唐诗八首,千古绝唱
必读经典七言绝句古诗
必读经典七言绝句古诗必读经典七言绝句古诗（精选50首）在日复一日的学习、工作或生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗的格律限制较少。
古诗的类型有很多，你都知道吗？下面是小编收集整理的必读经典七言绝句古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
必读经典七言绝句古诗 101.《出塞》·王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
王昌龄的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。
尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。
这首《出塞》，慨叹守将无能，意境开阔，感情深沉，有纵横古今的气魄，确实为古代诗歌中的珍品，被誉为唐人七绝的压卷之作。
(唐人七绝的压卷之作)02.《枫桥夜泊》·张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
张继流传下的作品很少，全唐诗收录一卷，然仅《枫桥夜泊》一首，已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所赐，成为远近驰名的游览胜地。
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。
唐代诗人张继的这首千古绝唱，不仅家喻户晓，而且名扬海外，在中华诗坛上有着非同寻常的地位。
(名扬海内外)03.《早发白帝城》·李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
这首有名的七绝，不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，美轮美奂，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。
然而只赏其气势之豪爽，笔姿之骏利，尚不能得其圜中。
诗中快船快意，使人神远，后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”。
在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人。
(美轮美奂)04.《示儿》·陆游死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
陆游是南宋伟大的的爱国诗人。
《示儿》是中华民族宝贵的文化遗产。
30首经典七律,字字珠玑,传唱了千年 齐峰教育
七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁起源于南朝，至初唐进一步发展定型至盛唐成熟七律诗格律严密最能体现近体诗特点，也最考验诗人的功力唐代的七律诗杜甫和李商隐是两座难以逾越的高峰杜甫贵在赅博醇厚李商隐贵在精微幽深在此精选了30首七律佳作与大家一起来体会七律诗中的浑厚气质1、《登高》【唐】杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗，被誉为古今“七律之冠”。
将天地万物之萧瑟、苦闷、悲愤、衰病之态写到了极致。
而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。
使人读来，感伤之情喷涌而出，如火山爆发而一发不可收拾。
明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。
通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。
然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。
2、《黄鹤楼》【唐】崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。
既自然宏丽，又饶有风骨。
诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。
真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。
传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。
说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。
3、《锦瑟》【唐】李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。
或以为是悼亡之作，或以为是爱国之篇或以为是自比文才之论，或以为是抒写思念侍儿锦瑟。
八首经典诗词鉴赏摘抄
八首经典诗词鉴赏摘抄1、忆江南·江南好白居易江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
赏析此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。
同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。
次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。
这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。
三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。
其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。
篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。
2、《虞美人》李煜春花秋月何时了,往事知多少！小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流.赏析《虞美人》是李煜的代表作,也是李后主的绝命词.相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”）,在寓所命故妓作乐,唱新作《虞美人》词,声闻于外.宋太宗闻之大怒,命人赐药酒,将他毒死.这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情色彩,其感情之深厚、强烈,真如滔滔江水,大有不顾一切,冲决而出之势.一个处于刀俎之上的亡国之君,竟敢如此大胆地抒发亡国之恨,是史所罕见的.法国作家缪塞说:“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌,有些不朽的篇章是纯粹的眼泪.”3、《声声慢》李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急？雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘？守着窗儿,独自怎生得黑？梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得？赏析有名的《声声慢》是李清照的名作,历来为人们所称道,尤其是作者那哀婉的凄苦情,不知曾感动过多少人.唐宋古文家以散文为赋,而倚声家实以慢词为赋.慢词具有赋的铺叙特点,且蕴藉流利,匀整而富变化,堪称“赋之余”.李清照这首《声声慢》,脍炙人口数百年,就其内容而言,简直是一篇悲秋赋.综观李清照这首写于晚年的《声声慢》,无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说,都达到了一定的高度,我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词,堪称千古绝唱！4、《青玉案?元夕》辛弃疾东风夜放花千树,更吹落、星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.赏析作为一首婉约词,这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比,在艺术成就上毫不逊色.词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手,反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象,寄托着作者政治失意后,不愿与世俗同流合污的孤高品格.从词调来讲,《青玉案》十分别致,它原是双调,上下阕相同,只是上阕第二句变成三字一断的叠句,跌宕生姿.下阕则无此断叠,一片三个七字排句,可排比,可变幻,随词人的心意,但排句之势是一气呵成的,单单等到排比完了,才逼出煞拍的警策句.古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,却没有人认为可有可无,因此也可以称作是豪杰了.5、《登高》杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.万里悲秋常作客,百年多病独登台.艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯.这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗.前两联写登高闻见之景,后两联抒登高感触之情.由情选景,寓情于景,浑然一体,充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情.而格调却雄壮高爽,慷慨激越,高浑一气,古今独步.这首律诗很特别,其四联句句押韵,皆为工对,且首联两句,又句中自对,可谓“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”.就写景而言,有工笔细描（首联）,写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态,每件景物均只用一字描写,却生动形象,精炼传神；有大笔写意（颔联）,传达出秋的神韵.难怪明代胡应麟《诗薮》说,全诗“五十六字,如海底珊瑚,瘦劲难名,沉深莫测,而精光万丈,力量万钧.通章章法、句法、字法,前无昔人,后无来学,微有说者,是杜诗,非唐诗耳.然此诗自当为古今七言律第一,不必为唐人七言律第一也”.6、《永遇乐?京口北固亭怀古》辛弃疾千古江山,英雄无觅,孙仲谋处.舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去.斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住.想当年,金戈铁马,气吞万里如虎.元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾.四十三年,望中犹记,烽火扬州路.可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓.凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否？同属豪放派,与苏轼相比,辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈,多了几许悲凉、几许苍劲.“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,何等豪迈,何等雄壮!这是辛弃疾做不到的.全词基调虽是豪放,却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情.上片“千古江山”,起句伟岸、挺拔,“英雄无觅”却笔锋一转,调子低了下来.这首词是南宋豪放派词人辛弃疾的代表作,也是最优秀的爱国词作之一,历来备受后人传颂,有人甚至称此词为辛词之首.杨慎在《词品》中说:“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”.7、《静夜思》李白床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡.短短四句诗,写得清新朴素,明白如话.它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的.它是容易理解的,却又是体味不尽的.诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多.它的构思是细致而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的.从这里,我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境.它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却意味深长,耐人寻绎,千百年来,如此广泛地吸引着读者.一个作客他乡的人,大概都会有这样的感觉吧:白天倒还罢了,到了夜深人静的时候,思乡的情绪,就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜！8、《山居秋暝》王维空山新雨后，天气晚来秋。
唐诗宋词唐诗
唐诗宋词唐诗篇一：经典唐诗宋词唐诗：李商隐：夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？杜牧：赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
《春晓》：孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
孟郊：游子吟慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
陈子昂：登幽州台歌前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下！李白：宣州谢［月兆］楼饯别校书叔云弃我去者，昨日之日不可留。
乱我心者，今日之日多烦忧！岑参：白雪歌送武判官归京北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
白居易：长恨歌汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
