爱，甚至连“腐烂神”这种臭气熏天，人人敬而远之的角色，她都能一心一意给予帮助。
可以看出宫崎骏的每部影片都给人以很大的教育、警示、启迪的意义，展示博爱的精神。
宫崎骏的大部分作品以“人与自然”为主题，具有强烈的浪漫主义色彩，以其内心最真挚的感情构筑作品中最理想的世界。
《幽灵公主》讲述森林中神明般的野兽为了保护森林与人类展开了激烈的斗争，人类为了自己的利益，破坏大自然。
大自然的化身是麒麟兽，他使森林生机勃勃，使生命垂危生物得到解救，他是所有动物的精神支柱，外表冷漠，晚上会化作巨人，在森林中漫步，曾把受伤的男孩医治好，表达了大自然对人类的宽容与博爱。
人类却为了目前的丁点利益，将麒麟兽的头夺走，人类的无知与愚昧导致了他的愤怒，大片森林枯萎，人类的家园摧毁，人类付出了沉重的代价，警告人们与自然要和平相处，破坏自然等于破坏自己的家园。
作品中象征主义与浪漫主义的穿插使整部作品散发着新鲜感与美感。
宫崎骏的动画世界，野兽如神明般聪明，天空之上，云端之中，隐藏着我们所不知的高科技，促进人与自然之间的亲密感。
其作品大部分主角都是女孩，他们可爱善良，天真可爱，有种邻家女孩的感觉，倍感亲切。
男女主角人物形象都特别漂亮，理想的化身，采用夸张的形象，在日本已被广泛采用，但每个人物之间又极具个性，让观众很容易分辨出角色，给观众留下深刻的印象，获得一种审美上的愉悦感。
示范性论文浅析宫崎骏作品
浅析宫崎骏作品《幽灵公主》中文摘要：宫崎骏动画中一直阐述着人与人、人与自然、人性美与爱之间的关系，而这部《幽灵公主》则是他所宣扬的这些理念的巅峰之作。
他通过自身的艺术造诣塑造出生动鲜明的人物，通过剧情的发展与独特的艺术特色为我们表现出了“人性美”和“人与自然关系”的深远主题。
关键词：宫崎骏环保理念人与自然人性美命运Abstract: The animations made by Hayao Miyazaki have always told us the relationships between man and man, human and nature, and the beauty of humanity and love. Mononoke Hime is the peak of his productions which showed his concepts we mentioned. He sculptured vivid characters through his own artistic attainments. In addition, he made the profound and lasting theme of the beauty of humanity and the relationship between human and nature unfold before us through the development of the plot and the unique artistic characteristics.Key words: Hayao Miyazaki concept of environmental protection human and nature beauty of humanity destiny.1997年宫崎骏创造了一个神话。
人性的经典阐释—宫崎骏动漫艺术探析
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宫崎骏动画电影的人物塑造浅论
宫崎骏动画电影的人物塑造浅论作者：张英瑛来源：《电影评介》2008年第01期[摘要]日本著名的动画大师宫崎骏创作了很多脍炙人口的动画作品，像《天空之城》、《龙猫》、《风之谷》、《千与千寻》等都深受人们的喜爱，他的动画作品可以说是老少皆宜、风格独特。
宫崎骏的这些作品之所以能够取得骄人的成绩与它的影视造型是密不可分的。
