园林艺术——6.园林艺术构图法则

5．明暗对比
• 由于光线的强弱，造成景物、环境的明暗， 进而引发游人不同的感受。明，给人开朗活 泼的感觉；暗，给人以幽静柔和的感觉
• 明暗对比强的景物令人有轻快的、振奋的感 受，明暗对比弱的景物则令人有柔和、沉郁 的感受
• 由暗入明，感觉放松，由明入暗，感觉压抑
6．虚实对比
• 园林绿地中的虚实常指园林中的实墙与空 间，密林与疏林、草地，山与水的对比等
3．方向对比
• 在园林的形体、空间和立面的处理中，常运 用垂直和水平方向的对比，以丰富园景。
• 如山水的对比，乔木和绿篱的对比等都是运 用水平与垂直线条方向上的对比。
挺拔的塔矗立在开阔的水边，产生明显的
方向对比，体现了空间的深远、开阔
4．空间开闭对比
• 在空间处理上，开敞的空间和闭锁的空间 可形成对比。如园林绿地中利用空间的收 放开合，形成敞景与聚景的对比，开朗风 景与闭锁风景共存于园林之中，相互对比 ，彼此烘托，视线忽远忽近，忽放忽收， 可增加空间的层次感，引人入胜。
• 是指利用构图元素之间的动静关系达到突 出主体的目的，静中的动，或动中的静， 都可以形成对比关系。
• 五、渐变
渐变是一种规律性很强的现象，这种现象运 用在视觉设计中能产生强烈的透视感和空间 感，是一种有顺序、有节奏的变化。渐变的 程度在设计中非常重要，渐变的程度太大， 速度太快，就容易失去渐变所特有的规律性 的效果，给人以不连贯和视觉上的跃动感。 反之，如果渐变的程度太慢，会变生重复之 感，但慢的渐变在设计中会显示出细致的效 果。
• 形体的大小、质感 、方向、色调可以是 变化的因素，同样地，形象特征的统一、 色彩的统一、方向的统一、明暗的统一等 等也可以帮助我们对整体的把握
• ⒈形式的统一 • ⒉材料的统一 • ⒊线条的统一 • ⒋花木的多样化的统一 • ⒌局部与整体的统一
形式的统一
花木的多样化的统一
材料的统一
线条的统一
拟态韵律
• ⒌交错韵律 某一因素作有规律的纵横 穿插或交错变化，但变化是按纵横或多 方向进行。
• 如空间的一开一合，一明一暗，景色的 鲜艳素雅，热闹，幽静所产生的节奏感 。
七、均衡与稳定
• 均衡是指园林布局中的前后、左右的轻 重关系；稳定是指园林布局在整体上下 轻重的关系。
1．均衡
• 自然界静止的物体都遵循力学原理，以 平衡的状态存在，在园林布局中要求园 林景物的体量关系应符合这种平衡安定 的概念即均衡
• （1）对称均衡又称静态均衡。就是景物以 某轴线为中心，在相对静止的条件下，取得 左右（或上下）对称的形式，在心理学上表 现为稳定、庄重和理性。
规则式园林绿地中常被采用。如纪念性园林 ，公共建筑前的绿化，古典园林前成对的石 狮，槐树、甚至路两边的行道树、花坛、雕 塑等。
凡尔赛宫
• ⒉不对称均衡又称动态均衡、动势均衡。 不对称均衡的布置给人以轻松、活泼、自 由、变化的感觉，所以广泛用于一些游憩 性的自然式园林中。
花架的支柱便是简单韵律
⒉交替韵律 两种以上因素等距反复出现。如 两树种的行道树，两种不同花坛交替等距 排列，一段踏步与一段平台交替等。
⒊起伏韵律 一种或数种因素在形象上与规律
的起伏、曲折变化。表现在连续布置 的山丘、建筑、道路、树木等起伏曲 折变化遵循一定的节奏规律。
• ⒋拟态韵律
既有共同因素，又有不同因 素反复出现的连续构图。如外形相 同的花坛布置不同的花卉。
2．稳定
• 自然界的物体，由于受地心引力的作用，为 维持稳定，往往近地部分大而重，而在上面 的部分小而轻。由这些现象中，人们产生了 重心靠下、底面积大可获得稳定感的认识
• 在园林布局中，往往采用下面大，向上逐 渐缩小的方法来取得稳定坚固感，也常利 用材料质地所给人的不同重量感来获得稳 定感，在山体的设计上，也往往把山石设 置在山麓部分给人以稳定感。
• 一、因地制宜、因情制宜、合理布局
根据园林绿地的性质、功能要求和景观要 求，把各种内容和各种景物因地制宜、因 情制宜地进行合理布局，这是实现园林构 图多样统一的前提。
• 二、调整好主从关系
园林布局中的主要部分或主体与从属体， 一般都是由功能使用要求决定的，从平面 布局上看，主要部分常成为全园的主要布 局中心，次要部分成次要的布局中心，次 要布局中心既有相对独立性，又要从属主 要布局中心，要能互相联系，互相呼应。
苔藓与天然石材搭配，突出刚与柔的对比
9．疏密对比
• “密”的关系给人一种紧张感，窒息感和厚 度感。而“疏”的关系给人一种空间感， 轻松感和秩序感。这两种关系相互互动才 能产生和谐的气氛。若画面中仅存在一种 情感，很容易形成过于单调而缺乏变化的 作品。
疏密空间对比
10．动静对比
• 动和静是自然界中一切事物所表现的必然 形态，没有动，事物就得不到发展，没有 静，也就没有平衡。
• 色度的对比与调和产生于颜色的深浅不同 的变化，黑是深，白是浅，深浅变化即是 黑到白之间的变化，深浅差异显著的为对 比，不显著的则为调和
