玉楼春(昭华夜醮连清曙)
宋祁《玉楼春》翻译赏析
宋祁《玉楼春》翻译赏析绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
[译文]绿柳梢外的淡烟漫笼里，轻晓的寒气悠悠飘荡，寒意已减。
枝头上红杏盛开，一簇簇红艳艳的，好不热闹！[出典]北宋宋祁《玉楼春》注：1、《玉楼春》宋祁东城渐觉风光好，?皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
2、[注释]1.皱：即绉纱，比喻细细的水波纹。
2.棹：船桨，代指船。
3.浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。
4.肯爱：怎肯吝啬。
5.晚照：晚日的余辉。
3、[译文]:城东的景色越来越美，微风吹皱了整个湖面，那漾动的碧波，是欢迎游客的浅笑。
清晨略带些寒意，轻烟薄雾笼罩着翠柳，枝头的红杏争鲜斗艳，蜂飞鸟鸣，莺歌燕舞，春意盎然。
平生只恨遗憾太多，欢娱太少，何必吝啬金钱，轻视快乐？让我们一起端起酒杯挽留斜阳，请他把美丽的余晖在花丛间多停留会儿，让欢乐在人间常驻吧！4、宋祁（公元998-1061年），北宋著名文学家、史学家，曾与欧阳修等合修《新唐书》。
宋祁早年家境并不好，但他和哥哥宋庠都是天资聪颖的神童，在文学上都有天赋，乡试、省试、殿试，每次都是兄弟两个一起上阵，均名列前茅，传为一时佳话。
最有意思的是在殿试时，主考官将宋祁定为“状元”,但刘太后不同意，她认为做弟弟的不能排在哥哥之前，于是将宋庠定为“状元”.就这样，哥哥宋庠成了状元，弟弟宋祁虽然不是状元，但也等于状元，兄弟俩便有了“双状元”的美誉，并称宋庠为“大宋”,宋祁为“小宋”.“二宋”从此名扬汴京。
宋祁入仕后，在晏殊的载培下，平步青云，过上了富贵奢华的生活。
当时大宋天下太平，繁荣富足，宋祁仕途顺畅，在晏殊的熏陶下，也热衷诗酒歌舞，喜欢享受、主张“行乐还须年少”,他经常在府邸大摆筵席，昼夜狂欢。
宋祁的这种灯红酒绿、轻歌曼舞的奢侈生活经常遭到哥哥宋庠的批评。
宋庠为人正派，虽然身居宰相高位，仍然勤奋简朴，毫不张扬。
有一个元霄节晚上，宋庠仍在书院点烛刻苦研读《周易》，而宋祁则“点华灯拥歌伎醉饮”.第二天，宋庠便给宋祁写了封信，批评弟弟“闻昨夜烧灯夜宴，穷极奢侈，不知还记得那年上元在州学吃冷炙残羹否？”.宋祁看后却很不以为然，他笑着回复道：“不知那年吃残羹冷炙，到底为甚？”宋庠无语。
《玉楼春》的翻译及赏析
《玉楼春》的翻译及赏析玉楼春宋朝李清照红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
翻译：在满含春光的窗前孤独坐，都不依靠着栏杆观赏梅花的学道之人啊，太多的苦闷会损伤你的身体的。
如果你想要来我们跟前饮酒赏花的话，就赶快来吧，谁知道明天会不会起风，将我们吹了去。
字词解释：⑴玉楼春：词牌名，又名“木兰花”。
⑵红酥：这里指色泽滋润的红梅。
琼苞：像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊。
⑶酝藉：《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。
”意谓传主宽和有涵容。
而在此词中则与下句的“包藏”意思相近。
⑷道人：《汉书·京房传》：“道人始去。
”颜师古注：“道人，谓有道术之人也。
”此词中系作者自称。
一说“人”为李清照自指，“道人”，意谓别人这样说我、议论我。
憔悴：困顿委靡的样子。
⑸小酌：随便的饮宴。
休：语助词，含有“呵”的意思。
便来休：张相《诗词曲语辞汇释》卷三：“此犹云快来呵。
”赏析：这是一首著名的咏梅词。
傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。
李清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要及时赏梅的'矛盾心态。
作者出手便不俗。
首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞的美好，都是抓住了梅花特征的准确用语，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞欲放”的巧妙说法。
上片皆从此句生发。
“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放。
初唐时李峤《梅》诗云：“大庾敛寒光，南枝独早芳。
”张方注：“大庚岭上梅，南枝落，北枝开。
如今对南枝之花还须问“开遍未”，则梅枝上多尚含苞，宛然可知。
三、四两句“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，用对偶句，仍写未放之花，“酝藉”、“包藏”，点明此意。
而“几多香”、“无限意”，又将梅花盛开后所发的幽香、所呈的意态摄纳其中，精神饱满，亦可见词人的灵心慧思。
描写繁星的古诗句
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白居易夜长无睡起阶前，寥落星河欲曙天。
