春晚30年变迁
春晚30年变迁1
4/13/2020
早期的春晚主持并非专业 人士，主要由人气指数较 高的文艺界人士担当
1983年，央视第一届春节晚会亮 相。当时的春晚没有专门的主持人，马季、 姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当 家
83年第一届春晚第一位登台的 歌手李谷一 演唱《乡恋》让无 数人留下深刻印象
1987年春晚，最火的当属费 翔，《故乡的云》和《冬天里 的一把火》出尽风头，随后他 的歌声风靡多年，其劲歌劲舞 成为日后众多歌手效仿的标准 样板。
小品《主角与配角》 陈佩4/1斯3/20、20 朱时茂 1990
《说句心里话》1992
1983年开创的央视春晚，是央视在大众文化生活领域 做出的巨大贡献。从这一年起，中国老百姓过大年添 了一件新鲜事：喜看春节联欢晚会。央视春晚自此成 为当代生活的“新年俗”。上世纪80年代是洋溢着理 想主义激情、爱国主义热情的催人奋进的时代。在理 想主义光芒照耀下，各行各业为振兴中华、实现“四 化”忘我工作，反映到春晚舞台上，就是涌现了一大 批人民群众喜闻乐见的歌曲、相声、小品节目。
电视文化走进大众生活——万人空巷看春晚 物质生活的改善，推动大家对精神生活有了更多的要 求，电视文化开始走进大众生活。 1983年的春晚已经成为历史，正如当年央视春晚总导 演黄一鹤所说：“当时的人们完全无法预料到，从这 一天开始，人们度过除夕夜的方式将彻底改变。当时 我自己也没有预料到，我率领的这个班子将在这天晚 上为电视艺术领域开创一个全新的局面，后来想想， 第一届春晚圆满成功后的感觉正如赵忠祥所言，春节 联欢晚会可能是电视文艺的一大转折，其影响之深远， 将难以估量……”
改革开放30年的变化 我们一起看过的春晚
春晚
发展历程
第一阶段1983-1992 第二阶段1993-2002
高考语文满分作文范例及解析--时代的变迁
阅读下面的材料，根据要求写一篇不少于800字的文章。
从1983年中央电视台春节联欢晚会诞生至今已有30多年。
30多年来，晚会文化已衍变出各种形式，如跨年晚会、公益晚会、竞赛晚会等，无论如何变化，历经时间沉淀的晚会文化不仅满足了人民的文化需求，更折射出时代的变迁。
针对上述现象，你有怎样的记忆与思考？要求选好角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭。
【试题来源】天津市静海区第一中学2020届高三下学期第七周周末（月考）语文试题【答案解析】时代的变迁改革开放以来，不仅经济得到了高速发展，而且教育事业也与时俱进的发展了起来。
以经济为基础，教育质量不断提高。
以小见大，我家乡莱西夏格庄的教育也随着改革的脚步起飞了。
我父亲的年代我坐在饭桌前，听父亲讲他小时候的故事，这也是我最感兴趣的事了。
据父亲说，他上学时恰逢1979年改革开放，学得十分艰苦，但那时也是父亲最快乐的时期，那时的书费只要二元五毛钱，这真是令人不可思议啊。
可是那时却是一笔不小的开支啊，有些家庭承担不起这么大的开支，于是就让他们的女儿们辍学了。
那时的高中简直就相当于现在的大学了呀。
并且当时的升学率是小之又小。
其实我最最感兴趣的是听父亲讲他们的学习生活，他们一天有七节课，为物理、政治、数学、英语、语文、化学，老师都是按书本教的(这种教育的方法，使得我父亲固守陈规，不敢大胆去闯荡、创业，以致总是呆在这个小农村里)，句句言传，不得违背，这就是他们的教学准则了，然后呢，一放学，他们就去做泥胚（方言：做瓦片的胚形。
）于是乎，七年就这样在一个又小又破的平房里度过去了。
我叔叔的年代我的叔叔，一个小小的基层老板，每每到他家去做客，他都会谈起他的成功史，而最常挂在他嘴边的就是：多亏了改革开放啊，如果没有改革开放，就没有我今天啊！是啊如果没有改革开放，进行人才培养，经济得到发展，农民有了好的发展，他也不会在他仅有的八年时间里，学得一技之长的啊。
那时虽然和我爸的时代相差不远，可是，高中升学率提高了一点，这就多了能够改变一生命运的机会，就像我父亲，只是一个小的不起眼的基层工人，而我的叔叔确是一个老板，这就是教育的力量啊。
春节联欢晚会发展历史
春节联欢晚会发展历史“春晚”伴随着改革开放后，电视的普及和发展，造就了它一身的传奇。
下面，为大家介绍一下关于春节联欢晚会的发展吧，欢迎大家阅读。
春节联欢晚会发展历史之、1983 春晚诞生1983年，央视第一届春节晚会亮相。
当时的春晚没有专门的主持人，马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家。
而李谷一则成为了春晚正式登台的第一位歌手，一曲《乡恋》让无数人留下深刻印象。
首届春晚的服装尽显浓重的时代气息，主持人之一的刘晓庆身着红色的连身裙，乌黑的披肩发，凸显出年轻、朝气，还有上个世纪80年代特有的质朴笑脸。
而男主持人大多身着中山装，还有卡其布的工装，偶尔也会见到西装，但不打领带。
这台晚会虽然略显稚嫩，但却是中国电视节目跨出一大步的标志。
不过，当李谷一唱完《乡恋》之后，立即引起“讨伐之音”。
为什么呢?因为她的《乡恋》被描绘成“靡靡之音”，再加上那时是改革开放初期，因此，才出现“讨伐之音”这种现象。
春节联欢晚会发展历史之、1984 小品开始登上春晚“宇宙牌香烟誉满全球!”马季的单口相声讽刺的是虚假广告。
