舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐创作特点浅析

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浅析舒伯特的声乐套曲《妇女的爱情与生活》

浅析舒伯特的声乐套曲《妇女的爱情与生活》

浅析舒伯特的声乐套曲《妇女的爱情与生活》弗朗茨·泽拉菲库斯·彼得·舒伯特是奥地利作曲家,他是早期浪漫主义音乐的代表人物,也被认为是古典主义音乐的最后一位巨匠。

舒伯特在短短31年的生命中,创作了600多首歌曲,18部歌剧、歌唱剧和配剧音乐,10部交响曲,19首弦乐四重奏,22首钢琴奏鸣曲,4首小提琴奏鸣曲以及许多其他作品。

他一生创作了大量的艺术歌曲。

其艺术歌曲不仅是德国“Lider”的代表,还是19世纪欧洲艺术歌曲的典范,同时也可以视为舒曼音乐的精华。

而他在1840年根据德国语言学家、诗人沙米索的组诗《妇人之恋》谱曲的声乐套曲《妇女的爱情与生活》,无论从情节、艺术阐释的连续性、完整性,还是从人物刻画的深度与多面性来看,都可以算得上是舒曼最具代表性的经典作品之一。

《妇女的爱情与生活》其旋律优美但并不华丽,形式结构简洁却充满着诗意,以非常鲜明的形象描绘出了普通妇女一生中所经历的悲欢离合:初恋、定情、结婚、母爱、亡夫,是一部抒情性很强的悲剧作品。

该作品以其独特的真挚和深厚情感的魅力而卓越不凡,引起了人们对生活的强烈感情。

在舒曼之前还没有任何人能象他这样运用音乐的语言如此深刻而精确地表达出女性内心的感情与变化。

此部作品共由8首短小而精致的歌曲组合而成。

从内容的安排可以分为四个部分,描写了主人公一生的四个不同阶段:1.恋爱(《自从和他相见》、《他,比任何人都高贵》、《我不明白,也不相信》);2.结婚(《戒指在我手指上》、《亲爱的姐妹,快帮我装扮》);3.生子(《亲爱的,为什么这样惊慌》、《你在我心里,在我怀中》);4.痛失爱人(《比终于给我带来无限悲痛》)。

舒曼在对整个套曲的创作过程中,深入到诗人的思想深处,所以他的旋律仿佛是从诗歌本身的音调中产生出来的一样,他非常敏锐地抓着诗歌的最最细腻的音调变化,同时把其中最最精微细微妙的感触传达出来。

钢琴和歌唱部分同样是歌词意义的阐释者,在他的身上既有浪漫情调,又有“动人的忧郁”。

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特征

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特征
三 、分析 《妇 女的爱情与生活》艺术特征 1.演 唱风 格 分 析 《妇 女的爱情与生活》是一部将爱情作为主体 的舒曼声乐套取 ,罗伯特.舒曼借助不 同歌 曲和场 景将 女人的生活经 和 情 感 历 程 表 现 出来 。首 先 ,通 过 重 复 曲式 结 构 ,利 用 降 B大 调 向人 们 展 现 出歌 曲 中 的浪 漫 和 忧 郁 ,演奏 相 对 舒 缓 与流 畅 。演 唱 者 在 进 行 第 一首 歌 曲演 唱 时 需 要把 握 好 音量 ,通 过 流 畅 、连 贯 的 气 息 表 现 出一 个 少 女 在 爱 情 面 前 的 惶 恐 与 羞 涩 。进 入 第 二 首 歌 曲时 ,音 乐 风格 突然 转 变 成欢 快 与 活泼 ,此 时 的 主 人 公 对 心 上 人 非 常 敬 仰 ,几 乎 将 所 有 的 赞 美 之 词 都 用 在 了心 【 人 身 其 中还 有 少 许 的惆 怅 。演 唱 者 应 该 将 自 身 的积 极 情 绪 调 动 出来 ,通 过 适 中的 音 量 将 少 女 的 憧 憬 和 渴 望 再 现 出来 。从 第一 首 歌 曲 中可 以看 出 ,此 时 的女 主 人 公 难 以置 信 心 上 人 居 然 已经 爱 上 自 己 ,舒 曼 通 过 激 烈 和 热 情 的 乐 曲风 格 将 少 女 的 热 情 、心神 不 定和受宠若惊 展现 出来 。在进行演唱时 ,演 唱者需要加快呼吸的节奏和力度 ,通过 热情 和果断的声音表现 少 女此时剧烈波 动 的 内心 世 界 。第 四 首 歌 曲 中 具有 德 奥 民族 风 格 , 舒 曼 通 过 浓 郁 的 民 族特 色 营 造 出 温 馨 的 画 面 。 此 时 的 少 女 已经逐 渐成 熟 , 与心 上人幸福 的走在一起 。演 唱者 需要将 女主人 公由少女转变 为成 熟的变化 过程 表现出来,通过 细腻 的情感表 现出主人公的 幸福甜美 。tta女 的爱情与生活 》这部作 品的前半部分主要通过独特 的音乐风 格将 少女在情感方 面的心理变化表现出来,此 时 女 主人 公 的 生 活 与 爱 情 都 十 分 美 好 。演 唱者 在 演 唱过 程 中 需 要对 歌 曲 的 曲 式 、音 调 及 节 拍 等 进 行 控 制 ,将 少 女前 期 幸福 的 美 好 生活 展 现 出来 。 2.情 感表 现 分 析

