优秀微电影镜头语言赏析 ppt课件
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电影镜头分析ppt课件
叙事结构的突破：板块式
第一次奔跑罗拉没借到钱。罗拉 和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙
第二次奔跑罗拉在银行抢到钱。 曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑罗拉在赌场赢钱曼尼 找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为 富人
影片的色彩
黑白颜色的过去式、淡色彩 的将来时、红色。救护车与 电话机的红色隐寓危险，罗 拉的红色头发象征色彩的对 比强烈。 三个段落除了运用绿、红、 金三种颜色的钱袋来划分不 同的段落以及不同的结局， 整体风格上也有较为明显的 区别。 多数人的装束都是黑白色的 使罗拉火焰般的红发格外显 眼。这一色彩的大胆运用不 仅仅起到了强调的作用，更 象征了一种向上，象征激情 与活力。但同时红色又象征 着危机和不安、 暴躁。符合 整个片子的基调。
蒙太奇手法地运用
一转换蒙太奇 在十字路口的镜头当中众多的人 表现人口的膨胀和人的无目的性。接下来是几个 快镜头，镜头的降格造成众多的人如木偶般地机 械地涌动。影片中的几个次要人物相继出现女职 员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔等等。镜头 速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。 银行警卫虽然在影片中出现的时间不多但是，他 是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏” 的进行。银行警卫踢起一只足球并宣布“游戏” 开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人 组成影片的片名字幕。足球落下，足球落入动画 制作的时空隧道。从一个场景切换到了另一个场 景。
罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己 而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……
叙事角度：游戏化的结构
《罗拉快跑》就像一部罗拉闯关的电 脑游戏，正如片头所说：“地球是圆 的。游戏只有九十分钟。
电影中不时出现巨大的表盘，显示离 规定时间还有二十分钟或者三分钟， 一次的结果不满意，还可以从起点重 新来过，玩出不同的结果。输赢不是 最关键的，关键的是把游戏玩到最后， 是游戏过程中所必需的人的坚强意志 和竭尽全力。
优选微电影赏析演示ppt
DV、手机拍成了各种“小短片”，经过专业机构的制作 提升，可称为微电影。
第3页，共46页。
二、何为剧本？
剧本，又可称作脚本、剧作等，是一种文学形式， 是戏剧艺术创作的文本基础，是一部电影的蓝图和计划 ，是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行 叙事的创作过程。它还是戏剧演出的文学依据，是导演 和演员进行二次创作的出发点。
• 如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱 这部影片。一般大约十分钟左右。你应该及时地抓住你的读者。
• 你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物， 什么是故事的前提，故事的情境是什么。
第12页，共46页。
二、何为剧本？
• 第二幕是你故事的主体部分。
• 一般是在剧本的第30页至90页。
人物谁先出场与后出场的问题与剧本结构有关。
第28页，共46页。
四、人物—剧作的核心
3）人物与动作 动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人 。 需求（need），怎样达到目标？
规定需要—设置障碍—产生冲突
• 4）故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他 是成功还是失败了？等等
• 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？ 他是成功还是失败了？等等。
• 你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完 整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
• 如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式
第14页，共46页。
二、何为剧本？
第一幕
第二幕
第三幕
开端
中段
结尾
• 积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去，或者从多方
面烘托出主人公生活环境的时代特征，或者从某一侧面开掘下 去，揭示出某种生活的本质意义来。 • 次要人物可以有多个，在表达主题方面的作用仅次于主要人物。
第3页，共46页。
二、何为剧本？
剧本，又可称作脚本、剧作等，是一种文学形式， 是戏剧艺术创作的文本基础，是一部电影的蓝图和计划 ，是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行 叙事的创作过程。它还是戏剧演出的文学依据，是导演 和演员进行二次创作的出发点。