[关键词]动画人物塑造影视是造型的艺术，任何一部影视作品都离不开造型。
通常，人们一提到影视造型总是跟声音、画面、镜头、节奏等分不开，但是对于人物的塑造也是影视造型中非常重要的一部分，当然，动画电影也不例外。
日本著名的动画电影大师宫崎骏被公认为是动画电影的一位巨匠，他创作的动画电影有许多部都成为了经典之作。
孩子们眼中梦幻的世界被搬到了银幕上，少女、魔法、精灵、少年的纯真仿佛使人又回到了那个幻想的世界中。
任何电影的影视造型都是为表现主题服务的。
都有一定的目的性，都是为了表现故事情节，动画电影也不例外。
相对于大场面、大制作的迪斯尼的动画电影，宫崎骏的动画片则更加充满了诗意、更加充满了深意。
笔者将宫崎骏先生动画电影对于人物的塑造大体上分为了拯救者、幻想中的儿童与少年、自传式人物和动物这四类：一、拯救者宫崎骏先生的作品，多数看似天马行空之作，但都含有深远的寓意。
这份寓意，其实都是源自对现实的不满，大多都是抨击人类对大自然的破坏。
而这些作品中的主人公。
也大都充当了拯救者的角色。
影片《风之谷》是宫崎骏先生的成名作，1984年全日本公映时引起轰动，剧中独特的世界观以及人性价值观深刻的影响了将近十余年日本动画的走向，女主角娜乌西卡更是连续十年占据历代动画片最佳人气角色排行榜冠军之位，宫崎骏也因此片奠定了他在全球动画界无可比拟的地位，迪斯尼因此将他尊称为动画界的黑泽明。
《风之谷》讲述的是一个能够御风飞行的名叫娜乌西卡的红发少女如何化解一次王虫危机。
拯救风之谷的故事。
人类文明因战争“火之七日”而毁灭千年之后。
论宫崎骏的动画电影
1 宫崎骏动画电影的成因宫崎骏是当今世界最为瞩目的动画大师之一，是动画界的“黑泽明”，也是我所敬仰的一位日本导演。
他的动画片是能够和迪斯尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。
都说“艺术创作离不开创作者所生活的时代和文化传统”，接下来，我将从宫崎骏的成长经历、他对社会现实的思考及受民族文化的熏染等方面来分析宫崎骏大师的动画电影的形成原因。
1.1 宫崎骏的成长经历宫崎骏是当今世界最为瞩目的动画大师之一，是动画界的“黑泽明”，也是我所敬仰的一位日本导演。
他的动画片是能够和迪斯尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。
都说“艺术创作离不开创作者所生活的时代和文化传统”，接下来，我将从宫崎骏的成长经历、他对社会现实的思考及受民族文化的熏染等方面来分析宫崎骏大师的动画电影的形成原因。
宫崎骏出生于1941年1月5日，四兄弟中排行第二。
他们家原本住在东京都文京区，后来在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。
住鹿沼市的伯父经营了一家飞机工厂，宫崎骏的父亲在那间工厂担任主管，所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活。
幼年时代的宫崎骏喜欢看书，看漫画。
在中学时代，也梦想着成为一名漫画家，进而开始积极练习漫画。
之后，宫崎骏进入学习院大学学习政治经济学。
大学里没有漫画社，所以，他进入了与之最为接近的儿童文学研究会。
这期间他创作了大量的漫画，也曾向贷本漫画出版社投稿，不过似乎没有完结了的作品。
当时，风起云涌的安保运动中宫崎骏仅仅是一个旁观者，仅仅在最后时刻作为无党派人士参加了一下。
这时，宫崎骏做了影响他一生的就业决定：去东映动画。
由于宫崎骏是次子，有长子继承家业，所以他可以按照自己喜欢的选择自己的职业。
放弃漫画而选择动画的原因据本人说是因为被人说自己的作品是在模仿手冢，在自己并不这么认为的情况下，他意识到自己无法超越手冢这样的漫画家，于是选择了即使不是原创也无所谓的动画。
之后，他就遇见了高火田勋、小田部羊一一起创作动画，由于他的勤奋、敢于创新的精神很快让他崭露头角。