浅析舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特点

浅析舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特点

闪 亮的 星星 为我 的天 空投 下 永远 的光 辉
在这
于冲 破 家庭 阻 力幸 福地 结合 了 。这 更 加激 发 了他 的创 作热 情 舒 曼 一 口 气 写 出 了 大 量 的 艺 术 歌 曲 其 中包括 著 名的 《诗 人 之 恋 》 《妇 女 的 爱 情 与 生 活 》 等 等 。 这 一 年 也 被 称 为 ~ 曲 年 歌 特 别 是 这 部 《妇 女 的 爱 情 与 生 活 》 它 创
休 止 后 紧 接 着 是 半 拍 的 属 和 弦 这 种 奇 特 的 节 奏 就 好 像 是
少 女 不 规 则 的 心 跳 非 常 形 象
尾 声 部 分 的 钢 琴 再 现 了 开 头 的 音 型 起 到 首 尾 呼 应 的 作 用 最 后 深 邃 的 结 束 在 乐 曲 的 主 音 降 B 上 司 时 对 l 首 歌 曲 的 开 始 起 到 了 很 好 的 提 示 作 用 第 二首 你是 最 高 贵的 人 你 是 最 高 贵 的 人 你 是 何 等 的 温 柔 善 良 立 u删 大
歌 里 少 女 对 心 上 人 的 爱 恋 逐 渐 上 升 到 了 一个 新 的 高 度 羞 涩 和 忐 忑 不 安 的 情 绪 渐 渐 转 化 成 自 豪 歌 颂 式 的 歌 【 但 是 又 有 几 分 自 卑 的 心 理 怀 疑 自 己 是 否 跟 他 桕 配 歌 曲 采 用 再 现 三 部 曲 式 降 E 大 调 四 凹 拍 了 索 圳 而 活 泼 的 中 板 乐 曲 第 一 部 分 采 用 明 快 的 降 E 大 调 q 转 为忧 伤 的 c小调 与 歌词 的 大意 做 了很 好的 呼应 』 ¨义 转 回 降 E 大 调 并 在 乐 曲 最 高 潮 向 降 D 大 调 做 丁 暂 的 离 调 旋 律 中不 时 出 现 的 回音 起 到 了 很好 的画 龙 点 晴 的 竹

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的人文探究与演唱分析

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的人文探究与演唱分析

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的人文探究与演唱分析舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的人文探究与演唱分析舒曼(Robert Schumann)是19世纪浪漫主义时期最重要的作曲家之一,在声乐领域也享有盛誉。

他的声乐套曲《妇女的爱情与生活》(Frauenliebe und -leben)是他歌曲创作中最富代表性和知名度最高的作品之一。

本文将深入人文探究和演唱分析这一作品。

《妇女的爱情与生活》由八首歌曲组成,原词作者是德国作家艾达·冯·卢丁格(Adelbert von Chamisso),通过一个女性的视角,描述了一个女人从初次相遇到婚姻、生子、丈夫去世等一系列爱情和婚姻生活的片段。

这个女人的生命中充斥着爱情和希望,但也伴随着分离、丧失和对丈夫的永恒思念。

舒曼用细腻的旋律和简洁的伴奏描绘出这个女人的内心世界,将她的情感与词的柔美完美地融合在一起。

此作品中,舒曼的旋律和和声运用尤为出色。

首先,他通过巧妙的旋律创造了一种独特的韵律感和旋律张力。

比如,在《在外地》(In der Fremde)一曲中,他以跳跃的音程和音符重复来表现女性在异乡的落寞与无奈。

而在《回家》(Zurückkehrt)这首开头柔和的歌曲中,舒曼采用了流畅的旋律和温柔的和声,使人仿佛身临其境感受到了女性的思念和渴望。

同时,舒曼对伴奏的运用也极富技巧。

他通过琴声、和声和节奏的变化,创造出丰富的音乐效果。

例如,在《宁静夜晚》(Stille Tränen)一曲中,舒曼运用了柔和的琴声和一致的伴奏来表现女性内心深处的伤感与无尽的泪水。

而在《甜美安慰》(Süßer Trost)这首令人动容的歌曲中,舒曼巧妙地运用了突然的音符变化和逐渐增强的节奏,创造出一种充满希望和力量的音乐氛围。

除了旋律和和声的巧妙运用,舒曼在《妇女的爱情与生活》中还展现了对词意的敏感和情感的真挚。

舒曼的音乐与卢丁格的词语相得益彰,将女性的爱、痛苦和悲伤表达得淋漓尽致。

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的情感处理及演唱特点

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的情感处理及演唱特点

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的情感处理及演唱特点丁阮
【期刊名称】《黄河之声》
【年(卷),期】2022()11
【摘要】舒曼享有“音乐诗人”这一美誉,浪漫主义情怀在舒曼的作品中渗透着。

他的创作还继承了贝多芬、舒伯特,展现了较高的艺术成就,自身的文学修养也促使
他的音乐呈现出丰富的抒情性。

声乐套曲《妇女的爱情与生活》是作曲家舒曼创作的重要的声乐套曲作品之一,也是德国艺术歌曲发展史上浓墨重彩的一笔。

本文将
通过对舒曼这部声乐套曲的音乐分析,让大家能更加贴切地感受舒曼的浪漫以及这
部作品的魅力。

【总页数】3页(P127-129)
【作者】丁阮
【作者单位】哈尔滨音乐学院
【正文语种】中文
【中图分类】J616
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舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的演唱分析
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舒曼声乐套曲_妇女的爱情与生活_音乐特征分析

舒曼声乐套曲_妇女的爱情与生活_音乐特征分析

do:i10.3969/.j issn.1002-2236.2010.01.021舒曼声乐套曲 妇女的爱情与生活 音乐特征分析孙梅英(山东师范大学音乐学院,山东济南250014)摘要:声乐套曲 妇女的爱情与生活 是舒曼创作巅峰时期的代表作,也是作者最著名的声乐套曲之一,作品的创作背景、套曲音乐与演唱及艺术特色几个方面都须进行深入细致的分析,从而揭示出作品的艺术实践价值与意义。

关键词:舒曼;声乐套曲 妇女的爱情与生活 ;音乐分析;艺术特色中图分类号:J616文献标识码:A文章编号:1002-2236(2010)01-0087-03罗伯特!舒曼(RobertA lexander Schum ann1810 -1856),德国19世纪杰出的作曲家,浪漫主义音乐的先驱。

他以独特敏锐的音乐天赋、渊博深厚的文学修养、娴熟高超的作曲技巧创作了大量优秀经典的艺术作品,他突出的艺术贡献开辟了浪漫音乐的广阔空间,创造了德国艺术歌曲前所未有的辉煌成就。