• 如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱 这部影片。一般大约十分钟左右。你应该及时地抓住你的读者。
• 你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物， 什么是故事的前提，故事的情境是什么。
第12页，共46页。
二、何为剧本？
• 第二幕是你故事的主体部分。
• 一般是在剧本的第30页至90页。
人物谁先出场与后出场的问题与剧本结构有关。
第28页，共46页。
四、人物—剧作的核心
3）人物与动作 动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人 。 需求（need），怎样达到目标？
规定需要—设置障碍—产生冲突
• 4）故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他 是成功还是失败了？等等
• 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？ 他是成功还是失败了？等等。
• 你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完 整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
• 如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式
第14页，共46页。
二、何为剧本？
第一幕
第二幕
第三幕
开端
中段
结尾
• 积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去，或者从多方
面烘托出主人公生活环境的时代特征，或者从某一侧面开掘下 去，揭示出某种生活的本质意义来。 • 次要人物可以有多个，在表达主题方面的作用仅次于主要人物。
微电影镜头语言分析
微电影《女儿》镜头分析镜头编号微电影梗概镜头画面截图镜头分析1影片讲述了周迅饰演的女儿跟自己的母亲女儿一家三口，祖孙三代之间在春节矛盾中团圆的故事；老母亲自己积累一生的生活经验和初为母亲的女儿强烈的自我人物特写镜头：关注角色的情感和表达，以一种亲密的方式让观众更加关注人物脸部及物体情感传递的细节，重复亲近的体验以及更多的互动感；这是整个短片“万花筒”出现的第一个镜头，也是整个短片的第13个镜头，作为短片的重要角色之一，这样的情节位置及它与剧情的结合方式，为整个故事的拉伸起到一个点睛预示之笔，预示着小女孩“万花筒”般的世界，独立女性生活中对于孩子的影响、培育。
2 追求产生强烈的冲突，由于双方生活观念难以统一，家庭平衡被打破。
女儿离家出走带着自己八个月大的女儿开出租，并且在整个开出租的过程中的细节穿插，与顾客之间的矛盾冲突与和谐相处的若干情节穿插；以及最终老母亲四处行走寻找女儿回家团聚和谐无人物插入镜头：从一些道具及背景描述整个短片的情感预设，连接对象揭示关于人的信息，从侧面观察人物；主体：出租车，表示主人公特定的身份；前景＋背景：糖葫芦卖客、灯笼对联、重庆万家小巷。
前背景的布置表示整个城市被春节的气息笼罩，以出租车的拥挤对比，表现角色的艰辛，侧面体现新时代女性自我突破与追求。
3 无人物特写镜头：整个短片中唯一一个介绍主角具体身份的镜头。
前镜头主角专注的神情、后镜头稳固行驶的衔接，职业专注度＋家庭关系的不平衡＋孩子的抚养教育：不选择母亲口说“能够找个好人家，过的比我好”的思想灌输里的倔强所需要承担的现实艰辛，和面对的勇气。
4 的整条故事情节。
（整个故事以武汉出租车司机李少云真实案例改编）人物近景对话镜头：中近景镜头不能拥有亲密情感的展示，也不足以让整个空间关系达到真正疯狂的程度，但对于多人物对话情节环境拥有特殊的表达效果；整个对话环境效果体现：女顾客的挖苦嘲笑，她女儿看的神情，表现出教育思想及环境的差别。
电影视听语言经典分析ppt课件
• 2主观视点
• 它模仿片中某一人物的眼睛，或代 表以第一人称进行叙述的作者的眼 睛，具有极大的主观色彩。使观众 与人物建立认同，得以掩盖某些剧 情，或使故事的叙述进入一种别致 的形式。
• 3全知视点
• 这种视点像无所不知的上帝，既可 以远观世界，又可以随时深入到每 个角色的心灵，是大多数影片必须 借助的视点。
• ③、色调、布光等不要一分为二地平分画 面。
• ④、主体不要过分孤单来自 •⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾
夺主。
•
⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低
起伏、错落有致。
•
⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有
密。
•
⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
•
⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一
定的角度。
• 作用：
• 重在表现人的神态；重在表现事物色彩、 质地、纹理。
• 5特写：以表现成人肩以上为距离 概念。它能呈现主体最丰富的细节 变化，它常被用来细腻地刻画人物 性格，表现心理情绪。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划 人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
• 着眼于整部影片
第二节、电影影像的景别
• 一、景别的划分原则和标准
①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体