然而此后黑龙江敏感的企业家从中获得了灵感，真的推出了“宇宙”牌香烟，引起了消费者的极大兴趣。
1984年的春晚开创了好几个第一。
观众们认识了“小品演员”这一全新的工种。
马季在台上四处吆喝“宇宙牌香烟”，接着是陈佩斯被朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条。
身着中山装的张明敏一曲《我的中国心》，让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”，而由李谷一演唱、乔羽作词、王酩作曲的《难忘今宵》也成为了以后春晚的固定结束曲。
可以说，这一届的春晚是已经比较成熟了，特别是小品和相声的出现，让接下来的春晚有了让老百姓津津乐道的对象。
春节联欢晚会发展历史之、1985 公开致歉1985年春晚的导演黄一鹤将舞台搬到了北京工人体育馆，这台不成功的晚会遭到了媒体的强烈批评。
在强大的舆论压力下，中央电视台不得不在1985年3月2日的《新闻联播》中向全国观众道歉并表示：“诚恳接受大家的批评。
央视春节联欢晚会回顾
央视春节联欢晚会回顾央视春节联欢晚会回顾内容简介；：《十五的月亮》：黄一鹤作品。
：《羊肉串》、《春光美》：黄一鹤的翻身仗打得成功。
：《冬天里的一把火费翔当年的一把火传唱大街小巷：《巧立名目》：这段由牛群李立山合作表演的相声辛辣地讽刺了公款吃喝的不正之风，董文华的《长城长》当时红遍了大江南北央视春节联欢晚会回顾由爱师范文整理详见正文1983年：《乡恋》：因在某种程度上李谷一模仿邓丽君的演唱风格而在此前饱受争议的歌曲《乡恋》是当年观众点播最多的一个节目，并在晚会中播出，成为经典事件和经典节目。
黄一鹤、邓在军作品。
直到有天他开始烦我，黑夜里，我依然安静的微笑，默默听他述说着我的幼稚，我的热情，我的矛盾.我知道我该安静的走开，不带任何情绪声响的走开。
我很悲伤，却始终微笑着。
这么笨拙的我只想静静的为他守侯，可是很遗憾我小小的情感却成了他的负担，曾以为会这样一直一直的走下去，一个表情，一句问候就能足够温暖我一辈子。
2010年春节联欢晚会现场直播依然这样微笑着柔弱的和他说着不着边际的话，时不时的不知所措，有时候我觉得自己很无辜很可怜，很莫名其妙，甚至有种冲动，很想跟他任性的撒娇，委屈的哭闹，可是面对他我什么也做不了，事实上他说的对，可是我真的错了吗？也许这样也好，两个不同世界的人，不管是什么关系，就该远离，怪就怪我太差劲。
我想我可能病的不轻，其实说来说去也不过2010年春节联欢晚会现场直播只是份单纯甚至还没什么眉目的友情，没有必要这样复杂化..或许是心里始终还是藏着某人影子，终于我忍不住狠狠抽了自己一巴掌然后严肃的告诉自己：他不是他，不允许再次想念那份没有尊严的爱情。
此时有风轻轻吹过，一切云淡风轻。
朵朵，这些日子承担了多少的思念和梦想呢，是不是该结束了呢，嘿嘿...1984年：《宇宙牌香烟》：马季的这段单口相声堪称新相声中的经典之作。
2010年春节联欢晚会我的中国心》来自香港的歌手张明敏在2010年春节联欢晚会现场直播这一年登陆春晚，一曲《我的中国心》成为当年最流行的一首歌曲。
2023年春晚观后感_8
2023年春晚观后感2023年春晚观后感1马丽、沈腾的《走过场》，还是开心麻花一如既往的深度讽刺与密集包袱，主题集中深刻，讽刺得入木三分。
不过因为主题是讽刺，所以不容易讨喜。
马丽刚上场的时候，说造假油漆山、造假油漆绿植的内容时，观众没啥笑声……不过，情节突转很妙，人物设置也很复杂、立体。
原以为马主任是个不屑于“弄虚作假”、拍领导马屁的人，谁知道她却是个懂得前人“吸取教训”、手段更高端的阿谀奉承之人。
对领导探望病人的反应预设的准确、具体，可见是长期揣测领导作风之人；对“肩带肘，肘带腕，腕带手”的病人常见反应的指导，也实在是实在是太“到位”了。
如果不是郝科长“来早了”，这场领导慰问病人的戏会演得非常成功。
然而，谁知道强中自有强中手，会给自己制作“锦旗”、给领导预留ps位置的郝主任更是擅长“表现”、阿谀奉承的一把好手，要比马主任更胜一筹呢！结尾开除郝科长虽然草草，不过画外音似乎在暗示郝科长的领导也是“丢卒保帅”之人，再次扣回主旨，效果太好。
__线索也很妙，王铁牛作为帮助上任领导糊弄上级而烧伤的员工，再次成为帮助这任领导糊弄上级的病号，一人二用，很巧妙。
ps:郝主任与马科长对话的时候，马主任的电话震动响的时候，她不断地“嗯嗯”配合说话，真的爆笑……开心麻花设计节奏太厉害了……总的来看，当之无愧的一类文。
讽刺生活中真实生活现象，人物立体、丰富，情节一波三折，线索明晰，主旨深刻。
2023年春晚观后感2春节作为中华民族的传统佳节，是无数中国人心中最期待的节日之一，每逢春节，许多在外漂泊的游子们都盼望着早日回家和亲人一起共聚团圆。
而春节也是举国百姓、举世华人祝福欢乐的日子，面对如此欢喜的日子，少不了和家人一起观看春晚，期间和春晚主持人一起进行除夕倒计时，迎接新的一年的来临。
说起春晚，每年都有许多精彩的节目，让不少观众看了，难以忘怀。
的春晚和往年或许有点不一样，更加地突出全民性、大众性、联欢性，使得全国人民可以一同享受欢乐，而这也是春晚节目的价值体现。
改革开放三十年流行歌曲变迁
