电视摄像课件(七)摄像用光
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有装饰性 【2】利用明亮轮廓线条突出被摄主体，拉开主体
与背景的距离 【3】产生一定空间深度，表现出空间层次感 轮廓光布光时应注意：亮度可以超过主光，但必
须注意照射角度，不能破坏主光光效
二、光线与造型
（四）造型光的分类 3、轮廓光
具体布光过程中基本步骤为： 【1】定摄像机的机位及机位运动路线 【2】确定主光，对被摄体初步造型 【3】配以辅助光，来弥补主光不足之处，进一步完善被摄
光线和色彩的画面表现
主要内容：
第一节、电视用光概述 第二节、自然光的画面表现 第三节、人工光源的画面表现
第一节、电视用光概述
一、电视用光的特点 电视用光及照明，与图片摄影的原理是基本一
致的。 电视用光在对光的选择处理及布光，照明的控
制上，又存在自身诸多特点，其中最为关键的 一点，就是电视用光的一个动态用光的过程。 与图片摄影用光的对比，来看电视用光的特点。 主要体现在以下三个方面：
三、在艺术类节目包括电视剧、文化晚会、 音乐电视等的造型表现中，电视用光十分注 重光线的造型意味和表现意义，追求艺术地 再现或表现出特定的光线效果和艺术氛围， 有些光线带有很强的装饰性、假定性，不一 定有生活依据，而是为了造型的需要和审美 的要求 。
第二节，自然光的画面表现
一、自然光 自然光由于时间、季节、气候以及地理条件的
二、光线与造型
（四）造型光的分类
6， 效果光
效果光是用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果或特定坏境、 时间、气候等的照明。如从布景的窗户外投射强烈的灯光，使室内产生窗 口投影，再现室外的阳光效果;由遮光板将点燃的碳精灯的光线迅速来回遮 挡，产生闪电效果;用粗细长短不同的条形红丝绸，绑在风扇的防护罩上， 被风吹起来，在灯光作用下形成火焰效果;用一个装有浅水的大盘，放些碎 玻璃，轻轻地触动水面泛起波纹，在灯光作用下反射到被摄物上，产生水 纹效果等。
项光影混乱的现象
二、光线与造型
（二）光线的性质 2、散射光（软光） 【1】散射光的优点： ① 照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形状。 ② 没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的
层次。 ③ 被摄体表面均匀受光，反差取决于反光率，容易控制曝
光。 【2】散射光的缺点： ① 不容易显示被摄体的立体形态和表面结构、质地。 ② 与被摄体反光率平均时，反差小。 ③ 发光面大，不易限制和控制。
一、电视用光的特点
（三）造型上 图片相对来说较为简单，一般没有新的变化，
是一次完成的。 电视画面对光线的要求则要复杂而多样，光线
随着环境调控，主体、机位甚至光位的变化直 接影响着画面的造型效果。而单画幅的照片中 是无法做到的，在电视画面中，它是净化光线 塑型效果，改变画内影调结构，渲染环境气氛， 刻画人物性格等常见的方法
能影响主光的光效
二、光线与造型
（四）造型光的分类
5， 装饰光 装饰光是用来突出被摄物的某一细部造型的 质感，以达到造型上的完美，如眼神光、头 发光、服饰光等。
当主光，辅光、轮廓光、背景光依次布局 完善以后，分析被摄物局部的亮度是否合适， 层次表现是否完美，如不够理想，就用装饰 光修饰这些局部和细节部位。
二、光线与造型
（三）光线的方向 正面光 ——缺乏影调层次，产生平板的感觉，称为平
光。 正侧光 ——明暗表现强烈，表面结构十分明显，被称
作“质感照明”。 斜侧光 ——能产生很好的光影排列，造型影调丰富，
突出深度，有立体感，有“自然照明”之喻。 逆光 ——突出被摄体轮廓，使主体与背景分离，可使