②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标 准。
一 景别：
• 电影画面中的主体形象，如人物、 景物等一般称之为“景”，摄影机 与被摄主体的空间距离叫做景别。
优秀微电影镜头语言赏析 ppt课件
运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。 跟：指跟踪拍摄。跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄
人体、物体上。
8
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相
关 动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
5
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
固定镜头
2s
固定镜头 旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
固定镜头
2s
叠化黑场 场景一结束
1s
餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
10
背景音乐结束
优秀微电影赏析
11
悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
12
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
人体、物体上。
8
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相
关 动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
5
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
固定镜头
2s
固定镜头 旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
固定镜头
2s
叠化黑场 场景一结束
1s
餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
10
背景音乐结束
优秀微电影赏析
11
悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
12
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
优秀微电影镜头语言赏析
3s
场景一都使用较为 轻松轻快的背景音 乐
2
女1半身正面，依然坐在沙发上，抚摸着肚子， 近景 微笑地看着男1在她眼前忙碌地跑来跑去。
固定镜头
4s
插入
男1从背后帮女1穿上防辐射服 餐桌上，两个人面对面坐着在吃饭。男1不断 地给女1夹菜。男1把不健康的菜从女1面前端 走，换成健康的菜。 女1正面，幸福地看着男1为她夹菜。 电脑屏幕上幸孕网孕妇资讯专题特写 两个人做在电脑前，查阅幸孕网资讯 餐桌上，孕妇奶粉特写，男1将奶粉罐打开冲 泡奶粉 女1做在沙发上看着母婴杂志，男1将冲好的 奶粉递给女1，女1开心的接过后。男1坐在她 身边。两个人相互微笑。使用淡入淡出到下 一镜头 柜子上夫妻照片的合影特写，淡入淡出到下 一镜头 男1女1牵着两个人未来的孩子，在草地上开 心的奔跑。淡入淡出到下一镜头 女1抱着男1为她泡的奶粉，幸福地想象着未 来家庭生活的表情 过渡黑场 餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
3 4 5 6 7
中景 近景 特写 近景 特写
固定镜头 固定镜头 固定镜头
4s 4s 4s 5s
固定镜头 平移拍摄
固定镜头
8
近景
固定镜头
旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经
4s
9
特写
固定镜头
2s
10
远景
固定镜头
旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
11 12
特写 黑场
固定镜头 叠化黑场 场景一结束
关 动物）的纯景物镜头。 切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄 男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机丌动，通过镜头焦距的变化，使远方的人 或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
《微电影分析》课件
结束语
微电影的未来发展方向
随着技术的进步和观众需求的变化，微电影 将在形式、题材和表现手法等方面不断创新， 有着广阔的发展前景。
个人感悟和建议
作为电影爱好者和从业者，我希望通过这门 课程，能够激发更多人创作微电影，为世界 带来更多精彩的故事。
1 营销策略
制定独特的市场推广策 略，包括在线宣传、合 作推广和用户口碑营销 等，提高微电影的曝光 率和知名度。
2 手段
利用社交媒体、视频网 站和线下推广活动等多 种手段，将微电影与目 标受众紧密联系，增加 观看和分享。
3 成功案例分析
深入剖析微电影市场营 销中的成功案例，总结 经验和教训，为创作者 提供借鉴和启示。
特点
微电影以小成本制作为特 点，通常采用轻量化制作 团队，注重情感共鸣和创 新性的表现手法。
形式
微电影可以是故事片、纪 录片、动画片等多种形式， 灵活性高，不受传统电影 制作模式的限制。
微电影制作流程
