椅子

椅子大概是汉魏时传入北方的胡床，尽管当时的坐具已具备了椅子、凳子的形状，但因其时没有椅、凳的称谓，人们还习惯称之为“胡床”，直至唐明宗时期开始形成有靠背的椅子,到宋代出现交椅
中国家具是中国文化的重要组成部分，历史悠久，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的文化。

中国家具是中华民族的文化遗产，也是全世界的共同财富。

在这漫长的过程中大致分七个阶段，在其不同时代的社会制度和不同的文化背景下形成了不同风格的家具。

在以下的学习中，我们通过漫长的5000年文明演变，看到家具的成长过程，第一阶段家具的形成从一个婴儿（家具的雏形）成长到第二阶段底矮家具的诞生，学前班的小朋友，还得成长第三阶段高型家具的出现，象小孩子一个个子长高了，第四阶段注重装饰，情窦初开，喜欢打扮了，第五阶段品种增多，年轻充满活力，该成家立业了，第六阶段古典家具成熟，使其达到完美，事业成就最辉煌的时候。

第六阶段中西混合，逐渐衰老。

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七大阶段
第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段。

首先我们要了解当时的社会形态，这个时期是人类刚从野蛮过度到文明，在劳动过程中产生了家具雏形，不过家具还不是生活必需用品，这个阶段大家都还是席地而坐。

当时是奴隶制生产方式的确立，奴隶的辛勤劳作，是贵族的私有财产，统治者的重视生产工具的改进，农业和畜牧业占重要地位，饲养家畜很多，有些牲畜除食用外，还用于拉车和祭祀，手工业比较发达，青铜铸造（青铜时代），玉器加工、纺织业、陶瓷业、漆器制造，漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明，用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品，我国是世界上最早制造和使用漆器的国家，夏朝开始使用，到商代时期创造青铜文明。

由于统治着把祭祀作为至高无上的地位、产生了放置祭品的家具，受青铜器铸造的影响，家具出现了纹饰，漆器的出现，使得家具的有了完美装饰。

下面讲几个在这个时期最具代表性的家具形态。

1、席地而坐的习惯。

我们要了解这段历史，首先要了解中国人的起居方式。

我们这个民族是惟一改变过起居习惯的民族，世界上其他民族都没有改变过。

以专业说法，人类的起居方式有两种，一种叫席地坐，一种叫垂足坐。

所谓垂足坐，就是坐在椅子上，腿是垂着的状态。

我们是席地而坐的民族。

两千年前，亚洲地区基本上都是席地坐，比如日本、印度、尼泊尔、泰国、韩国、朝鲜，都坐在地上。

我们看韩剧、日剧，主人回到家就坐地上了。

坐办公室不算，那是非常西化的一件事情。

欧洲则是垂足坐。

我们很多习惯上的改变，很大程度上都是从起居习惯的改变而开始的。

那么，席地而坐的起居习惯，究竟给我们后来的生活带来了什么呢?我们今天的语言上还保留了很多席地坐的痕迹。

比如，我们说席位、出席、筵席。

筵席，这个词很有意思。

筵，是铺在地上的大席子；席，是铺在正面的小席子，小席子的地位比大席子高。

《礼记》中也有这样一个规定：群居五人，则长者必有异席。

五个人以上，德高望重者必须另坐一张席子。

这里就产生了一个伟大的词汇：主席。

主席的原始含义是指：主要席子上的那个男人，或者席子上的那个主要男人，词汇跟我们的起居习惯有很大的关系，如果我们当时是坐椅子的民族，那么今天的词
汇一定发生变化，主席一定叫“主椅”，出席一定叫“出椅”，席位一定叫“椅位”。