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杜牧红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
杜牧星河犹在整朝衣，远望天门再拜归。
笑向春风初五十，敢言知命且知非李商隐云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。
常娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
王勃饬装侵晓月，奔策候残星。
危阁寻丹障，回梁属翠屏。
云间迷树影，雾里失峰形。
复此凉飙至，空山飞夜萤。
带擎字的诗句
带擎字的诗句伏龙欲夹太阳飞，独柱擎天力弗支。
——《感怀二首》文天祥鲛人泪滴珊瑚枝，通身擎出青琉璃。
——《木稼》方岳吟处美人擎笔砚，行时飞鸟避旌旃。
——《献浙东王大夫二首》方干插天绝壁喷晴月，擎海层峦吸翠霞。
——《过阴山和人韵·其三》耶律楚材九枝擎烛灿繁星，百和焚香抽翠缕。
——《玉楼春·昭华夜醮连清曙》柳永杯擎清露，醉春兰友与梅兄。
——《金人捧露盘·水仙花》高观国人间正觅擎天柱，无奈风吹雨打何。
——《游武夷作棹歌呈晦翁十首》辛弃疾生计唯兹椀，般擎岂惮劳。
——《戏作示内》晏几道无端窜向青云外，不得君王臂上擎。
——《十离诗·鹰离鞲》薛涛卷荷香澹浮烟渚，绿嫩擎新雨。
——《虞美人》鹿虔扆晓花擎露妨啼妆，红日永、风和百花香。
——《小重山》和凝衡山紫盖连延处，一峰巉绝擎玉宇。
——《天柱峰》范成大楚水和烟海浪通，又擎杯锡去山东。
——《别李常侍》贯休拔翠五云中，擎天不计功。
——《题天柱山图》戴叔伦松梢擎雪，竹枝漙露，炯炯照人清韵。
——《鹊桥仙（寿葛宰）》黄机细草摇风，小荷擎雨，时节还端午。
——《永遇乐（五日）》周紫芝天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。
——《赠李文通》贾岛一柱独擎梁栋重，十年整顿乾坤了。
——《满江红·霜树啼鸦》刘过舞擎干羽，囿入刍荛。
——《大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首·尧铭》贯休见说祝融峰，擎天势似腾。
——《怀南岳隐士二首（一作赠隐者）》贯休若不擎天为八柱，且学鸱夷，归泛五湖舟。
——《定风波（次韵）》京镗我闻大梵天，擎跨鸡孔雀。
——《赠李士云》王安石黄金作盘铜作茎，晴天白露掌中擎。
——《相和歌辞·蛾眉怨》王翰银烛擎花夜暖，禁街淡月黄昏。
——《木兰花慢·塔轮分断雨》周密巍巍隐屏峰，擎天峙中流。
——《同友人过大隐屏即事赋别》蔡杭丛蓼亚赪茸，擎荷翻绿扇。
——《暴雨》韩偓百年文章公主盟，屏山见之跽且擎。
——《王黄华墨竹》元好问擎钵貌清羸，天寒出寺迟。
玉楼春 昭华夜醮连清曙
玉楼春昭华夜醮连清曙宋代：柳永昭华夜醮连清曙。
金殿霓旌笼瑞雾。
九枝擎烛灿繁星，百和焚香抽翠缕。
香罗荐地延真驭。
万乘凝旒听秘语。
卜年无用考灵龟，从此乾坤齐历数。
译文仙曲自夜至晓鸣奏着，在祈祷神仙降临。
宫殿四周五色旗飘扬，宫殿笼罩在吉祥的云雾之中。
无数的烛光如同天上的繁星，灿烂辉煌，燃着的百和香冒着一缕缕苍郁的烟丝，分外幽香。
宫殿内铺着芳香的丝绸地毯，敬请的神仙终于降临了。
天子屏息静气听着神仙对他传授仙家秘诀。
再无须用灵龟去占卜了，从此以后王朝的命运将与天地一样长久。
注释玉楼春：词牌名，又名《惜春容》、《归朝欢令》、《西湖曲》等，《尊前集》注“大石调”，又“双调”。
《乐章集》注“大石调”，又“林钟商调”。
双调五十六字，上下片各四句、三仄韵。
昭华：古代管乐器名,此指音乐声。
醮（jiào）：祈祷神灵的祭礼，后专指道士、和尚为禳除灾祸所设的道场。
清曙：清晨。
霓旌（jīng）：缀有五色羽毛的旗帜，为古代帝王仪仗之一。
瑞雾：指祥瑞之气。
九枝：一干九枝的烛灯。
亦泛指一干多枝的灯。
卢照邻《十五夜观灯》：“别有千金笑，来映九枝前。
”擎（qíng）：举。
百和焚香：即“焚百和香”。
百和，由各种香料和成的香。
抽翠缕：冒出缕缕青色的烟雾。
香罗：纱罗的美称。
荐：垫，铺。
延：请。
真驭：真君的御驾。
万乘：周代制度规定，天子地方千里，能出兵车万乘，因以“万乘”指天子、帝王。
旒（liú）：古代皇帝礼帽前后的玉串。
卜年：以占卜预测国家统治的年数。
考灵龟：考察龟甲的裂纹来预测吉凶。
乾坤：本为《周易》中的两个卦名，指阴阳两种对立的势力。
阳者为乾，乾之卦象为天；阴者为坤，坤之卦象为地。
引申为天地、日月的代称。
历数：历法。
创作背景关于此词的创作年份有两说：第一说，据吴熊和考证，此词作于大中祥符五年（1012年），写宋真宗于延恩殿设道场祭祀圣祖赵玄朗事。
第二说，据薛瑞生考证，此词明写汉武帝，实写宋真宗，此词应作于大中祥符元年（1008年）。
唐宋词曲关系新探_曲调_曲辞_词谱阶段性区分的意义_戴伟华
文◎戴伟华张之为唐宋词曲关系新探———曲调、曲辞、词谱阶段性区分的意义┃元稹《乐府古题序》：“（操引谣讴歌曲词调）八名皆起于郊祭军宾吉凶苦乐之际，在音声者，因声以度词，审调以节唱，句度短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度，而又别在琴瑟者。