在舒曼众多璀璨耀眼的艺术珍品中,声乐套曲 妇女的爱情与生活 是一部象征了作曲家真实生活与真挚情感的音乐作品,更是让世人仰视的艺术巅峰之作。

整部套曲结构清晰、旋律质朴、曲式简洁,旋律与诗词及钢琴伴奏的完美结合,充分体现了浪漫主义音乐的风格特征,成为声乐套曲作品中的经典之作。

一、套曲的创作背景声乐套曲 妇女的爱情与生活 (Frauenliebe und-leben)由舒曼根据诗人夏米索(Cha m isso,Ad elbert von1781-1838)的长篇同名诗改编而成,原诗集共九篇诗歌,在创作时作曲家省去了最后一篇。

词作者夏米索是著名的浪漫派抒情诗人,原是法国人,后来在法国大革命时期随家人移居柏林,从此改用德语写作。

他的诗歌语言优美,风格质朴,以写叙事歌谣及浪漫小曲见长,将对生活及自然的深入观察作为创作素材,表达出一种真实朴素的情感,他的创作具有典型的德奥民谣风格和浪漫主义诗歌色彩,被后人评价为柏林浪漫派文学最有才华的诗人。

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐创作特点浅析

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐创作特点浅析
衬 托用 以加 强诗 歌的含 义 。舒 曼艺 术歌 曲的钢 琴部 分也具 有相 当重要 的地 位和作 用 的 , 给钢琴 部分 更多 的独立 性 , 他 并巧妙 地发挥 了前奏 、 间奏和尾 声的表现 力 。《 诗人 之恋》 中 有一 首名为 《 琴声 悠扬 》 的歌 , 它好 比一 首钢 琴独 奏 曲 , 歌声 只 作为 一 个 观望 者 的 旁 白 , 旋 律 性 的 朗诵 在 叙述 , 乐 用 声 与 钢琴 的完 美结 合 , 出 丰 富 的音 乐 表现 力 , 视音 乐 与 突 重 生 活 的联 系 , 且具 有 德 国 民歌 的气 息 , 现 出鲜 明 的艺 术 呈
入到诗人 的思想深处 , 以他 的旋律仿 佛是从诗 歌本身 的音 所 调 中产生 出来 的一样 . 他非 常敏锐地 抓着诗 歌的最最 细腻 的 音调变 化 。 同时把 其 中最 最精微 细微妙 的感 触传达 出来 。钢
乐 套 曲《 女 的爱情 与生 活》 无论 从情 节 、 妇 , 艺术 阐释 的连续
性、 完整 性 , 是从 人 物刻 画 的深 度 与多 面性 来 看 , 可 以 还 都
算 得上 是舒曼 最具代 表性 的经典 作 品之一 。这部 声乐 套 曲
《 妇女 的爱情 与生 活》 作 于舒曼 和克拉 拉结 婚前 的几个 礼 创 拜 ,8 0 月 1 日 。 14 年9 2 舒曼 与克 拉拉 有情人 终成 眷属 , 而套 曲 的创作 灵感则 来 自于舒曼 对克拉 拉 的爱情 。舒曼 和 克拉拉 相 差十 岁 .而诗 歌 的作者夏 米索 的妻 子也 比作者 本人 小二
作品 的学者们有 所参考 。
关键词 : 曼 声 乐套 曲 《 舒 妇女 的爱情 与生活》 音 乐创作 特点 罗伯特. 曼 .9 舒 1 世纪德 国杰 出的浪 漫主义 作 曲家 、 琴 钢 家、 音乐评 论家 。 生创作 了大 量 的艺术 歌 曲。舒曼 的艺术 一 歌 曲不仅 是德 国“ ie” Ld r的代 表 , 是 l 世 纪欧 洲艺 术 歌 曲 还 9 性 的韵律 , 深刻 展现 了主人公心 中的喜悦与痛苦 。

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特色

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特色

付 红艳
罗伯特 ・ 曼 ( o e Al ad r cu n l 1—15 ) 舒 R br xn e h man 8 0 8 6 是德 t e S 国l 9世纪伟大的作曲家, 同时也是 浪漫主义音乐的先驱 。舒曼 用他敏锐 的音乐 天赋 、深厚 的文学修养 和娴熟高超 的作 曲技巧 为后人 留下 了大量经典 的艺术作 品。他 突出的艺术探讨开辟 了
19 ) 86 结束 了长达五年之久 的马拉松 之恋 , 在克拉拉 2 岁生 1
日的前 一天0 4 91 】 8 0..2 同她举行 了婚礼。爱情旅途 的艰辛和欢
扩充, 有利于音乐情绪 的进一步铺开 。这就是动机式旋律发展手
法的运用 。舒曼在运用动机式发展时极其注意注意旋律 的流畅 展与变化的同时, 也塑造 了作曲家独特的风格 。第六首< 亲爱的,
最重要 的一年。这一年他与克拉拉f ar , hur a 89 Cl S f nn1 1 a e l

弦式的跳进, 明朗而流畅 。在一句 民谣式旋律 的两次重复使用之
后, 接下来就是句 幅缩短 的转折句, 同时保持 民谣式 曲调 中的基
本节奏类型。在歌曲之后的变化中, 这样 的转折旬被重 复延 展 、
乐使舒 曼获得了高涨 的创 作激情 与动力 , 他凭借熔诗 歌 、 音乐 于

与歌唱性。这种 手法在舒曼歌曲中被多次运用, 在促进音乐的发
炉, 化思想 、 情感于一体 的艺术歌 曲来表达他的情怀 。在 14 80
这一年间, 舒曼创作 了 18首艺术歌 曲,妇女 的爱情 与生活》 3 《 便 是其中最为出色 的代表作之一。
今终 于给我带来无限悲痛》 作 曲家在 曲调 中变化情感的色彩, 中,
从 最初 的激愤 , 到音 乐后部分逐 渐过渡到缓慢 的感伤 。第 二首

舒曼声乐套曲

舒曼声乐套曲

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》音乐解析罗伯特·舒曼(Robert Schumann,1810-1856年)是19世纪的德国作曲家、音乐评论家。

他的钢琴作品在曲式上有一定的独特性,即诗与音乐的转化。

舒曼认为艺术家应成为一名诗人,具备对诗的悟性。

这种独特的创作理念,使其创作的音乐作品如富有幻想的诗一般。

在舒曼众多作品中,声乐套曲《妇女的爱情与生活》最为清晰地展现了作曲家的真实情感世界。

《妇女的爱情与生活》以法国诗人阿德尔贝特·冯·沙米索(Adelbert Von Chamisso,1781-1838年)的8首诗为歌词,深入、细致地描述了一位女性从初恋到热恋、再到与恋人死别的整个情感变化过程。