• 2005年之后，随着平民选 秀热浪的袭来，越来越多 的“草根”歌手横空出世。 “超女”、“快男”、 “我行我秀”各类选秀层 出不穷，他们打出的口号 乖张而狂妄：“想唱就唱， 唱的响亮”。歌手也不再 是高高在上。只要你有音 乐才华，只要你敢唱，你 就有可能成为“明日之 星”。随之大批的网络歌 曲、彩铃歌曲、DV短片等 大量涌现，它们一出现便 在大学校园里占有很大的 市场，但这些急功近利的 速食文化也因为底蕴浅薄， 内涵不够丰富很快就被淘 汰。
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PART2:流行歌曲之黄金时代
• 时间跨度：1989年—1998年 • 代表人物： “小虎队”、 港台“四大
天王”、beyond等 • “助听器”：随身听、CD播放器 • 1989年是个重要的年份，从这一年开
始，大学校园里出现了考“托福”出国 的热潮。随着大批学生的出国留学，越 来越多西方的思潮涌入进来，港台、西 方流行音乐也越来越受到大学生们的欢 迎。 • 20世纪80年代中后期，港台歌手带来 的不加任何矫饰造作的呐喊式演唱风格 和充满爱心、责任以及永不放弃的执著 精神的歌曲，开创了华语流行歌坛的新 局面。很多作品感染力不只是由于声音 的力量，更是由于歌者本身的生命力完 美地诠释了人生的艰辛和苦难，让听者 感动。费翔、齐秦、郑智化等人在内地 的走红，体现了当时处于社会转型期的 大众对于表达现实生活的需求。
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BEYOND
• 20世纪90年代初期，港台歌星 大举占领内地市场，他们以无 数光芒四射、风格各异的经典 作品，创造了港台流行乐的一 个黄金时代。同时，在大学生 中也出现了一个新鲜的名词— —“追星族”。
• “四大天王”张学友、刘德华、 黎明、郭富城，BEYOND四子 黄家驹、黄家强、黄贯中、叶 世荣，这八人可以说是代表了 20世纪90年代香港流行歌坛的 最高成就。
春晚相约三十年影评
春晚相约三十年影评CCTV9的5集纪录片《春晚》给我们讲了一个相约30年的故事，从1983年开始，在一年又一年的翻篇中，春晚已经陪伴着我们走过了30年的历程。
这部纪录片没有为春晚评功摆好，更多的是披露内幕，从龙年春晚讲起，托出了一个又一个心情故事，让观众更了解春晚、懂春晚。
春晚的每一个节奏都是和着时代的变化而变化的，看1983年的“土”春晚，觉得又遥远、又亲切，但那只是83年的回忆，是站在今天看昨天，怀旧代替了一切时，总有一种特殊的留恋。
很多人对春晚成了今天的华美盛宴，颇有感慨，但它折射得恰恰是时代的变化、观念的变化、追求的变化，从春晚的珠光宝气中，我们触摸到的是国家在经济领域和意识形态领域发展速度的一日千里，春晚仅是一个时代的风向标而已。
这五个章节中，最能引起观众共鸣的是第二集“回家过大年”。
回家，千呼万唤，在这个最隆重的日子里，不管能不能回家，看到春晚就有了团圆的感觉。
也许我们这些天天围着家门口转的人，感觉不是太强烈，但是远离家乡的游子，就会把春晚当做一个心灵回家的承载，水晶球舞蹈《眷恋》的表演者胡启志是美籍华人，他放弃父母的期待，当了艺人，父母一直不认可他，但是在春晚的演播厅里，他们一家四口团聚了，父母成了他的观众，这个寻根式的团聚，就是家的感染力。
李玉刚是从东北走出来的歌手，他们村里那台9寸的黑白电视机，就是春节的念想之一，村民们挤在一起看春晚，这就叫过年了，蓦然回首，春晚其实已经承载了千家万户的心愿，它已悄悄地成为一种过年的新民俗、新仪式。
片中真实地纪录了春晚演员的酸甜苦辣，豪华阵容背后的艰辛最令人唏嘘。
有一个《顶锅》的节目，十几个小伙子练得口眼变形、汗流浃背，一次次地过筛子、一次次改进，改了一溜够，累得都快散架了，最后遗憾的宣布不能演出了，听到这个消息，不但演员流泪，观众也觉得心里拔凉拔凉的，春晚啊，没想到这4个多小时的节目竟是用这么多人的泪与汗换来的，每一个人都不容易。
所以，上春晚的演员把经历当做一个终生的念想，春晚成就了他们，这个机会是终生的记忆。
春晚三十年
春晚三十年【摘要】自1983年以来春晚陪伴观众至今，与改革开放的历程相伴而行。
然而春晚并不是仅仅是一台文艺晚会，在除夕这一天由中央电视台播出并且年年创收视率新高使得它成为了一个国家话语宣传的特殊媒介。
本文拟通过对春晚过去30年发展与变化的回顾，总结春晚背后意识形态特点及不足并比较分析哈文执导的春晚在这一方面的改变。
【关键词】春节晚会；国家话语；意识形态；哈文一、国家话语的华丽镜像春晚作为国内收视率最高的晚会，从一致叫好到骂声一片再到如今的改革，它已深深映入观众的视野，成为了节庆生活的背景。
尽管骂声一片甚至传过停办传闻，但是央视有关负责人曾表示：春晚的性质就是“央视春晚要表达央视的主流文化的意志，而不是全国好看的节目的大杂烩”。
[1]这揭露了春晚的本质。
正如麦克卢汉说，媒介即讯息。
电视带来的“信息”，并非它传送的画面，而是它造成的新的关系和感知模式、家庭和集团传统结构的改变。
[2]作为电视话语主体的国家宣传部门，早已将春晚舞台变成了主流文化宣传的阵地、意识形态的国家机器，它是国家话语的华丽镜像。
二、春晚传统宣传主题及方式1. 党国一体式宣传春晚所宣传的新意识形态融合了党国一体、民族团结、人民生活和谐为一体，党国是其宣传重点。
它需要宏大叙事极力渲染，故而春晚舞台上也充斥着对祖国赞美抒情的作品。
如《难忘今宵》中的歌颂对象实质为祖国，“今宵”也由于其特殊性成为了一个国家事件。
再如《我的中国心》，歌词内容与春节祥和的气氛毫无关联，却由于春晚舞台流行传唱，其歌词中暗含的隐喻也渗入观众思想。