路的颜色和四周形成鲜明的对比
8．质感对比
• 在园林绿地中，可利用材料的质感的光滑 与粗糙形成对比，增强效果。如植物之间的处理，未经处理的墙面粗糙，抹了灰浆 的墙面则很光滑。
• 虚给人以轻松感，实给人以厚重感 • 水中有小岛，水体是虚，小岛是实，形成
虚实对比，产生统一中求变化的效果 • 园林布局应做到虚中有实，实中有虚
虚实空间对比
7．色彩对比
• 色彩的对比与调和包括色相和色度的对比 与调和
• 色相的对比是指相对的两个补色产生对比 效果，而相邻的两个色相产生调和的效果
• 三、建立次要景物之间良好的协调 关系
四、对比与调和
• 对比和调和，是事物存在的两种矛盾状态， 它体现出事物存在的差异性，所不同的是， “调和”是在事物的差异性中求“同”，“ 对比”是在事物的差异性中求“异”。
• 在园林构图中，任何两种景物之间都存在一 定的差异性，差异程度明显的，各自特点就 会显得突出，对比鲜明；差异程度小的，显 得平缓、和谐，具有整体效果。所以，园林 景物的对比到调和统一，是一种差异程度的 变化。
园林艺术构图法则
园林绿地构图的特点：
• 园林构图是一种立体空间艺术 • 园林绿地构图是综合的造型艺术 • 园林绿地构图受地区自然条件的制约，同时又受
到地域文化的影响
第一节 比例与尺度
• 美术作品的形式结构和艺术形象中都包含 着一种内在的关系，就是比例和尺度。比 例中包含着数学的秩序。从美学意义讲， 尺度就是标准、规范、其中包含体现事物 本质特征和美的规律的意思。画面的安排 要有一个适当的标准，就是符合美的规律 的尺度。
八、变化与统一
• 纷杂的变化会给视觉上带来刺激，但如果 缺少“统一”对整体的掌握，就未免会显 得零乱松散、力度不足；而过分单纯地只 求统一， 又不可避免会出现呆板单调、缺 少生气。
• 变化与统一的关系是既相互 对立又相互依 存的。在对图案进行设计时，应力求在细 节的变化中求得整体的统一，在单纯的统 一中蕴含丰富的变化。
• 在建筑和风景园林中，节奏就是景物简单 的反复连续出现，通过时间的运动而产生 美感，如灯杆、花坛、行道树等。
• 韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由 地抑扬起伏变化，从而产生富于感情色彩 的律动感，故可以用节律表示它们的综合 意义。
⒈简单韵律 同种因素等距反复出现。如行道树， 等高等宽的阶梯等。
• （一）比例
比：由两个数组成表示两个数之间的关系 比例：由两个比值相等的比例组成的等式， 表示四个数之间的关系。
园林中的比例是指园林景物、各组成要素之间 的空间、体形、体量的关系。
• 比例有两方面的含义： • 一是园林景物整体或某个局部构件本身的
长、宽、高比例； • 二是园林景物整体与局部或局部之间空间
1．形象对比
• 园林中构成园林景物的线、面、体和空间 常具有各种不同的形状，在布局中只采用 一种或类似的形状时易取得协调和统一的 效果即调和，相反则取得对比。园林布局 中，形象的对比是多方面的。以短衬长， 长者更长，以低衬高，高者更高，这都是 形象对比的效果。
2．体量对比
• 体量相同的物体，放在不同的环境中，给人 的感觉也不同，放在空旷的广场中，人觉其 小，放在小室内，会觉其大，这就是小中见 大，大中见小的道理。园林布局中常采用若 干小的物体来衬托一个大的物体，以突出主 体，强调重点，如颐和园为衬托佛香阁的高 大突出，在其周围建了许多的小体量的廊。
• 渐变从形象上讲，有形状、大小、色彩方 面等的渐变；
• 从排列上讲，有位置、方向等等渐变。 • 形状的渐变可由某一形状开始，逐渐地转
变为另一形状，或由某一形象渐变为另一 完全不同的形象。
六、韵律与节奏
• 节奏和韵律是听觉艺术的用语。称为音乐 的声响具有节奏和韵律。自然界的许多现 象，常是有规律和重复出现的，给人一种 节奏感，园林绿地中也强调这种感觉，特 别是在连续的风景构图中，节奏和韵律是 取得多样统一的重要手法。
局部与整体的统一
• （二）尺度:是指人与物的对比关系。
物体、建筑物整体和局部构建与人或人 所习惯的某些特定标准的大小关系
• 比例与尺度
比例只能表明各种要素之间的相对数比关系，不 涉及对比要素的真实尺寸。
比例寄于良好的尺度之中，景物恰当的尺度也需 要有良好的比例来体现。
美的东西就是要“恰到好处”。正确的比例、尺 度应该和功能、审美的要求相一致，并和环境相 协调。
• 对比是比较心理的产物。对风景或艺术品 之间存在的差异和矛盾加以组合利用，取 得相互比较、相辅相成的呼应关系。园林 景象要在对比中求协调，在协调中有对比 ，使景观丰富多彩，生动活泼，又风格协 调，突出主题。
• 对比与协调只存在于统一性质的差异之间 ，要有共同的因素，如体量的大小，空间 的开敞与封闭，线条的曲直，色调的冷暖 ，明暗、材料质感的粗糙与细腻等，而不 同性质的差异之间不存在协调对比，如体 量大小与色调冷暖就不能比较。