从作曲的构思上可以看出,作曲家对这8首歌曲刻意进行了整体布局,而且在调性上也进行了设计。

本文就套曲的创作背景、音乐特点及艺术特色等方面加以阐述和分析。

一、声乐套曲《妇女的爱情与生活》的创作背景词作者沙米索原籍法国,是著名的浪漫派抒情诗人,在法国大革命时期移居柏林,从此改用德语写作。

声乐套曲《妇女的爱情与生活》由舒曼根据沙米索的长篇同名诗改编而成,舒曼在创作时省去了原诗集9首诗歌中的最后一首。

沙米索的诗歌风格质朴、语言优美,将其对生活及自然的深入观察作为创作素材,表达出一种真实、朴素的情感,因其创作具有典型的德奥民谣风格和浪漫主义诗歌色彩,被后人评价为柏林浪漫派文学最有才华的诗人。

沙米索用纯真质朴的语言将一段有着悲欢离合等感情色彩的情感故事描述得淋漓尽致,将女主人公内心世界的情感变化刻画得深入而细致,引起当时人们对该作品的广泛关注,也使作曲家舒曼对其产生了共鸣及创作热情。

1840年,舒曼达到了创作的巅峰时期。

在与恋人克拉拉经历了长达5年的爱情磨砺后,两人终于走进了婚姻的殿堂。

美好幸福的婚姻生活激发了舒曼的创作激情。

此时,舒曼无意间看到了沙米索的诗《妇女的爱情与生活》,立刻被诗中的故事所吸引,并联想到自己和克拉拉的爱情故事,深深地体会到来之不易的爱情所经历的艰辛。

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特征

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特征
采用 了八分音符持续 的柱式和弦作 为旋律声部 的衬托 。
( 2 ) 分解 和旋 的织体 。 歌 曲第五首表达了女 主人公 出嫁时的 喜悦心情 以及姐妹们帮忙装扮的忙乱 , 歌曲整体 速度 比较快 , 运
妙 的语气变化 , 音高整体上升了一个 大二度 。在第八首《 你 如今 终于给我带来无限悲痛》 中, 舒曼运用的钢琴伴奏 比重 占据 了歌 曲的一半 , 歌唱部分篇 幅比较短小 , 但是音乐同诗词淋 漓尽致地 表达 出了丧夫之痛 ,歌曲开始部分同诗歌所要表达 的悲剧美如 出一 辙 , 音高徘 徊在 d 1 一 a 1 , 使用 了大量 的同音反 复 , 如同宣叙
并将歌曲情感表达最大化地延续 。
2 . 复 杂 多样 的伴 奏 织 体
作 的声乐套 曲《 妇女 的爱情 与生活》 反映 了民族特 点 , 用幻 想的 题材 和形 象塑造 了想象 中的人物形 象 , 体现 了 自己的理想 和愿 望 。并 且通过个人 主观感受 , 充分表达 出了浪漫主义音乐 的风
钢琴 的表现力和范围。
3 . 节奏类型 。 紧扣 主 题
艺术歌 曲的旋律细腻抒情 ,具有歌唱性 以及激烈 的情感 冲
撞, 表达情感 的方式是依靠旋律来完成的 , 它并不像歌剧那样震 撼人心 , 但是 它可 以表达 出人类各种复杂 的感情。在《 妇女 的爱
情与生活》 中, 八首歌 曲具有 不同 的情绪 , 但情感融入 全部旋律
主人公 将心爱的人 比喻成天上遥不可攀的星星 ,歌 曲两次 间奏
描绘 了妇 女一 生的爱情 与生活过程 。 创作这部套曲时 , 舒曼对套
曲中的诗词深有感触 。 受 当时进步浪漫主义思想的影 响 , 舒曼创
部分运用 了模进 、 离调 等手法 , 巧妙地 重复着歌 曲开始 的旋 律 , 在全曲之中贯穿 了女 主人公 的情感诉说。 另外 , 舒曼吸取采用 了 每首歌曲的旋律 动机 , 在套 曲中尾奏 的创作上 , 娴熟地运用 了离 调、 变化音 、 模进等创作手法 , 突出了独特 的浪漫主义幻想 气质 ,

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》音乐特征分析

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》音乐特征分析
意义。
关键 词 : 曼 ; 乐 套 曲 《 女 的爱 情 与 生活 》; 乐 分 析 ; 术 特 色 舒 声 妇 音 艺 中 图 分 类 号 : 1 J 6 6 文 献 标 识 码 : A 文 章 编 号 :0 2— 2 6 2 1 ) 1 0 7— 3 10 2 3 (0 0 0 —0 8 0
经典 之作 。

他深 爱 的恋人 克 拉拉 走 入 了婚 礼 的神 圣 殿 堂 , 有情 人终 成眷 属 , 美好 的爱 情 给 舒 曼 的生 活 带 来 了甜蜜 和幸 福 , 也激 发 了他 那不 可抑 制 的创作 欲望 和激情 。
在一 次 无意 中看 到 了夏 米索 的这 部 连 篇 诗 后 , 中 诗 主人 公 凄美 的爱 情 自述深 深 吸 引 了舒 曼 , 即联 想 立
达 五年 之久 的苦 恋 在 这一 年 终 于有 了结 果 , 曼 与 舒
就 。在 舒曼众 多璀璨 耀 眼 的艺 术 珍 品 中 , 乐 套 曲 声 《 女 的爱 情 与 生 活 》 一 部 象 征 了 作 曲家 真 实 生 妇 是 活 与真挚 情感 的音乐 作 品 , 是让 世 人 仰 视 的艺 术 更 巅 峰之 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 。整 部 套 曲结 构 清 晰 、 律 质 朴 、 旋 曲式 简 洁, 旋律 与诗 词及 钢琴 伴 奏 的完美 结合 , 分体 现 了 充 浪 漫 主义音 乐 的风 格 特 征 , 为 声 乐套 曲作 品 中 的 成
e e o 7 1 8 8 的长 篇 同 名 诗 改 编 而 成 , l r yn1 8 —13 ) bt 原
甜美 。 在舒曼 跟 中 , 子 克 拉 拉就 是 诗 篇 中主人 公 妻
形象 的理 想化 身 , 她纯 真 、 良、 贞而 又坚强 , 篇 善 忠 诗