李白：将进酒君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
王勃：送杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
王湾：次北固山下《相思》：王维红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
《杂诗》：王维君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未。
《终南望余雪》：祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
《静夜思》：李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《登鹳雀楼》：王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
《江雪》：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《登乐游原》：李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
《弹琴》：刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
《八阵图》：杜甫功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遣恨失吞吴。
《游子吟》：孟郊慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
《关山月》：李白明月出天山，苍茫云海间。
最有名气的17首七律唐诗,难以逾越的高峰
最有名气的17首七律唐诗，难以逾越的高峰
说到七律，杜甫和李商隐是两座难以逾越的高峰。
杜甫的律诗天下无敌，就连李白也难以望其项背，唯有李商隐能匹敌一二。
杜甫贵在赅博醇厚，李商隐贵在精微幽深。
下面精选的17首最有名气的七律唐诗，大家慢慢赏读。
1、《登高》
【唐】杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。
点评：无需多言的伟大作品，将天地万物之萧瑟、苦闷、悲愤、衰病之态写到了极致。
被誉为古今七律第一！
2、《黄鹤楼》
【唐】崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
点评：名气实在是太大。
说实话，写的也是真好。
3、《锦瑟》
【唐】李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
点评：貌似晦涩难懂、不知所云，其实相信每个人都会读出不同的感受。
反复吟咏，总会被击中内心最柔软的地方。
高中杜甫诗三首原文
高中杜甫诗原文高中杜甫诗三首原文在日常学习、工作和生活中，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
那么都有哪些类型的古诗呢？以下是小编收集整理的高中杜甫诗原文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
原文秋兴八首(其一)杜甫玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
登高(唐)杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
咏怀古迹五首(其三)杜甫群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
扩展资料：人物生平家世背景杜甫远祖为汉武帝时期有名的酷吏杜周，祖父杜审言。
杜甫与唐代另一大诗人即“小李杜”的杜牧同为晋代大学者、名将杜预之后，不过两支派甚远。
祖籍襄阳（今属湖北），曾祖父杜依艺为巩县令，遂居巩县（今属河南）。
杜甫出自杜预次子杜耽，而杜牧出自杜预少子杜尹。
杜甫于唐睿宗太极元年正月初一（712年2月12日）生于巩县。
母亲崔氏，在杜甫年幼时就故去。
崔家也是有名望的世家大族，他一生中曾多次和亲疏不等的舅父、表弟相遇。
杜甫青少年时因家庭环境优越，因此过着较为安定富足的生活。
他自小好学，七岁能作诗，“七龄思即壮，开口咏凤凰”，有志于“致君尧舜上，再使风俗淳”。
他少年时也很顽皮，“忆年十五心尚孩，健如黄犊走复来。
庭前八月梨枣熟，一日上树能千回”。
杜甫少年时期有机会受到各种文化艺术的熏陶，这对他日后的诗歌创作有很大的影响。
例如他五六岁时在河南郾城看过舞蹈家公孙大娘的剑器浑脱舞；后在洛阳尚善坊的岐王李范宅里，遵化里玄宗宠臣崔涤堂前，听过李龟年的歌声；在洛阳北邙山顶玄元皇帝庙里欣赏过画圣吴道子画的五圣尊容、千官行列，这在他以后的诗歌创作中都有所反映。
杜甫秋兴八首
杜 甫
首
杜甫 (712—770) ，字子美，生于河南 巩县一个没落的官僚地主家庭。杜甫是我 国文学史上伟大的现实主义诗人，他一生 写了 1400 多首诗，博得后人广泛的称赞。 他的诗不仅具有丰富的社会内容，鲜明的 时代色彩和强烈的政治倾向，而且充溢着 热爱祖国、热爱人民的崇高精神。人们称 杜甫的诗为“诗史”，是“千古绝唱”， 称誉杜甫是“诗学宗师”，“诗圣”，对 于这些高度的称誉，杜甫是当之无愧的。
杜诗前后期诗风是有区别 的：感情由炽热趋向悲凉。 基本风格是 “沉郁顿挫”。
沉郁顿挫
郁：低沉郁积。指诗文的风格深沉蕴藉，语势有停顿 转折。 沉郁顿挫的风格的基调是悲慨。 他的诗，蕴含著一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出 时，他的仁者之心，儒家涵养所形成的中和处事的心 态，便把这种喷薄而出的感情抑制住了，使他变得缓 慢，低沉，回环起伏，几欲喷薄而出，但又不得出， 缓急回环，跌宕起伏，是为沉郁顿挫。 沉郁，是感情的悲慨壮大深厚； 顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回，是其表现 手法的沉着蕴藉，出语谋篇的曲折、变化的多端、转 换穿插的波澜壮阔以及韵律变化等。
诗歌意象及特点
玉露，枫树林，巫山，巫峡，江波，塞上秋风， 阴云，菊花，孤舟，泪，寒衣，刀尺，白帝城， 暮砧等 特点：凄凉，萧瑟，阴沉，萧条、残败等。
挖掘意象的深刻内涵（结合作者生平和时代背 景）。 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森： 秋天的“枫树林”：火红艳丽，暗指曾经辉煌 的盛唐。“凋伤”意指安史之乱后，唐朝的衰 败。“气萧森”：萧瑟阴森。指唐朝安史之乱 后的衰败的气象
课文讲解
白 帝 城 高 急 暮 砧 。
寒 衣 处 处 催 刀 尺 ，
孤 舟 一 系 故 园 心 。
丛 菊 两 开 他 日 泪 ，
杜浦最有名的诗词
杜甫最有名的诗词杜甫（712年－770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，被后人誉为“诗圣”。
他的诗作内容广泛，形式多样，语言精炼，风格沉郁，对后世影响深远。
他的诗歌被称为“杜体”，与李白的“李飘逸”相对。
杜甫的诗词数量众多，有《全唐诗》收录1400余首，有《杜工部集》收录1500余首。
