中国戏曲的萌芽

6.宋金时期的民间歌舞、说唱、滑稽戏、皮影戏、 木偶戏等有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。 金代在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”。
二、元杂剧/南戏主要特点
元杂剧，继承宋杂剧和金院本艺术养料的基础上，广泛 吸收说唱、诸宫调等技艺成就发展而成。南戏，起源于我 国南方的温州地区，又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。 结构：元杂剧“四折一楔子”；南戏剧本一般为长篇，以 “场”为单位，一场连一场，直至剧终。 曲调：元杂剧采用北曲，每折一个北曲的联套（同一宫调 下的若干支曲子）；以南曲为主，兼用北曲，南北合套。 角色：元杂剧建立起末、旦、净、丑、外、杂的角色体制； 南戏建立了生、旦、净、丑、末、外、贴七角色体制，生、 旦为主角，其他角色皆为配角。 演唱：元杂剧每折由一人独唱，有的甚至全剧四折，都由 一人独唱到底。南戏演唱方式较自由，不仅上场角色皆可 唱，而且还可独唱、接唱或合唱。
二、元杂剧/南戏主要特点
三、中国戏剧发展的现状和研究动态
一、 中国戏曲发展的几个阶段
先秦到北宋末期，是我国戏曲的孕育期。 1. 上古时代，伴随着劳动和祭祀活动，产生了原始歌 舞。《尚书〃尧典》“击石拊石，以歌《九韶》，百兽率 舞。” 2. 春秋战国时，出现了带有表演娱乐性质的优戏，演 员称为“俳优”，主要为统治者和贵族服务，他们以逗笑 君王、为他们排遣无聊为己任。
中国戏剧发展的现状和研究动态
随着社会经济和信息技术的不断发展，中国传 统戏剧受到了来自各方面的挑战。戏剧对演员的 要求高，对剧本文学性、艺术性的要求也比较高， 同时受到剧场场地的限制等因素限制，使得它在 与“短平快”的电视产品和外国大片、大制作的 商业剧目的竞争中越来越举步维艰。 如何保证剧本的高水准？如何吸引观众的眼球？ 如何减少好演员的流失？如何提高观众的欣赏水 平等问题现成为中国戏剧发展的重要考虑因素。
中国戏曲的萌芽
楚雄师范学院中文系 周丹
我国戏剧与古希腊悲喜剧、印度梵剧 并称为世界三大古剧，她萌芽于文学活动 从人类生活活动中独立开来之时，经过漫 长的孕育阶段，于北宋末年(12世纪)出现了 南戏/北杂剧这一成熟的戏剧形式，标志着 中国戏剧的成熟。
主要内容
一、中国戏剧发展几个阶段 1、汉代角抵戏 2、魏晋代面、踏摇 3、宋金宋杂剧、金院本
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三、中国戏剧发展的现状和研究动态
中国戏剧的历史发展脉络清晰，剧种特色鲜明，未 有太多的争议。我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百 六十多种，中国戏剧以京剧为主要剧种，同时越剧、评 剧、黄梅戏等地方戏剧形式在吸收京剧、梆子戏的老剧 种的营养基础上，也日趋成熟。比较流行著名的剧种有： 昆曲、粤剧、川剧、淮剧、晋剧、汉剧、湘剧、潮剧、 闽剧、祁剧、莆仙戏、河北梆子、湖南花鼓、吕剧、花 鼓戏、徽剧、沪剧、京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、 秦腔等五十多个剧种。
3.汉代俳优盛行，他们以 音乐歌舞、调虐竞技来娱乐 宫廷。同时，出现了“角 （角）抵戏”，现存最早的 角抵戏剧目是《东海黄公》。 4.魏晋南北朝出现了真正 意义上的戏曲雏形作品《兰 陵王入阵曲》（代面）、 《踏摇娘》（踏摇）。
5.唐朝“参军戏”，一种以科白为主的滑稽诙 谐、笑谑讽刺剧。在演出形式上，以一个正角、 一个副角互相插科调笑的表演形式为主，两个角 色职能相对稳定：一个是被嘲弄者叫“参军”； 另一个是戏弄者叫“苍鹘”。类似现在的某些化 装相声。