1
策划
确定故事主题、剧本构思和拍摄计划，为后续制作打下基础。
2
拍摄
进行演员选角、场景布置和摄影工作，捕捉故事的每个精彩瞬间。
微电影的前景和挑战
市场前景
随着移动互联网的兴起，微 电影市场潜力巨大，越来越 多的观众喜欢用微电影来表 达和分享自己的情感和故事。
艺术创作的挑战
微电影制作过程中，要在短 时间内表达情感，注重细节 处理和确保故事的连贯性， 是一种艺术创作的挑战。
市场竞争的挑战
微电影市场竞争激烈，要创 作出独特、引人注目的作品， 并制定差异化的营销策略， 才能在市场中脱颖而出。
《微电影分析》PPT课件
欢迎来到《微电影分析》PPT课件！本课程将深入探讨微电影的定义、制作流 程、分析方法、创意方法、市场营销、前景和挑战。让我们一起探索微电影 的奇妙世界吧！
微电影镜头语言分析
微电影《女儿》镜头分析镜头编号微电影梗概镜头画面截图镜头分析1影片讲述了周迅饰演的女儿跟自己的母亲女儿一家三口，祖孙三代之间在春节矛盾中团圆的故事；老母亲自己积累一生的生活经验和初为母亲的女儿强烈的自我人物特写镜头：关注角色的情感和表达，以一种亲密的方式让观众更加关注人物脸部及物体情感传递的细节，重复亲近的体验以及更多的互动感；这是整个短片“万花筒”出现的第一个镜头，也是整个短片的第13个镜头，作为短片的重要角色之一，这样的情节位置及它与剧情的结合方式，为整个故事的拉伸起到一个点睛预示之笔，预示着小女孩“万花筒”般的世界，独立女性生活中对于孩子的影响、培育。
2 追求产生强烈的冲突，由于双方生活观念难以统一，家庭平衡被打破。
女儿离家出走带着自己八个月大的女儿开出租，并且在整个开出租的过程中的细节穿插，与顾客之间的矛盾冲突与和谐相处的若干情节穿插；以及最终老母亲四处行走寻找女儿回家团聚和谐无人物插入镜头：从一些道具及背景描述整个短片的情感预设，连接对象揭示关于人的信息，从侧面观察人物；主体：出租车，表示主人公特定的身份；前景＋背景：糖葫芦卖客、灯笼对联、重庆万家小巷。
前背景的布置表示整个城市被春节的气息笼罩，以出租车的拥挤对比，表现角色的艰辛，侧面体现新时代女性自我突破与追求。
3 无人物特写镜头：整个短片中唯一一个介绍主角具体身份的镜头。
前镜头主角专注的神情、后镜头稳固行驶的衔接，职业专注度＋家庭关系的不平衡＋孩子的抚养教育：不选择母亲口说“能够找个好人家，过的比我好”的思想灌输里的倔强所需要承担的现实艰辛，和面对的勇气。
4 的整条故事情节。
（整个故事以武汉出租车司机李少云真实案例改编）人物近景对话镜头：中近景镜头不能拥有亲密情感的展示，也不足以让整个空间关系达到真正疯狂的程度，但对于多人物对话情节环境拥有特殊的表达效果；整个对话环境效果体现：女顾客的挖苦嘲笑，她女儿看的神情，表现出教育思想及环境的差别。
镜头语言ppt课件
技术与艺术的融合
未来的镜头语言将更加注重技术与艺术的融合。通过技术的支持，创作者将能够更好地 表达自己的创意和艺术追求，创作出更加有深度和内涵的作品。同时，技术的发展也将
为观众带来更加沉浸式的观影体验。
THANKS
感谢观看
导演C的风格
善于运用自然光和实景拍 摄，强调真实感和日常生 活的细节，给人以温馨、 质朴的感受。
镜头语言的美学特征
画面构图
通过合理的画面构图，突 出主体、引导观众的视线 ，营造出特定的氛围和情 感。
色彩运用
运用色彩的对比、调和以 及特殊的色彩效果，增强 画面的视觉冲击力或表达 特定的情感。
镜头运动与剪辑
斜角角度
打破平衡，强调动态和不稳定感，常 用于表现紧张、冲突等场景。
镜头运动
01
02
03
04
推镜头
使画面由大到小，由远至近， 强调重点，引导观众的视线。
拉镜头
使画面由小到大，由近至远， 展现空间和环境，引导观众理
解场景。
摇镜头
使画面围绕摄像机旋转，展现 全方位的场景，增强视觉效果
。
移镜头
使画面在摄像机移动过程中呈 现动态效果，增强视觉冲击力
通过镜头的推拉、摇移、 跟拍等运动方式，以及合 理的剪辑节奏，使画面更 加流畅、富有张力。
镜头语言的跨文化传播与接受
文化差异
由于不同文化背景下的观众对于 镜头语言的认知和理解存在差异 ，需要在跨文化传播中考虑到这
些因素。
文化适应
根据目标观众的文化背景和审美习 惯，对镜头的选择和运用进行调整 ，以更好地适应和传达信息。
02
镜头语言的构成要素
镜头角度
镜头角度
指摄像机与被摄对象之间的角度，包 括平角、仰角、俯角、倾斜角等。不 同角度会对观众的视觉感受产生影响 ，从而影响镜头的表现力。
未来的镜头语言将更加注重技术与艺术的融合。通过技术的支持，创作者将能够更好地 表达自己的创意和艺术追求，创作出更加有深度和内涵的作品。同时，技术的发展也将
为观众带来更加沉浸式的观影体验。
THANKS
感谢观看
导演C的风格
善于运用自然光和实景拍 摄，强调真实感和日常生 活的细节，给人以温馨、 质朴的感受。
镜头语言的美学特征
画面构图
通过合理的画面构图，突 出主体、引导观众的视线 ，营造出特定的氛围和情 感。
色彩运用
运用色彩的对比、调和以 及特殊的色彩效果，增强 画面的视觉冲击力或表达 特定的情感。
镜头运动与剪辑
斜角角度
打破平衡，强调动态和不稳定感，常 用于表现紧张、冲突等场景。
镜头运动
01
02
03
04
推镜头
使画面由大到小，由远至近， 强调重点，引导观众的视线。
拉镜头
使画面由小到大，由近至远， 展现空间和环境，引导观众理
解场景。
摇镜头
使画面围绕摄像机旋转，展现 全方位的场景，增强视觉效果
。
移镜头
使画面在摄像机移动过程中呈 现动态效果，增强视觉冲击力
通过镜头的推拉、摇移、 跟拍等运动方式，以及合 理的剪辑节奏，使画面更 加流畅、富有张力。
镜头语言的跨文化传播与接受
文化差异
由于不同文化背景下的观众对于 镜头语言的认知和理解存在差异 ，需要在跨文化传播中考虑到这
些因素。
