选1-09《李商隐诗三首》
李商隐诗三首
(1)这首诗写的是什么季节? (2)有人说诗中“肠断”一词传神,你认为如何? 试作简要赏析。
风送落花,漫天飞舞,落到田间小路,落到斜阳将 沉的地方。诗人感慨身世,欲展才华,奈何无门,但流年 易逝。诗人念此,虽有夸张之意,但感人至深,伤感断肠 更能体现出诗人的伤痛心情。
主旨:
此诗托古讽今。表面看,诗人是讽汉文帝, 实际是托古讽今,晚唐许多皇帝大都崇佛或信道, 服药求仙,以求长生,而不问民生疾苦,更难礼 贤下士。诗人怜贾谊正是自怜,遭朋党之争,沉 沦下僚。
柳 曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉!
曾逐东风拂舞筵, 乐游春苑断肠天。 前二句追想春 日之柳的情状。 “舞” 写出春柳 的婀娜多姿和无限 风光。
贾
生
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。
“求”、“访”(咨询)写文帝求贤 之殷切,待贤之谦诚。
这两句,由“求”而“访”而赞,层层递进, 表现了文帝对贾生的推服器重。
可怜夜半虚前席 夜半前席:形象描绘出文帝当时那种虚 心垂询、凝神倾听的情状。
无题诗是李商隐独创的抒情诗体,向来以 难解著称,一部分实写男女之情,也有一部分 别有寄托,或介于两者之间。但大都以悲剧性 的相思为主题,交织着希望、失望以至绝望等 复杂感情,这是晚唐时代的悲剧气氛和个人悲 剧命运在其诗中留下的印记。
贾谊被贬长沙,是历代文人写怀才不遇时常用的题材。 一般文人均以贾谊被召回长安时宣室夜对为君臣遇合的佳话, 但诗人却独具慧眼,抓住不为人所注意的“问鬼神”之事, 翻出了新意。
最新《李商隐诗三首》赏析
《李商隐诗三首》赏析李商隐(约811一859)号玉溪生,又号樊南生。
原籍怀州河内(今河南沁阳县),自其祖辈起,移居郑州荥阳。
他的先祖是李唐王室旁支,然而自其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。
其父李嗣先任县令,后为使府幕僚,携家在浙江东、西道辗转谋生,最后客死他乡。
李商隐不到十岁时,父亲去世。
他随母还乡,过着清贫的生活。
\'五岁诵经书,七岁弄笔砚\',他跟从一位精通五经和小学的堂叔读经习文。
十六岁便因擅长古文而得名。
大和三年(829)移家洛阳,结识白居易、令狐楚等前辈。
令狐楚欣赏他的文才,让他与其子令狐陶等交游,并亲自授以今体(骈俪)章奏之学,而\'岁给资装,令随计上都\'。
后又聘其入幕为巡官,曾先后随往郓州、太原等地。
在这几年中,李商隐一面积极应试,一面努力学习骈文,在科举上虽一再失败,但在写作上则完成了由散向骈的转变。
此后他很少再写散文。
大和六年(832)令狐楚调任京职,商隐离太原返乡,曾入王屋山学道二、三年。
这对其思想和创作产生一定影响。
开成二年(837)又赴科场,令狐陶也为之延誉并推荐,商隐得中进士。
及第后,他一度赴兴元(今陕西汉中),入令狐楚幕。
楚死,入泾原节度使王茂元幕,不久娶其女为妻。
当时朝中\'牛李党争\'尖锐,令狐属牛党,王茂元被人视为李党。
商隐是令狐门人,却与王氏结亲,引起令狐陶等人不满,被攻击\'背恩\'、\'无行\'。
次年他应博学宏词科考试,先已录取,吏部报中书省复审时被刷落,理由是\'此人不堪\',可能即与此有关。
开成四年(839),李商隐出仕秘书省,为校书郎,不久调弘农尉,因触忤上司,怒而辞职。
会昌二年(842),他再应书判拔萃科试,被授秘书省正字,但很快因母丧去职。
服丧期满,重入秘书省。
不久唐武宗死。
宣宗即位,牛党得势,李党纷纷被贬逐。
李商隐放弃京职,随李党郑亚远赴桂海,任掌书记之职,结束了\'十年京师寒且饿\'的生活。
李商隐诗文
李商隐诗文
1、《夜雨寄北》唐·李商隐
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
2、《嫦娥》唐·李商隐
云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。
