浅谈环境艺术设计

浅谈环境艺术设计和建筑体系

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专业：建筑环境与设备工程

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中文摘要

建筑学是技术和艺术相结合的学科，建筑的技术和艺术密切相关。技艺在建筑学发展史上通常是主导的一方面。在一定条件下，艺术又促进技术的研究。现代科学的发展，建筑材料、施工机械、结构技术以及空气调节、人工照明、防火、防水技术的进步，使建筑不仅可以向高空、地下、海洋发展，而且为建筑艺术创作开辟了广阔的天地。建筑物是反映一定时代人们的审美观念和社会艺术思潮的艺术品，主要通过视觉给人以美的享受，这使建筑学有很强的艺术性质，二者的紧密联系，使其互相促进进步，长期有效发展。

关键词：建筑学艺术相互促进发展

一、环境艺术设计和建筑体系重要性

（一）专业内容

1.传统研究——建筑学

建筑学是研究建筑物及其环境的学科，它旨在总结人类建筑活动的经验，以指导建筑设计创作，构造某种体形环境等等。建筑学的内容通常包括技术和艺术两个方面。

传统的建筑学的研究对象包括建筑物、建筑群以及室内家具的设计，风景园林和城市村镇的规划设计。随着建筑事业的发展，园林学和城市规划逐步从建筑学中分化出来，成为相对独立的学科。

建筑学服务的对象不仅是自然的人，而且也是社会的人；不仅要满足人们物质上的要求，而且要满足他们精神上的要求。因此社会生产力和生产关系的变化，政治、文化、宗教、生活习惯等等的变化，都密切影响着建筑技术和艺术。

2.新兴学科——环境艺术设计

“环境艺术”是一个大的范畴，综合性很强，是指环境艺术工程的空间规划，艺术构想方案的综合计划，其中包括了环境与设施计划、空间与装饰计划、造型与构造计划、材料与色彩计划、采光与布光计划、使用功能与审美功能的计划等，其表现手法也是多种多样的。

环境艺术设计作为一门新兴的学科，是二战后在欧美逐渐受到重视的，它是二十世纪工业与商品经济高度发展中，科学、经济和艺术结合的产物。它一步到位地把实用功能和审美功能作为有机的整体统一起来。

（二）专业前景

1.延承传统，稳中求胜

建筑是一个最能体现技术含量的专业，建筑设计及其理论专业不但具有普遍性，而且也有着深厚的历史积淀。专业毕业生是建筑行业专门人才，也是日后成就事业的主力军。一般会在建筑设计单位、设计所、工作室、等相关单位从事工作，内容可涵盖各种民用与工业房屋及群体的综合设计、室内外环境设计、建筑装饰装修设计，建筑修复、建筑雕塑、有特殊建筑要求的构筑物的设计，成为了建筑师一般从事建筑设计技术咨询，建筑物调查与鉴定,对本人主持设计的项目进行施工指导和监督等专业技术工作，目前国家建筑师的缺口很大，完全不能满足目前的需求，并且由于它的专业性极强和无可替代性，建筑师的年薪也就水涨船高，一般的建筑师年薪会达到10-15万，成熟的建筑师年薪可达到20-30万，故这个专业也真真正正成为了金饭碗专业。

2.快速发展，市场广阔

由于我国快速发展的经济，市政建设项目和房地产项目如雨后春笋，无论是室内设计还是景观设计均需要大量的环境艺术设计人才，环境艺术的专业涵盖从过去的室内设计发展到今天室外设计、广场设计、园林设计、街道设计、景观设计、城市道路桥梁设计等全方位、多范围的设计领域。现代人们生活水平和公共场所消费档次的提高，设计也由过去偏重于硬件设施环境的设计转变为今天重视人的生理、行为、心理环境创造等更广泛和更深意义的理解，除了美观外还要有艺术性、欣赏性、创造联想性等，是近年来的一个新兴的行业。专业就业市场一直很广阔，只要涉及到环境艺术类都可胜任，如建筑装饰设计，室内外效果图设计，园林景观设计，环境工程改造等而且待遇非常高。