……斯皆由乐以选词，非由调以选乐也。
”“（诗行咏吟题怨叹章篇）九名皆属事而作。
虽题号不同而悉谓之为诗，可也。
后之审乐者，往往取其词度为歌曲，盖选词以配乐，而非由乐以定词也。
”①按，“由乐以选词，非由调以选乐”方之于“选词以配乐，而非由乐以定词”，则“由调以选乐”中“调”当为“词”之误写，即“由乐以选词，非由词以选乐”。
元稹所论因文类不同而产生词、乐相配合的不同关系，未必能反映古代有关文类的实际，但对人们研究词与音乐关系有很大启发。
显然，唐代诗与音乐联系的实际，有“由乐以选词，非由词以选乐”和“选词以配乐，而非由乐以定词”两种情况。
（一）由词以选乐。
词在先，而以词配乐。
薛用弱《集异记》卷２：“开元中，诗人王昌龄、高适、王之涣齐名。
……三诗人共诣旗亭，贳酒小饮。
……俄而一伶拊节而唱，乃曰：‘寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
’昌龄则引手画壁曰：‘一绝句。
’寻又一妓讴之曰：‘开箧泪沾臆，见君前日书。
夜台何寂寞，犹是子云居。
’适则引手画壁曰：‘一绝句。
’……须臾，次至双鬟发声，则曰：‘黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
’之涣即擨歈二子曰：‘田舍奴，我岂妄哉！’因大谐笑。
”②王昌龄等人之诗非为歌而作，但都为歌令所歌。
其词和乐的配合，是歌伶选词配乐的过程。
（二）由乐以定词。
无论是哪一种情况，都是乐调在先，伶人唱诗人绝句，不会为某一绝句专作一曲调，而是选一曲调以唱其诗。
故讨论词曲关系时，可以将“曲调”看成“词”生产的第一阶段。
曲调可独立于曲辞而存在，当辞与曲相配时也不专为词所用，但可以生成词。
从齐言（多为绝句）可唱入曲看，曲调和曲辞的结合应是相当宽松和自由的，无固定的对应关系。
2023年玉楼春原文及赏析
2023年玉楼春原文及赏析2023年玉楼春原文及赏析1玉楼春·去时梅萼初凝粉原文作者：欧阳修去时梅萼初凝粉。
不觉小桃风力损。
梨花最晚又凋零，何事归期无定准。
阑干倚遍重来凭。
泪粉偷将红袖印。
蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。
玉楼春·去时梅萼初凝粉译文及注释译文离去的时候梅萼还是刚刚凝粉，眼见小桃花开都被风吹损，梨花开得最晚也凋零了，为什么归期没有个定准？栏杆都倚遍了又来凭栏远望，眼泪偷偷地沾湿了红袖。
蜘蛛与喜鹊多么误人，像这样没有凭据怎么值得相信？注释⑴玉楼春：词牌名。
亦称“木兰花”“春晓曲”“西湖曲”“惜春容”“归朝欢令”等。
双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
⑵梅萼（è）：梅花的蓓蕾。
萼，花萼，花瓣下部的一圈绿色小片。
初凝粉：指花蕾刚开始孕育，在花萼中呈现出雏形。
⑶小桃：桃花的一种，元宵前后即著花，状如垂丝海棠。
⑷凋（diāo）零：泛指花的凋谢，零落。
⑸何事：为何，何故。
⑹阑（lán）干：同“栏杆”。
凭：依靠。
读去声，义与读平声者相同。
严格地说，此处“凭”字失韵。
⑺“泪粉”句：拭泪故粉痕渍袖。
“偷“字有避人垂泪意。
⑻蜘蛛：这里指一种小蜘蛛，俗称“喜蛛”。
古人也视为喜事之瑞，如同喜鹊。
喜鹊：俗传能报喜讯，有“喜鹊登枝”之说。
《西京杂记》卷三引陆贾对樊哙语：“干鹊噪而行人至，蜘蛛集而百事喜。
“⑼安足信：怎么值得相信。
安，哪里，怎么。
玉楼春·去时梅萼初凝粉赏析此词上片通过写景表现时光的流逝，来烘托心中的闺思。
下片通过人物行为表现对心上人的思念，情感委婉、真实。
上片从分手的时候写起：“去时梅萼初凝粉，不觉小桃风力损。
”唐刘禹锡《崔元受少府自贬所还遗山姜花以答之》：“驿马损筋骨，贵人滋齿牙。
”这里指桃花被风摧残而凋谢。
这两句是说：分手的时候，梅花刚要长出花蕾，不知不觉小桃花也已经凋谢。
“梨花最晚又凋零，何事归期无定准？”梨花在清明前后开放。
晏殊《破阵子·春景》：“燕子来时新社，梨花落后清明。
柳永诗词经典范文
柳永诗词经典范文柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
他有哪些经典诗词呢?柳永诗词：《永遇乐·薰风解愠》年代: 宋作者: 柳永薰风解愠，画景清和，新霁时候。
火德流光，萝图荐祉，累庆金枝秀。
璇枢绕电，华渚流虹，是日挺生元後。
缵唐虞垂拱，千载应期，万灵敷佑。
殊方异域，争贡琛赆，架[山献]航波奔凑。
三殿称觞，九仪就列，韶护锵金奏。
藩侯瞻望彤庭，亲携僚吏，竞歌元首。
祝尧龄、北极齐尊，南山共久。
柳永诗词：《玉蝴蝶·望处雨收云断》年代: 宋作者: 柳永望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻、萍花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遗情伤。
故人何在?烟水茫茫。
难忘。
文期洒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，何处是潇湘?念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望。
断鸿声里，立尽斜阳。
