宋词四首

公元1107年，赵明诚 之父赵挺之因与权臣蔡京 的矛盾尖锐化而被罢相， 不久赵挺之因病去世。死 后三日，蔡京唆使私党弹 劾赵挺之生前有贪污之嫌 ，几至遭受灭门之祸。赵 明诚、李清照夫妇从此返 回山东青州故居，过了十 余年的隐居生活。此时， 李清照致力于学术研究和 文学创作。
李清照被当代散文大家 梁衡称为“乱世中的美神” ，她以沧桑的生命之躯连接 了北宋和南宋。1125年，金 兵始侵北宋，1127年北宋灭 亡，44岁的她和心心相印的 丈夫赵明诚被迫从北方逃难 到江南，1129年8月，赵染 病身亡，同年9月，金兵又 犯南宋，孤苦的她继续辗转 流离于江南，只身经历国破 家亡的痛苦。
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何 向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得志。才 子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一 晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。
一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生 在锦榻绣被之中，当时歌伎们的心声是：“不愿 君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。” 柳永晚年穷困潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓 姐妹们集资营葬。 死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴 其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或 “吊柳会”。
词四首
词的来历
词是曲子词的简称,又称为长短句、诗余。 词的形式与诗不同 1、 每首词都有词牌 2、一首词大多分两片 3、押韵的位置各个词调不尽相同。 4、句式参差不齐 5、用词要分平仄
词的发展
宋词的内容逐步扩大，形式也由小令发展 为慢词，长调。 词的风格：婉约和豪放 主要差异（1）在题材方面，（2）在 表现手法方面（3）在遵守格律方面（4） 在格调方面。
整幅画面清新自然，从容淡雅。
五月盛夏的汴京的一个早晨，消暑用的沉香 散发出淡淡的香味（嗅觉），昨夜刚下完雨， 天放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱 喳喳，异常可爱（听觉）。初升的太阳照着 屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠渐蒸干。清 平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆 （视觉） 。
下阕写思念故乡
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。 第一层写思归 故乡遥，何日去？ 由实转虚，由荷花引出乡思。 家住吴门，久作长安旅。 故乡吴门之遥，长安羁旅之久，诗人从空间和 时间上表露出淡淡乡愁。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
第二层写归梦叙写梦境，情中见景。 初夏五月，联系自己昔日荡舟荷塘的 美妙生活，所以初夏最易勾起久旅长 安的诗人的乡愁。 “梦入芙蓉浦” 补足了上阕对荷花的描写，且梦境缩 短了时间与空间的距离，使诗人的乡 思得到片刻的满足。
一切景语皆情语。 《雨霖铃》抓住了秋天的典型意象寒蝉、 烟波、暮霭、晓风、残月渲染了凄清冷落 的气氛，烘托了离别时的惆怅和痛苦之情， 可谓情景交融。 采用白描手法，通过细节的刻画，写出人 物不忍分离的情景，真挚感人。 上实下虚，前呼后应，层层深入，淋漓尽 致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。
讨论、探究：词的下片诗人抒 发了他的思乡之情，那么他抒 发情感的方式有什么特别的地 方？ 从故乡的朋友(渔郎)对自己的 想念来写思乡之情(反衬)
讨论：这首词上片写景，下片 抒情，段落极其分明，但是情 景之间关联密切，想想两者之 间有什么关系，联系两片之间 的感情纽带是哪个意象？
风 荷
宋词的发展脉络
时期
北宋前期 北宋后期 南宋前期
作者
范仲淹 苏轼 辛弃疾
成就
开启豪放派词风 开拓豪放派词风 继承→爱国词派
代表作
《渔家傲》 《念奴娇》 《永遇乐》
北宋前期
柳永
发展婉约派
《雨霖铃》
北宋后期
南宋前期 南宋后期
周邦彦
李清照 姜夔
婉约派集大成者
婉约派大家 继承→格律词派
《苏幕遮》
《声声慢》 《扬州慢》
鉴赏名句
（明）贺裳《皱水轩词筌》：“柳屯田 ‘今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’自 是古今俊句。” 看似平常的一句诗为什么能得到这么高的 评价呢？
1、将多个能表现离别的愁苦的意象集中抒发自己的别 情。 “晓风”：不是暖风或微风，深秋的早晨吹来的风凄厉、 寒冷，与作者的心境相吻合； “杨柳岸”：古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望 对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依 不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。 “昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”—— 《诗经》 “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”——王维《送 元二使安西》 “清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别， 恨无消息到今朝。”——刘禹锡《杨柳枝词》 “残月”：为什么不是圆月，月有阴晴圆缺，人有悲欢 离合，月是离合的象征，何况是破镜一样的残月，最易 引起词人的愁思。
