空间设计理论

第二章 空间形态的构成

空间限定的具体变化 有室必有虚，空间形态的存在必须借助于实体，而实体决不 是“空中楼阁”，必须存在于地表面，所以限定的空间形式 离不开地载这一条件。 若要把中心限定和分隔限定具体化，必须复合几种空间力象 的构成要素，即复合天覆、地载、竖断、夹持、合抱、围合、 中心限定邓因素。 然而在综合中，必须突出重点，主次分明。
第一章 空间设计总论
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人的参与性 无论是外还是内部空间，都是“人性”的空间，着重要体现出人 的参与性，人可在空间内外部观赏和使用。 空间的动线：是空间形态创造的核心。主导空间运动的力线，称 动线，它有两种形式：对称线和非对称线。由于这些动线是空间 形态变化的动力。 空间的序列性 一个较复杂的空间组合，往往连续性的起伏与变化，具有序列感。 一般分为五个阶段： 起始阶段（前奏）：开端，第一印象。 过渡阶段（引子）：延伸、引导、诱导、期待。 高潮阶段（高潮）：核心、中心、顶点。 过渡阶段（回味）：联想、思索、回味。 终结阶段（尾声）：良好的结束，画句号。

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合抱：具有拥抱、驻留之势。随面的长短分布不同，驻留的形式 各异。一般呈现四种形式： 底立面与两侧立面长度之比为1：1时，平面对角线的底角为45度， 感觉为全封闭。 底立面与两侧立面长度之比为2：1时，水平面对角线的底角为30 度，此时为封闭感的界域。 底立面与两侧立面长度之比为3：1时，平面对角线的底角为18度， 此时空间的感觉为开敞性。 底立面与两侧立面长度之比为4：1时，平面对角线的底角为14度， 此时空间的感受为不封闭。 围合：具有凝聚升腾之势，完全围合的空间缺乏自由之势，随着 面的环绕状态不同，凝聚的程度也部一样。
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基本空间力象变化 限定面而促成空间状态的变化，不同的空间限定面使空间状态发 生，对空间的感知产生变化。 地载：四种空间的限定面，产生空间状态的变化。 平地：无垂直限定面，使人感到轻松、自由、安全，视觉上缺乏 空间的垂直限制，产生空旷与孤寂感。 高低起伏：起伏平缓，给人以美的享受和轻松感。陡峭崎岖，易 造成人的兴奋和恣纵的感觉。 台地：有开阔的视野，富于层次，容易构成笔直正交的轴线和引 人注目的透视感。因视线的各种高度及视距的变化又极易带来屏 障的不悦之感。 斜地：具有动态特征（明确的运动导向，强烈的流动感），并能 限制和封闭空间，越陡越高，外部空间感越强，反之，也令人有 不舒服不安定感。
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创造知觉力场 空间的紧张感 形态具备脱离原有状态的倾向，如同“箭头”有一种动或启动的可能， 主要用于创造动势和动态。 两个分离的形态构成一个整体的最大距离，超越这个距离，则因分散而 不成其为一个整体，小于这个距离，虽然能构成整体，但或者失去两个 形态分离的意义，或者虽是两个形态却感到拥挤、堵塞。多用于创造一 体感的张力组合。 强调空间进深 进深：指前后的距离。 强调进深就是在有限的前后距离中创造出超越有限距离或是无限的进深 效果来，其基本技法是利用人们的透视经验或造成悬念。 空间的流动感 指空虚形态的扩张作用，通过“分隔与联系”、“引导和暗示”创造出 空间的渗透感与层次感，中国传统园林“对景”、“借景”。
第二章 空间形态的构成


限定要素的形状和比例的变化 中心限定与限宽物的形状有重要联系、可以点（块）、线、 面分别历来研究。 分隔限定的空间形状与限宽面的形状有关。每个与位限定面 都会影响空间的形状，但地载的分隔形状具有主导作用。同 一空间的其它各相关线宽的形状比例，对于决定空间形状起 着辅助的作用。
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中心限定的形式：是指力动的始点和终点。 中心限定的形设立主要是线、面、块体的设立。 若与地载结合： 线呈现挺拔之力 面呈现凝聚之力 块呈现雄伟之势 若与天覆结合，则出现辐射、吸引、收拢之力。
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分隔限定的形式：分为天覆、地载、竖断、夹持、合抱、围合 六种形式。 天覆：具有漂浮、俯冲之力，也有控制、庇护之势。天覆的高 度对空间力象的影响效果很大。 当天覆的宽度与到地面的距离之比小于1时，引力感强，使人感 到压抑。 当天覆的宽度与到地面的距离之比等于1时，引力感使人感到亲 切。 当天覆的宽度与到地面的距离之比大于1时，引力感弱，使人感 到虚幻高爽。
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空间最基本的概念
1. 对空间最早的阐述可追溯到二千年前老子《道德经》：“？？ 以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之 用，有之以为利，无之以为用”。 即：实体是具体的物，空虚处起作用。实体之所以有数量，正 因为空虚处为之起作用，借助于“有”创造空间的“无”。
第一章 空间设计总论
空间设计理论
序
一、建筑设计的研究 从单一建筑设计（含室内设计）——群体设计——城市设 计——城市规划——区域规划。 均离不开空间设计。空间设计成为建筑设计的主角，成为 建筑学研究最重要，也难于研究，也是最普遍的问题。
序
二、学者研究（几种普遍的建筑设计理论） 古今建筑发展的过程中，是一种及其综合、各种矛盾交织在一起 的运动形式，就如何抓住建筑本质问题进行了系统的研究，各学 派纷繁嘈杂，各抒己见，目前建筑主流归纳为以下几种： 唯美的、纯美的观点：认为建筑是艺术，只有通过揭示建筑艺术 性，才能抓住建筑本质，即将建筑等同于艺术品的设计。 技术至上主义：认为通过建筑技术的不断更新与创造，来解决建 筑的本质问题。 如：住宅是居住的机器——皮阿诺、罗杰斯等人。 结构功能论：认为建筑的功能才是建筑的本质，只有将功能问题 在使用上满足人们的要求，建筑才能“用”。 如：功能主义 Modernism 格罗比乌斯 迈耶 Le Cobusia
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人对空间的感知 物理空间和心理空间 物理空间：实体所包围的、可测量的空间，即空隙和空虚。 心理空间：没有明确边界却可以感知到的空间，它来自物理形态 对周围的扩张。 空间感实质是一种潜在的运动感，是人们对形态所具有的“视觉 势能”的感受，而不是大小、长短、正歪、明暗、鲜浊等的变化， 而是“？实与空荡”的变化。