意识形态对人的控制并不是公开的，而是隐蔽的，我们内化了意识形态，因此不能意识到它的存在和效果。
[3]传统的年俗在这场晚会中难寻踪迹，取而代之的是藏在背后的新意识形态。
“就其基本层面而言，意识形态不是掩饰事物的真实状态的幻觉，而是构建我们的社会现实的（无意识）幻象。
”[4]春晚对于党国话语的宣传具有隐蔽性的特点，即使大众心知背后的隐喻，仍然愿意沉浸其中为其喝彩。
创作者解读春晚小品三十年的幕后故事
1983年，央视春晚[微博]拉开序幕，小品这种为“中国特色晚会”量身定制的节目形态也赢得一席之地，并逐渐成长为春晚这道大餐的主菜。
在这三十年里，小品的内容及风格不断变化，家喻户晓的小品演员也在悄悄更新换代。
观众们从这些小品中看到了世事变迁，而台前幕后的创作者对此也有不同的解读。
1983-2013年戏剧习作借助电视平台红遍全国，专家、主创解析30年发展历程春晚小品：中国特色全民娱乐方式1983年，央视春晚拉开了序幕。
中戏表演系的一个观察生活练习《买花生仁的姑娘》被搬上了春晚舞台。
同年舞台上被称作小品或者喜剧小品的还有王景愚的《吃鸡》，以及严顺开的《逛厂甸》《弹钢琴》《阿Q的独白》。
尽管早期定义稍显混乱，但小品，作为一种为中国特产——“晚会”量身定制的节目形态还是赢得了一席之地，并逐渐成长为春晚这道大餐的主菜。
去年，“小品王”赵本山[微博]多年来首次缺席央视春晚，今年甚至宣布退出小品界，而连续24年登台的黄宏今年也没有露面。
与之对应的是，以“贺岁舞台剧”打开局面的戏剧团体“开心麻花”连续两年登场，代际更替的讯息越来越清晰。
本报记者耗时两个多月独家采访了赵本山、陈佩斯、黄宏、王景愚、蔡明[微博]、潘长江[微博]、巩汉林、沈腾[微博]等春晚小品“熟脸”，以及黄一鹤、赵连甲、何庆魁、束焕等幕后功臣。
他们记忆中“春晚小品30年”的点滴，也折射着30年来的社会变迁。
溯源戏剧院校的教学训练小品，作为央视春晚上最受欢迎的语言类节目形式，三十年来为观众带去了许多欢笑，也让一批明星家喻户晓。
追根溯源，小品最早来源于艺术院校教学所进行的训练用的戏剧小品。
斯坦尼斯拉夫斯基曾在《演员的自我修养》中提及“戏剧小品”的概念，将其定位为“培养演员的心理技巧和想象力的训练手段”。
据中央戏剧学院戏文系副教授胡薇介绍，以戏文系教学中的写作训练为例，学生要先从散文入手，逐渐过渡到简单事件小品及复杂事件小品，之后进行几轮的短剧练习，最后才进入到毕业大戏的创作。
从服务人民到召唤大众透视春晚30年
服务人民
春晚在服务人民方面的作用不可忽视。作为人民群众喜爱的电视节目，春晚 旨在为广大观众提供一台丰富多彩的娱乐盛宴。从舞蹈、歌曲、小品、相声到魔 术、杂技等各类表演形式，春晚满足了大众多元化的审美需求。此外，春晚也是 推广中国文化的重要平台，让世界各地的人民感受到中国文化的魅力。
春晚在服务人民方面不仅娱乐性，更注重思想性。历年春晚都紧扣时代主题， 传递正能量，引导社会舆论。例如，2020年春晚以“共圆小康梦，幸福中国年” 为主题，展现了中国人民在全面建成小康社会进程中的壮丽篇章。
观众对春晚的反馈主要集中在节目内容、演员阵容和舞台效果等方面。一些 观众希望春晚能在原有经典节目的基础上推陈出新，融入更多现代元素；另一些 观众则认为春晚应该更加注重思想性和教育意义。针对这些反馈和建议，春晚制 作团队不断进行改进和调整，力求满足广大观众的口味。
例如，在2021年春晚中，制作团队就通过增加原创歌曲、舞蹈和语言类节目 等方式，为观众呈现出一台更具时代感和贴近生活的春节联欢盛宴。同时，春晚 还注重弘扬中华优秀传统文化，将非物质文化遗产与流行元素相结合，让年轻观 众在欢笑中领略中华文化的魅力。
春晚变化
春晚30年来的变化可谓是翻天覆地。从最初的家庭式联欢到如今的国家级盛 事，春晚不断进行着自我创新和变革。首先，从内容上来看，春晚节目形式愈发 多样化，不断尝试融入新元素。近年来，春晚更是着力于挖掘新人新作，为年轻 艺提供了一个展示才华的舞台。此外，春晚还通过采用科技手段，提升了观众的 观看体验，如2016年春晚首次采用VR技术让观众身临其境。
感谢观看
从服务人民到召唤大Hale Waihona Puke 透视春 晚30年01 引言
03 召唤大众 05 人民反馈
目录
02 服务人民 04 春晚变化 06 结语
春晚三十年设计艺术的背景与臆像
春晚三十年设计艺术的背景与臆像【摘要】《春晚三十年设计艺术的背景与臆像》这篇文章通过对春晚三十年设计风格的演变进行分析，探讨了春晚舞台布景设计的特色和创新，以及服装和化妆在设计中的作用。
文章还探讨了灯光与音效对春晚的视听效果的影响，以及观众互动和舞台艺术融合的发展。
结合中国文化传统与现代审美，文章探讨了春晚设计艺术在两者之间的平衡，并思考了对中国当代艺术产业的影响和启示。
文章展望了未来春晚设计的发展方向，期待更多的创新和突破。
通过对这些内容的研究，可以更好地理解春晚设计背后的文化内涵和艺术价值，并为未来的设计工作提供一定的参考和启示。
【关键词】春晚三十年设计艺术, 舞台布景设计, 服装和化妆, 灯光与音效, 观众互动, 舞台艺术融合, 中国文化传统, 现代审美, 当代艺术产业, 展望, 期待.1. 引言1.1 春晚三十年设计艺术的背景与臆像在过去三十年间，春节联欢晚会已经成为中国文化传统中一项备受瞩目的节目。
随着时间的推移，春晚的设计艺术也在不断演变和创新，成为中国当代艺术产业中的一颗璀璨明珠。