从宫崎骏动画看日本文化(转)
日本文化的缩影——分析宫崎骏的动画世界一、男权社会下的女性崇拜要讨论这个问题，首先必须知道，男权社会体现的不是一个怎样的社会，而是这个社会折射出的关于男女关系的普遍意识。
日本是世界上最典型的“男权中心”主宰国家之一。
当然，迄今为止，地球上还没有一个什么“女权中心”国家，几乎所有的国家无一不是“男性中心”主宰国家。
说日本“最典型”，是想指出，从传统上看，日本妇女在“男权中心”主宰的悠久历史阴影下，从家庭到社会，从劳役义务到性义务，都类乎婢女。
日本古代的妻子除了在家庭中学习一些礼仪外，完全被剥夺了受教育的机会，似乎只是为了一个人而活着，即丈夫。
女子必须为丈夫守节，如果妻子是个喋喋不休的长舌妇，则夫可休妻；相反，如果丈夫偶尔放荡、野蛮，妻子就应该加倍地对丈夫温柔体贴。
在这种观念的长期影响下，日本妇女从古至今成为世界上最忠诚、最温顺、最勤劳的妻子，令中国妇女在某种程度上也望尘莫及。
千百年来，在许多日本家庭中形成的一套规矩是：当丈夫下班回家时，妻子在门口跪而迎之，第一句话是：“您回来了。
”第二句话是：“您辛苦了。
”第三句话是：“感谢您为家庭所做的贡献。
”然后递上一把热毛巾、一杯热茶。
在大街上不时可以看到这样的情景：丈夫在前面走，妻子在后面跟（大概这就是所谓“男先乎女”吧），而且背着、拎着所有的重的东西，丈夫则什么也不拿，还不时斥责妻子“走得快一点”。
在日本文化中，妻子对丈夫、女人对男人必须全身心地奉献，为对方作出一切牺牲，这种观念比中国古代的“夫为妻纲”还要强烈得多。
你从中国的文学和戏剧中，不难看到一个又一个对“男权中心”进行抵抗，奋起挑战，发动猛攻的中国女人的形像。
尽管那常常是以卵击石，飞蛾扑火。
但是日本似乎就不产生这样的女人。
日本“武士道”精神之一是“忍”，而日本女人似乎比她们的男人更能理解“忍”的真谛。
日本几乎就没发生过形成“运动”规模的什么“女权运动”。
随着社会的文明，“男权中心”的霸悍少了，从家庭到社会，温和色彩多了。
论宫崎骏动画艺术的人文艺术论文
论宫崎骏动画艺术的⼈⽂艺术论⽂论宫崎骏动画艺术的⼈⽂艺术论⽂ 宫崎骏作为⽇本知名的动画作家，多次在国际上获得⼤奖，对⽇本的动漫发展做出了巨⼤的贡献。
他的作品画风细腻、场⾯宏⼤、意境优美，同时，故事情节设计紧凑且总是发⼈深省。
他的作品中充满了东⽅⼈眼中对美的定义，也充满着东⽅⼈的思考模式，他的作品具有很⾼的艺术价值，宫崎骏本⼈也被赋予了奥斯卡终⾝成就奖。
可见，⼈们对于宫崎骏作品的喜爱和肯定。
宫崎骏作为⽇本三代动画作家中承前启后的⽀柱，打破了⼿冢治⾍的巨⼈阴影，同时，他对动画作品的严谨态度和永不⾔败的奋⽃精神都为后代的动画作家树⽴了榜样。
本⽂将通过对宫崎骏动画作品艺术特⾊的分析，来试着阐述他作品中⼈⽂艺术的独特魅⼒。
⼀、宫崎骏动画的特点 (⼀)绘画题材不限，⼤胆有张⼒ 宫崎骏的作品中画风细腻，环境优美，景⾊引⼈⼊胜，⾮常有代⼊感。
例如在《千与千寻》中⽩龙带着千寻穿过⼀⽚颜⾊亮丽的花丛时，对花丛的动静掌握，以及千寻乘坐通往沼底的列车时，车窗外⽔天的颜⾊变化都体现了其对⽣活的细⼼观察和了得的画功。
他的作品不局限在对普通⼈物形象的描述，⽽是充满了想象，如《红猪》中那个逃避战争的猪的形象，硕⼤的猪头，不仅不让⼈讨厌，甚⾄还有点可爱;再如《千与千寻》汤婆婆硕⼤的头和汤婆婆家中三个头组成的座椅，都充满了⼤胆的想象。
题材⽅⾯，除了富有⽇本民族⾊彩的情节和⼈物设计，还有外国故事改编的故事，如《悬崖上的⾦鱼姬》《魔⼥宅急便》等。
在宫崎骏的动画中总能找到很多现实中的场景，同时⼜超越了现实的表现。
如在环境和⼈物的设置上，既有⽇本本⼟的特⾊⼜有欧洲风格。
如《千与千寻》中，汤婆婆的住所具有欧式建筑的风格，以及汤婆婆招待千寻的餐桌也可以看出西⽅化的样⼦。
在对油屋的描绘中⼜具有浓厚的⽇式风格。
在⼈物设计上也具有不同的风格，如《龙猫》中两姐妹和爸爸的形象都是典型的东⽅⾯孔，但在《哈尔的移动城堡》中苏菲的穿着和⼈物形象就具有欧洲⼈的特点。