文化适应
根据目标观众的文化背景和审美习 惯，对镜头的选择和运用进行调整 ，以更好地适应和传达信息。
02
镜头语言的构成要素
镜头角度
镜头角度
指摄像机与被摄对象之间的角度，包 括平角、仰角、俯角、倾斜角等。不 同角度会对观众的视觉感受产生影响 ，从而影响镜头的表现力。
优秀微电影镜头语言赏析
优秀微电影镜头语言赏析
微电影分镜头脚本撰写范例
拍摄 画面 镜号 景别 字幕 旁白 音效 时长 技巧 内容
说明：
镜号：每个镜头的顺序编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合： 淡出谈入、切换、叚化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、 雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用亍宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时丌露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（丌管是人还是相
3 4 5 6 7
中景 近景 特写 近景 特写
固定镜头 固定镜头 固定镜头
4s镜头
8
近景
固定镜头
旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经
4s
9
特写
固定镜头
2s
10
远景
固定镜头
旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
11 12
特写 黑场
固定镜头 叠化黑场 场景一结束
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置 大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视 作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。 全 景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当亍话剧、歌舞剧场“舞 台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景：演员“顶天立地”，处亍比全景小得多，又保持相对完整的规格。
微电影分镜头脚本撰写范例
拍摄 画面 镜号 景别 字幕 旁白 音效 时长 技巧 内容
说明：
镜号：每个镜头的顺序编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合： 淡出谈入、切换、叚化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、 雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用亍宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时丌露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（丌管是人还是相
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中景 近景 特写 近景 特写
固定镜头 固定镜头 固定镜头
4s镜头
8
近景
固定镜头
旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经
4s
9
特写
固定镜头
2s
10
远景
固定镜头
旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
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特写 黑场
固定镜头 叠化黑场 场景一结束
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置 大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视 作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。 全 景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当亍话剧、歌舞剧场“舞 台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景：演员“顶天立地”，处亍比全景小得多，又保持相对完整的规格。
电影中的镜头语言教学课件PPT
第二部分 导演与剧作 戏剧的冲突
冲突大致可分为三类：
1、人与人的冲突 2、人与环境的冲突 3、人的心理冲突
戏剧冲突的主要特征
1、尖锐的激烈：由于矛盾双方都有足够的冲 击力，冲突的最后爆发时格外强烈。
2、高度集中：戏剧的冲突是在既定的时间和 空间里表现社会矛盾
3、进展紧张：戏剧冲突必须是扣人心弦、波 澜起伏的。
《追击者》囊获第7届大韩民国电影大奖七奖
关于人物定位
反派人物：交手双方一个是以应招女郎为残 害对象的杀人狂魔——池英民
正派人物：另一位则是因看不惯警之间的较量
关于故事情节
《追击者》与以往犯罪电影的情节设置相比 有明显的不同。
文学本：节选 《半生缘》
第二天中午，他走到楼上的办公室里。还好， 叔惠刚巧不在。世均从口袋里掏出那只泥污 的手套。他脸上如果有任何表情的话，那便 是一种冤屈的神气。曼桢先是怔了一怔，拿 着那只手套看了看，说：“呓？哎呀，你昨 天后来又去了？那么远的路，还下着雨……..”