3、《锦瑟》唐·李商隐
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆?只是当时已惘然。
4、《贾生》唐·李商隐
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
5、《暮秋独游曲江》唐·李商隐
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在,怅望江头江水声。
6、《霜月》唐·李商隐
初闻征雁已无蝉,百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。
7、《晚晴》唐·李商隐
深居俯夹城,春去夏犹清。
天意怜幽草,人间重晚晴。
并添高阁
迥,微注小窗明。
越鸟巢干后,归飞体更轻。
8、《赠荷花》唐·李商隐
世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。
此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。
李商隐诗三首
诗中虚词运用精妙。“如何”、“肯”连用,
加强了反诘语气,使诗人的感叹更为悲怆而 深沉。“已”、“又”,层层推进,正是 “数虚字转折唱叹,弦外有音”。
描写昨晚宴会情景
隔座送钩、分曹射覆
宴会游戏 环境气氛 温和安逸
酒暖 灯红
暖度感觉 色调热烈
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
叙述
天亮分别
“应官”也就是应付官差,包含着无可奈何、
百无聊赖的心境。
“蓬”是一种很小很轻的草,随风四处飘转,
所以,在古代诗歌中,常以它来比喻飘零的生 活,李商隐在这里也通过这一意象揭示了自己 的人生境况。
无题二首(其一) 昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
由追忆写起。 昨夜:星辰、风 画楼、桂堂
幸福时光
彩凤,彩色的凤凰。
《山海经》:“丹穴山,鸟状如鹤, 五彩而文,名日凤。” 灵犀,犀牛在古代被视为灵物,特 别是它的角的顶端和底部之间有白 色的线(角质层)相通。
——首二句写(柳枝)曾在繁花似锦、令人陶醉 的春日,如同婀娜多姿的舞女一样,在乐游苑 的宴会上随风起舞。 ——后二句以春日之柳的繁华得意对比秋日之 柳的零落憔悴,重在写秋柳的凄凉情形。
对比
写作特点: 此诗全篇无一“柳”字,却又是句句写柳; 句句写景,可又是句句含情;句句咏物,可 又是句句写人,其中隐含诗人身世之感。
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。
“求”、“访”(咨 询),写出文帝求贤意愿 之殷切,待贤态度之谦诚, “求贤”而至“访逐臣”, 更可见其网罗贤才已达到 “野无遗贤”的程度。
李商隐诗三首
李商隐的《安定城楼》和哭刘著诗四首则 体现了其政治抱负和愤慨。其咏史诗托古讽今, 成就很大。这类诗往往讥刺前朝或本朝君王的 荒淫误国,也有的则借咏史寄托自己怀才不遇 的感慨。这类诗多用律绝,截取历史上特定场 景加以铺染,具有以小见大、词微意深的艺术 效果。名作如《隋宫二首》、《南朝》。
他的咏物诗体物工切,摹写入微,能以典型 特征的刻画和环境气氛的渲染,表达事物的内在 神韵,寄寓作者的情怀。无题诗是李商隐的独创。 它们大多以男女爱情相思为题材,情思宛转沉挚, 辞藻典雅精丽。如“昨夜星辰昨夜风”、“相见 时难别亦难”二首。也有的托喻友朋交往和身世 感慨,如“待得郎来月已低”和“何处哀筝随急 管”二首。还有一些诗寄兴难明。此外,有少数 艳情篇什,轻薄浮艳。这些诗并非作于一时一地, 亦无统一思想贯穿。多属于诗中之意不便明言或 意绪复杂无法明言的情况,因而统名为“无题”。