因为我们是一个席地而坐的民族，才有今天这样相关的词汇。

2、“塌”第一个家具。

开始第一个家具命名为“榻”。

无栏杆、无围子、一个平面、四足落地的坐具，就是榻。

榻是狭长而较矮的床。

我们为了更近一步了解榻，解释一下今天还在使用词，叫做“下榻”。

这个词我们都听习惯了，没有什么太多的感觉。

，比如常说：“您在哪里下榻啊?”一般来说，XX宾馆下榻。

这个词很值得说一下。

榻是床的一种，是睡觉用的。

下榻，是指人在什么地方休息。

但我们上床就表明要睡觉了，我们说“下床”就是不睡觉了。

照这个逻辑，为什么叫“下榻”，而不叫“上榻”呢?我们在这里讲一个历史典故：东汉有一个名叫陈蕃的官员，性情耿直，是一个廉洁的官员。

陈蕃喜欢结交有气节的人。

他分人，看不上的人，根本不见；看上的人，他就设专榻招待客人。

这个榻，平时挂在墙上，一旦来了重要的客人，是他看重的人，就把这个榻从墙上拿下来，让客人休息，所以叫“下榻”。

如果当时他要挂一张床在墙上，那就叫“下床”了。

3、青铜器对家具的纹饰产生影响。

夏商就有了青铜器，青铜器代表着当时高超的技术与文化。

商代青铜器就出现纹饰，常见纹饰有饕餮纹、蝉纹等等，它的纹饰对家具的修饰产生了一定的影响，也就是说家具上也出现了纹饰。

4、祭祀的礼器。

在当时的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，礼器也成为这一时期最重要的器物，其中有部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。

如“禁”这个礼器，是商周时期放置酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。

龙生九子，老五饕餮，好吃好喝，，是品尝美味，鉴赏甲肴的美食家。

也是一种贪残的猛兽。

由于祭祀活动占有至高无上的地位，俎案的使用日益普遍，俎案更多的还是用于祭祀神灵和祖先。

为了有所区别，把祭祀用的称为“俎”，日常使用的则称为“案”。

5、髹漆的出现。

商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到榻、俎案类家具的装饰上。

从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，其技术达到了很高水平。

6、屏风的使用。

商周时期开始有使用屏风的记载，说明社会在文明、社会在进步，它起到分割空间、美化环境的作用。

私密性、舒适性和安全性。

这个时代的特点是雏形家具的出现，主要家具有：榻、俎、禁、屏风等。

第二阶段——春秋、战国及两汉：比较低矮的家具诞生。

这一时期(公元前770～前221)是中国奴隶制社会解体和封建制社会形成的时代，思想领域出现了一个“百家争鸣”的局面，其中儒家文化最具有影响力，儒家的创始人是孔子，春秋后期鲁国人。