（三）市场需求

1.缺少新建筑新设计

在很长的一段时间，中国的建筑师的地位较低，从古至今，中国多数宏伟的建筑，例如长城、故宫等等，没有留下一个建筑师的名字。传统把建筑归到理工科类、工程类，并不被视为艺术。在国外，在西方，建筑在艺术之首，有的国家甚至放在第一位。中国对建筑的理解，或者说重视程度还是把它更多的作为一种工匠，工艺，工程方面去理解，所以便没有留下优秀的建筑师。建筑师在中国长期以来他的地位都还是不够受到重视，长久以来，古代的智慧结晶并也遗留在古代，缺少新的建筑艺术的呈现。

中国是最大的建筑工地，而中国的设计市场也是被全世界的设计师给占领。面对这一现象首先要提高中国建筑师的地位，其次，市场亟需实力强的建筑师，不应该让整个中国的建筑市场全部被国外的建筑设计师瓜分。

2.中国传统缺乏欣赏建筑艺术的习惯

在中国的传统中人们没有欣赏建筑艺术的习惯。西方美术史中，很早建筑就与绘画、雕塑一样被作为艺术对待，欧洲人有欣赏建筑的习惯。所以在欧洲国家，老城区内是不允许新建城市的。包括学习西方的日本，建筑师也如画家或明星一样知名，普通百姓会探讨建筑的好坏，新建的建筑甚至会开放一个月让市民参观品评，这样全民都会有欣赏建筑的艺术能力，在那样的地方赝品仿古的建筑很难有市场。所以现在粗制滥造的赝品实际在降低着人们的欣赏水平。

古人对建筑是非常认真的，每一个细节都精雕细琢，哪怕是墙角的一个装饰。这是今天的人们虽然拥有先进的技术可以快速仿造，但却绝对难以企及那种精细与美感，这就是对建筑的态度。人们不会去欣赏那种美，粗制滥造的东西慢慢蚕食人们的审美能力，把这种能力越拉越低。

3.精神追求引发审美需要

经济发展所带来的不只是生产过剩，还有人们物质生活水平的提高，物质生活水平的提高势必增加人们对精神产品的需求数量，这对生产者来说是一种消费契机，生产者开始在商品的文化意义和审美意义上开发新的消费点，作为连接生产者和消费者的商品本身开始发生了意义转变，其自身的文化附加值和审美价值开始引起消费者的注意，并成为刺激消费的重要因素之一。

人类对于建筑的审美追求，一直伴随着人类文明进步的脚印。即便是原始状态，也包含有审美的意念，如索尔兹伯里的巨石圈，便表现了原始人类对建筑所营造的神秘的、宗教式的美感追求，无论中外建筑，概莫能外。

1999年6月，国际建协第20届大会在北京举行，通过了《北京宪章》，其核心内容来源于吴良镛教授多年心血的结晶——广义建筑学。20世纪80年代中期，我国改革开放事业如日中天，吴良镛教授感到传统建筑学难以满足我国当前建筑领域的要求，适时提出了广义建筑学理论。概括而言，就是“一法得道，变法万千”，“一法”指建筑的一些本质、基本原理、行动指南，是指导建筑发展的基本准则，是“道”，是必然；“变法万千”则是指以基本原理准则为基准的城市建筑具体形象的创造，应尽可能千变万化，容许并鼓励其多样性，亦即通过“必然”就能获得自由，无须也不可能定于“一尊”，至少在建筑师思想上没有创作的桎梏和藩篱，而将诸多学派括入囊中，高瞻远瞩，博采众长，并针对所承担的规划设计对象的特殊点为我所用，随机应变，进行意匠独造，以至无穷。

在现实生活中，建筑审美需求越来越受到重视。

二、传统建筑文化与艺术欣赏