柳永诗词：《倾杯·骛落霜洲》年代: 宋作者: 柳永骛落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。
暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。
何人月下临风处，起一声羌笛。
离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。
为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。
想绣阁深沈，争知憔悴损，天涯行客。
楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。
望京国。
空目断、远峰凝碧。
柳永诗词：《少年游·铃斋无讼宴游频》年代: 宋作者: 柳永铃斋无讼宴游频。
罗绮簇簪绅。
施朱傅粉，丰肌清骨，容态尽天真。
舞裀歌扇花光里，翻回雪、驻行云。
绮席阑珊，凤灯明灭，谁是意中人。
柳永诗词：《鹧鸪天·吹破残烟入夜风》年代: 宋作者: 柳永吹破残烟入夜风。
一轩明月上帘栊。
因惊路远人还远，纵得心同寝未同。
情脉脉，意忡忡。
碧云归去认无踪。
只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
柳永诗词：《满江红·暮雨初收》年代: 宋作者: 柳永暮雨初收，长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
玉楼春古诗的意思及全词翻译赏析
玉楼春古诗的意思及全词翻译赏析玉楼春古诗的意思及全词翻译赏析怎样翻译与赏析古诗?翻译与赏析古诗是一门学问,掌握到了其中的精髓,那么在阅读古诗时就更能与作者产生共鸣。
那么应当怎样翻译呢? 小编整理的玉楼春古诗的意思及全词翻译赏析，参考一下。
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
[译文] 在夕阳中手持美酒劝说你。
人生苦短，欢乐即逝，让我们暂且在花丛中留住那西斜的太阳吧。
[出自] 北宋宋祁《玉楼春》东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
注释：皱：即绉纱，比喻细细的水波纹。
棹：船桨，代指船。
浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。
肯爱：怎肯吝啬。
晚照：晚日的余辉。
译文1：城东的景色越来越美，微风吹皱了整个湖面，那漾动的碧波，是欢迎游客的浅笑。
清晨略带些寒意，轻烟薄雾笼罩着翠柳，枝头的红杏争鲜斗艳，蜂飞鸟鸣，莺歌燕舞，春意盎然。
平生只恨遗憾太多，欢娱太少，何必吝啬金钱，轻视快乐？让我们一起端起酒杯挽留斜阳，请他把美丽的余晖在花丛间多停留会儿，让欢乐在人间常驻吧！译文2：城之东郊景色越来越好，丝绸般的水波粼粼闪光，迎接着游人的船棹。
嫩黄轻拂的春柳如烟笼罩，天际远处的轻云变化莫测虚幻缥缈。
枝头盛开的杏花也如游人的兴致，热热闹闹。
平生只恨欢娱太少，怎能只为金钱而轻忽了人生中欢乐的粲然一笑？为此，我端着酒杯规劝斜阳慢些归去，且让花间快乐的游人们多享受分分秒秒。
译文3：东城外面的景色，越来越美了，春风吹来，湖面上皱起棉纱一样的波浪，就像是欢迎客船的到来。
绿杨翠柳，茂密如烟，只有拂晓时分，还有轻微的寒意，红杏枝头早已是蜂喧蝶舞，春意盎然，十分热闹。
常常悔恨人的一生欢乐的时光太少，何不花重金换取欢乐的生活呢。
端起斟满的酒杯，当着夕阳，喝一杯吧，希望那西斜的太阳能够在美丽的花丛中多停留一会儿！宋祁（998－1061），字子京，北宋时期安陆人。
幼年同兄宋庠随父在外地读书，稍长离父还乡。
10首《玉楼春》,一首一个名句,欧阳修的最经典
10首《玉楼春》，一首一个名句，欧阳修的最经典诗词精品集《玉楼春》是一个常见和词牌。
相传，这个词牌出自白居易的《长恨歌》：金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
这句诗叙述了唐玄宗和杨贵妃旖旎的后宫生活。
《玉楼春》这个词牌有许多经典的词作，今天文苑君整理了10首《玉楼春》，首首经典，来看一看，你喜欢哪一首吧！《玉楼春·春景》宋·宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
这首《玉楼春》最为脍炙人口，宋祁赞颂明媚的春光，表达及时行乐的主题。
一句“红杏枝头春意闹”将春日的生机勃勃写得灵动而传神，而成为千古名句。
而宋祁也得了个“红杏尚书”的雅号，可见这首词的影响力。
《玉楼春》宋·欧阳修尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
这首词是欧阳修西京留守推官任期已满，离别洛阳时所作，应当是写于离别的筵席上。
欧阳修于伤别中蕴含着深刻的人生体验。
“人生自是有情痴，此恨不关风与月。
”颇有哲理意味，是啊，天上明月、楼台清风原本无情，与人事了无关涉，只因情痴人眼中观之，遂皆成伤心断肠之物，物本无情，乃是人赋而有情。
《玉楼春·戏林推》宋·刘克庄年年跃马长安市，客舍似家家似寄。