他的理论的核心是“仁”，而体现仁的制度或行为的准则是“礼”。

“百家争鸣”反映了当时社会政治斗争的激烈和复杂，主要是新兴地主阶级和没落奴隶主之间的阶级斗争。

这个时期的家具也陆续出现了一些新的形态，色彩十分艳丽，在贵族阶层低矮家具已比较普遍。

随着社会的进步，生产力也有较大的提高，汉代时期贵族们使用床榻已经普及，民族之间平凡交流，使得少数民族的家具进入中原，高形家具开始萌芽状态。

它表现那里呢？表现在以下几点1、生产力水平大有提高，家具的制造水平也有很大提高。

由于冶金、炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工
具，为家具的制造带来了便利条件。

也是加速家具发展的重要因素。

这个时期还出现了一位对家具很有影响力的人物，鲁班生于公元前五零七年。

他一家世世代代都是手工工匠。

鲁班本人则是一个手艺高强的工艺大师，杰出的创造家、发明家，就拿他发明锯子来说吧。

有一次，国王命令鲁班在十五天内伐出三百根梁柱，用来修一座宫殿。

于是，鲁班带着徒弟们上山了。

他们起早贪黑，挥起斧头，一连砍了十天，一个个累得精疲力尽，结果只砍了一百来棵大树。

这时，砖瓦石料都已备齐，国王选定动工的黄道吉日也快到期了。

如果动工时木料准备不齐，是要处死刑的。

怎么办呢？晚上，鲁班躺在床上翻来复去地睡不着。

他爬起来，深一脚浅一脚地向山上走去。

抬头望望，启明星向他眨着眼睛，天快亮了，突然，鲁班觉得手被什么东西划了一下，抬手一看，长满老茧的手划出一道口子，渗出了血珠。

他仔细地在周围观察，原来是丝茅草划的。

鲁班很惊奇，他摘了一片草叶，发现草叶的边缘长着许多锋利的细齿。

一转身，他又看见一只大蝗虫正张着两个大板牙，很快地吃着草叶。

鲁班拿起个蝗虫一看，它的板牙上也有利齿。

看看丝茅草的叶子，再看看蝗虫的大板牙，他心里豁然开朗。

他用毛竹做了一条竹片，上面刻了很多象丝茅草叶和蝗虫板开那样的锯齿。

用它去拉树，只几下，树皮就破了，再一用力，树干出了一道深沟。

可是，时间一长，竹片上的锯齿不是纯了，就是断了。

这时，鲁班想起了铁。

他跑下山去，请铁匠按照自己做的竹片，打了带锯齿的铁条，用它去拉树，真是快极了，这产生了锯子。

今天，木工师傅们用的手工工具，如锯、钻、铲子、曲尺。

划线用的墨斗，据传说都是鲁班发明的。

这个时期人们的生活习惯依然是坐、跪于地上，所以主要的家具品种是几、案等。

几和案的区别，凭几—形体较窄，高度与坐身侧靠或前伏相适应，供人依靠的家具。

案长形的桌子或架起来代替桌子用的长木板。

几比案的腿短。

几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重要作用。

案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作等。

2、汉代。

床榻非常发达。

汉代依旧席地而坐，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。

床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。

而且这个时代有了帐幔的使用，设置于床上的帐幔也有起重要作用，说明社会在文明进步，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、财富的标志，同时也是文明进步的体现。

3、东汉。

胡床传入中原
游牧民族带给我们很多耳目一新的东西。

当时我们坐在地上，游牧民族的兄弟们翻身下马，从马背上打开一个扎捆的东西，坐下休息，这就是胡床。

就是马扎。

我们在去理解一下一首唐诗，李白的《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

那透过窗户映照在床前的月光，起初以为是一层层的白霜。

仰首看那空中的一轮明月，不由得低下头来沉思，愈加想念自己的故乡。

我们知道了这一点，就可以重新解释一下已有定论的历史。

就说李白这首《静夜思》，他说的“床”,他的语境非常清晰，动作清清楚楚，李白拎着一个马扎，坐在院子里，在明月下思乡。

李白躺在床上是没办法举头和低头的，顶多探个头，看看床底下。

我们一定要记住这个概念：“床”，在早期是坐具，不是卧具。

《说文》中解释：“床，安身之坐者。

”说得非常清楚，床以坐为它的主要功能。

胡床的传入对以后出现高型家具奠定的基础。

胡床促使了家具的增高，使得中原的原有低矮家具有了变化。

如“睡眠”的床在逐渐增高，床的上面有床顶和蚊帐，可垂足坐这个时代的家具主要是：床、榻、几、案、马扎等。

第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现。

魏晋南北朝是中国历史上政权交换最频繁的时期。

由于长期的封建割据和连绵不断的战争，使这一时期中国文化的发展受到特别的影响。

其突出表现则是玄学的兴起、佛教的输入，由
于战争不断，社会动荡不安，人民包受战乱之苦，容易接受宗教信仰，战乱频发说明封建割据很多，个个想称帝当王，等级制度的森严和至高无上的权利欲望，使得高型家具的出现。

在这个阶段高型家具的出现彻底开始改变人们的生活意识形态，大家从席地而坐逐渐转入垂足而坐。

1、佛教。

从魏晋六朝至宋元时期，中国人的生活发生了根本性的变化，佛教日益盛兴，促进了大规模地建设庙宇、石窟，大型寺庙500余家，小寺院不计其数，汉代以后的佛教，成为新思想新潮流，许多印度和西域的高僧涌进中原，出家的中原人也逐渐增多，更有不少中原僧人前往西域和印度求经。

其中的陈设、用具也都受到外来文化影响，出现了墩、椅、凳等高型家具，在家具装饰方面，浮雕配件或绘画图案也都与佛教有很大关系。

2、高型家具的代表作—交椅雏型。

这个时期是交椅的雏型，隋朝忌讳说“胡”床，改命交床，南宋才命名为交椅。

特点就是腿部交叉，可折叠，便携。

交椅的形状有很多，圆背交椅是最基本的形制，也是最高等级的形制。

另外一种直背交椅，有点像躺椅，容易用来休息。

交椅是权力的象征，有凌驾四座之势。

俗语还有“第一把交椅”的说法，都说明它的尊贵和崇高。

在等级森严的封建社会里，交椅不是任何人都能坐的，坐交椅乃是身份、地位的象征。

正因为交椅有如此特殊作用，所以，“坐第一把交椅”就成了首领的代名词。

于床边。

我们通过交椅，了解了中国人的起居方式。

我们知道了这种起居方式对中国人的影响，帝王已垂足而坐，受封建制度的约束和儒家文化的影响，使得我们这个民族的观念中规中矩，符合规矩，家具也受此影响，我们的家具都是讲究对称，协调，没有个性化家具，家具的发展使我们民族由席地而坐逐渐转为垂足而坐。