不同而变化。时间变化时，早、午、晚与日出日落 时间，日光的强度随太阳的位置而变化。日出时日 光很弱，早上逐渐转强，中午时最强，下午以后又 逐渐减弱。季节变化时，夏季日光最强，春秋季次 之，冬季较弱。天气变化时，晴天、阴天、雨天、 雪天的色温都不相同。地理条件变化时，纬度高低 与日光强度有关，愈靠近赤道日光愈强;高山与平地、 天空与海洋的摄像效果都不一样。
的光线。 背景光的作用： 【1】照亮被摄主体的背景，表现场景内容和空间结构 【2】控制环境影调，形成与被摄体较大的影调差别，起
到突出主体的作用 【3】利用背景光表现具有特定意义的背景环境，起到烘
托被摄主体，表达情感情绪的作用 注意问题： 背景光必须简洁，不能产生复杂的光效和过多的阴影，不
二、光线与造型
（二）光线的性质 1、直射光（硬光） 【1】直射光的造型优点： 有明确的投射方向，便于造型和布光控制 能在被摄体上构成明部、暗部及投影，形成正画反差 能强化被摄体的立体形状，轮廓形式，表面结构和质感 能够显示时间性 光源集中，容易判断和控制 【2】直射光的造型缺点： ① 容易产生局部光斑 ② 单一光源时，造型效果生硬，多光源时投影处理不好出
二、光线与造型
（五）电视用光的造型作用 技术上，光的必要条件，提供一定的景物亮
度和反差范围，使准确曝光成为可能。此外， 光线还将影响和决定完成节目的影调，色调 及其衔接。
二、光线与造型
（五）电视用光的造型作用
造型上
1、提示被摄对象的形态、形状，造型物体的轮廓、体积、大 小和比例、质感等立体幻觉。
时。 首先、要保证画面基本亮度。 第二、现场光不足时，为获得清晰图像为目的，要用人工光
照明。 第三、当闻现场的光线本身已成为新闻内容的一部分时，则
记录和表现好现场的特定光线效果就成为选择光线，用好光 线的重要一环。 第四、在一些事件性新闻中，将现场新闻灯源，甚至顺光灯 的布光活动记录在画面中，能加强纪实效果。
2、显示被摄对象的周围环境，空间范围和透视关系，创造画 面的空间感。
3、形成明暗光影对比，突出被摄对象的某些特点，隐没某些 部分，突出主要的和重要的视觉形象，把观众的注意力引导 到富有意义的形象上。
4、控制或决定画面的影调或色调。 5、形成构图关系，利用光影平衡画面，突出构图线条，加强
或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏。
光的光比决定了画面反差。 【2】在布置辅助光时必须以主光为基准。 【3】在自然中，主光是产生阴影的唯一光源，辅助光一般不能产生阴影。
二、光线与造型
（四）造型光的分类 3、轮廓光 轮廓光是在被摄主体后上方照射的光线，使被摄
对象边缘产生明亮的光线。 轮廓光的作用 【1】勾画和突出被摄主体富有表现力的轮廓，具
拍摄技巧：1.选择典型物体作前景，对 着太阳拍摄，物体的剪影 与太阳、霞光的 背景相映衬，产生富有诗意的造型效果。 2.用顺光拍摄人像近景，可以获得柔和细 腻的质感。这段时间日光的光位移动快， 亮度变化大，如果事前准备不充足，容易 失去日出与日落的拍摄时机。
一、电视用光的特点
（二）空间上 1、图片所表现的空间固定了，相对瞬时的光线所形成
的空间效果也确定下来。图片摄影师的选择要受很大 的局限性，他往往重点考虑一个方向，一个角度和一 种拍摄。 2、电视则随着主体和机位的运动，画面表现的空间是 多样化的。在一个镜头中，摄像机的拍摄方向和角度 可能始终处在变化中，画面内的光影结构及影调，色 调也会随着画面表现空间的变化而变化。 3、电视用光是一个动态的变化过程，有较强的不可预 知性，摄像师在选择处理光线时，就必须随时随地考 虑画面的表现空间，方位等的变化对画面光影结构的 影响。
光前物体呈现暗色剪影，通常称为“轮廓光”。 顶光、脚光——生活当中不常见的光效，在人物造型
是顶光或脚光会产生很强的戏剧效果。
二、光线与造型
（四）造型光的分类 1、主光 主光又称塑型光，是刻画人物和表现环境的主
要线。不论其方向如何，应在各种光线中占统 治地位，是画面中最引人注目的光线。 主光处理的好坏直接影响到被摄对象的主体形 态和轮廓特征的表现，也影响到画面的基调， 光影结构和风格，是摄像师首先考虑的光线。