其中，有一些诗词是杜甫最有名的代表作，如《春望》、《登高》、《三吏》、《三别》、《茅屋为秋风所破歌》等。
下面，我们就来分别介绍一下这些著名的诗词。
《春望》国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
《春望》是杜甫在安史之乱后写的一首抒发忧国忧民之情的七言律诗。
这首诗描写了战乱后的荒凉景象，表达了对国家和人民的深切关切和对和平春景的强烈渴望。
这首诗开篇就用“国破山河在”四个字概括了战争给国家带来的巨大灾难，同时也显示了作者对祖国不灭的坚定信念。
接下来，作者用对比手法，将战火纷飞的城市和安宁祥和的乡村相对照，突出了战争的残酷和人民的苦难。
最后一句“故人入我梦，明我长相忆”则表达了作者对故友的思念之情，也暗示了作者身处异乡的孤寂无助。
这首诗以春景为线索，贯穿了作者对国事、民生、友情的感慨，语言简洁有力，情感真挚深沉，是一首不朽的名篇。
《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《登高》是杜甫在唐玄宗开元二十八年（740年）秋天写的一首七言律诗。
这首诗描写了作者登高远眺的所见所思，表达了对时局变化的忧虑和对人生无常的感慨。
这首诗分为三个层次：第一层是眼前的景物，如风景、物象、声音等；第二层是作者的心境，如欢乐、悲哀、惆怅等；第三层是作者的思想，如对历史、社会、人生的观察和思考。
这三个层次相互交织，构成了一幅宏大而深刻的画卷。
这首诗以“风急天高猿啸哀”开头，营造了一种凄凉而悲壮的气氛；以“无边落木萧萧下”结尾，形成了一种萧索而哀怨的意境。
短古诗赏析
短古诗赏析1.十首最简单的古诗赏析咏柳贺知章〔唐代〕碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
译文高高的柳树长满了嫩绿的新叶，轻垂的柳条像千万条轻轻飘动的绿色丝带。
不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的？是那二月的春风，它就像一把神奇的剪刀。
赏析杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。
一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。
这是谁都能欣赏的。
古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。
这诗别出新意，翻转过来。
“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。
上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。
诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。
《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。
”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。
这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的典故。
但这是化用，看不出一点痕迹的。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。
这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。
从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。
诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
我国古代有不少的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。
二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。
提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。
唐诗·白居易《长恨歌》
唐诗·白居易《长恨歌》引导语：人们对《》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。
小编整理一些关于白居易《长恨歌》赏析，欢迎大家阅读！·白居易《长恨歌》长恨歌汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
中国古代经典诗词
中国古代经典诗词《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼大江东去，浪淘尽。
千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一樽还酹江月。
苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作。
立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。
这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。
这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。
它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。
6.《虞美人》·李煜春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜（公元937--978），字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。
李煜工书，善画，洞晓音律，诗、词、文皆通，以词的成就最为突出。
李煜在文学史上的地位，主要取决于他的艺术成就。
他的词艺术成就很高。
他善于用白描手法抒写自己的感情，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化。
他的词语言明净，优美，生动，在题材和意境上均突破了“花间词”派镂金刻翠，以写艳情为主的狭窄意境，对词的发展起了极其重要的作用。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。
相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。
宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。
这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。
一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大达、一份雄迈，多了几许悲凉、几许苍劲。
中国历史上最高水平的40首诗词
中国历史上最高水平的40首诗词01、《将进酒》·李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。
虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐，但从艺术和诗的角度看，仍然是一首十分完美的诗。
此诗在喜欢喝酒的广大群众中影响是不同凡响的。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。
它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。
诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。
此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。
其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。
《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。
02.《水调歌头》·苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年?我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间!转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼(1037～1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。
以自然之笔,成千古绝唱
以自然之笔，成千古绝唱作者：蒋寅来源：《古典文学知识》2018年第05期青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手从兹去，萧萧斑马鸣。
李白这首非常著名的送别诗，写作时间、地点都不清楚，学者或认为开元二十六年（738）作于南阳，或认为天宝六载（747）作于金陵，但这都不影响我们对作品的理解。
因为这显然是一次普通的送别，对象并没有提供给李白太多可以入诗的素材，诗人只好选择较少个人色彩的内容，来完成一篇略尽送别之谊的作品。
送别是古典诗歌中程式化程度较高的一个类型，通常以行人的家世、仕履、才能、彼此关系、送别地点、时令、事由、旅程及目的地等内容为基本要素，采用不同的结构方式加以排列组合，视需要而突出、强化或省略某个要素，从而构成作品。
我们从中唐前期的大量送别诗中已能看到上述技法的娴熟运用。
李白这首五律，有关行人的信息完全缺如，可以推想这方面大概没什么内容可写，因此作品的取材和表现只好落于虚处，以装饰性为主导的表现手法来支撑全诗。
请看，起首一联对仗就是很平常的写景，只是凭借字面之工和色彩鲜明，勉强算是交代了送别地点。
但想一想，青山对白水没什么描述的意义——两种颜色都是虚指；北郭和东城也是随处可用的地点，与青白二色一样，在这里只有字面上的装饰意义。
颔联仍然是虚写，但有了个性化特点：“此地一为别，孤蓬万里征”两句似对非对，按对仗的规定肯定是不工整的。
但没关系，首联本不需要对仗的，作者却用了对仗，颔联因此就可以不对了。
这就是所谓的“偷春体”，意思是说像花儿不到春天就偷着开了。
颔联两句意思相贯，是一种特殊的对法——“流水对”，不仅语意显得活脱，而且“一别”之轻与“万里”之遥形成强烈的对照，就加重了旅途的艰难和惜别的伤感。
用“孤蓬”比游子，不仅渲染了旅人飘泊无依的茫然感觉，更连带引出颈联的比喻式表现：旅人如孤蓬，那么送别者呢？诗人妙手偶得，抓住眼前之景，以浮云来比拟旅人的情怀，愈益强化了居处无定的飘泊感。
最受欢迎的十首唐诗
1992年，香港一家文化机构举办了一项“最受欢迎唐诗选举”，结果投票者从成千上万首唐诗中选出了１０首：1、孟郊《游子吟》2、杜牧《清明》3、李白《静夜思》4、王之涣《登鹳雀楼》5、李商隐《乐游原》6、孟浩然的《春晓》7、白居易《赋得古原草送别》8、李绅《悯农》9、李白《朝发白帝城》10、贺知章《回乡偶书》最受欢迎的十首唐诗刘心武香港一家文化机构不久前举办了一项“最受欢迎唐诗”选举，结果投票者从成千上万首唐诗中票数相当集中地选出十首来。
列在榜首的是孟郊的《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖！”大家都懂得这是一首歌颂母亲的诗。
但这首语言质朴的诗歌为什么在经历了千年的传诵后，至今仍具有最强的感染力?要理解这一奥秘，我们就必须体会到，人生在世——广义而言，无人不在羁旅之中，旅途中人固然着眼于前程，特别是实利，却不能不有所眷念，不能不保留一段热肠一片温情，不能见利而忘义，不能丧失良知人道。
因而那“慈母”所构成的意象便超越了狭义的生母，而象征着孕育抚养调教指引了我们个体生命的所有外在因素，使我们对个体与他人与群体的和谐，产生出一种向往，引发出切实的努力。
香港人这回选出的十首唐诗都是最常见于各类选本和最易读懂字面意思的短诗，除《游子吟》外，其余九首依次是：第二首是杜牧的《清明》：“清明时节雨纷纷．路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
”这首诗为什么荣列亚军？难道仅仅是因为如画如乐，明丽清新?我以为其中也蕴涵着一种温馨的人性，在“行人”与“牧童”的亲和之中，体现出一种人生乐趣的健康追求。
能进入这个诗境内外的人，他忍心将那牧童绑票以谋求一己的私欲么?第三首是李白的《静夜思》：“床前明月光．疑是地上霜。
举头望明月。
低头思故乡。
”乡土之恋，是一种最基本的人性，乡土往往决定了自己的人种属性、民族血缘、家庭谱系，乡恋之情会使我们意识到个体血脉与他人与群体的承续关系，“父老乡亲”构成了一个固定的词汇，很难想象对李白这首千古绝唱的怀乡诗有所感悟的人，会自己居华屋食佳肴而将老父老母驱入猪圈掷以残羹!第四首是王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽．黄河入海流。
36首最适用书法创作的古诗词
1，《将进酒》·李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。
虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐,但从艺术和诗的角度看,仍然是一首十分完美的诗。
此诗在喜欢喝酒的广大群众中影响是不同凡响的。
2，《水调歌头》·苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。
是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。
他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢。
是独具特色，脍炙人口的传世词篇。
全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。
将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达胸襟、乐观情调相结合，便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。
这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。
胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。