这个时期家具没有多大变化，沿袭上代形制，床的种类较多，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。

高型家具的出现，使得家具发展，已初步完善，有直背—靠背椅、条案、墩、交椅等高家具，完整简洁的形式也为中国古典家具最完美阶段打下了基础。

顾恺之名垂千古《女史箴zhēn图》顾恺之（约345――406）字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏无锡）人。

东晋画家。

出身名门望族。

劝说妇女如何立身处世，修养品德的.
这个时代的家具特点是：高型家具墩、椅、凳、交椅等。

第四阶段——隋唐及五代：高形家具盛典时期，高型家具的发展和底矮家具并存。

在这个阶段出现过二个盛世，都出现在唐朝（公元618年～907年）贞观之治、开元盛世。

唐朝是世界上公认的中国最强盛的时代之一。

这都说明帝王的贤明和政策的得体，使得这个阶段社会稳定，经济繁荣，首都长安城成为当时世界上最大的城市,也是世界上第一个人口达到百万的城市。

在这样一个环境下对家具有什么的影响呢？反映在高型家具的品种增多和普及，人们追求家具装饰效果。

1、隋代
隋朝时间仅仅三十七年,在家具方面没有什么变化,还是沿袭了魏、晋、南北朝家具的型制。

2、唐代家具有了变化,大致高低并存。

由于社会稳定、经济繁荣。

唐代家具特点也显示出:宽大厚重丰满华丽。

唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，人们的生活热情得以爆发，“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的繁荣。

唐代的家具在这样的社会背景下，显现出浑厚、丰满、宽大、稳重的特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。

豪门贵族们所使用的家具比较普遍，尤其在装饰上更加华丽，追求繁密的彩饰，唐画中多有写实体现。

这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。

中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。

它一改六朝前在家具装饰上的面貌，，装饰常采用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等图形,金银绘、木雕、雕漆(雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的
平面漆胎上雕刻花纹的技法)等高档装饰工艺。

唐代家具对日本家具产生过重要影响。

唐代家具特征是流畅柔美，雍容华贵，唐式风格是造型华美，宽大舒展。

一直到五代时，家具造型和装饰发生了改变,崇尚简洁无华，朴实大方。

这种朴素,内在美,取代了唐代家具刻意追求繁缛（rù繁密的彩饰）修饰的倾向，家具造型向简练方向发展，许多家具在结构上借鉴了中国建筑木架结构的做法，形成框架式结构,构件采用圆形断面，线条流畅明快；腿与面之间加有牙子和矛头（榫头）。

这种形式为日后成为梁柱式家具打下基础。

也为宋式家具风格的形成树立了典范。

3、家具进一步向高型发展。

这一时期的家具体现在坐类家具品种增多和桌的出现。

几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。

家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型和装饰产生一系列影响。

4、家具向成套化发展。

表现在高型家具种类增多，并可按使用功能分类。

大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱等；架具类，如衣架、巾架等；屏风也逐渐增高，增宽。

顾闳中<韩熙载夜宴图>五代，中绘描了成套家具在室内陈设、使用的情形。

这个时代的家具主要特点是：高矮并存，一起发展。

品种增多，往成套化发展。

第五阶段——宋、元：高矮形家具较多、繁杂。

这个时期经济高度发展,社会稳定,清明上河图可以表明这个时期的繁荣景象,文化上也空前繁荣,体现在活字印刷的发明,瓷器业的发达,表现在瓷器上有花纹就始于这个时代,元代宫廷用的瓷器都是景德镇出产的.由于社会稳定,家具的使用空前普及。

为适应儒家的礼制观念，高形坐具出现多种形式。

从现存各种资料表明，有太师椅（即交椅）、圈椅、四出头官帽椅、南官帽椅、靠背椅、大方凳、小方凳、条凳、绣墩等。

这个时期是中国古典家具定型时期,我们看到的一些家具款式,在这一阶段基本上都已成型,也就是说这个阶段是家具的形制决定了今后的家具的发展方向.以下几点加已说明.
1、品种多样化。