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》艺术特征与演唱分析

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》艺术特征与演唱分析

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》艺术特征与演唱分析舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》艺术特征与演唱分析舒曼(Robert Schumann)是19世纪德国浪漫主义音乐的代表人物,他不仅是一位杰出的作曲家,也是一位才华横溢的钢琴家和音乐评论家。

舒曼的声乐作品中,以《妇女的爱情与生活》为代表的套曲被誉为他最优秀的作品之一。

该套曲由12首歌曲组成,描绘了一个女人从青春、爱情、婚姻、母爱到失望、自省与自我解放的生活经历,以及对女性的深情赞颂。

本文将从音乐结构、旋律特点、声乐技巧以及情感表达等方面对该套曲进行分析。

首先,在音乐结构上,《妇女的爱情与生活》套曲采用了曲序与主题的统一构成。

12首歌曲既可以独立演唱,也可以作为一个完整的整体呈现。

套曲的曲序经过精心的安排,有序地展现了一个女人的成长与变迁。

比如,套曲的第一首歌曲《少女的爱情与生活》以情感澎湃、天真无邪的旋律和节奏展示了青春期少女的激情与渴望。

而最后一首歌曲《彼岸》则以深情与含蓄的旋律,给人以心灵的抚慰和启示。

这种曲序的构建使得整个套曲在音乐流动性上更加合理,贴近人们的情感。

其次,在旋律特点上,《妇女的爱情与生活》套曲充满了浓郁的浪漫主义色彩。

舒曼善于运用抒情旋律来表达情感,使整个套曲显得充满了热情、激情和动人的诗意。

例如,第三首歌曲《灵魂的渴望》中的狂热旋律给人以悸动和激荡的感觉,而第五首歌曲《渴望》中的柔情与婉转的旋律则带有一种无限的温暖和安慰。

这些旋律简洁而富有感染力,给人以深深的共鸣。

此外,舒曼还巧妙地运用了对位法、变奏和装饰音等手法来丰富旋律,使其更具艺术性和表现力。

再次,在声乐技巧上,《妇女的爱情与生活》套曲要求歌唱者具有较高的技巧和表现力。

用声乐语言来讲述一个女人的成长经历,需要歌唱者能够准确传递出曲中的情感和思想。

舒曼的音乐中充满了动态的变化与转换,歌曲的表现形式多种多样。

因此,歌唱者需要通过合理地运用呼吸、发声和音域的技巧来唱出舒曼所要求的情感与意境。

声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐与演唱的研究

声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐与演唱的研究

声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐与演唱的研究
声乐套曲《妇女的爱情与生活》是德国浪漫主义作曲家舒曼艺术歌曲中的经典之作,如果我们着眼于套曲情节的完整性、连贯性,以及人物刻画的深度与心理变化发展来看,这部套曲算得上是舒曼最具代表性的作品之一。

本文首先通过对舒曼的生平、创作特征、套曲创作动机的阐述,对这部作品有了基本的认识,并对后文的音乐与演唱分析提供了背景上的参考。

在音乐分析方面,本文着眼于艺术歌曲的特征,把歌词、旋律、钢琴伴奏作为一个整体进行探究,将音乐的发展与情节的走向联系起来,将妇女从初恋的羞涩到新婚的幸福到最后丧偶的悲痛的各种各异的情绪,用音乐分析的角度体现出来。

在表现和诠释方面,本文首先对八首歌曲的情感处理做出了详细的阐述,如情绪的转折如何处理,乐曲的标识与情感表现有何联系等。

随后对八首歌曲的演唱处理进行了系统的分析,从力度和音色着手,阐述了演唱时要如何将情绪、内涵、精神,完整而饱满的表现出来。

该套曲的内容分为四个阶段:“单相思阶段”、“婚恋阶段”、“孕育阶段”、“生离死别阶段”。

在不同的发展阶段,主人公的心境、表达的精神都是完全不一样的,应以对比的方法对不同的音乐内容加以不同的音色、力度处理。

本文可以视为是我学习、演唱这部作品的一个阶段性总结。

通过研究这部作品,使我对艺术歌曲的认识提高到一个新的层面;使我对演唱艺术歌曲尤其是这部作品有了更充足的把握。

希望本文对《妇女的爱情与生活》的探索和研究,能够给声乐爱好者们提供一些帮助和参考。

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》音乐分析与演唱研究

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》音乐分析与演唱研究

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》音乐分析与演唱研究罗伯特·舒曼(Robert Alexander Schumann1810-1856),德国19世纪杰出的作曲家,音乐评论家,浪漫主义音乐的先驱。

他以超凡的音乐天赋、深厚的文学修养、高超的写作技巧创作了大量优秀经典的艺术作品,他非凡脱俗的音乐气质被李斯特称之为“前所未有的最富诗意的音乐家”。

作为浪漫主义音乐发展历程中的重要开拓者,他突出的艺术成就拓展了浪漫音乐的空间,创造了德国艺术歌曲前所未有的辉煌时代。

声乐套曲《妇女的爱情与生活》(Frauenliebe und-leben)是舒曼创作顶峰时期的艺术歌曲代表作,也是音乐史上最著名的声乐套曲之一。

这部套曲根据德国浪漫派诗人夏米索的八首诗歌谱写而成,以爱情为主题,描写了一位女性从初识意中人到热恋结婚再到生死离别的感情历程。

作曲家以优美细腻的音乐语言生动的刻画出女性内心情感的变化与发展,通过八个场景的巧妙过渡,把一个女人的一生的爱情与生活淋漓尽致的呈现出来。

整部套曲结构清晰、旋律质朴、曲式简练,充分体现了浪漫主义的音乐特征。

这部充满浓郁德国艺术歌曲特色的作品,对歌唱者把握德奥艺术歌曲的整体风格、学习和掌握德奥艺术歌曲的演唱技巧有着极为重要的艺术价值,同时对于培养歌唱者的良好音乐修养、音乐表现力都有相当重要的意义。