宫崎骏动画电影中的角色分析范文
宫崎骏动画电影中的角色分析范文1、没经历过磨难的纯洁女孩。
她们通常天真善良。
如《魔女宅急便》里的小魔女琪琪，她独自离家到了陌生的城市，在经历冷漠与辛劳的同时却保留着乐于助人的心，温暖着所有的人。
《千与千寻》里的主人公千寻，不小心跌入一个陌生的神灵世界，却保持着纯朴的心灵，她为在雨中站立的无面人留了一扇开启的门，她用河神赠予她用来治愈父母的丸子，去拯救了白龙与无面人。
2、注定要承受命运之苦的坚强女孩，她们通常都不为困难而屈服，如《风之谷》里的女主角娜乌西卡，她在面临着外敌入侵，父亲被杀以及自然惩罚等严酷现实时表现出勇敢而执着的品质，她用自己的牺牲来换取大地的和平，最终解救了村民。
又如《天空之城》里的女孩希达，背负着与生俱来的命运，但她却以顽强的意志与永不放弃的精神，逝死捍卫正义。
3、野心勃勃的权利女性，《风之谷》里夏可娜与《幽灵公主》的幻姬有着太多的相似，她们都拥有美丽的外表，却也有着超乎男人的野心，她们比男性更坚强，也更有计谋，同时也是深受爱戴的领袖人物。
宫崎骏对这一类女性角色的展现是褒贬参半的。
4、个性刚烈的老太太。
她们都有着核桃脸与发福的身材。
如《千与千寻》里的汤婆婆，《天空之城》里的海盗婆婆，她们泼辣善良，思想单纯也笑料百出，虽然外表邪恶，内心却很可爱，不时流露出善良的本性。
据说这些人物的原型，都来自于宫崎骏的母亲，看来母亲对宫崎骏的一生影响甚大。
他作品里的少男们大多开朗正直，善良纯真，总是陪伴在女主角身边，替他们排忧解难，《天空之城》里的男孩帕索勇敢坚定，善良温暖，在每一次紧要关头，他都会为希达挺身而出。
《幽灵公主》里的阿席达卡的身上更是拥有了武士精神，他以瘦弱单薄的男孩形象出现，却也有着勇敢成熟的气质与男子汉魅力。
宫崎骏电影中还出现了另外两个具有各自独立特色的中年男性，一个是《悬崖上的金鱼姬》里波妞的父亲，他性格冷漠、专横，对自己的妻子却柔情似水，宫崎骏对他的描写有着褒贬不一的风味，既描写了他作为中年男子专横的性格，也无时不体现着他对女儿的爱与对环境的的担忧。
宫崎骏动画电影研究
宫崎骏动画电影研究宫崎骏动画电影研究宫崎骏是日本动画界的传奇人物，也是世界动画影史上的重要人物。
他的作品中融入了浪漫主义、奇幻元素以及关于自然、人类和社会关系的深刻思考。
宫崎骏的动画电影融合了传统日本文化和现代科技，数十年来一直深受观众喜爱和赞誉。
首先，我们来探讨一下宫崎骏的创作风格及影响。
宫崎骏作品中最为明显的特点是其精致的细节和艺术化的表现手法。
他通过细腻的画面和情感表达，创造出独特的视觉风格。
同时，宫崎骏的剧情叙述方式也非常独特，常常使用梦境、幻象和象征等手法，使得他的作品超越了一般的动画电影。
宫崎骏的作品往往深受观众的共鸣，因为他探索了人类与自然、人类与人类之间的复杂关系，并通过角色的成长和变化来传递着希望、勇气和爱的信息。
其次，宫崎骏作品中最受关注的主题之一是对环境保护的关注。
他通过将自然环境的美丽和宝贵性进行凸显，来呼吁人们保护自然资源和生态平衡。
例如，《千与千寻》中，宫崎骏描绘出了一个神奇的神灵世界，并由此引发对自然环境破坏的讨论。
他的作品中常常出现丰富的自然景观，如《龙猫》中的丛林和树屋、《风之谷》中的浩瀚森林等。
从这些细腻的刻画中，我们能够感受到他对大自然的热爱和对人类与自然之间的关系的思考。
同时，宫崎骏的作品中也涉及了一些社会问题和人性的探讨。
他通过角色的成长和人物关系的展示，让观众们思考和思索一些现实生活中的问题。
例如，《天空之城》中，宫崎骏通过描绘一个充满战争和破坏的世界，呼吁人们关注和珍惜和平。
他的作品中还关注了女性角色的成长和发展，如《霍尔的移动城堡》中的神奇女巫和《千与千寻》中的千寻，她们都是坚强而勇敢的女性形象。
通过这些角色的刻画，宫崎骏探讨了女性权益和性别平等的问题。