体的造型 【4】为了区别主体与背景，增加被摄体的空间感，可运用
轮廓光勾画被摄体的轮廓线 【5】根据现场光线条件，使用环境光，交代背景空间，进
一步突出和烘托被摄主体 【6】如某个局部不理想或特点不突出，可用修饰光，眼神
光等，作修饰性照明
二、光线与造型
（四）造型光的分类 4、背景光 背景光也叫环境光，是指专门用来照明被摄主体环境背景
(一)日出光与日落光 太阳初升和欲落时，与地面成0°至15°
角之间的光线为日出光与日落光。这段时间是 早晨八点之前和五点之后的傍晚 。这时，日 光的照射角小，物体垂直面受光多，阴影少; 水平面受光少，投影长。因为日光斜穿过较厚 的大气层而被散射，蓝紫光被吸收，所以光线 显得柔和且偏橙红色。由于地面水蒸汽不能上 升，常有雾气和霞光，使地面反射光少，受光 部位很亮、背光部位很暗，两者的光比大，特 别是逆光时更为明显。。
眼睛所感受的颜色变化。在色温的计算上，是以 Kelvin 为单位，黑体幅射的 0° Kelvin= 摄氏 -273 ° C 做为计算的起点。将黑体加热，随着能量的提高， 便会进入可见光的领域，例如，在 2800 ° K 时，发 出的色光和灯泡相同，我们便说灯泡的色温是 2800 ° K.可见光领域的色温变化，由低色温至高色温是由 橙红 --> 白 --> 蓝。 摄像机既按照专业光源的标准设定了日光照明环境选 择和灯光照明环境选择，还提供了手动调整功能，以 便在任何照明环境下的拍摄能准确地还原物体颜色。 这就叫色温校正（白平衡调整）。否则，环境光源色 温高于摄像机的色温设定，拍出来的画面偏蓝，反之 偏红。
二、光线与造型
（六）不同类型节目对光线的不同要求 二、在纪实性节目中，诸如电视记录，视风
光片，纪实性主体等的造型表现，既必须坚 持真人、真事、真实现场的真实原则，同时 也在不违背真实性原则的大前提下对光线作 一定程度的加工和处理，追求一种更高层次 的真实 。
二、光线与造型
（六）不同类型节目对光线的不同要求
一、电视用光的特点
（一） 时间上 图片记录的是一瞬间的变化，闪光灯。电视记
录的是一段时间的变化，对光源产生了时间上 的可持续性要求，还涉及到光色正确还原和影 调、色调衔接，电视用光通过一段时间内的光 色、影调变化，形成了图片无法表现的动态的 光影节奏。 如：在一天中，太阳光色温的变化，早晨补充 3200k? 中午补充5600k。 同一镜头天气的变 化，刚刚还是阳光普照，转眼云层遮住了太阳， 直射光变成了散光。
二、光线与造型
（四）造型光的分类 2、辅助光 辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线，辅助光一般多是无阴
影的软光。 辅助光的作用 【1】减弱主光产生的阴影，降低被摄体主体反差，表现物体的暗部结构。 【2】帮助主光起到塑造人物形象，人物性格刻画的作用。 【3】可以起到调整场景影调，均衡场景亮度的作用。 注意事项（布光时） 【1】造型作用和亮度一般不能超过主光，不能干扰主光光效主光和辅助
二、光线与造型
（五）电视用光的造型作用 戏剧表现上 ： 1、渲染和烘托环境，形成特定的艺术氛围 2、表现特定的时间概念 3、通过特定光线效果外化和表现人物情绪，
反映内心活动线的不同要求 一、新闻类节目中 除节目播音员或主持人在演播室内外，记者在新闻现场拍摄
二、光线与造型
（一）光的基本特征 1、光谱成分 自然界一切景物色彩地形成，都是由它们对这三种主
要色光地投射、反射和吸收地结果。红、绿、蓝三种 色光称为三元色。 彩色电视系统，也是根据三元色光的机理而制成的电 子系统。 显色性的好坏是电视光源的一个重要参数，物体在全 色光普的照射下，反映的色彩最为真实。偏色光源有 助于表现出带有倾向性色调的画面效果。
二、光线与造型
（一）光的基本特征
2、光源 光源是指能发光的物质。可分为自然光源，人
工光源。 自然光源：自然界固有的非人造光源。日、月、
星、萤火虫。太阳光（直射光、云天散射光） 人工光源：光焰光源，电光源，专用可控照明