(4)可怜:可惜。虚:空自、徒然。前席: 古人席地而坐,汉文帝听贾谊的谈论听得出 神,在坐席上向前移动,靠近对方。据《史 记· 屈原贾生列传》载:汉文帝接见贾谊时刚 举行过祭祀,因而向贾谊询问鬼神之事,贾 谊详细地谈了自己的看法,两人一直谈到深 夜。因为谈得投机,汉文帝不自觉地坐席上 把双膝移动靠近贾谊。接见结束后,文帝说: “吾久不见贾生,自以为过之,今不及也。” (5)苍生:老百姓。这两句说,汉文帝空自 半夜前席向贾谊征询意见,但不问治理国家 大事而询问鬼神之道。
(4)可怜:可惜。虚:空自、徒然。前席: 古人席地而坐,汉文帝听贾谊的谈论听得出 神,在坐席上向前移动,靠近对方。据《史 记·屈原贾生列传》载:汉文帝接见贾谊时 刚举行过祭祀,因而向贾谊询问鬼神之事, 贾谊详细地谈了自己的看法,两人一直谈到 深夜。因为谈得投机,汉文帝不自觉地坐席 上把双膝移动靠近贾谊。接见结束后,文帝 说:“吾久不见贾生,自以为过之,今不及 也。”(5)苍生:老百姓。这两句说,汉文 帝空自半夜前席向贾谊征询意见,但不问治 理国家大事而询问鬼神之道。
李商隐诗三首
相会、暗示性 气氛 情人间心意相通 宴会热闹(相聚欢 愉,独自凄苦) 昨日相会,今日 分离→思念惆怅、 身世飘蓬
灵犀:犀牛在古代被视为灵物,特别是它的角的顶端和底部之间有白色的线(角质层)相通。
面,分不清谁是舞女,何为柳枝,意境是何等优美!
本来是东风吹得柳枝飘动,诗中却一“逐”字, 柳枝追逐东风,变被动为主动,形象更加生动,写 出了柳枝的蓬勃生气。后一句写乐游原上的舞筵,
春风荡漾,百花争艳,乐游原上,仕女如云,舞筵
上觥筹交错,歌管是繁华到了极
诗歌赏析:
宣室求贤访逐臣, 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席, 不问苍生问鬼神。
召见。一“求”一“访” 表现文帝
求贤恳切,欲抑先扬。
才华高超。 叹息和微讽,承转关键。“虚” 字使文帝求贤举动产生疑问,留 下悬念,诗情跌宕。 警策,直接对“可怜”一词的回
应。
这首诗写贾谊与汉文帝君臣遇合的片段史实, 托古讽今,以贾谊自怜,抒发自己的感慨。
柳
李商隐
诗歌背景:
这首诗大致写于大中五年( 851 ),诗人写此 诗时,妻子刚刚病故,自己不久又将只身赴蜀,去 过那使人厌倦的幕府生活。悼念妻子,悲叹前路, 其心情之惨苦可知。诗中经历昔荣今枯悬殊变化的 秋柳,也正是诗人自伤迟暮、自叹身世的生动写照。
诗歌赏析:
曾逐东风拂舞筵,
春日之柳,繁华得意
贾生
李商隐
诗歌背景:
贾谊贬长沙时所作。《史记 · 屈贾列传》载: “贾生征见。孝文帝方受厘(刚举行过祭祀,接 受神的福祐),坐宣室(未央宫前殿正室)。上 因感鬼神事,而问鬼神之本。贾生因具道所以然 之状。至夜半,文帝前席(在坐席上移膝靠近对 方)。既罢,曰:‘吾久不见贾生,自以为过之, 今不及也。’”在一般封建文人心目中,这大概 是值得大加渲染的君臣遇合盛事。但诗人却独具 慧眼,抓住不为人们所注意的“问鬼神”之事, 发出了一段新警透辟、发人深省的议论。
李商隐诗三首
李商隐名句积累: 夕阳无限好,只是近黄昏。
——《登乐游原》
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 ——《无题》 相见时难别亦难,东风无力百花残。 ——《无题》 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 ——《无题二首》之一
无题二首(其一) 昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
比较鉴赏:
咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 李商隐《柳》是写秋日之柳,贺知章《咏柳》则 是写春日之柳。试比较二诗写景抒情的特色。 贺知章《咏柳》诗写春日之柳,纯为写景; 李商隐《柳》诗句句写景,却又是句句写人,情 景交融。 贺诗写景用比喻、拈连、设问的手法,如 “碧玉”、“裁”、“剪刀”,清新自然,令人 生爱惜之心;李诗写景寓情,用暗示手法,衰飒 凄凉,令人悲叹。
柳
曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉!