因此,对这部优秀声乐套曲做深入细致的研究是一件非常有意义和价值的工作。

希望通过对舒曼作品的分析研究,提高理论知识和素养,了解作品的深层内涵和创作技巧,对作品做到透彻的诠释。

全文共分为三大部分,第一部分是对作曲家及其艺术歌曲的介绍,结合音乐史学方面的知识进行了简洁的概括与论述;第二部分通过对套曲整体结构的研究,对套曲本体进行深入概括的分析,并以舒曼的感情生活为视角,试解读舒曼为谁谱写了“不朽的爱情”。

第三部分,即论文的核心部分,是对套曲的音乐分析与演唱处理的研究,以套曲中的八首分曲为单位,结合自身的演唱实践,对每一首歌曲的音乐风格、曲式结构、伴奏织体以及演唱特点几个方面进行了细致全面的分析与论述,力求深刻而有力的展示这部作品的艺术价值和魅力。

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特征与演唱研究

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特征与演唱研究

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的艺术特征与演唱研究罗伯特·舒曼(Robert Schumann1810-1856),是德国浪漫主义时期著名的作曲家、钢琴家和音乐评论家。

他根据沙米索的同名诗词创作的声乐套曲《妇女的爱情与生活》,是其艺术歌曲创作巅峰时期的代表作。

套曲由八首精炼的音乐小品组成,以女性的视角、细腻的情感与真挚的笔墨,描绘了女性一生的情感经历,充分体现了浪漫主义时期音乐作品的艺术特征。

论文围绕舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》中的诗词解读、艺术来源与特征的分析,以及演唱研究几方面展开阐述。

论文绪论部分提出了该套曲的研究意义、现状与方法;第二部分首次翻译了套曲原诗的第九首诗词,并提出了套曲的译名版本问题;第三部分套曲创作的艺术来源,笔者以社会“大文化”背景及舒曼个人成长“小环境”经历为写作视角,分析了该套曲的创作动机与缘由;第四部分笔者从歌词与旋律、钢琴语言特征、套曲特殊结构等方面探究其浪漫主义艺术特征;最后第五部分为演唱研究,笔者结合自己的演唱学习与忠于原作的原则,将八首作品演唱风格、情感、音色、力度、咬字等方面处理做以细致分析,以便为舞台上的二度创作提供参考。

套曲《《妇女的爱情与生活》内涵丰富,艺术价值较高,同时在演唱技巧与处理上也有一定的难度。

对该套曲的艺术特征与演唱的探究,有利于更好地理解与颖悟歌曲所容纳的情感与内涵,从而准确把握德奥艺术歌曲的演唱风格与特征,对更好的诠释音乐作品具有现实意义。

舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》的声乐艺术形象分析

舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》的声乐艺术形象分析

舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》的声乐艺术形象分析演唱一定数量的艺术歌曲是提高歌唱水平和形成相应艺术修养的必经之路,我们不仅要加深对作品的理解,还应掌握不同时期、不同流派、不同风格的作品特点。

《妇女的爱情与生活》是舒曼最著名的声乐套曲之一,也是他艺术歌曲的代表作,充分地展示了舒曼的音乐才华。

这部套曲凭借其富于情感的声乐语言和多变的声音色彩,使歌唱的语调更具有音乐性。

要完美地表现出这部套曲的意境,不仅需要歌者具备娴熟的歌唱技术、表现不同声音色彩的演唱能力,还需具有一定的文学语言的理解能力。

全文立足于对声乐套曲《妇女的爱情与生活》的声乐艺术形象分析,希望通过对其文学形象、音乐形象、声音形象和审美特征等的深入分析和挖掘,力图真实地、深刻地展示作品的艺术形象,更好地用声音去描绘这一形象,更准确的把握和诠释这部声乐套曲,从而体现这部作品的艺术价值和魅力。

希望通过本题的研究做一点尝试,从而提高艺术歌曲的演绎能力,让喜爱艺术歌曲的人们对这部套曲有更进一步的了解。

在全文的写作安排上主要分为四大部分:第一章是对套曲背景方面的了解。

第二章主要从其音乐形象方面分析以及整部套曲的创作特色。

第三章主要从塑造声乐形象方面分析这部套曲的演唱特点,怎样通过声音表现不同时期的人物形象和性格特征。

第四章从美学角度分析套曲具有的美学价值。

舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》似艺术歌曲花园中的一朵小花,她清新,淡雅,散发着沁人心肺的芳香,希望通过本文对这部声乐套曲的演唱研究,使声乐学习者更多地了解艺术歌曲和声乐套曲,丰富演唱风格,
提高声乐全方位的技术和修养。

课题研究论文:浅析声乐套曲《妇女的爱情与生活》的演唱风格与美学特征

课题研究论文:浅析声乐套曲《妇女的爱情与生活》的演唱风格与美学特征

67228 美学论文浅析声乐套曲《妇女的爱情与生活》的演唱风格与美学特征罗伯特?舒曼(Robert Alexander Schumann1810-1856),德国作曲家,是浪漫主义音乐的先驱。

其取材于文学诗篇《妇女的爱情与生活》的音乐作品,具有代表性。

在原作中,作者夏米索对女性情感进行了真实描写,对主人公的内心世界进行了丰富细致的刻画。

舒曼在无意中看到这部连篇诗后,立即联想到与妻子克拉拉历经5年磨难与抗争后来之不易的幸福爱情。

在他眼中,诗中的主人公形象就是妻子克拉拉的理想化身,诗篇引起了作者的强烈共鸣,很快创作出这部优秀的作品。

在十九世纪的浪漫主义音乐长河中,声乐套曲《妇女的爱情与生活》是第一部纯女性声乐作品,它由作曲家的真实情感创作而来,充分体现了浪漫主义音乐的风格特点,整部套曲结构清晰、旋律质朴、曲式简练、旋律钢琴伴奏的完美结合,是声乐套曲作品中的经典佳作。