镜号
景别 摄像方式 内容
在影片的前半部分就清楚交待出犯人身份， 犯人甚至明目张胆地挑衅警方，完美的犯罪 计划另警方找不到丝毫破绽，从而无法进行 拘捕。
救援情节 追捕情节 绑架情节 犯罪情节 变态情节
关于冲突
1、人与人之间的冲突 2、人与环境之间的冲突 3、人的心理冲突
最古老的镜头语言
中国古代的诗歌，以其简练的文字 艺术，很有意境地描绘了景物。
（唐）柳宗元
江雪
千山鸟飞绝
万径人踪灭
孤舟蓑笠翁
独钓寒江雪
几个基本运动镜头的概念
六大基本的运动镜头: 推、拉、摇、移、跟、上下升降镜头
主要运动镜头的画面叙事功能
影视画面分析——镜头课件
运动镜头：推、拉、摇、移、跟等
01
02
03
04
05
推镜头（Push-in 拉镜头（Pull-
）
ou…
摇镜头（Pan）
移镜头（ Track/D…
跟镜头（Follow ）
通过逐渐放大画面，突出 局部细节，增强观众对关 键元素的关注。
逐渐缩小画面，展示更广 阔的环境，帮助观众理解 场景的整体背景。
水平旋转摄像机，跟随或 展示画面中的特定元素， 增加动态感和视觉多样性 。
03 镜头中的光线与色彩
光线的运用：自然光、人工光及其表现效果
自然光表现效果
自然光使得画面更加真实，能够呈现 出自然的环境氛围和时光变化，同时 也能够通过对自然光的调整达到不同 的表现效果。
人工光表现效果
人工光能够在拍摄时对光线进行随意 的控制和调整，从而达到所需的效果 。比如通过灯光的表现来呈现人物的 情感状态、强化场景的氛围等等。
真实感与沉浸感
通过长镜头的运用，营造 出影片的纪实风格，增强 观众对故事的沉浸感。
叙事与主题表达
长镜头的运用在叙事上形 成独特节奏，同时深化影 片对权力、孤独等主题的 探讨。
案例三：《阿甘正传》中的光线与色彩表现
光线塑造人物Leabharlann 通过不同光线的运用，塑造出阿甘及其他角色的性格特点与内心 世界。
色彩象征与情感表达
THANKS 感谢观看
沿直线或曲线移动摄像机 ，创造出平滑、连续的画 面效果，使观众更好地感 受场景的空间深度。
跟随运动物体或人物拍摄 ，保持目标在画面中的相 对位置，呈现出强烈的现 场感和参与感。
镜头角度与视点：高低角度、俯仰角度等
高角度（High Angle）
影视镜头语言的基本知识PPT课件
5、跟镜头（跟）： 摄影机跟随被摄主体一起运动。 “跟”与“移”的区别： ①、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致； ②、被摄主体在画面构图中的位置基本不变； ③、画面构图的景别不变。
★跟镜头
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6、静止镜头 要树立大的运动观念。在这种观念下，“静止镜头”也是一种电影运动的一种。 如《鸟人》的静止镜头。 如《悲情城市》的静止景深镜头。 最后需要说明的是：在一部影片的实际拍摄中，推、拉、摇、移、跟和静止， 往往是综合运用的。不应该把它们严格分开。
镜头拍摄切换时切忌三同镜头1上下同景别画面大小2同背景画面3同角度人物和内容一场戏中必须设计和具备的镜头1表现环境渲染气氛的镜头交代时代背景地点季节的镜头迅速把观众带入影片的戏剧觃定情境2交代人物的镜头
影视镜头语言中的三个重要部分：景别、电影影像的运动、画面构图
★景别（根据景距、视角的不同，一般分为） 远景（极远景大远景、远景、小远景）、全景（大全景、全景、小全景）、中 景、近景、特写（大特写）
★拍摄方式（摄像机的运动） 推（快推、慢推、猛推）、拉（慢拉、快拉、猛拉）、摇、移、跟（跟摇、跟推、跟拉、 跟升、跟降等）、升、降、俯、仰、甩、悬、空、切、综、长、反打、变焦拍摄、主观 拍摄
★画面构图 1、构图的重要原则 2、构图的黄金分割原则 3、角色在画面中的视线平衡
第1页/共34页
景
别
一、景别的划分 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把 握以下两点： ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体； ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部 分的多少为划分的标准。 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么， 每个人在画面中所占的比例很小。 全景：成年人的全身。 中景：成年人膝盖以上。 近景：成年人胸部以上。 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
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关 动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
9
镜号
画面内容
场景一（家） 景 别 镜头运用
内容说明
持续时 间（秒）
备注说明
1
客厅全景，女1大肚子悠闲地坐在沙发上看电 视、看杂志、手边放着零食。男1在家里带着 塑胶手套，系着围裙，做家务。
中景
固定镜头
广角固定镜头，突出女1的悠闲、舒适。要剪辑
出男1非常忙碌的感觉，有一种一会在拖地，一 会又在擦玻璃，一会又要给女1端茶倒水。女1
3
地给女1夹菜。男1把不健康的菜从女1面前端 中景
走，换成健康的菜。
4
女1正面，幸福地看着男1为她夹菜。
近景
5
电脑屏幕上幸孕网孕妇资讯专题特写
特写
6
两个人做在电脑前，查阅幸孕网资讯
近景
7
餐桌上，孕妇奶粉特写，男1将奶粉罐打开冲 泡奶粉
特写
女1做在沙发上看着母婴杂志，男1将冲好的
8
奶粉递给女1，女1开心的接过后。男1坐在她 身边。两个人相互微笑。使用淡入淡出到下