春晚设计艺术既承载着中国传统文化的厚重底蕴，又融合了现代审美的时尚元素，呈现出一种独特的艺术风格。
这种融合和创新不仅体现在舞台布景、服装和化妆的设计上，还体现在灯光、音效以及观众互动等方面，使得春晚在视听效果上更加出色。
春晚设计艺术也不断探索和发展，使舞台艺术与现代科技相结合，呈现出更加精彩的节目。
通过对春晚设计艺术的深入研究与探讨，可以更好地了解其中蕴含的文化内涵和审美价值，进一步探索春晚设计对中国当代艺术产业和文化传承的重要意义，以及对未来春晚设计的深刻思考与展望。
2. 正文2.1 从1983年春晚至今的设计风格演变自1983年春晚首次在电视荧屏上亮相以来，其设计风格经历了多次演变和更新。
起初，春晚的舞台布景设计主要以简约、朴素为主，注重表现传统的中国元素和文化符号。
随着时代的变迁和技术的进步，春晚的设计风格逐渐趋向多元化和现代化。
春晚的演变与娱乐文化
春晚的演变与娱乐文化春晚是中国每年最重要的节目之一，也是全国人民期待已久的盛事。
经过几十年的发展，春晚在形式和内容上都发生了很大的演变。
它不仅是新年的庆祝活动，更是中国娱乐文化的重要组成部分。
最早的春晚可以追溯到上世纪50年代末期。
由于那个时期中国经济相对落后，演出条件有限，春晚的形式较为简单。
演出内容多以文艺节目为主，如歌舞、器乐、戏曲等。
虽然简单，但春晚仍引起了极大的关注和热情。
随着时代的进步和娱乐产业的发展，春晚逐渐走向多样化和国际化。
从1982年开始，春晚开始引进外国节目与艺术家，丰富了演出内容。
同时，春晚的舞台设计和灯光效果也逐渐提升，给观众带来更为华丽和精彩的视觉享受。
1994年是春晚的一个重要转折点，这一年春晚引入了相声表演，让观众们耳目一新。
相声作为中国传统艺术形式之一，在春晚上表演得以大放异彩。
相声节目带给观众们欢乐的同时，还反映了社会生活和时事热点，对传统文化的传承起到了积极的作用。
随着信息技术和互联网的快速发展，春晚开始利用新媒体平台进行互动。
观众可以通过手机、平板电脑等设备参与互动，投票选出他们喜爱的演出节目或者艺术家。
这种互动方式使春晚更贴近观众需求，也更好地满足了现代人对娱乐的多样化需求。
在近几年的春晚舞台上，越来越多的综艺元素加入其中。
例如，脱口秀、真人秀、喜剧小品等综艺形式成为了春晚的一部分。
这种形式的引入极大地拓宽了春晚的内容领域，让观众们感受到了更多的乐趣和刺激。
春晚演变的背后，是娱乐文化的发展与需求的变化。
中国人民生活水平的提高和文化素养的增强，使得观众对春晚的期待更高。
他们希望能够在春晚中看到不同类型、不同风格的表演，获得各种乐趣。
然而，随着春晚形式的不断转变，也引发了一些争议。
有人认为春晚过于商业化，失去了原本的文艺性和内在的传统文化特色。
他们担心春晚只追求收视率，而忽略了对优秀传统文化的积极传承。
面对这些争议，春晚也在试图寻找一个平衡点。
它在保持综艺元素的同时，也不忘传统文化的传递。
收藏春晚 解读分析
2013北京林业大学毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论[收藏春晚，感受生活变迁]——从春晚三十年看改革开放以来中国社会变化目录一、前言 (2)二、正文 (2)（一）、从春晚的歌舞看中国人的精神面貌 (2)（二）、从春晚规模看，中国经济的发展 (4)（三）、从春晚语言类节目看百姓生活的面面观 (5)三、心得体会 (6)（一）小组讨论：春晚的变化，社会的转型 (6)（二）春晚该何去何从 (8)四、参考文献 (10)五、附录 (11)关于春晚30年及中国社会变迁采访报告1 (11)关于春晚30年及中国社会变迁采访报告2 (13)收藏春晚，感受生活变迁——从春晚三十年看改革开放以来中国社会变化一、前言春晚作为一种中国人欢庆新年的表达方式，多年来一直流传至今。
2012年的龙年春晚正是春节联欢晚会30周年。
春晚是对我国社会现状的最盛大而全面的反映。
本实践报告通过对春晚30年的解读和分析，感受中国30年的变化与发展。
可以说，中国的春晚是中国社会的记事本，记录了中国30年来的发展，记录了中国成长的脚步，也承载了中国人30年来的希望和信仰。
实践题目：从春晚三十年看革开放以来中国社会变化实践背景：2014年春晚正在紧锣密鼓的筹备着。
想到春晚，又想到了改革开放。
细数伴随着改革开放，春晚已经走过了30个年头。
春晚与改革开放有什么样的关系呢？春晚又是如何放映着中国社会变迁的呢？我们带着这样的问题展开了以春晚为主题的社会实践。
实践时间：2013年12月10日~12月28日参与成员：欧祖钊，张博，李成惠，穆鹤天，谭凡，李璐江二、正文我们小组共有6名成员。
在实践初期，我们分工做了一系列的准备工作。
包括：搜索历届春晚节目单和获奖节目；做关于春晚发展与变化的调查问卷；采访学校住宅区的老爷爷和老奶奶他们对春晚及社会变化的看法……这些准备都起到了良好的效果，使我们受益颇多。
（一）、从春晚的歌舞看中国人的精神面貌30年前的春晚是中国人365天的期盼。
细数春晚30年
１９ 年依 照《 ９９ 实话 实说》 为原型创作 的小品《 昨天 、 天、 今 明 天》 也成为 了众 多观众心 目中最好 的春 晚小品之一 ， 崔永元 、 赵
本 山 、 丹 丹联 手 ， 笑果 ” 人 。 宋 “ 惊
之人之事全拉 出来遛 了一圈。牛群 、 冯巩表 演的《 点子公 司》 也