小结: 这首咏物诗用暗示手法融会了诗人深沉 的感慨。此诗全篇无一“柳”字,却又是句 句写柳;句句写景,可又是句句含情;句句 咏物,可又是句句写人,其中隐含诗人身世 之感。 这首诗大约是大中五年(851)诗人在 长安初应东川节度使柳仲郢之聘时所作。写 此诗时,妻子刚刚病故,自己不久又将只身 赴蜀,去过那使人厌倦的幕府生涯,悼念妻 子,悲叹前路,其心情之惨苦可知 。
贾生,即贾谊,西汉政论家、文学家。贾谊 被贬长沙,成了历代文人抒写怀才不遇时常用的 题材。这里,诗人选择贾谊被召回长安时宣室夜 对的情节入诗。在一般封建文人心目中,这大概 是值得大加渲染的君臣遇合盛事。但诗人却独具 慧眼,抓住不为人们所注意的“问鬼神”之事, 翻出了一段新警透辟、发人深省的诗的议论,别 有新意。
李商隐诗三首
课堂学习
这首 “无题”诗,你是怎样理解诗人表达的情感呢? 理解二 (政治诗)表达了诗人对自由洒脱生活 的向往。 透露情感的词是“嗟”。“听”除了接受到 讯息刺激外,还有一个“反应”就是“顺从”这个 讯息。“转蓬”指在空中飘转不定的蓬草,它要突 出强调主体无可奈何要听命官场差遣,毫无自主性 的境地。 联系全诗就不难看出诗人,前面写尽与朋友相聚的 自由的快乐,正是为写这快乐时光总是那么短暂的 失落惆怅,表达了诗人对自由洒脱生活的向往。
课堂学习
颔联“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通” 用了什么手法?表达了怎样的情感?
比喻。尽管自己身上无彩凤那样的双翼(飞去与对方 相会),但彼此的心却能像犀牛的角一样灵异,得以 互相感知,虽难随时相会,日日厮守,但心心相印。 这两句比喻新奇贴切,表达了情人间甜蜜与痛苦相 交织的爱情,抒写今夕对意中人的思念之情。
自主练习
贾生 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。 2、这首诗表达诗人怎样的情感?
借古讽今,表达对封建统治者不能真正重视 人才的慨叹,感喟自己的生不逢时,自伤之意 尽在言外。
婀娜多姿,飘然起舞
柳
李隐
曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉!