青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。
男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
《玉楼春》词牌意态婉约，刘克庄却写就了一篇豪放词。
此词上片描写林姓友人在都城的冶游放浪生活，告诫友人不要因为终日偎红倚翠、儿女情长而忘却恢复中原的事业。
“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪”是规劝不要同那些妓女们混在一起，洒抛那种无聊的伤离恨别之泪。
杨慎评这两句：末二语尤见壮心，“足以立懦”。
《玉楼春》宋·晏殊绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
春夜原文、翻译、赏析
春夜原文、翻译、赏析春夜原文、翻译、赏析春夜原文、翻译、赏析1朝代：唐代作者：杜甫原文：好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
好雨知时节，当春乃发生。
好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。
知：明白，知道。
说雨知时节，是一种拟人化的写法。
乃：就。
发生：萌发生长。
随风潜入夜，润物细无声。
伴随和风，悄悄进入夜幕。
细细密密，滋润大地万物。
潜（qián）：暗暗地，悄悄地。
这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。
润物：使植物受到雨水的滋养。
野径云俱黑，江船火独明。
田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。
野径：田野间的小路。
晓看红湿处，花重锦官城。
等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
晓：天刚亮的时候。
红湿处：雨水湿润的花丛。
花重（zhòng）：花因为饱含雨水而显得沉重。
锦官城：故址在今成都市南，亦称锦城。
三国蜀汉时管理织锦之官驻此，故名。
后人有用作成都的别称。
此句是说露水盈花的美景。
春夜原文、翻译、赏析2春苑月裴回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
翻译春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
注释裴回：即徘徊。
赏析虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。
他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。
在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。
在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。
他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。
在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。
有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
柳永八声甘州中的名言
柳永是婉约派最具代表性的.人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
1、鹧鸪天吹破残烟入夜风。
一轩明月上帘栊。
因惊路远人还远，纵得心同寝未同。
情脉脉，意忡忡。
碧云归去认无踪。
只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
2、寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔3、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
4、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
5、一日不思量，也攒眉千度6、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
(宋柳永·凤栖梧)7、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
(宋·柳永·雨霖铃)8、对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
9、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼〔禺页〕望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
10、梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。
绮窗外，秋声败叶狂飘。
心摇。
奈寒漏永，孤帏悄，泪烛空烧。