宫崎骏的电影作品不仅在艺术上取得了巨大成功，而且也在商业上表现出色。
他的作品融合了浪漫主义的情感及大量的幻想元素，吸引了广大观众。
他的代表作之一，《龙猫》，创造了一个梦幻的童话世界，在全球范围内取得了巨大的成功。
宫崎骏动画电影中的角色分析范文
宫崎骏动画电影中的角色分析范文宫崎骏作品中总是充满了很多神奇的魔幻角色，有《幽灵公主》里守护森林的麒麟兽，有《风之谷》里愤怒的荷母，有《千与千寻》里孤独的无面人。
下面是本人为大家准备的宫崎骏动画电影中的角色分析。
1、没经历过磨难的纯洁女孩。
她们通常天真善良。
如《魔女宅急便》里的小魔女琪琪，她独自离家到了陌生的城市，在经历冷漠与辛劳的同时却保留着乐于助人的心，温暖着所有的人。
《千与千寻》里的主人公千寻，不小心跌入一个陌生的神灵世界，却保持着纯朴的心灵，她为在雨中站立的无面人留了一扇开启的门，她用河神赠予她用来治愈父母的丸子，去拯救了白龙与无面人。
2、注定要承受命运之苦的坚强女孩，她们通常都不为困难而屈服，如《风之谷》里的女主角娜乌西卡，她在面临着外敌入侵，父亲被杀以及自然惩罚等严酷现实时表现出勇敢而执着的品质，她用自己的牺牲来换取大地的和平，最终解救了村民。
又如《天空之城》里的女孩希达，背负着与生俱来的命运，但她却以顽强的意志与永不放弃的精神，逝死捍卫正义。
3、野心勃勃的权利女性，《风之谷》里夏可娜与《幽灵公主》的幻姬有着太多的相似，她们都拥有美丽的外表，却也有着超乎男人的野心，她们比男性更坚强，也更有计谋，同时也是深受爱戴的领袖人物。
宫崎骏对这一类女性角色的展现是褒贬参半的。
4、个性刚烈的老太太。
她们都有着核桃脸与发福的身材。
如《千与千寻》里的汤婆婆，《天空之城》里的海盗婆婆，她们泼辣善良，思想单纯也笑料百出，虽然外表邪恶，内心却很可爱，不时流露出善良的本性。
精选优秀的宫崎骏动画论文范例鉴赏(共4篇)
精选优秀的宫崎骏动画论文范例鉴赏（共4篇）本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！第1篇：以宫崎骏动画作品为例探讨中国民间美术动漫化方法中国民间艺术根源于劳动人民的生存空间和生活环境，反映了一个民族集体的情感方式和审美方式，是中华几千年优秀文化的积淀。
作为大众精神世界的一种载体，民间美术以原生态的、大巧若拙的形式表现着人们内心的渴求、对世界的理解以及现存状态的思考。
其丰富多样的题材，正是老百姓对客观世界的真实感知与内心诉求的表达，因而在其鼎盛期得到大众的充分肯定与喜爱。
其内涵主要包括三个方面：希冀宗族门姓传承延续，家眷亲属增寿延年；盼求日常生活丰衣足食，门第居位显赫高贵；祈望设计农事免灾无害，家人牲畜平安无恙。
日本民族的自然观最初来源于神道教。
在圣德太子摄政期间日本吸收了中国儒家文化的精髓“和”观念，内涵逐渐丰富。
日本民族祭拜神灵化的万物，把人与自然放在同等的地位，认为世间万物与人类一样，是自然的一部分。
宫崎骏作为在国际上享有盛誉的日本动画大师，其创作的影片深受到日本民族文化的影响，以《千与千寻》为代表的动画电影体现出浓浓的日本风味。
基于文化上的同源性和相似性，研究与学习日本动画大师对于传统文化的吸收与借鉴将极大促进我国民间艺术动漫画的创作。
宫崎骏动画多以日本传统文化民俗故事为蓝本，但并不是对古老民间故事的原版照搬，而是对其改造后重新创作，使作品不再是纯粹意义上日本传统文化的再现，保留了原有题材的某些“痕迹”，同时又呈现符合现代潮流思想主题。
在动画中，宫崎骏对传统神话角色进行人性化处理，颠覆了传统民俗故事中的神灵，解构了传统文化中的神人界限，使神灵也具有人性：日本《古事记》中的海神在动画中演变成被人类垃圾所玷污的河神；而日本关东和中部等地区民间信奉的气津比卖神则变成在电梯里掩护千寻的萝卜神；无面人更是取材于日本春日大社祭经常出现的面具神等。
《千与千寻》动画赏析——我的个人论文