夕阳西下,寒蝉凄切
咏柳 曾巩 曾逐东风拂舞筵, 乱条犹未变初黄, 乐游春苑断肠天。 倚得东风势便狂。 如何肯到清秋日, 解把飞花蒙日月, 已带斜阳又带蝉! 不知天地有清霜。 请结合作品,简要分析李诗中的“逐”字和曾诗中 的“倚”字在诗中的表达效果。 “逐”,追逐,运用拟人手法,本来是东风吹动柳枝,用 一“逐”字,说柳枝追逐东风,变被动为主动,形象更加 生动可爱,表现了柳枝的蓬勃生气; “倚”,倚靠,倚仗,运用拟人手法,东风吹动折枝,用 一“倚”字,说折枝倚仗东风,表现了柳枝的随风摇摆, 生动地突出了小人得志、倚势猖狂的丑态。
李商隐诗三首
柳 曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。
李商隐对柳很有感情,在他的诗集中,单以柳 李商隐对柳很有感情,在他的诗集中,
为题的诗,就多达十几首,诗句中用到柳字的 为题的诗,就多达十几首, 就更多了。大致分来,有下面几种情况。 就更多了。大致分来,有下面几种情况。
佳句赏析
蜡 炬 成 灰 泪 干 。 始念与 离恨,是全诗最精彩的部分。诗人以“ 离恨,是全诗最精彩的部分。诗人以“春 比喻恋人中的一方。 蚕”比喻恋人中的一方。“丝”字含义双 表面上是说“蚕丝” 关,表面上是说“蚕丝”的“丝”,实际 上是指与它谐音的“相思” 上是指与它谐音的“相思”的“丝”。用 谐音双关”手法。下句的“蜡炬” 了“谐音双关”手法。下句的“蜡炬”比 喻恋人中的另一方。蜡烛也正在流泪, 喻恋人中的另一方。蜡烛也正在流泪,用 了一种拟人化的联想手法。 了一种拟人化的联想手法。我们好象听到 这一对离别的恋人正海誓山盟,倾吐情愫。 这一对离别的恋人正海誓山盟,倾吐情愫。 诗人把恋人至死不渝的爱情与别离时强烈 深沉的痛苦表现得非常具体形象, 深沉的痛苦表现得非常具体形象,婉转曲 动人心弦,成为千古传诵的名句。 折,动人心弦,成为千古传诵的名句。
无题
李商隐
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。 嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
李商隐的“无题诗”大多隐约、朦胧,表现含蓄、 李商隐的“无题诗”大多隐约、朦胧,表现含蓄、 委婉,因此具有模糊性和不确定性,对李商隐“ 委婉,因此具有模糊性和不确定性,对李商隐“无题 的评析也众说纷纭。比如这首“无题诗” 诗”的评析也众说纷纭。比如这首“无题诗”,有人 认为是政治诗,也有人认为是爱情诗。 认为是政治诗,也有人认为是爱情诗。 诗的首句中“昨夜”二字的连续出现两次, 诗的首句中“昨夜”二字的连续出现两次,提示 诗人是在今天回想往事, 昨夜”二字的情感含量大, 诗人是在今天回想往事,“昨夜”二字的情感含量大, 说明诗人的记忆刻骨铭心。 星辰” 说明诗人的记忆刻骨铭心。“星辰”与“风”,“画 桂堂” 楼”与“桂堂”,暗示了诗人所经历的幸福时光和生 活情景。 活情景。 第二联表现对爱情的体验与理解。彩凤比翼双飞, 第二联表现对爱情的体验与理解。彩凤比翼双飞, 是美满爱情生活的象征; 是美满爱情生活的象征;犀牛角的中央有纹理贯通两 故又称通犀,诗人以此比喻双方情感的相通, 端,故又称通犀,诗人以此比喻双方情感的相通,展 现心灵的感应和情意的契合,虽然二人各在一方, 现心灵的感应和情意的契合,虽然二人各在一方,但 心却是息息相通,这二句诗中所包含的深厚的底蕴, 心却是息息相通,这二句诗中所包含的深厚的底蕴, 使后人赋予了它更多的哲理意味和人生内涵。 使后人赋予了它更多的哲理意味和人生内涵。
李商隐 的 诗词
李商隐的诗词
李商隐是唐代著名诗人,他的诗词以婉约、含蓄、深沉著称,以下是一些李商隐的诗词:
1. 《锦瑟》
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
2. 《夜雨寄北》
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
3. 《无题》
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
4. 《无题·昨夜星辰昨夜风》
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
5. 《登乐游原》
向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
李商隐诗三首(整理)
贾 生 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。 这句方引满而发,紧承“可怜”与“虚”,射出正 中靶心的一句──不问苍生问鬼神。
郑重求贤,虚心垂询,推重叹服,乃至“夜半前 席”,不是为了询求治国安民之道,却是为了“问鬼神” 的本原问题!这究竟是什么样的求贤,对贤者又究竟意 味着什么啊!