二、光线与造型
（一）光的基本特征 3、色温 色温的定义：色温指的是光波在不同的能量下，人类
与背景的距离 【3】产生一定空间深度，表现出空间层次感 轮廓光布光时应注意：亮度可以超过主光，但必
须注意照射角度，不能破坏主光光效
二、光线与造型
（四）造型光的分类 3、轮廓光
具体布光过程中基本步骤为： 【1】定摄像机的机位及机位运动路线 【2】确定主光，对被摄体初步造型 【3】配以辅助光，来弥补主光不足之处，进一步完善被摄
光线和色彩的画面表现
主要内容：
第一节、电视用光概述 第二节、自然光的画面表现 第三节、人工光源的画面表现
第一节、电视用光概述
一、电视用光的特点 电视用光及照明，与图片摄影的原理是基本一
致的。 电视用光在对光的选择处理及布光，照明的控
制上，又存在自身诸多特点，其中最为关键的 一点，就是电视用光的一个动态用光的过程。 与图片摄影用光的对比，来看电视用光的特点。 主要体现在以下三个方面：
三、在艺术类节目包括电视剧、文化晚会、 音乐电视等的造型表现中，电视用光十分注 重光线的造型意味和表现意义，追求艺术地 再现或表现出特定的光线效果和艺术氛围， 有些光线带有很强的装饰性、假定性，不一 定有生活依据，而是为了造型的需要和审美 的要求 。
第二节，自然光的画面表现
一、自然光 自然光由于时间、季节、气候以及地理条件的
二、光线与造型
（四）造型光的分类
6， 效果光
效果光是用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果或特定坏境、 时间、气候等的照明。如从布景的窗户外投射强烈的灯光，使室内产生窗 口投影，再现室外的阳光效果;由遮光板将点燃的碳精灯的光线迅速来回遮 挡，产生闪电效果;用粗细长短不同的条形红丝绸，绑在风扇的防护罩上， 被风吹起来，在灯光作用下形成火焰效果;用一个装有浅水的大盘，放些碎 玻璃，轻轻地触动水面泛起波纹，在灯光作用下反射到被摄物上，产生水 纹效果等。
项光影混乱的现象
二、光线与造型
（二）光线的性质 2、散射光（软光） 【1】散射光的优点： ① 照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形状。 ② 没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的
层次。 ③ 被摄体表面均匀受光，反差取决于反光率，容易控制曝
光。 【2】散射光的缺点： ① 不容易显示被摄体的立体形态和表面结构、质地。 ② 与被摄体反光率平均时，反差小。 ③ 发光面大，不易限制和控制。
一、电视用光的特点
（三）造型上 图片相对来说较为简单，一般没有新的变化，
是一次完成的。 电视画面对光线的要求则要复杂而多样，光线
随着环境调控，主体、机位甚至光位的变化直 接影响着画面的造型效果。而单画幅的照片中 是无法做到的，在电视画面中，它是净化光线 塑型效果，改变画内影调结构，渲染环境气氛， 刻画人物性格等常见的方法
能影响主光的光效
二、光线与造型
（四）造型光的分类
5， 装饰光 装饰光是用来突出被摄物的某一细部造型的 质感，以达到造型上的完美，如眼神光、头 发光、服饰光等。
当主光，辅光、轮廓光、背景光依次布局 完善以后，分析被摄物局部的亮度是否合适， 层次表现是否完美，如不够理想，就用装饰 光修饰这些局部和细节部位。
二、光线与造型
（三）光线的方向 正面光 ——缺乏影调层次，产生平板的感觉，称为平
光。 正侧光 ——明暗表现强烈，表面结构十分明显，被称
作“质感照明”。 斜侧光 ——能产生很好的光影排列，造型影调丰富，
突出深度，有立体感，有“自然照明”之喻。 逆光 ——突出被摄体轮廓，使主体与背景分离，可使
不同而变化。时间变化时，早、午、晚与日出日落 时间，日光的强度随太阳的位置而变化。日出时日 光很弱，早上逐渐转强，中午时最强，下午以后又 逐渐减弱。季节变化时，夏季日光最强，春秋季次 之，冬季较弱。天气变化时，晴天、阴天、雨天、 雪天的色温都不相同。地理条件变化时，纬度高低 与日光强度有关，愈靠近赤道日光愈强;高山与平地、 天空与海洋的摄像效果都不一样。