同样给人带来 了快乐。《 长城长》 《 、 长大后我就成 了你》 成为传
唱 的歌 曲 。
推 出了另一个让人捧腹 的小品《 肉串》 陈佩斯扮 演的不 良小 羊 ，
贩 ， 木三分 ， 入 据说此后街 头卖羊 肉 串的小贩们都开始参 考他
１９ 年 黄 宏 、 跃 文 演 绎 的 “ 桃 Ａ” “ ９４ 侯 红 和 黑桃 Ｋ” 这 对 老 让
飞向世 界各地 ，相声表演 艺术家马季的单 口相 声 《 宙牌 香 宇
烟》 调侃 了“ ， 誉满” 的褒 义 色彩 ， 却真的令他 更加 “ 满” 誉 全国。
同时 ， 陈佩斯 、 朱时茂首次搭 档表 演的小品《 面条》 吃 引起轰动。
１８ 年 “ 宙牌 香 烟誉 满全 球 ！ 改 革 开放 后 大量 中 国商 品 ９４ 宇 ”
１９ 年最红的歌曲无疑是毛 宁的《 ９３ 涛声依 旧》 。姜 昆、 唐杰 忠表演的《 楼道曲》 侯跃文 、 富宽的《 大明 白》 成为 日后 ， 石 侯 都
大 家点播率很 高的相声段子 。 严顺开主演的小品《 张三其人》 把 春晚的小品从一味搞笑过渡到关注普 通小人物的生活。
在春 晚上 的打 扮 。
１９ 年 最 出彩 的 小品 当属 赵 丽 蓉 、 汉 林 共 同演 绎 的 《 ９５ 巩 如
央视春晚三十年历届央视春晚主持人
1983 王景愚刘晓庆姜昆马季
1984 赵忠祥卢静黄阿原姜昆姜黎黎陈思思(香港)
1985 马季姜昆张喻朱苑宜（台湾）斑斑（香港）
1986 赵忠祥王刚姜昆刘晓庆方舒顾永菲
1987 李默然（朗诵）王刚李小玢姜昆
1988 孙道临王刚姜昆侯耀文等
1989 李默然赵忠祥姜昆阚丽君李扬
1990 赵忠祥
1991 赵忠祥倪萍张洪民李瑞英
1992 杨澜赵忠祥倪萍
1993 梁雁翎(香港) 李庆安(台湾) 张永权(新加坡) 赵忠祥倪萍杨澜
1994 倪萍程前
1995 许戈辉赵忠祥倪萍
1996 赵忠祥倪萍（北京）程前袁鸣（上海）张晓周涛（西安）
1997 赵忠祥倪萍程前周涛朱军亚宁
1998 赵忠祥倪萍朱军周涛亚宁王雪纯
1999 赵忠祥倪萍周涛朱军
2000 牛群冯巩杨澜姜昆周涛朱军赵薇白岩松文清赵琳曹颖李小萌鞠萍崔永元文兴宇
2001 周涛、朱军、曹颖、张政
2002 倪萍、朱军、周涛、王小丫、文清、李咏、曹颖、张政2003 倪萍、朱军、李咏、周涛
2004 倪萍、朱军、周涛、李咏
2005 朱军，周涛，倪萍，李咏
2006 李咏，周涛，朱军，董卿
2007 董卿、朱军、张泽群、刘芳菲、李咏、周涛
2008 李咏、董卿尼格买提、方琼李嘉明、李雨菲朱军、周涛杨帆、张蕾
2009 白岩松、董卿、朱军、周涛、张泽群、朱迅
2010 周涛朱军董卿张泽群任鲁豫欧阳夏丹
2011 周涛李咏朱军董卿张泽群朱迅
2012 朱军李咏撒贝宁李思思董卿毕福剑
2013 朱军、李咏、董卿，毕福剑、撒贝宁、李思思。
春节联欢晚会的历史与演变
春节联欢晚会的历史与演变春节联欢晚会是中国传统的春节期间最具代表性的大型综艺晚会之一。
自上世纪80年代开始，春节联欢晚会已经成为了人们迎接新春、庆祝新年的重要活动。
在这个特殊的夜晚，家家户户都会收起旧日的烦恼，纷纷聚集到电视机前，共同观赏这一场充满欢乐和温暖的演出。
本文将回顾春节联欢晚会的历史起源，并探讨其在演变过程中所经历的改革和创新。
一、起源与初期中国的春节始自古代岁时祭祀，历史悠久。
而春节联欢晚会的起源则可以追溯到上世纪50年代。
在这个时期，由于历史原因，很多春节期间的传统活动受到了限制或禁止，人们对于庆祝春节的需求得不到满足。
因此，相关部门决定举办一场盛大的晚会，以丰富人们的节日生活，传递新春的喜庆氛围。
首届春节联欢晚会于1955年在北京举办，由中央人民广播电台和中央电视台合作制作。
当时的晚会以文艺演出、歌曲、舞蹈和小品等形式呈现，取得了巨大的成功。
二、不同时期的改革与创新1. 文革时期的变革在文化大革命期间，春节联欢晚会也受到了一定程度的冲击。
由于当时的政治环境和意识形态的变化，晚会的内容和形式都发生了一定的调整。
文革时期的晚会更多地强调群众性和革命性，注重政治宣传，演出内容也较为单一。
虽然形式比较单一，但晚会依然是人们在繁忙生活中舒缓压力、感受节日氛围的窗口。
2. 改革开放后的创新改革开放的浪潮席卷了整个中国社会，春节联欢晚会也因此得到了新的发展机遇。
改革开放后的晚会更加注重多元化和个性化，演出内容和形式更加丰富多样。
除了传统的歌舞、戏曲等演出形式外，节目还增加了相声、小品、魔术、杂技等节目。
同时，国内外知名演员和明星也加入到晚会的演出阵容中，吸引了更多的观众参与进来。
三、特色节目的涌现在春节联欢晚会的发展过程中，一些特色节目也逐渐涌现出来，成为了晚会的亮点之一。
比如，青年演员的小品和相声表演，以轻松幽默的形式让观众笑中带泪；舞蹈和音乐表演则通过优美的动作和悦耳的旋律，展现中国传统文化的魅力。
试析春晚三十年主持人语言流变
试析春晚三十年主持人语言流变作者：任小梦来源：《新闻世界》2014年第03期【摘要】2012年，春晚走过了三十年的历程，虽然这中间有叫好也有谩骂，有掌声也有倒彩，但它仍然一步步踏实稳重的走着，前进着。
1983年开始，每年的春晚总是引人关注，大家总是不约而同的品味着这一档年终贺岁大餐。
30年，是一种探索，一种对于大型综艺晚会定位的探索，一种艺术与娱乐恰当融合的探索，更是一种对综艺类节目主持人风格的探索。
