量词的零度功能与偏离功能

量词的零度功能与偏离功能

量词的零度功能是指量词与其中心词的常规搭配所具备的功能。量词的偏离功能是指量词与其中心词的破格搭配所具备的功能。量词的零度功能是：表示数量、避免歧义、区别同音词、洗炼文词、调整音节、兼表各种语义。量词的偏离功能是：赋予形象、赋予情景、赋予感情、营造意境、洗炼文词。

标签：量词零度偏离

量词的零度功能是指量词与其中心词的常规搭配所具备的功能。

一、表示数量

量词最基本的作用是准确地表现客观事物的数量关系。试比较：

（1）小华怀里总是抱着大捆作柴用的枯树枝，有时，右手还拖着截枯树干。（杜凌《心魔》）

（2）一把麦秸不顶事，一堆麦垛就顶事了。（丁玲《太阳照在桑干河上》）

（3）他置身于一道炫目的阳光中，不得不眯缝起眼睛。（成英《紫阿丽》）

（4）四周全是黑暗，没有一线阳光。（刘玲《岗哨》）

例（1）中，大“捆”枯树枝有几根、十几根乃至几十根，一“截”枯树干却只是一根中的一段。

例（2）中，一“把”麦秸是用绳子扎的成捆的细条状的东西，一只手可以抓起;“一堆”麦秸是许多麦秸聚集成堆的，一双手还难以抱起。

例（3）中，一“道”阳光有可能强烈得刺人眼目;例⑷中的一“线”阳光却细微如“线”。

二、避免歧义

正确运用量词，还能避免歧义。试比较：

A组B组

三姨妈三个姨妈

两个学校的校长两所学校的校长

两位学校的校长

三个出版社的编辑三家出版社的编辑

三位出版社的编辑

我一定给你一刀我一定给你一把刀

三月没写文章三月份没写文章

三个月没写文章

其中，A组是多义的词组或句子，而B组使用恰当的量词，意义就明朗了。

三、区别同音词

同音词是语音相同而意义不同的词，可分为同形同音词和异形同音词两大类。同形同音词的写法相同，异形同音词的写法不同。同音词在书面上不致引起混淆，在口语中却往往让人误会，解决这个问题的一个办法就是借助于量词。如：

一件法衣一窝蜂一斤韭菜一张神像这张表

一件公事一个法医一阵风一桌酒菜一尊神像

这块表一个公式

四、洗炼文词

由于量中结构搭配的习惯性规律和形象性规律的存在，在一定的语言环境中，“数+量+中心词”结构中的中心词可以省略，不但不影响读者对内容的理解，而且可以节省行文的笔墨，使文句显得简捷、富于变化。如：

（5）我想起还有一只没有做，就连忙把那只大鼠放到动物房靠暖气的地方，又跑回手术室继续干起来。（唐韵《生命从指间消失》）

（6）这里贾母花厅上摆了十来席酒，每席旁摆一几。（曹雪芹《红楼梦》）

（7）况且狗是能浮水的，一定仍要爬到岸上，倘不注意，它先就耸身一摇，将水点洒得人们一身一脸。（鲁迅《论“费厄泼赖”应该缓行》）

例（5）后面句子里出现了被数量结构修饰的中心词“大鼠”，前面只用数量结构“一只”代替它即可。

例（6）前面句子里出现了被数量结构修饰的中心词，后面便只出现数量结

构，省略了中心词。

例（7）把名词活用作量词，收到以简驭繁的效果。

五、调整音节

量词的恰当运用，可以协调音节，增强现代汉语的音乐性。

1.单音节量词的运用，有助于双音节和四字格的形成。比如在双音节中心词的前面，如果单用一位数词，组合起来就成了三个音节，语感上很别扭，如“三客人”;如果在这位数词后面如上一个量词，就形成了四字格，符合中国人求偶求匀称的心理，如“三位客人”。

2.叠音词也可以调整音节。如某商店门口贴了这样一幅对联：

进进出出笑颜开，人人满意;

挑挑拣拣花色美，件件称心。

读起来琅琅上口，听起来和谐悦耳。

3.形式量词结构中的名词往往是代表无形事物的抽象名词，或者是无法计量的不可数名词。其中的量词没有表示数量的功能，却有调整音节的作用。如：一派谣言一片冰心一腔哀怨一点希望一种道行

一副神态一股热情一份感受一宗心事一丝智慧

六、兼表多种语义

量词在表示数量概念的同时，还附带表示其他方面的语义。如：描摹对象的形状特征（一拱石桥）、表示事物存在的状态（一垂豆荚）、表示容器（一壶香茶）、表示事物存在的情景或场景（一院子菜）、提供名词所代表的人或事物存在的背景（一路杏花）、暗示中心词所代表事物的富有特征的组成部件（一峰骆驼）、暗示中心词所代表事物的使用方式方法（一贴膏药）、暗示中心词所代表事物的形成方式（一注横财）、暗示中心词所代表事物的进行过程（一轮棋）、从不同角度和不同层面上展现事物的特征（一对狮子）、表达感情态度（一干亲戚）、表现语体色彩（纤腰一握）等。量词的这种多语义特点，含义丰富多彩、表达别致生动，因而具有顽强的生命力，是人们喜闻乐见的原因。

在一定的语言环境中，为了增强某种表达效果，可以打破量词与其中心词的搭配常规，形成一种临时组合的超常搭配。这种现象产生的功能，就是量词的偏离功能。

（一）赋予形象

运用修饰具体名词的量词来修饰抽象名词，可以赋予抽象事物以生动的形象，化虚为实，化无形为有形，给人一种真切而又生动的感觉。

（8）当洞门开启

所有的脉管亦昂首向西

即使晚云不坚持它的方位

你只能在心中交织一幕黑

（施善继《石门》）

（9）宛然在回廊

宛然是不凋的足痕

猝然相遇，猝然迷失

我们，隔一袭命运

幽然对视

（张健《宛然在回廊》）

（10）仰望一线纸鸢的远逝

想你的飘逸

你在摩娜丽娜的背景中

唇间含一朵美丽的沉默

（张健《梦是长长的斜坡》）

例（8）中的“幕”作名词用时，原指挂着的大块的布、绸、丝绒等;转作量词，一般用来计量戏剧段落。通常与“黑”搭配的量词是“片”，这里临时用“幕”，使“黑”获得了整整一大块、遮盖了整个心灵、未留一丝光明的形象感。

例（9）中的“袭”本是修饰衣、袍之类的东西，在此修饰“命运”，言外之意是：“我们”的“命运”虽然迥然不同，但如“一袭衣（袍）”，虽隔绝了“我们”的身体，但并不是不可逾越的障碍，只须轻轻撩开就可窥见真相。