一、套曲的演唱风格整部套曲由八首乐曲组成,以爱情为主题,通过八个不同音乐场景的巧妙安排,将一个女人一生的爱情与生活淋漓尽致的呈现出来。

第一首:《自从和他相见》,这是一首简单的重复乐段曲式结构乐曲,运用了具有忧郁、浪漫特点的降B大调,节奏流畅、舒缓。

演唱时要有节制地控制好音量,保持乐句的连贯与气息的流畅,将少女羞涩又惶惶不安的爱恋情怀表现出来。

第二首:《他,比任何人都高贵》,乐曲为复三部曲式结构,音乐情绪活泼,欢快。

主人公兴奋的歌颂着自己的心上人,心中充满了赞美和敬仰,又有无法释怀的失意与惆怅。

歌曲演唱前气息要饱满充分,情绪积极,音色明快、活泼,音量适中,将少女对美好爱情的渴望与憧憬表现出来。

第三首:《我不明白,也不相信》,在前首歌曲的基调上,这首乐曲风格更加激情、热烈,简洁明了的再现单三部曲式结构(ABA),让歌唱者一目了然,前后在B段间隔后做不同处理歌曲表现的是暗恋中的少女没有想到,心上人竟爱上了她,爱情的突然到来让她受宠若惊、却又心神不宁。

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舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐创作特点浅析作者:王艳来源:《文教资料》2012年第07期摘要:声乐套曲《妇女的爱情与生活》是德国浪漫派作曲家舒曼根据诗人沙米索的组诗《妇人之恋》谱曲而成的,是舒曼艺术歌曲中的经典之作。

这部作品中,舒曼以其细腻的笔触和入木三分的刻画,绘声绘色地讲述了一位女性“恋爱—结婚—生子—亡夫”的情感经历。

本文对舒曼套曲《妇女的爱情与生活》的音乐创作特点进行分析,期望能够给后来研究和演唱这部作品的学者们有所参考。

关键词:舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》音乐创作特点罗伯特.舒曼,19世纪德国杰出的浪漫主义作曲家、钢琴家、音乐评论家,一生创作了大量的艺术歌曲。

舒曼的艺术歌曲不仅是德国“Lider”的代表,还是19世纪欧洲艺术歌曲的典范,同时也可以视为舒曼音乐的精华。

而他在1840年根据德国语言学家、诗人沙米索的组诗《妇人之恋》谱曲的声乐套曲《妇女的爱情与生活》,无论从情节、艺术阐释的连续性、完整性,还是从人物刻画的深度与多面性来看,都可以算得上是舒曼最具代表性的经典作品之一。

这部声乐套曲《妇女的爱情与生活》创作于舒曼和克拉拉结婚前的几个礼拜,1840年9月12日,舒曼与克拉拉有情人终成眷属,而套曲的创作灵感则来自于舒曼对克拉拉的爱情。

舒曼和克拉拉相差十岁,而诗歌的作者夏米索的妻子也比作者本人小二十几岁,诗歌里描绘了一个少女从相识、爱慕、恋爱、结婚、生子到丈夫先离开人世等这一生的悲欢离合的爱情生活故事,共九篇。

舒曼则去掉其中他认为拖沓的一篇,为这八篇进行了创作。

舒曼觉得他应该用音乐刻画一个年轻女性的生活和爱情,而对他来说这位女性正是克拉拉。

舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》以纯朴、真挚的抒情笔调,通过音乐的手段,第一次完整地表现了一个女性平凡的一生。

在舒曼以前,还没有人能像他这样细腻、完整地传达出女性心里的感受和变化。

整个套曲由八首短小而精致的歌曲组成。

从内容的安排可以分为四个部分,描写了主人公一生的四个不同阶段:1.恋爱(《自从和他相见》、《他,比任何人都高贵》、《我不明白,也不相信》);2.结婚(《戒指在我手指上》、《亲爱的姐妹,快帮我装扮》);3.生子(《亲爱的,为什么这样惊慌》、《你在我心里,在我怀中》);4.痛失爱人(《比终于给我带来无限悲痛》)。

舒曼在对整个套曲的创作过程中,深入到诗人的思想深处,所以他的旋律仿佛是从诗歌本身的音调中产生出来的一样,他非常敏锐地抓着诗歌的最最细腻的音调变化,同时把其中最最精微细微妙的感触传达出来。

钢琴和歌唱部分同样是歌词意义的阐释者,在他的身上既有浪漫情调,又有“动人的忧郁”。

此套曲音乐创作新颖独特、乐句精致、短小紧凑且不乏丰富的想象,旋律特征也大多为可歌性的韵律,深刻展现了主人公心中的喜悦与痛苦。

1.声乐与钢琴的相辅相成德奥艺术歌曲具有较为深厚的传统,在18世纪末德国早期叙事歌曲形态中,钢琴声部就已经上升为人声的伴奏、衬托用以加强诗歌的含义。

舒曼艺术歌曲的钢琴部分也具有相当重要的地位和作用的,他给钢琴部分更多的独立性,并巧妙地发挥了前奏、间奏和尾声的表现力。

《诗人之恋》中有一首名为《琴声悠扬》的歌,它好比一首钢琴独奏曲,歌声只作为一个观望者的旁白,用旋律性的朗诵在叙述,声乐与钢琴的完美结合,突出丰富的音乐表现力,重视音乐与生活的联系,且具有德国民歌的气息,呈现出鲜明的艺术特色。

这些对于套曲《妇女的爱情与生活》的一些段落也是适用的。

在把握诗歌与音乐、人声与钢琴的平衡中,舒曼总是处于舒伯特与沃尔夫(Hugo Wolf,1860—1903)之间。

在舒曼大多数代表性歌曲中,旋律为人声与钢琴所共享。

如歌曲集《桃金娘》(Nussbaum,op.25.no.3)及晚年创作的《Kommen und cheiden,op.90,no3》等。

在另一些作品中,钢琴部分中那种非旋律的因素往往是人声完美的补充,并且对于整体效果而言具有同等的重要意义。

舒曼艺术歌曲的另一个特点在于钢琴的后奏,后奏经常是扩充的。

值得注意的是,尽管舒曼艺术歌曲的创作在极大程度上继承了舒伯特的特色,但舒曼并没有像舒伯特那样,将钢琴部分作为某种景物或场景的描写,而是发扬了舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏抒情的一面,并将钢琴伴奏作为一种情感的载体,直接表现主体内心情感。

这一点在《妇女的爱情与主活》的钢琴伴奏中应该说得到了很好的印证。

这也充分表明,舒曼艺术歌曲中的钢琴部分之所以获得了几乎与人声同等的地位,并使之具有结构意义、表现意义与美学意义,就在于这种风格的形成不仅仅是对德国“Lider”的继承和发扬,而更重要的还是来自19世纪浪漫主义音乐风格的影响及那种将以情为主、以乐传情的情感论音乐美学思想之所致。