【关键词】春晚主持人语言一、培养了主持人队伍且主持人语言更具时代气息1983年的春晚，是由王景愚、刘晓庆、姜昆、马季四人主持，其中有影视演员，有相声演员，但惟独没有主持人。
1984年的春晚，赵忠祥老师应运而出。
但对于那时候的春晚来说，主持人不过是一个报幕员，目的是为了腾出更多的时间给演员换衣服，撤道具等等。
在舞台上，没有实际意义，更没有发挥空间。
1984年到1999年，赵忠祥老师在央视春晚的舞台上整整站了十五年，后来的研究者们在评价赵老师的主持时，最高的评价是，“十五年来，没有播错一个字。
”这也说明了当时对于播音员主持人的语言要求。
这个评价对于一个综艺主持人来说虽无限荣光但也稍有遗憾。
1991年开始出现的倪萍老师，更多的给观众一种亲切随和的感觉，她总会像邻家大姐一样循循善诱的给你叙说着每一件事每一个节目，对于主持的概念也初步形成，在春晚探索的过程中，由刚开始的腾时间换道具逐渐变为串场，将两个不同风格的节目用语言进行过渡转换，使节目与节目之间更加融合。
朱军在《我的零点时刻》一书中写道，“相声就是糊墙缝的作用，有了它，才能使节目串联更加流畅自然。
”而对于那时候的主持来说，何尝不是如此呢，为了避免两个生硬的节目让观众产生不适感，就要用一串串相对比较牵强的话联系在一起。
“同志们，朋友们，电视机前的观众们，老爷爷，老奶奶，婶婶，大娘，大叔大伯们，大哥大嫂大姐姐小弟弟小妹妹们，全国各族人民，台湾同胞，港澳同胞，和海外侨胞们，春节好！祝你们健康长寿，祝你们幸福愉快，恭喜发财，发财发财发财发财。
春晚的时代变迁_春节
春晚的时代变迁春晚陪伴全球华人走过了30多个个年春秋，虽然饱受争议，但春晚的影响力和潜在的巨大功能并未受到很大冲击。
下面，小编为大家介绍一下关于春节联欢晚会的时代变迁吧，欢迎大家阅读。
春晚的时代变迁1983年第一届春晚成功举办。
标志着“春晚”这个新生文化事物的诞生。
从此，中国老百姓有了看春晚这个“新民俗”。
1985年春晚搬到北京工人体育场。
由于技术所限，晚会最终失败。
央视还在后来的新闻联播中特别道歉。
1986年央视春晚进入成熟期。
各种表演形式基本已经定型，并且一直沿用至今。
1990年凭借小品《相亲》，赵本山第一次在春晚亮相。
从此奠定了“小品王”的地位，且十几年不倒。
赵本山已经成为了春晚的“标志人物”。
1996年首次实现三地同时直播(在西安、上海、北京设立分会场)。
1998年春晚正式在中央电视台一号演播大厅直播。
20xx年春晚舞台开始大改造，采用圆形舞台。
20xx年舞台在20xx年的基础上修改。
20xx年春晚舞台采用长方形舞台。
并且第二次使用分会场。
(另外2个会场设在上海、深圳)20xx年在20xx年基础上修改。
增加了两块大屏幕。
20xx年继续使用圆形舞台。
20xx年春晚迈出了改革步伐。
“开门办春晚”初见成效。
另外，春晚舞台有所简化，主体使用LED大屏幕。
20xx年大屏幕的面积增大，呈长方形。
舞台进一步简化。
20xx年采用高清晰LED大屏幕。
20xx年舞台进一步简化。
大屏幕旁边的8个立柱上面也铺设了LED屏幕。
在央视大楼外部也呈现特殊动画效果。
20xx年抗震救灾、北京奥运会、“神七”飞天、改革开放30周年、金融危机等大事，都体现在20xx春晚中。
另外，春晚舞台借鉴08北京奥运会开幕式的高科技“卷轴”，为观众呈现震撼性的视觉感受。
春晚节目变更春晚的受众是全球所有华人，20xx年来，随着创作环境和受众审美品位的提升，春晚创作者从未停止过对春晚的探索与创新。
春晚走过了文艺节目汇演、文化时尚追踪和新民俗传播这样几个阶段，在探寻节目内容和形式方面积累了丰富的经验。
春晚主持人风格演变探究
春晚主持人风格演变探究作为春晚的主持人，需要有扎实的主持能力和亲和力，同时还需要有一些领袖魅力，能够引领观众去感受节目的魅力。
春晚主持人的风格演变也一直备受关注。
在过去几十年里，春晚主持人的风格经历了很大的变化，从早期的庄重严肃到近年的活泼幽默，每一位主持人都在不同的时代和环境下给观众呈现了不同的主持风格，反映了中国社会的发展和变迁。
一、早期春晚主持人的风格从1983年春晚首次播出至2000年之前，春晚主持人的风格主要以庄重严肃、儒雅温文为主。
这一时期的主持人除了具备扎实的主持能力外，还需要有较高的文化修养和社会地位。
他们的主持风格以庄重和严谨为主，语言文雅、措辞得体，给人以尊贵和严肃的感觉。
他们的主持风格里透露出一种传统的中国文化和高雅的气质，他们对待节目和观众总是充满着一种儒雅和含蓄。
在这个时期，众多主持人如赵忠祥、朱军、曹颖、白岩松等都是春晚主持的代表。
他们不仅具备了过硬的主持技巧，更重要的是他们的风格和气质都体现出一种令人尊敬的形象，给人以庄重和威严的感觉。
他们的主持风格也代表了当时中国的社会氛围，低调、内敛、不张扬是他们的主要特征。
从2000年至2010年，随着中国社会的发展和变迁，春晚主持人的风格也发生了一些变化。
在这一时期，主持人的风格更加接地气和亲民化。
他们的主持风格以幽默、活泼和亲和为主，语言更加贴近民众，措辞更加幽默风趣，在与观众的互动中更加贴近大众。
总结通过对春晚主持人风格的演变探究，我们可以看到，春晚主持人的风格经历了从庄重严肃到幽默活泼再到多元化国际化的演变。
这一演变不仅反映了中国社会的变化和时代精神，也代表了中国传统文化的不断创新和发展。
未来，我们也期待春晚主持人能够在传承传统的不断创新，展现出更加多元化和国际化的风格，为节目增添更多的活力和魅力。