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贾 生 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。 小结: 1、这是一首托古讽时诗,意在借贾谊的遭遇,抒写诗人 怀才不遇的感慨。 从讽的方面看,表面上似刺文帝,实际上诗人的主要 用意并不在此。晚唐许多皇帝,大都崇佛媚道,服药求仙, 不顾民生,不任贤才,诗人矛头所指,显然是当时现实中 那些“不问苍生问鬼神”的封建统治者。 在寓讽时主的同时,诗中又寓有诗人自己怀才不遇的 深沉感慨。诗寓慨于讽,讽刺效果颇好。 2、整首诗在正反、扬抑、承转等方面的艺术处理上,都 蕴含着艺术的辩证法。
柳
曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉! 这首诗大约是大中五年(851)诗人 在长安初应东川节度使柳仲郢之聘时所作。 写此诗时,妻子刚刚病故,自己不久又将 只身赴蜀,去过那使人厌倦的幕府生涯, 悼念妻子,悲叹前路,其心情之惨苦可知 。
柳 曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉! 前二句意为春日细长低垂的柳枝,随风轻扬, 最易使人联想起舞女的飘然舞姿。 后二句却陡然一转,描绘出杨柳完全相反的另 一种景象:清秋时节,斜阳照着柳枝,秋蝉贴在柳 枝之上哀鸣。 诗写的是秋日之柳,但诗人不从眼前写起,而 是先追想它春日的情景,然后再回到眼前的柳上来。
翻译:昨夜,天上闪烁着星辰,地上阵阵微风, 在画楼之西,桂堂之东,咱们二人会面。 我恨身上没有彩凤一样的双翼,能随时飞 到你身边,幸好,你我的心(象神异的犀牛的两只 角一样,中间有一条线连着)每时每刻都是相通的。 还记得最初相识,是喝着温热了的美酒, 做藏钩游戏,我隔座把玉钩传递给你来藏。后来, 还几人分成组,在红色的灯影里猜迷。 可叹的是,这时早晨的更鼓响了,我不得 不进宫去应付差事,唉,已经晚了,只好快马加 鞭地往秘书部跑,就像风吹着断了根的飞蓬一样。
李商隐的诗精选十首
李商隐的诗精选十首李商隐(约813年-约858年),字义山,号玉溪(谿)生,又号樊南生,祖籍怀州河内(今河南焦作沁阳),出生于郑州荥阳(今河南郑州荥阳市),晚唐著名诗人,和杜牧合称“小李杜”,与温庭筠合称为“温李”。
下面小编给大家带来关于李商隐的诗,方便大家学习。
无题·八岁偷照镜唐代:李商隐八岁偷照镜,长眉已能画。
十岁去踏青,芙蓉作裙衩。
十二学弹筝,银甲不曾卸。
十四藏六亲,悬知犹未嫁。
十五泣春风,背面秋千下。
赠荷花唐代:李商隐世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。
此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。
无题·飒飒东风细雨来唐代:李商隐飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!无题·重帏深下莫愁堂唐代:李商隐重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
贾生唐代:李商隐宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
无题唐代:李商隐相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
无题·昨夜星辰昨夜风唐代:李商隐昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
嫦娥唐代:李商隐云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。
夜雨寄北唐代:李商隐君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
锦瑟唐代:李商隐锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆?只是当时已惘然。
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贾 生 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