的光线。 背景光的作用： 【1】照亮被摄主体的背景，表现场景内容和空间结构 【2】控制环境影调，形成与被摄体较大的影调差别，起
到突出主体的作用 【3】利用背景光表现具有特定意义的背景环境，起到烘
托被摄主体，表达情感情绪的作用 注意问题： 背景光必须简洁，不能产生复杂的光效和过多的阴影，不
二、光线与造型
（二）光线的性质 1、直射光（硬光） 【1】直射光的造型优点： 有明确的投射方向，便于造型和布光控制 能在被摄体上构成明部、暗部及投影，形成正画反差 能强化被摄体的立体形状，轮廓形式，表面结构和质感 能够显示时间性 光源集中，容易判断和控制 【2】直射光的造型缺点： ① 容易产生局部光斑 ② 单一光源时，造型效果生硬，多光源时投影处理不好出
二、光线与造型
（五）电视用光的造型作用 技术上，光的必要条件，提供一定的景物亮
度和反差范围，使准确曝光成为可能。此外， 光线还将影响和决定完成节目的影调，色调 及其衔接。
二、光线与造型
（五）电视用光的造型作用
造型上
1、提示被摄对象的形态、形状，造型物体的轮廓、体积、大 小和比例、质感等立体幻觉。
时。 首先、要保证画面基本亮度。 第二、现场光不足时，为获得清晰图像为目的，要用人工光
照明。 第三、当闻现场的光线本身已成为新闻内容的一部分时，则
记录和表现好现场的特定光线效果就成为选择光线，用好光 线的重要一环。 第四、在一些事件性新闻中，将现场新闻灯源，甚至顺光灯 的布光活动记录在画面中，能加强纪实效果。
2、显示被摄对象的周围环境，空间范围和透视关系，创造画 面的空间感。
3、形成明暗光影对比，突出被摄对象的某些特点，隐没某些 部分，突出主要的和重要的视觉形象，把观众的注意力引导 到富有意义的形象上。
4、控制或决定画面的影调或色调。 5、形成构图关系，利用光影平衡画面，突出构图线条，加强
或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏。
光的光比决定了画面反差。 【2】在布置辅助光时必须以主光为基准。 【3】在自然中，主光是产生阴影的唯一光源，辅助光一般不能产生阴影。
二、光线与造型
（四）造型光的分类 3、轮廓光 轮廓光是在被摄主体后上方照射的光线，使被摄
对象边缘产生明亮的光线。 轮廓光的作用 【1】勾画和突出被摄主体富有表现力的轮廓，具
拍摄技巧：1.选择典型物体作前景，对 着太阳拍摄，物体的剪影 与太阳、霞光的 背景相映衬，产生富有诗意的造型效果。 2.用顺光拍摄人像近景，可以获得柔和细 腻的质感。这段时间日光的光位移动快， 亮度变化大，如果事前准备不充足，容易 失去日出与日落的拍摄时机。
一、电视用光的特点
（二）空间上 1、图片所表现的空间固定了，相对瞬时的光线所形成
的空间效果也确定下来。图片摄影师的选择要受很大 的局限性，他往往重点考虑一个方向，一个角度和一 种拍摄。 2、电视则随着主体和机位的运动，画面表现的空间是 多样化的。在一个镜头中，摄像机的拍摄方向和角度 可能始终处在变化中，画面内的光影结构及影调，色 调也会随着画面表现空间的变化而变化。 3、电视用光是一个动态的变化过程，有较强的不可预 知性，摄像师在选择处理光线时，就必须随时随地考 虑画面的表现空间，方位等的变化对画面光影结构的 影响。
光前物体呈现暗色剪影，通常称为“轮廓光”。 顶光、脚光——生活当中不常见的光效，在人物造型
是顶光或脚光会产生很强的戏剧效果。
二、光线与造型
（四）造型光的分类 1、主光 主光又称塑型光，是刻画人物和表现环境的主
要线。不论其方向如何，应在各种光线中占统 治地位，是画面中最引人注目的光线。 主光处理的好坏直接影响到被摄对象的主体形 态和轮廓特征的表现，也影响到画面的基调， 光影结构和风格，是摄像师首先考虑的光线。
体的造型 【4】为了区别主体与背景，增加被摄体的空间感，可运用