【这个有2000字了嘛】。
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3/25/2014
经 典 节 目 代 表
1996年央视春晚 赵丽蓉和巩汉林等表演《打工奇遇》
3/25/2014
第四阶段1998-2002
• 香港回归第一年，早期在春晚舞台上还比较少见的港台明 星，如今越来越常见，甚至连成龙、王菲、刘德华这样的 一线大牌也必须接受春晚的招安。赵本山作为春晚新一代 的“小品王”已经越来越被重视，仿佛春晚这桌丰盛的年 夜饭少了赵本山这道口味正宗的东北菜，就已经无法再整 合成席。节目越来越多，时间越来越长，舞美灯光效果越 来越华丽，但是能被观众记住的优秀节目，除了早就已经 耳熟能详的歌曲和明星，春晚越来越缺少原创性，开始走 向瓶颈期。
• 1983年春晚，联欢晚会这一形式首次在电视台制作播出， 因此基本上还是把这一年算作“春晚元影 响全国的重要节目。
• 区区600平方米的演播室、60多位演职人员、200名现场 观众——1983年的“春晚”却开创了一个新时代：第一次 现场直播、第一次观众参与点播互动、第一次设立晚会主 持人……
3/25/2014
经典节目代表
3/25/2014
周杰伦—青花瓷
其他经典节目代表
小品《不差钱》 赵本山、毕福剑 小沈阳等 2009
3/25/2014
歌曲 西单女孩2011 歌曲《传奇》 王菲 2010
发 展 趋 势
演歌 形舞 式类 愈节 加目 丰数 富量 日 趋 增 多 ︐ 表
容语 不言 断类 探节 索目 ︑数 追量 求基 创本 新稳 定 ︐ 内
春晚
春晚历程 春晚变迁
目录
影响与弊端 创新与发展
PART1:春晚历程
3/25/2014
3/25/2014
发展历程
第一阶段1983-1987
第二阶段1988－1992
第三阶段1993-1997
第四阶段1998-2002
第五阶段：2003——2007
第六阶段：2008年至今
第一阶段1983-1987
3/25/2014
2001年央视春晚 赵本 山、范伟、高秀敏表演 《卖拐》
3/25/2014
第五阶段：2003——2007
• 虽然已经进入二十一世纪，中国内地的电视产业得到极大 程度的丰富，但是已经发展成巨无霸的央视春晚却因为种 种原因，进入了作品的瓶颈期。在这一阶段，尽管登上春 晚舞台的大腕明星如同过江之鲫一般，但是真正能够让人 眼前一亮的作品却为数不多。小品方面，赵本山继续保持 着垄断地位，但是缺少对手的他也显得有点高处不胜寒了， 而一些从专业团体或是民间选送上来的节目，却因为其独 特性和新颖性吸引了广大观众的眼球。
3/25/2014
经 典 节 目 代 表
1987年的第五届央视春晚上， 中美混血儿费翔走上春晚舞 台。他跳着当时正在世界范 围流行开的迪斯科舞步，演 唱了《冬天里的一把火》与 《故乡的云》，迅速红遍全 国
3/25/2014
哑剧小品《吃鸡》 姜昆 王景 1983
其 他 经 典 节 目 代 表
歌曲《十五的月亮》 董文华 1985年
3/25/2014
经典节目代表
2006年央视春晚 布仁巴雅尔一家表演《吉祥三宝》
3/25/2014
第六阶段：2008年至
• 从2008年开始，春晚进入另一个全新的阶段，港台演艺资 源已经基本上完全整合。借助这个优势，春晚有了更加充 裕的人力、物力资源可供调配。虽然春晚的收视率已经开 始不断下滑，并且受到各地方电视台，以及多种多样形式 的除夕夜娱乐方式的冲击，不复当年一统天下的霸主地位， 但是依托平台优势，春晚依旧如百足之虫死而不僵。 同时央视内部也在积极寻求重整春晚形式，提升春晚 素质的方法，越来越多通过层层选拔，经得起考验的优秀 节目的入选保证了春晚节目的素质水平。而越来越多的与 观众互动的方式也让春晚逐渐走下神坛，开始关注与民同 乐。小沈阳的一炮走红，表明春晚依旧保持着强大的造星 功能。
寻盛戏 求︐曲 突而及 破后其 日他 渐类 衰节 落目 ︐初 努期 力鼎
1980
1988
1993
2003
2008 至今
春晚曾几何时也作为时 尚的风向标引领着时尚 潮流的前行。它在无形 中见证了改革开放以来 人们生活的变化，无论 它内容精彩与否，春晚 早已成为人们生活的一 部分。
随着时代的发展和人们 精神生活的丰富提高， 春晚这道“年夜饭”却 成了一块饱受诟病的鸡 肋。
3/25/2014
经典节目代表
小品《主角与配角》 3/25/2014 陈佩斯、朱时茂 1990
《说句心里话》1992
第三阶段1993-1997
• 春晚的第三个五年阶段。随着中国改革开放的深 入，尤其是电视、电影、音乐等各方面改革开放 的深入发展，春晚的全国格局与规模已经初步形 成，而针对全国范围，甚至包括港澳台地区甄选 节目也成为这一阶段春晚的重要特点。此外，在 前十年占据领导地位的传统相声逐渐被后来居上 的小品取代。新一批春晚明星就此诞生。
歌曲《我的中国心》 3/25/2014 张明敏（香港） 1984
小品《羊肉串》 陈佩斯、朱时茂 1986
第二阶段1988－1992
• 春晚摸索阶段，这五年当中，相声、小品遍地开 花，内地流行歌手，如毛阿敏、韦唯等人通过春 晚迅速走红，而大批港台一线歌手也纷纷登上春 晚舞台，进一步拓展名气。在形式上，春晚还进 行过好几次重大的形式上的变革，比如1989年春 晚，首次选择在工人体育场进行直播。