《千与千寻》动画赏析——我的个人论文经典动画赏析课程作业题目: 《千与千寻》赏析姓名:班级:学号:所在学院: 土木工程指导教师: 时间:2012年11月 28日《千与千寻》赏析《千与千寻》是动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡杰作。
影片剧情大致可以概括为一个冒险故事，千寻在整个故事中成长与洗练，这不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。
故事叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。
源于食物的欲望，父母触犯了规条而被变成了猪，才,,岁的女孩千寻被迫在幻境之城的神仙浴场里讨生活，突然面对人生的窘境，千寻根本无法选择，但在艰苦的劳动中，柔弱的千寻发现了那沉睡在她内心的力量，也第一次真正地体会到人与人之间的爱。
终于她要出发去解救陷入诅咒的父母和她所爱的人。
这正是我要我那些小朋友学习的。
这故事也令人联想到现实社会中，一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形。
面对陌生的环境，冷漠的人事，这女孩要付出相当的努力，发掘内在的潜能，克服种种挑战，方可建立一片立足之地。
现实世界里的人事，是如斯复杂～是非黑白，往往很难界定。
正如故事里的汤婆婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一面。
其实，像《千与千寻》这样的故事也存在现实社会中，一个人面对陌生的环境冷漠的人事付出努力不断发掘内在的潜能，克服种种挑战方可建立一片立足之地。
现实世界里的人与事都是如此复杂～是非黑白有时往往很难界定。
正如故事里的汤婆婆看似是个坏人但背后却也有她辛酸的一面。
当我走进宫崎峻的世界，仿佛远离了世俗的人生，这里一草一木一人一物都被赋予了灵性可爱好玩的运煤精灵、有八只脚的锅炉爷爷、外表冷峻内心热烈的小白、横蛮的女巫汤婆婆和她那胖得无法移动的宝贝儿子、脆弱可笑的无脸人甚至那巨大的神仙浴场也像是一个有着生命的巨虫，还有那被大海包围的车站又通向何方,然而这也是一个现实的世界，这里上演着所有人生的悲喜剧。
它不是简单的教化，不是简单的善与恶的对决，所有的故事、冲突的都源于人的内心，是对自我的艰苦寻找。
宫崎骏动画电影中的女性形象解析
东南传播2019年第2期（总第174期）40宫崎骏动画电影中的女性形象解析姬玉洁，李 晨，王 倩（ 安阳师范学院外国语学院 河南 安阳 455002 ）现如今，“宫崎骏”这个名字已然成为一个影响力巨大的文化符号。
作为一个日本人，宫崎骏深信传统力量、民族力量，常常借助女性形象来表达一种勇猛强大的精神思想。
他在作品中表达了男女地位平等的观念，塑造的少女形象代表了纯洁的心灵。
他用动画创造出美好的世界，净化人们的心灵。
本文将通过宫崎骏动画电影中的女性形象，对其思想内涵进行解析。
一、宫崎骏动画创作的社会背景和国家文化宫崎骏所在的时代，经历了二战和苏联的解体，工业化社会和大机器生产使女性开始走向社会舞台并发挥重要的作用，同时工业污染也为自然带去了巨大的破坏。
幼年时，宫崎骏见证了日本历史上第一部彩色动画长片《白蛇传》的上映以及日本动画产业的崛起，动画成为感情传递一个很好的载体，使他得以在动画中表达自己的思想。
幼年丧母的经历使宫崎骏在作品中塑造心目中母亲形象的想法异常执着。
宫崎骏在动画电影中塑造的女性形象，不仅是他对母亲形象的完善，也是宫崎骏对日本社会的期待。
在其作品中，宫崎骏将女性作为坚强善良精神的象征，通过对女性形象的塑造表达其对社会和平和环保的向往。
可以说，宫崎骏作品中的女性，既是他情感的体现，也是其思想的寄托。
二、宫崎骏动画电影中多样且丰满的女性形象宫崎骏一直将目光放在女性身上，从女性角度观察并在电影中塑造了一批令人印象深刻的善良淳朴、独立自主、坚强勇敢的女性形象。