无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。
11、萧条。
牵情系恨，争向年少偏饶。
觉新来、憔悴旧日风标。
魂消。
念欢娱事，烟波阻、后约方遥。
还经岁，问怎生禁得，如许无聊。
12、登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。
对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。
渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。
览景想前欢，指神京，非雾烟深处。
13、向此成追感，新愁易积，故人难聚。
凭高尽日凝伫。
赢得消魂无语。
极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。
南楼画角，又送残阳去。
14、意中有个人，芳颜二八。
天然俏、自来奸黠。
最奇绝。
是笑时、媚靥深深，百态千娇，再三偎著，再三香滑。
久离缺。
夜来魂梦里，尤花〔歹带〕雪。
分明似旧家时节。
正欢悦。
被邻鸡唤起，一场寂寥，无眠向晓，空有半窗残月。
15、水乡初禁火，青春未老。
芳菲满、柳汀烟岛。
浅析柳永的五首《玉楼春》与当时政治的关系
浅析柳永的五首《玉楼春》与当时政治的关系作者：花晓倩来源：《文存阅刊》2020年第08期一、对宋真宗求仙问道的不满柳永在《玉楼春·昭华夜蘸连清曙》一词中，借用汉武帝的典故，“九枝擎烛灿繁星，百合焚香抽翠缕”[1]，汉武帝好神仙之道，他设坛蘸祭，延请神仙，这些都详细记载在《汉武帝内传》里面。
其实宋真宗对于求仙问道的痴迷程度不亚于汉武帝，他广延道士，屡设道场，事有吉凶皆问之，这与对汉武帝的记载如出一辙，因此其一明写汉武帝，但实际上是暗指宋真宗。
宋真宗对于求仙问道以及祥瑞达到了一种痴迷的程度，这在史书中也是有所记载的，“《龟鉴》曰：宋朝之用度，所入莫多于天禧、祥符之时，所出亦莫多于天禧、祥符之时”[2]，可见宋真宗对于求仙问道以及祥瑞的痴迷已经到了影响国计民生的地步了。
其二与其一一样都表达了对宋真宗求仙问道的不满，二者的不同则在于其一是借古说今，其二则是直说罢了。
“凤楼郁郁呈嘉瑞，隆圣覃恩延四裔”[3]，这一句就是直接描写宋真宗迎接祥瑞的情景，虽然字里行间仿佛只是在进行实录，不包含任何褒贬，只是进行藏头露尾地讽刺揶揄，但是在这些文字的背后流露的是对于宋真宗耽于神仙之道的荒唐做法的强烈不满，而这些与史书印证，真宗一朝的政治之弊可见一斑。
其三乍看像是又是写情这样的陈词滥调，但是细看之下，他还是对于宋真宗好道礼神行为的批判，但是这首词相比于之前两首，显得更为隐蔽、更为含蓄了。
“皇都今夕知何夕”[4]揭示京城与往昔的不同，而这种不同在这首词中则是想说明是因为宋真宗的求仙好道，導致上行下效，最后在京城中形成了一股特殊的风气。
而“金丝玉管咽春空”[5]这一句则是写出了宋真宗为了求仙问道而在宫中的一系列的铺张之举，这里不仅表达了对于宋真宗求仙问道这样的荒唐行为的不满，同时也表达对于上行下效的风气的痛心，但又是不敢直抒胸臆，因此采取这样含蓄蕴藉的写法了。
而在其四之中，“太仓日富中邦最，宣室夜思前席对”[6]，这里很明显是袭用了李商隐“不问苍生问鬼神”之意，明写汉文帝，但是实际上还是暗写宋真宗，对于民间疾苦的漠不关心，一味只知沉醉于自己的问道之路，所包含的浓烈的讽刺意味。
柳永最美的50首词 柳永诗词鉴赏
柳永最美的50首词柳永诗词鉴赏百科讲坛人物简介柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
1雨霖铃·寒蝉凄切[宋]柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？2蝶恋花·伫倚危楼风细细[宋]柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
3八声甘州·对潇潇暮雨洒江天[宋]柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！4望海潮·东南形胜[宋]柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
柳永词选
柳永词选作者题目内容柳永黄莺儿园林晴昼春谁主。
暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。
观露湿缕金衣，叶映如簧语。
晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。
无据。
乍出暖烟来，又趁游蜂去。
恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。
当上苑柳秾时，别馆花深处。
此际海燕偏饶，都把韶光与。
柳永玉女摇仙佩飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。
取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。
拟把名花比。
恐旁人笑我，谈何容易。