”认为这是写得最好的一首词，此说也是一点都不过分的。
3，《沁园春·雪》·毛泽东北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
儿童唐诗三百首五言绝句精选【五首】
儿童唐诗三百首五言绝句精选【五首】1.儿童唐诗三百首五言绝句精选江雪柳宗元〔唐代〕千山鸟飞绝, 万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪。
赏析柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点, 那就是把客观境界写得比较幽僻, 而诗人的主观的心情则显得比较寂寞, 甚至有时不免过于孤独, 过于冷清, 不带一点人间烟火气。
这首《江雪》正是这样, 诗人只用了二十个字, 就描绘了一幅幽静寒冷的画面: 在下着大雪的江面上, 一叶小舟, 一个老渔翁, 独自在寒冷的江心垂钓。
诗人向读者展示的, 是这样一些内容: 天地之间是如此纯洁而寂静, 一尘不染, 万籁无声；渔翁的生活是如此清高, 渔翁的性格是如此孤傲。
其实, 这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界, 比起陶渊明《桃花源记》里的人物, 恐怕还要显得虚无缥缈, 远离尘世。
诗人所要具体描写的本极简单, 不过是一条小船, 一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁, 在大雪的江面上钓鱼, 如此而已。
可是, 为了突出主要的描写对象, 诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景, 而且使这个背景尽量广大寥廓, 几乎到了浩瀚无边的程度。
背景越广大, 主要的描写对象就越显得突出。
首先, 诗人用“千山”、“万径”这两个词, 目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。
没有“千”、“万”两字, 下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇, 没有什么感染力了。
其次, 山上的鸟飞, 路上的人踪, 这本来是极平常的事, 也是最一般化的形象。
可是, 诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面, 再加上一个“绝”和一个“灭”字, 这就把最常见的、最一般化的动态, 一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默, 形成一种不平常的景象。
因此, 下面两句原来是属于静态的描写, 由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下, 倒反而显得玲珑剔透, 有了生气, 在画面上浮动起来、活跃起来了。
也可以这样说, 前两句本来是陪衬的远景, 照一般理解, 只要勾勒个轮廓也就可以了, 不必费很大气力去精雕细刻。
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八首唐诗，每一首都是千古绝唱
在中国文学史上，诗的巅峰是在唐代，这一点是确定无疑的。
在唐代涌现出李白、杜甫、王维、白居易、李商隐等一大批杰出的诗人，他们犹如一颗颗繁星，照耀着中国文学的天空。
最好的诗人在唐代，他们留下了一首首精彩绝伦诗，供后世鉴赏学习。
现存的唐诗五万多首，两千二百多个诗人。
这八首唐诗，每一首都是千古绝唱。
《春江花月夜》——张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
此诗有着“孤篇盖全唐”的美誉，诗人张若虚仅存两首于《全唐诗》中。
全诗以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图。
四句一韵，结构严谨，字雕句琢，形式与内容完美结合，将对个人生命经验上升到宇宙意识的哲学思考。
《行路难》——李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！多岐路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
这首诗可以看作是诗仙李白内心的直白，当时的李白被诏入京，却没有重用，还受到权臣的谗毁排挤，郁郁不得志。
现实是如此的艰难，每一步走下去都是岐路，充满了挫折，但李白没有悲观到底，喊出了“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
”的豪情壮志，给了生命一个希望。
《使至塞上》——王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
这首诗中我们最熟悉的莫过于这一句“大漠孤烟直，长河落日圆。
”将塞外奇特壮丽的风光描绘的淋漓尽致。
王国维先生称此句为“千古壮观”的名句。
只有见过大漠的辽阔，有这样的生命体验，才能写出如此境界阔大，气象雄浑诗句。
《游子吟》——孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖？
这是一首颂歌母爱的诗，表现了母亲对儿子的深笃之情。
人世间最伟大的莫过于母爱，母爱是最无私的，不求儿女任何的回报。
尤其是诗中用“密密”和“迟迟”两组叠声词，将母爱表现的催人泪下。
《无题》——李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
李商隐是写爱情诗的高手。
诗中描绘了一对情人离别的痛苦和别后的思念，抒发了无比真挚的相思离别之情。
“ 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”更是千古名句，写出诗人的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。
《别董大》——高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君！
此诗堪称送别诗的中的上品。
诗人高适与好友董大久别重逢，经过短暂的相聚后，又各奔东西。
离别是愁苦的，令人不舍的，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
《登高》——杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜甫作为伟大的现实主义诗人，被后人称为“诗圣”，其晚年穷困潦倒，郁郁不得志。
通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
此诗语言精练，通篇对偶，显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已达极境。
《江雪》——柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
雪是一种特有意境之物，诗人只用了二十个字就描绘了一幅江乡雪景图，山山是雪，路路皆白，飞鸟绝迹，人踪湮没。
在这样一个寒冷寂静的环境里，老渔翁竟然不怕天冷雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，渔翁实际正是柳宗元本人写照。