这些电影中的角色囊括了不同年纪、不同身份、不同地位的女性。
在其亲自执导的影片中，《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《干与千寻》、《哈尔的移动城堡》和《悬崖上的金鱼公主》这七部作品都将头号主角的身份给予了女性。
而在其他并非以女性为主角的动画电影中，也同样将女性角色置于重要的地位。
（一）宫崎骏电影的少女形象宫崎骏善于描写少女成长的故事，用心塑造了许多生动的少女角色。
论宫崎骏动画电影的儿童意识本科毕业论文
论宫崎骏动画电影的儿童意识一、引言宫崎骏，日本著名的动画导演，他的作品以其独特的艺术风格和深刻的内涵，赢得了全球观众的喜爱。
宫崎骏的动画电影不仅仅是为了娱乐，更是对儿童意识的深刻探讨。
他的作品通过儿童的眼睛，展示了世界的美好与残酷，引导观众思考生命的意义和价值。
本文将从儿童意识的角度，分析宫崎骏动画电影的艺术特色和思想内涵。
二、宫崎骏动画电影的儿童意识1. 纯真与善良宫崎骏的动画电影中，儿童角色往往拥有纯真和善良的品质。
他们看待世界的方式简单而直接，不受世俗的污染。
例如，在《龙猫》中，小月和小梅对龙猫的信任和热爱，体现了儿童的纯真和善良。
这种纯真和善良，是宫崎骏对儿童意识的深刻理解。
2. 好奇与探索儿童对世界充满好奇，喜欢探索未知。
宫崎骏的动画电影中，儿童角色总是充满好奇心，勇于探索。
例如，在《千与千寻》中，千寻对汤屋的探索，体现了儿童的好奇心和探索精神。
这种好奇心和探索精神，是宫崎骏对儿童意识的深刻理解。
3. 爱与勇气儿童对爱有着深刻的理解，他们愿意为了爱付出一切。
同时，儿童也拥有勇气，面对困难时不退缩。
宫崎骏的动画电影中，儿童角色总是充满爱与勇气。
例如，在《风之谷》中，娜乌西卡为了拯救世界，勇敢地面对敌人。
这种爱与勇气，是宫崎骏对儿童意识的深刻理解。
4. 成长与变化儿童在成长过程中，会经历各种变化。
宫崎骏的动画电影中，儿童角色也在成长，他们的性格和思想都在发生变化。
例如，在《天空之城》中，希达从一个小女孩成长为一个勇敢的战士。
这种成长与变化，是宫崎骏对儿童意识的深刻理解。
三、结论宫崎骏的动画电影，以其独特的艺术风格和深刻的内涵，赢得了全球观众的喜爱。
他的作品通过儿童的眼睛，展示了世界的美好与残酷，引导观众思考生命的意义和价值。
本文从儿童意识的角度，分析了宫崎骏动画电影的艺术特色和思想内涵。
宫崎骏的动画电影，不仅是为了娱乐，更是对儿童意识的深刻探讨。
他的作品让我们看到了儿童的纯真、善良、好奇、探索、爱、勇气、成长与变化，让我们对儿童有了更深刻的理解。
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浅析宫崎骏动画电影中父权制社会人物形象的解构论文作为人类整体的一半，女性是人类延续的基础，她对人类发展起到了不可代替的作用。
但是，纵观世界，很长时间里，她们却一直处于被男性压迫和奴役的地位，难以实现自身价值。
然而，女性受压迫的现实并不是自古就有的事情，正如女性主义所言，男尊女卑的性别秩序不是永远不会改变的，因为它并没有“自然”的根基，而是人为构建起来的种 __。
已有数千年 __父权制，又称之为男性中心主义，即一个社会由男性统治，同时文化体系又对男性的角色以及活动赋予绝对的权威与价值，因此，父权制普遍被视为妇女受压迫的元凶。
当前世界，绝大多数国家处于父权制社会中。
具体来说，父权制包括以下三方面内容：一是男性统治，即在
个社会中，无论是在政治、经济领域，还是在家庭领域中，男性占有所有权威位置；二是男性认可，即核心文化所认为的什么是好的、值得追求的，总是同男性或男性气质联系在一起；三是将女性客体化，即客观限制女性的创造力，不让女性接触社会、文化等诸多领域。
对于两性人们的脑海里有着一种约定俗成的看法：男性总是和坚强、理性、富有控制欲联系在起；而女性则是温柔、细腻、情绪化
的。