头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、 景物细节等。 大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细 部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
7
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景 范围由大变小。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大 摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、
近景
一镜头
9
柜子上夫妻照片的合影特写，淡入淡出到下 一镜头
特写
10
男1女1牵着两个人未来的孩子，在草地上开 心的奔跑。淡入淡出到下一镜头
远景
11
女1抱着男1为她泡的奶粉，幸福地想象着未 来家庭生活的表情
特写
12
过渡黑场
黑场
固定镜头
4s
固定镜头
Hale Waihona Puke 4s固定镜头4s
固定镜头
平移拍摄
5s
固定镜头
固定镜头 旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经 4s
优秀微电影镜头语言赏析
1
微电影分镜头脚本撰写范例
镜号
景别
拍摄 技巧
画面 内容
字幕
旁白
音效
时长
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
5
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视 作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全 景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞 台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
固定镜头
2s
固定镜头 旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
固定镜头
2s
叠化黑场 场景一结束
1s
餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
10
背景音乐结束
优秀微电影赏析
11
悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
12
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
13
情感冲突篇2 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
14
个人成长自传篇 发散点：老汽车人的自白，表现坚守信念的力量
15
兴趣爱好篇 发散点：爱公益、爱岗敬业，比如以“技能 大师是怎样炼成的”为主题
16
传递爱篇 发散点：扩大拍摄对象范围，反映江汽人的 奉献品质
17
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
6
中 景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与 此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。 近 景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。 特 写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的
旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 移：又称移动拍摄。在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在
运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。 跟：指跟踪拍摄。跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄
人体、物体上。
8
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
说明：
镜号：每个镜头的顺序编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合：
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
3s
始终固定一个位置不变。
场景一都使用较为 轻松轻快的背景音 乐
2
女1半身正面，依然坐在沙发上，抚摸着肚子， 微笑地看着男1在她眼前忙碌地跑来跑去。
近景
固定镜头
旁白：怀孕了，很多事情开始变得不一样。发 现，有一个小生命正需要保护
4s
插入 男1从背后帮女1穿上防辐射服
餐桌上，两个人面对面坐着在吃饭。男1不断
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
9
镜号
画面内容
场景一（家） 景 别 镜头运用
内容说明
持续时 间（秒）
备注说明
1
客厅全景，女1大肚子悠闲地坐在沙发上看电 视、看杂志、手边放着零食。男1在家里带着 塑胶手套，系着围裙，做家务。
中景
固定镜头
广角固定镜头，突出女1的悠闲、舒适。要剪辑