细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。
争如这多情，占得人间，千娇百媚。
须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。
自古及今、佳人才子，少得当年双美。
且恁相偎依。
未消得、怜我多才多艺。
愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。
为盟誓。
今生断不孤鸳被。
柳永雪梅香景萧索，危楼独立面晴空。
动悲秋情绪，当时宋玉应同。
渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。
楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风。
想佳丽，别後愁颜，镇敛眉峰。
可惜当年，顿乖雨迹云踪。
雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。
无憀恨、相思意，尽分付征鸿。
柳永尾犯夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。
一片闲愁，想丹青难貌。
秋渐老、蛩声正苦，夜将阑、灯花旋落。
最无端处，总把良宵，祗恁孤眠却。
佳人应怪我，别後寡信轻诺。
记得当初，翦香云为约。
甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。
再同欢笑，肯把金玉珠珍博。
柳永早梅芳＊喜迁莺海霞红，山烟翠。
故都风景繁华地。
谯门画戟，下临万井，金碧楼台相倚。
芰荷浦溆，杨柳汀洲，映虹桥倒影，兰舟飞棹，游人聚散，一片湖光里。
汉元侯，自从破虏征蛮，峻陟枢庭贵。
筹帷厌久，盛年昼锦，归来吾乡我里。
铃斋少讼，宴馆多欢，未周星，便恐皇家，图任勋贤，又作登庸计。
柳永斗百花飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚。
眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。
鸾辂音尘远。
无险幽恨，寄情空殢纨扇。
应是帝王，当初怪妾辞辇。
陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。
柳永斗百花煦色韶光明媚。
轻霭低笼芳树。
池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂风絮。
柳永诗词欣赏大全(15篇)
柳永诗词欣赏大全（15篇）1.柳永诗词欣赏大全篇一《惜春郎·玉肌琼艳新妆饰》宋代：柳永玉肌琼艳新妆饰。
好壮观歌席，潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得。
属和新词多俊格。
敢共我勍敌。
恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。
2.柳永诗词欣赏大全篇二《秋夜月·当初聚散》宋代：柳永当初聚散。
便唤作、无由再逢伊面。
近日来、不期而会重欢宴。
向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。
惹起旧愁无限。
盈盈泪眼。
漫向我耳边，作万般幽怨。
奈你自家心下，有事难见。
待信真个，恁别无萦绊。
不免收心，共伊长远。
3.柳永诗词欣赏大全篇三《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》柳永对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
4.柳永诗词欣赏大全篇四《少年游·长安古道马迟迟》宋代：柳永长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
5.柳永诗词欣赏大全篇五《昼夜乐·洞房记得初相遇》宋代：柳永洞房记得初相遇。
便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。
况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。
算前言、总轻负。
早知恁地难拚，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有，系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
6.柳永诗词欣赏大全篇六《雨霖铃·寒蝉凄切》宋代：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？7.柳永诗词欣赏大全篇七《蝶恋花·伫倚危楼风细细》宋代：柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
从《乐章集》中“香”看柳永的审美情趣
从《乐章集》中“香”看柳永的审美情趣马朵【摘要】柳永是宋词发展史上一位不可或缺的重要词人。
他的词集《乐章集》中＂香＂字共出现的次数高达81次,其中不乏清雅之作,可以看出柳永世俗之乐的审美情怀。