小结: 1、这是一首托古讽时诗,意在借贾谊的遭遇, 抒写诗人怀才不遇的感慨。从讽的方面看,表 面上似刺文帝,实际上诗人的主要用意并不在 此。晚唐许多皇帝,大都崇佛媚道,服药求仙, 不顾民生,不任贤才,诗人矛头所指,显然是 当时现实中那些“不问苍生问鬼神”的封建统 治者。在寓讽时主的同时,诗中又寓有诗人自 己怀才不遇的深沉感慨。诗寓慨于讽,讽刺效 果颇好。 2、整首诗在正反、扬抑、承转等方面的艺术 处理上,都蕴含着艺术的辩证法
柳 曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉! 这首诗大约是大中五年(851)诗人在 长安初应东川节度使柳仲郢之聘时所作。写 此诗时,妻子刚刚病故,自己不久又将只身 赴蜀,去过那使人厌倦的幕府生涯,悼念妻 子,悲叹前路,其心情之惨苦可知 。
此诗句句写柳,却不着一个“ 柳 ”字; 句句是景,又句句是情;句句咏物,又句句 写人。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳, 也正是诗人自伤迟暮、自叹身世的生动写照。
感情诗。包括大多数无题诗在内的吟咏 Nhomakorabea内心感情的作品是李商隐诗歌中最富有特色 的部分,也获得了后世最多的关注。 应酬和交际。
李诗广纳前人所长,承杜甫七律的 沉郁顿挫,融齐梁诗的华丽浓艳,学 李贺诗的鬼异幻想,形成了他深情、 缠绵、绮丽、精巧的风格。李诗还善 于用典,借助恰当的历史类比,使隐 秘难言的意思得以表达。
从吟咏的题材来看,李商隐的诗歌主要 可以分为几类: 政治和咏史。作为一个关心政治的知识 分子,李商隐写了大量这方面的诗歌,留存 下来的约有一百首左右。其中《韩碑》、 《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有 感二首》等,是其中比较重要的作品。 抒怀和咏物。李商隐一生仕途坎坷,心 中的抱负无法得到实现,于是就通过诗歌来 排遣心中的郁闷和不安。《安定城楼》、 《春日寄怀》、《乐游原》、《杜工部蜀中 离席》是流传得较广的几首。值得注意的是, 这类内容的作品中许多七言律诗被认为是杜 甫诗风的重要继承者。
在李商隐10岁前后,他的父亲在浙江幕 府去世,他和母亲、弟妹们回到了河南故乡, 生活贫困,要靠亲戚接济。在家中李商隐是 长子,因此也就同时背负上了撑持门户的责 任。后来,他在文章中提到自己在少年时期 曾“佣书贩舂”,即为别人抄书挣钱,贴补 家用。
李商隐早年的贫苦生活对他性格和观念 的形成影响很大。一方面,他渴望早日做官, 以光宗耀祖。另一方面,早年的经历使他养 成忧郁、敏感、清高的性格,这些特征既大 量地从他的诗文中流露出来,也表现在他曲 折坎坷的仕途生涯。
贾 生 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
“求”、“访”(咨询),写出文帝求贤意 愿之殷切,待贤态度之谦诚, “求贤”而至“访 逐臣”,更可见其网罗贤才已达到“野无遗贤” 的程度。
这两句,由“求”而“访”而赞,层 层递进,表现了文帝对贾生的推服器重。 如果不看下文,几乎会误认为这是一篇圣 主求贤颂。其实,这正是作者欲抑先扬之 处。
昨夜星光灿烂,夜 半却有习习凉风; 我们酒筵设在画楼 昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 西畔、桂堂之东。 身上无彩凤的双翼, 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 不能比翼齐飞;内 心却象灵犀一样, 首句以“ 昨夜 ”明点追 感情息息相通。 忆旧事。先说明宴会时间,再
无
题
说宴会地点 。 三四句以他物作比,“身无彩凤”写昨夜之 情,在宴会上恨无彩凤之翼飞到所爱的人的身旁, “心有灵犀”指犀角中央白色,两头相通,故曰一 点通。两心相印,虽身无飞翼,并不能阻挡两人情 感的默默交流。
鉴赏题:
1.李商隐的《无题》诗运用何种表现 手法来表情达意?请分析。
2.李商隐《贾生》从内容上看是一首 什么诗?写作目的是什么? 3.分析《柳》写景抒情的特色。
贾 生 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