出男1非常忙碌的感觉，有一种一会在拖地，一 会又在擦玻璃，一会又要给女1端茶倒水。女1
3
地给女1夹菜。男1把不健康的菜从女1面前端 中景
走，换成健康的菜。
4
女1正面，幸福地看着男1为她夹菜。
近景
5
电脑屏幕上幸孕网孕妇资讯专题特写
特写
6
两个人做在电脑前，查阅幸孕网资讯
近景
7
餐桌上，孕妇奶粉特写，男1将奶粉罐打开冲 泡奶粉
特写
女1做在沙发上看着母婴杂志，男1将冲好的
8
奶粉递给女1，女1开心的接过后。男1坐在她 身边。两个人相互微笑。使用淡入淡出到下
头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、 景物细节等。 大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细 部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
7
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景 范围由大变小。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大 摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、
近景
一镜头
9
柜子上夫妻照片的合影特写，淡入淡出到下 一镜头
特写
10
男1女1牵着两个人未来的孩子，在草地上开 心的奔跑。淡入淡出到下一镜头
远景
11
女1抱着男1为她泡的奶粉，幸福地想象着未 来家庭生活的表情
特写
12
过渡黑场
黑场
固定镜头
4s
固定镜头
Hale Waihona Puke 4s固定镜头4s
固定镜头
平移拍摄
5s
固定镜头
固定镜头 旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经 4s
优秀微电影镜头语言赏析
1
微电影分镜头脚本撰写范例
镜号
景别
拍摄 技巧
画面 内容
字幕
旁白
音效
时长
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
5
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视 作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全 景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞 台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
固定镜头
2s
固定镜头 旁白：同时被改变的，还有家庭，和生活
4s
固定镜头
2s
叠化黑场 场景一结束
1s
餐桌上放一张幸孕 商城代金卷，画面 给一个短暂的特写
10
背景音乐结束
优秀微电影赏析
11
悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
12
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
13
情感冲突篇2 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
14
个人成长自传篇 发散点：老汽车人的自白，表现坚守信念的力量
15
兴趣爱好篇 发散点：爱公益、爱岗敬业，比如以“技能 大师是怎样炼成的”为主题
16
传递爱篇 发散点：扩大拍摄对象范围，反映江汽人的 奉献品质
17
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
6
中 景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与 此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。 近 景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。 特 写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的
旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 移：又称移动拍摄。在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在
运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。 跟：指跟踪拍摄。跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄
人体、物体上。
8
升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体， 表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
说明：
镜号：每个镜头的顺序编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合：
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
3s
始终固定一个位置不变。
场景一都使用较为 轻松轻快的背景音 乐
2
女1半身正面，依然坐在沙发上，抚摸着肚子， 微笑地看着男1在她眼前忙碌地跑来跑去。
近景
固定镜头
旁白：怀孕了，很多事情开始变得不一样。发 现，有一个小生命正需要保护
4s
插入 男1从背后帮女1穿上防辐射服
餐桌上，两个人面对面坐着在吃饭。男1不断