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2. 空间的概念 虚与实的辨正关系。在一幅书法中，笔画之间的“空虚”为虚， 虚中有实，实中有虚，相互联系，互为补充，构成“字”体。 空间：即相对于实体而存在的一种虚渺的感觉。 空间图解： 空间的研究已成为几乎所有视觉造型艺术设计研究的主要问题之 一。如：书法、美术、雕塑、建筑、装潢等。 空间的类型： 一维空间：即“无”、“空”。 二维空间：平面、平面形与“空虚部分”构成，突出“轮廓”的 形。 三维空间：立体，突出“量”的感觉，空间量、雕塑是三维空 间？？。 四维空间：体量本身运动部分的空间、被挪动时的空间。观赏或 使用者的空间，作用于周围的空间即“势空间”或知觉力场，加 入了时间因素。
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内外的通透性 空间的形态不是一成不变的，它具有一种“流动性”。空间以围 合与分隔来分又可变为：外空间和内空间，它们之间就有一种通 透性。 内部空间：空间形态能够让人进入其内部并从事各种活动，称 “内空间”，它既包围空间又被空间所包围。 外部空间：在空间体（内空体和实体）的外部观看其外表形态并 领略许多空间体作为分离限定的效果的空间。即无顶盖的空间， 包围“内部空间”的空间，称“外空间”，内外部空间具有渗透 与流动性。
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围闭 弯曲者： 垂直与地面弯曲，使空间产生内外、柔和而富有动感。 两个以上不平行弯曲的柱面组合时，若相向，有闭合感，驻足感， 若相背，则通过的疏散感，两个平行弯曲的圆柱面，具有强烈的 引导性和有趣的流动感。 侧斜者： 与地面而非直角相交，大于45，空间兼备“天覆”和“围闭”的 作用，小于45，则易成地载。 侧斜使人产生崇高、敬仰感；俯斜使人感到慈祥、亲切。 两个平行或不平行的立面。向内倾斜时封闭性增强，具有庇护感。 向外倾斜时封闭感减弱，虽然开朗却有沉重感。
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天覆：“天花”、“天盖”。 平者：通过划分明确的平面界限而具有领域性、秩序性。 斜者：具有强烈的方向感，向高住一方扩张。 隆起者：穹隆有向心、内聚、收敛的感觉，拱形有沿纵轴的内聚 感，并具有流动之势。 下吊者：中央下垂有离心扩散之势，它将人的视线引向外部，中 轴线低垂而侧升高时，具有沿纵轴线的外向感。 错落者：形成感觉类似隆起车下吊，之势区域界限有明确的划分。 曲折者：纵向有引导流动之势，横向有起伏变化的节奏，都造成 扩展空间的力。
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空间的特征：限定性、通透性、参与性、动线、序列性五个方面。 空间的限定性：以“以之则为利，无之以为用”。空间是无限的， 也是无形的，必须把广漠的空间作为分隔，才能使之无限变为有限， 无形变为有形，即空间借助于实体的形的存在而成为有用的形。 一般人们仅注意实体，空间形态是在不知不觉中被感受的，它传递 的是实体之间的相互关系，表现出张力的变化，“气”的动力。 认识空间是人类意识进化的表现，古代仅注重实体，而今空间被当 代设计所重视。 限定的元素： 面：具有分隔作用。 线：排列的线，纵横交织的网格都表现出限定的效果，但线的限定 弱于面。
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1. 基本空间力象的构成 空间限定的基础 限定空间有两种形式，即中心限定和分隔限。 空间限定的要素与条件 限定形式：指天覆、地载、围截，指的是限定的基本方位，它决 定空间力象的根本机能，是空间限定的核心。 限定条件：指形状、状态、数量和大小，指的是表象态势，它决 定空间力象的表情效果。 限定程度：指显露、通透、实在，指的是实质情况，它决定空间 力象的质量。