轮廓光勾画被摄体的轮廓线 【5】根据现场光线条件，使用环境光，交代背景空间，进
一步突出和烘托被摄主体 【6】如某个局部不理想或特点不突出，可用修饰光，眼神
光等，作修饰性照明
二、光线与造型
（四）造型光的分类 4、背景光 背景光也叫环境光，是指专门用来照明被摄主体环境背景
(一)日出光与日落光 太阳初升和欲落时，与地面成0°至15°
角之间的光线为日出光与日落光。这段时间是 早晨八点之前和五点之后的傍晚 。这时，日 光的照射角小，物体垂直面受光多，阴影少; 水平面受光少，投影长。因为日光斜穿过较厚 的大气层而被散射，蓝紫光被吸收，所以光线 显得柔和且偏橙红色。由于地面水蒸汽不能上 升，常有雾气和霞光，使地面反射光少，受光 部位很亮、背光部位很暗，两者的光比大，特 别是逆光时更为明显。。
眼睛所感受的颜色变化。在色温的计算上，是以 Kelvin 为单位，黑体幅射的 0° Kelvin= 摄氏 -273 ° C 做为计算的起点。将黑体加热，随着能量的提高， 便会进入可见光的领域，例如，在 2800 ° K 时，发 出的色光和灯泡相同，我们便说灯泡的色温是 2800 ° K.可见光领域的色温变化，由低色温至高色温是由 橙红 --> 白 --> 蓝。 摄像机既按照专业光源的标准设定了日光照明环境选 择和灯光照明环境选择，还提供了手动调整功能，以 便在任何照明环境下的拍摄能准确地还原物体颜色。 这就叫色温校正（白平衡调整）。否则，环境光源色 温高于摄像机的色温设定，拍出来的画面偏蓝，反之 偏红。
二、光线与造型
（六）不同类型节目对光线的不同要求 二、在纪实性节目中，诸如电视记录，视风
光片，纪实性主体等的造型表现，既必须坚 持真人、真事、真实现场的真实原则，同时 也在不违背真实性原则的大前提下对光线作 一定程度的加工和处理，追求一种更高层次 的真实 。
二、光线与造型
（六）不同类型节目对光线的不同要求
一、电视用光的特点
（一） 时间上 图片记录的是一瞬间的变化，闪光灯。电视记
录的是一段时间的变化，对光源产生了时间上 的可持续性要求，还涉及到光色正确还原和影 调、色调衔接，电视用光通过一段时间内的光 色、影调变化，形成了图片无法表现的动态的 光影节奏。 如：在一天中，太阳光色温的变化，早晨补充 3200k? 中午补充5600k。 同一镜头天气的变 化，刚刚还是阳光普照，转眼云层遮住了太阳， 直射光变成了散光。
二、光线与造型
（四）造型光的分类 2、辅助光 辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线，辅助光一般多是无阴
影的软光。 辅助光的作用 【1】减弱主光产生的阴影，降低被摄体主体反差，表现物体的暗部结构。 【2】帮助主光起到塑造人物形象，人物性格刻画的作用。 【3】可以起到调整场景影调，均衡场景亮度的作用。 注意事项（布光时） 【1】造型作用和亮度一般不能超过主光，不能干扰主光光效主光和辅助
二、光线与造型
（五）电视用光的造型作用 戏剧表现上 ： 1、渲染和烘托环境，形成特定的艺术氛围 2、表现特定的时间概念 3、通过特定光线效果外化和表现人物情绪，
反映内心活动线的不同要求 一、新闻类节目中 除节目播音员或主持人在演播室内外，记者在新闻现场拍摄
二、光线与造型
（一）光的基本特征 1、光谱成分 自然界一切景物色彩地形成，都是由它们对这三种主
要色光地投射、反射和吸收地结果。红、绿、蓝三种 色光称为三元色。 彩色电视系统，也是根据三元色光的机理而制成的电 子系统。 显色性的好坏是电视光源的一个重要参数，物体在全 色光普的照射下，反映的色彩最为真实。偏色光源有 助于表现出带有倾向性色调的画面效果。
二、光线与造型
（一）光的基本特征
2、光源 光源是指能发光的物质。可分为自然光源，人
工光源。 自然光源：自然界固有的非人造光源。日、月、
星、萤火虫。太阳光（直射光、云天散射光） 人工光源：光焰光源，电光源，专用可控照明
二、光线与造型
（一）光的基本特征 3、色温 色温的定义：色温指的是光波在不同的能量下，人类