宋代是中国家具史中空前发展的时期，也是家具空前普及的时期。

宋代家具品种比较齐全,有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架等，家具形式也多种多样。

宋代还发明了燕几(古时一种用以宴会的组合家具)，当时的王臣贵族们为装饰庭院，竞相仿造，燕几由7件组成，有一定的比例规格。

它的特点是可以随意组合，可聚可散，可长可短，纵横离合，符合了上层社会使用的要求。

2、高型家具逐步取代低矮家具。

宋时供垂足坐的高形家具占绝对主导地位，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活发生了根本改变，由坐姿而定。

宋代家具在总体风格上呈现出挺拔、秀丽的特点，装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求画龙点睛的效果。

宋代家具多数以直线部件交结而成。

外观挺秀刚直。

这些直线部件之间，又常以刻意推敲过的严谨的尺度位置组成优美的比例，取得内在隽永的审美效果。

尤其是南宋时期的家具，因受南方竹文化的影响。

往往构件断面尺寸极其细小，
整体比例优美、文雅、清秀。

简约、也就是说工整、雅致、秀丽，是宋代家具的主体风格，但过多的规范和保守意识制约了宋代家具的发展，使其显得理智有余而热情奔放不足。

宋代家具事业的繁荣和发展，造就了完美、精湛的明式家具发展。

3、元代蒙古人对家具的影响
蒙古人喜欢用“枨”“曲线”造型。

这充分说明了起居生活影响家具的发展，由于蒙古人
住帐篷，帐篷必须要用木制品顶起枨开，才能够居住，它的这个原理逐步应用家具上。

元代立国时间短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。

值得一提的是这一时期发明了抽屉桌，抽屉作用是方便储物,方便开取，美观大方，它更大程度地加大了家具的使用效果，而这一新事物的出现归功于民族交流和文化交融。

元朝蒙古人对中国家具舒适性和适用性起到一种创造性的贡献。

4、出现梁柱式家具。

中国古建筑的“梁柱式”框架木制结构，具有“侧脚”（建筑物的一房檐柱柱脚向外抛出）和“收分”（圆柱子上下两端直径是不相等的）的造型特征，这种造型特征使得家具自身在不同的侧面都可形成“四杆件”的刚性框架。

在这种框架的基础上再施以束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式；同时使用了牙板、罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥等各式结构部件。

5、丰富化、美观化。

宋代以及稍后的辽、金历时300余年，家具发展经历了一个高潮时期，高档家具系统已建立并完善起来，家具品种愈加丰富，式样愈加美观。

按用途愈分愈细，比如桌类就可分为方桌、条桌、琴桌、饭桌、酒桌以及折叠桌。

这个时期的椅子已经相当完善，后腿直接升上，搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后依靠的力量。

几类发展出高几、矮几、固定几、直腿几、卷曲腿几等各种形式。

这个时代的家具主要特点是：高型家具逐步取代低矮家具。

民族大融合使得家具出现“枨”和“抽屉”，这使得家具美观、牢固、使用。

第六阶段——明清：中国古典家具的鼎盛时期
明清时期，是我国统一多民族国家的巩固和封建制度逐渐衰落的时期。

封建经济逐渐发展，它不仅超过了历史上任何一个时期，而且从明朝中后期开始，产生一种新制度的萌芽——资本主义, 在长期而较稳固的统一局面中，各民族之间的融合，也在继续发展着,作为意识形态的文化，一方面在传统文化和科学技术方面，依然走在世界的前列，出现了一系列科学巨匠和带总结性的科技著作, 李时珍《本草纲目》是总结性的药物学著作；徐光启《农政全书》既是一部农业百科全书，还反映了作者向西方学习的思想；宋应星《天工开物》是中国17世纪的工艺百科全书。

更重要的另一方面，则因为商品经济的发展和封建制度的日趋没落，导致了反封建民主思想的产生.在这样一个背景下家具在明嘉靖、万历到清康熙、雍正这二百多年间,特别是海关开禁,海运业的发达, 引进许多优良木材,创造出不朽的红木家具,不论是数量上来看,还是从艺术价值来看,称之为古典家具的黄金时代是当之无愧的,因社会长期而较稳定和工具、工艺、材质的发展与成熟,出现了整套家具的概念. 一、明代家具特点：造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美。

1、.造型简练、以线为主
严格的比例关系是家具造型的基础。

其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。

并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。

其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。

刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

2.结构严谨、作工精细
明代家具的卯榫结构，极富有科学性。

不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边（其方法是把“心板”装入采用45°格角榫构合的带有通槽的边框内）等作法。

在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口（家具竖料与横料均成的方框内，安。