在演唱套曲《妇女的爱情与生活》时我们应该通过研究与人声密不可分的钢琴部分,做到了然于心,要了解钢琴的前奏、间奏、尾奏均是表达情感的重要“构件”,是乐曲的重要组成部分。

有时候甚至让钢琴成为“主角”,不但让它取代歌唱来直接吐露心声,而且成为表现歌词内涵揭示主人公内心、深化意境的重要手段;有时候也用它形成全曲的高潮,起到歌唱所不能够达到的效果。

这里特别要提出的是,套曲《妇女的爱情与生活》中大多曲目都有后奏,尤其是最后一曲“你如今终于给我带来无限悲痛”。

此曲以大篇幅为后奏,并回到初次见面时第一乐曲的主旋律,真是令人深思、感慨万千。

舒曼作为一位浪漫主义作曲家的创新精神得到了体现。

在钢琴细腻的笔触中,诗的意境、诗的情感都得到了淋漓尽致的表现,从而大大扩展了艺术歌曲的表现手法,由此我们对舒曼套曲《妇女的爱情与生活》的音乐研究是必须放在歌唱和钢琴两个部分的,这也是舒曼音乐创作上最为显著的特点。

2.节奏、和声变化的多样性节奏的多样性也是舒曼套曲《妇女的爱情与生活》中重要而有力的表现手法。

节奏巧妙而多样的变化,特有的飘逸性,一种变幻、不安定的内涵,明显是经由重音的拖延所造成的,而这种重音的不规律出现,大多来自切分音的大量使用,当节奏重音和拍子重音无法同时落下时,节奏的韵律就失去了惯有的重量感,因而呈现出强烈的不安定性。

舒曼最具独创性的节奏,也强调了音符在每小节中的价值。

另外,和声也是舒曼作品呈现其独特风格的表达手法之一。

虽然他的和声理念主要承袭自贝多芬和舒伯特,但是浪漫主义追求无限美的思想,以及舒曼自身耽于梦想的主观性格,更驱使他极力寻求多样而富于特性的和声效果。

这部《妇女的爱情与生活》的旋律体现出的另一特点是和声对于旋律写作的影响。

和声技法在浪漫主义作曲家手中获得了较大的发展。

在歌曲中大量离调和弦、转调和弦、和声模进、动机式展开的音乐发展等手法的运用,使得旋律自然地出现大量变化音。

在曲式上所表现的独特性,最主要源自其“音乐诗化”的理想。

他曾经说过“音乐是诗的最大潜能”,他认为作为一个音乐艺术家,其实也应该成为一个“诗人”,由此而努力达到诗词的悟性和境界。

这种铭刻于心的理念,使他的音乐如同富于幻想的诗,从凝固的形式中自由地解放出来,用以表达自己的理想世界。

同时,他也常采用大小调交替和模糊调性的离调手法,营造一种诗意般的朦胧气氛和充满幻想的意境。

正如套曲的第二首“他,比任何人都高贵”,宣叙调式的旋律风格,在这首作品中尤为明显的是舒曼采用了大量大附点与小附点组合的节奏型、装饰音、休止符,以及速度上渐快、渐慢的变化手法,描绘了女性陷入爱情时的憧憬。

大量七和旋的运用,转到降G大调,和声效果新颖明亮,而表现主人公忐忑不安的伴奏型连绵不断,做着各种转移,歌曲高潮的处理,采用了模进和转调的手法,旋律连续几次转入到降D大调,所营造的紧张感推到了少女心中对崇高爱情的热切期待。

又如套曲第五首“亲爱的姐妹,快帮我装扮”,此曲可以说是整部套曲的高潮。

此曲在和声处理上更为丰富,加进了附属和旋与大调之间的转调等手法,丰富了音乐色彩的变化。

带附点的八分音符和上下跑动式的分解和弦,既烘托了婚礼的热闹,又表现了出嫁时无法平静、无法掩饰的激动与慌乱。

曲中多处运用了平行八度的快速进行,所带来的音响效果象征着爱情的神圣与纯洁,结尾部分体现出婚礼进行曲的风格特征,显示出庄严的气势。

再如套曲第八首“你如今终于给我带来无限悲痛”,一段体式结构,缓板,作者通过大量同音反复,用宣叙性的音调诉说了主人公撕心裂肺的痛楚,以及大量的半音和中间不明确调性的运用,淋漓尽致地表现了主人公的痛苦与绝望,此曲还与第一首遥相呼应,速度一致,但情感却是发生了根本性变化的,这里既有悲痛又有对往昔幸福的回忆,是记忆里的温馨再现,但已经不再是甜蜜。

舒曼是一位真正的抒情诗人,他的音乐创作风格及其创作思想对后来的创作产生了极其深远的影响,在这部声乐套曲《妇女的爱情与生活》中,他以其独特的才情和创作思维,融入了自身的切实感受,赋予了诗歌以新的生命和内涵,从而使这部套曲成为了浪漫派德国艺术歌曲宝库中的经典之作。

它优美的旋律和细腻的感触令它同普通意义上的诗歌相去甚远。

那些渗入人心的每一次情感的波动,即使在最后的悲痛中都是那么张弛有度,毫无一丝的放纵。

这部音乐与诗歌相融的优秀作品,将以其不朽的艺术魅力,屹立于文学艺术之林。

参考文献:[1]范大灿.德国文学史(第三卷).南京:译林出版社,2007.[2][英]戴斯门著.苦僧译.舒曼歌曲.石家庄:花山文艺出版社,1998.[3]巴琴斯卡娅.西欧音乐名作(第一册).北京:音乐出版社,1956.12.[4]保·朗多尔米.西方音乐史.北京:人民音乐出版社,1946.[5]林晓燕.《妇女的爱情与生活》音乐分析.艺海,2008,(2).[6]廖昌永.德奥艺术歌曲发展进程中的舒曼及其声乐套曲《诗人之恋》.上海音乐学院硕士论文,1996.[7]刘琼.谈舒曼的音乐风格在《妇女的爱情与生活》演唱艺术中的运用.音乐探索,2007,(3).。

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