这种性别刻板印象虽有认识两性特征方面具有一定意义，能为这种认识提供背景信息，但又在很大程度上阻碍了人们对两性的正确认识，容易使得人们在认识过程中经常出现以偏概全或忽视事实的现象。
在传统的男性角色中，他们可允许发怒，却不能表现温柔；而女性通常被认为从属于男性，影响力不及男性，也很少成为领导者和专家，但女性必须是温柔娇小，富于同情心的。
父权制社会中这种普遍存在的性别刻板印象给男女两性带来了生活和心理上的沉重压力。
宫崎骏动画电影成功将其颠覆，他用欣赏的眼光注视女性、审视社会，力求实现男女平等、社会和谐。
综观宫崎骏动画电影，几乎影片中所有女性都呈现出旺盛的生命力和对自己命运的学控能力，而片中的男性角色在自信、粗鲁、独立、富有攻击性之余，不乏善良、温柔、细腻的一面。
父权制社会将人的性与社会性混为一谈，偏激地认为男性形象
即具有顽强、进取、雄心勃勃、有计划、负责任、具有独立性、富于统治欲望等特质。
宫崎骏在其动画电影中对父权制进行了猛烈的抨击，但他并没有像类似父权制一样，将女性置于与男性完全不同的领域，视其为男性的对立群体，并致力于在父权制之外建立一个“母权制”乐园，而是竭力避免再次出现男女两性二元对立的局面，力求在对父权制的解构中实现对父权制的颠覆，使两性恰到好处的完美融合。
影片中的男性角色也许具有体格强健、性格刚毅的优点但也同样具有思维简单、缺乏主见、胆小、懦弱、感情用事、逃避责任等缺点，打破
了以往的儿童动画世界里，男性是英雄、是强者；女性则是等待英雄解赎的弱者。
如《风之谷》中人们爱戴的犹巴大师，武艺高强、待人友善，乍然看犹巴大师是一位有着强烈责任心与使命感的老者，但当面对与多鲁美奇亚飞行船一起被迫坠落在风之谷的牛虻时，他毫不犹豫的呼喊：“杀掉牛虻”，鲁莽、冲动并且毫无理性地认为只有杀掉牛虻才能避免牛虻呼唤同伴进攻人类。
正是这种简单的非理性的思考方式，错误地将所有事物粗略分为黑白两极，而忽视了灰色的中间状态，差点导致一场人虫大战的爆发，造成生灵涂炭、民不聊生的严重后果。
此外，影片《哈尔的移动城堡》中的男主角霍尔也成功打破了父权制社会中男性形象勇敢、坚强、不畏强敌的神话。
“父权制表示的是一种男性占据统治地位的两性不平等的制度”。
在父权制社会里女性是低贱的，她们没有社会地位可言，是男人的附属品，顺从、柔弱、胆小、感情用事、缺乏独立性等被视为父权制社会女性的代名词。
日本动画大师宫崎骏反其道而行，成功解构了父权制社会中的女性形象，在他的电影世界里，女性同样是站在精神高地俯看世界的强者。
宫崎骏的九部动画电影中，主人公多为女性且具有独立的行动能力以及明确的人生目标，自强不息，担负起救助别人甚至是救世主的重任，她们不再是父权制概念中的弱者。
如《风之谷》中的女主人公娜乌西卡是智慧与勇气的化身。
父亲死后，大敌当前，身为风之谷的公主，娜乌西卡能够凭靠坚韧的意志和强烈的責任感勇敢地担当起领袖的重任。
在面对多鲁美吉亚军队的侵略时，她
毫不畏惧，依靠智慧与勇气与敌人周旋，最终阻止了敌人的掠夺。
此外，影片《幽灵公主》中铁镇上的女性们也一反低眉顺眼，对男性过度依赖的日本传统女性常态，个个极富独立性和自主性，骁勇善战，在建设家园和抵抗侵略中，发挥着与男人们一样重要的作用，她们在自食其力的同时也不忘追求精神上的解放，就如铁镇上女人们的宣言“没有高高在上的男人的压迫，我们就算苦一点也心甘情愿”。
这里的女性勇敢地走出家庭参与劳动和斗争，实现了女性的自我解放。
如影片中几次出现铁镇女性汇集在作坊里炼制铁器的场面，她们一边劳作一边谈笑，洋溢着自由、乐观的气息。
当 __贪的官污吏们趁铁镇男人集体随幻姬去森林与猛兽战斗时，妄图肆意侵占铁镇，却低估了守卫铁镇的妇女们，她们个个手握兵器，怒斥敌人，死死将敌人制服于城墙下。
值得注意的是，宫崎骏动画电影中对父权制社会人物形象的解构并没有让他走向单一的对女性的认同，因为无论男性还是女性自身都存在不可克服的不足与局限，只有两性间相互吸收融合才能实现人类最理想的状况。
内容仅供参考。