但是,＂香＂大量集中在绮罗纤艳闺阁园亭俗词之中,这不仅与柳永本人浪漫率真的性情有关,更是和作者的人生境遇有密切的联系。
柳永的这些词擅于和自己的悲苦生涯融合,彰显作者的独特审美视角,同时也反映出当时北宋大众审美的特色。
%Liu Yong is one of the most important poets in ＂Song Ci＂development history. In his ＂Music Collection＂, the word ＂ incense＂appeared frequently as high as 81, most of them are elegant works~ which shows the secular aesthetic feelings of Liu Yong. On the other hand, such a concentration of word ＂incense＂ in the secular Ci which described boudoir love, it is not only related to the romantic and frank temperatureof Liu Yong, but also is connected with the author life experience. So Li Yong＇s Ci is a mirror of his bitterness career, reveal the author unique aesthetic perspective. At the same time, it also reflects the aesthetic features of popular at that time.【期刊名称】《赣南师范学院学报》【年(卷),期】2012(033)002【总页数】3页(P118-120)【关键词】柳永;《乐章集》;俗词;审美情趣【作者】马朵【作者单位】西南大学文学院,重庆北碚400715【正文语种】中文【中图分类】I207.23柳永是宋词发展史上一位备受争议的词人，历代对其评价褒贬不一。
含灿的四字成语
含灿的四字成语成语：灿若星辰灿若繁星灿然一新灿烂光辉灿烂辉煌楠木旮瘩楠木擎天诗词：益寿美金花（侯善渊）内观北斗。
斡转天关通慧口。
阴里生阳。
烹炼三魂七魄亡。
玉炉功毕。
宝鼎金丹明沥沥。
晃耀灵砂。
日灿晴空落翠霞。
玉楼春（柳永）昭华夜醮连清曙。
金殿霓旌笼瑞雾。
九枝擎烛灿繁星，百和焚香抽翠缕。
香罗荐地延真驭。
万乘凝旒听秘语。
卜年无用考灵龟，从此乾坤齐历数。
秀华亭（李白）遥望九华峰，诚然是九华。
苍颜耐风雪，奇态灿云霞。
曜日凝成锦，凌霄增壁崖。
何当余荫照，天造洞仙家。
观元丹丘坐巫山屏风（李白）中的“翠屏丹崖灿如绮。
”高楠（杜甫）中的“楠树色冥冥，江边一盖青。
”登嘉州凌云寺作（岑参）中的“迥旷烟景豁，阴森棕楠稠，”东溪种柳（白居易）中的“松柏不可待，楩楠固难移。
”楠树为风雨所拔叹（杜甫）中的“倚江楠树草堂前，故老相传二百年。
”枯楠（杜甫）中的“楩楠枯峥嵘，乡党皆莫记。
不知几百岁，惨惨无生意。
”楼上（杜甫）天地空搔首，频抽白玉簪。
皇舆三极北，身事五湖南。
恋阙劳肝肺，论材愧杞楠。
乱离难自救，终是老湘潭没有同时含（彬、灿）两字的成语，含（彬）字成语只有5个，含（灿）字的成语只有8个。
一、含（彬）字成语：1、彬彬有礼bīn bīn yǒu lǐ【解释】彬彬：原意为文质兼备的样子，后形容文雅。
形容文雅有礼貌的样子。
2、彬彬济济bīn bīn jǐ jǐ【解释】形容人才盛多的样子。
3、彬彬文质bīn bīn wén zhì【解释】彬彬：配合谐调。
原形容人既文雅又朴实，后形容人文雅有礼貌。
4、文质彬彬wén zhì bīn bīn【解释】文：文采；质：实质；彬彬：形容配合适当。
原形容人既文雅又朴实，后形容人文雅有礼貌。
5、济济彬彬jǐ jǐ bīn bīn【解释】济济：庄严恭敬的样子；彬彬：文雅的样子。
形容仪表庄重，举止文雅二、含（灿）字的成语：1、灿烂炳焕càn làn bǐng huàn【解释】灿烂：光彩鲜明的样子；炳焕：光亮。
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“醮”字开头的组词：醮筵、醮辞、醮祀、醮醴
“醮”字结尾的组词：建醮、打醮、冠醮、斋醮、再醮
“醮”字的成语组词：文君新醮、罗天大醮
“醮”的诗句：
一、买妻耻醮《蒙求》
二、又行缘阐醮《神光灿》
三、昭华夜醮连清曙《玉楼春》
四、醮坛围古木《宿阳台观》
五、胜如修建千坛醮《战掉丑奴儿》
六、道士醮归秋夜净《紫极宫》
七、加持助醮居环堵《十报恩文登县黄?醮，赠道众》
八、炉烟在醮坛《步虚词五首》
九、昭华夜醮连清曙《玉楼春·昭华夜醮连清曙》
十、冠醮相错《宝祐二年皇子冠二十首》
十一、醮台清夜洞天严《其二》
十二、买妻耻醮藏羞墓《酒泉子三闸奔湍（在嘉禾北，望吴门外?》十三、冠醮之平《宝祐二年皇子冠二十首》
十四、欲近醮《望蓬莱·会首到》
十五、疑是坛边醮《古仙坛》
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