这句方引满而发,紧承“可怜”与 “虚”,射出正中靶心的一句──不问苍 生问鬼神。郑重求贤,虚心垂询,推重叹 服,乃至“夜半前席”,不是为了询求治 国安民之道,却是为了“问鬼神”的本原 问题!这究竟是什么样的求贤,对贤者又 究竟意味着什么啊!诗人仍只点破而不说 尽──通过“问”与“不问”的对照,让 读者自己对此得出应有的结论。辞锋极犀 利,讽刺极辛辣,感概极深沉,却又极抑 扬吞吐之妙。
贾 生 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
背景简介: 贾生,即贾谊,西汉政论家、文学家。 贾谊被贬长沙,成了历代文人抒写怀才不 遇时常用的题材。这里,诗人选择贾谊被 召回长安时宣室夜对的情节入诗。在一般 封建文人心目中,这大概是值得大加渲染 的君臣遇合盛事。但诗人却独具慧眼,抓 住不为人们所注意的“问鬼神”之事,翻 出了一段新警透辟、发人深省的诗的议论, 别有新意。
柳 曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉! 前二句意为春日细长低垂的柳枝,随 风轻扬,最易使人联想起舞女的飘然舞姿。
后二句却陡然一转,描绘出杨柳完全 相反的另一种景象:清秋时节,斜阳照着 柳枝,秋蝉贴在柳枝之上哀鸣。 诗写的是秋日之柳,但诗人不从眼前 写起,而是先追想它春日的情景,然后再 回到眼前的柳上来。
无 题 昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。 小 结: 前人多把此首诗理解为爱情诗。全诗仿 佛是给人讲述一个爱情故事,约会、赴宴、分 手,情节完整,故事也美丽动人。时间是昨夜, 地点是“画楼西畔桂堂东”,双方好象是脉脉 含情,在宴会上互送秋波,传递爱情,分手时 诗人已经感慨于不能长相厮守了。“身无彩凤 双飞翼,心有灵犀一点通”一联为千古流传、 脍炙人口的佳句。
贾 生 宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
什么是“夜半前席” ? 所谓“夜半前席”,维妙维肖地描绘出文帝 当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于“不自知 膝之前于席”的情状,使历史陈迹变成了充满生 活气息、鲜明可触的画面。这是承上而来。
“可怜”、“虚”在诗中又是什么意思? “可怜”,即可惜,可叹。“虚”者,空自、 徒然之谓。 这不由得我们对文帝“夜半前席”的重贤姿态 产生了怀疑。如此推重贤者,何以谓“可怜”?何 以会是“虚”?诗人引而不发,诗也就显出跌宕波 折的情致,可谓举重而若轻。这又是“转”。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 互相猜钩嬉戏,隔 座对饮春酒暖心; 分组来行酒令,决 嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。 一胜负烛光泛红。 五六句从两人的默契转到对整 可叹呵,听到五更 个宴会的描绘。这二句极写宴会的 鼓应该上朝点卯; 热闹欢快气氛,为相恋的欢悦涂上 策马赶到兰台,象 了更加丽艳的色彩,与恋人欢快之 随风飘转的蓬蒿。 情合拍。 七八句从恋情的欢悦转入“听 鼓应官”,欢情一落千丈。诗人 “嗟”叹自己为“听鼓应官”,而 官身却“类转蓬 ”,象蓬草那样 飘泊不定,因而两人后会难期,欢 情难再,怎不令人感伤。
李商隐诗 三首
作者介绍
李商隐(813—858),字义山,号 玉谿生,怀州河内(今河南沁阳)人, 从祖父迁居郑州(今属河南)。早年受 知于权臣令狐楚,令狐楚爱其才,署 为巡官。开成二年(837)登进士第,二 年后授秘书省校书郎。后得王茂元赏 识,娶其女。当时牛李二党相争激烈, 令狐父子属牛党,王茂元属李党,牛 党认为李商隐背恩无行,一直对其排 斥打击,这使得他一生沉沦下僚,抑 郁不得意。此后还郑州故里,46岁就 因病去世。
李商隐工骈文和近体诗,尤擅长 七律。晚唐唐诗在前辈的光芒照耀下 大有大不如前的趋势,而李商隐却又 将唐诗推向了又一次高峰,是晚唐最 著名的诗人,与杜牧齐名,世称“小 李杜”,又与温庭筠齐名,世称“温 李”。其诗内容多抒写对时代乱离的 感慨和个人怀才不遇的愤懑,咏史诗、 咏物诗和言情诗成就极高。艺术上, 其诗构思精巧,想象丰富,属对精切, 色彩绮丽,韵律和谐,深于用典,对 后世诗歌影响很大。