苏幕遮
(北宋)周邦彦
苏幕遮
周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘 （今浙江杭州市）人。北宋末期著名的词人。少年落魄 不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学 正。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调， 如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现 存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单 薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而 宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善 于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典 丽、缜密的特色。其写景小词，富有清新俊逸的情调， 如《苏幕遮》等。他是”大晟词人”的代表，是婉约派 和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对 后世影响很大。
《雨霖铃》原于唐玄宗与杨贵妃的故事
马嵬兵变后，杨贵 妃缢死，在平定叛乱 之后，玄宗北还，一 路戚雨沥沥，风雨吹 打皇鸾的金铃上 。玄 宗触景生情，甚是思 念贵妃，遂作《雨霖 铃》一曲，以寄恨焉。
离别之境 上阕：
实写
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨 景语：
皆
初歇。 实 写 念去去，千里烟波，暮霭沉 沉楚天阔。虚 写
都门帐饮无绪，留恋处， 情语：
兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 实 写
下阕： 别后之状
皆 风残月。
虚写
景语： 今宵酒醒何处？杨柳岸晓
多情自古伤离别，更那堪落 情语： 清秋节！ 此去经年，应是 良辰好景虚设。便纵有千种 风情，更与何人说！
词作者是如何表达主旨的（伤别离）？要求：选取一 个角度，观点明确，分析透彻。
“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是 从视觉方面来写的，对“呼晴”作进一步的 补充。 “窥”让人想象出檐下之鸟雀跳跃争鸣之状。
叶上初阳干宿雨，水面清源，一一风荷举。
上片第二层写雨后风荷。 宿雨初收晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，圆 润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一 颤动起来。 “举”这一细节，刻画了亭亭玉立的荷花在夏风吹 拂下微微颤动的袅娜姿态，更显生动。 “真能得荷之神理者”-----《人间词话》
词的开头连用七对叠字，表现了词人 什么心情？有何表达作用？
凄凄惨惨戚戚 冷清的生活带来的心境，凄苦、惨痛、忧 伤，个人遭遇之愁，国败家亡之痛一起涌 上心头。 七对入声叠字往返复沓，音节短促轻细凄 清，由表及里地渲染了环境气氛和内心孤 独愁苦的情怀，且富于音乐美。
上阕写寻觅无着的愁苦之情 下阕写庭院景象，抒发悲愁
拓展练习
春行即兴
李华
宜阳城下草萋萋， 涧水东流复向西。 芳树无人花自落， 春山一路鸟空啼。
古人在谈到诗歌创作时曾说“作诗不过情景二端”。 请从景和情的角度来赏析这首诗。
这首诗写了作者春行 时的所见所闻，有草 有水，有树有山有花 有鸟，可谓一句一景， 且每个画面都有特色。 但诗又不是纯粹写景， 而是景中含情， 情 景交融。诗中“花自 落”“鸟空啼”之景 都显出了山中的宁静， 从中更透出一丝伤春、 凄凉之情。
李清照是婉约派的 代表。创作以南渡为界 分为前后两个时期。 ◆南渡前：描写少女、少妇时 期的生活—闺情 闲愁、离愁－－清丽婉转 ◆南渡后：反映战乱痛苦生活 ，感时伤怀，怀旧思乡，表现 思夫、思国、思乡。 浓愁、哀愁－－沉郁凄凉
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。 通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦 落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上 下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情， 如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字， 形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴” 又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪 和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨， 极富艺术感染力。
小结
这首词语言朴素生动，创造形象 优美。整首词无一句用典，主要 用从生活中提炼出的词语，准确 而又生动地表现出荷花的神韵， 抒写了自己淡淡的乡愁，创造出 清新淡雅的意境
声 声 慢
李 清 照 词
李清照（1084-约1151），宋代著名婉约派 女词人，号易安居士。 公元1101年，李清照18岁 时和太学生赵明诚结婚。赵明 诚爱好金石学，且能诗词。婚 后夫妻恩爱，在学术上互相切 磋，艺术上共同砥砺，共同的 爱好和兴趣，使他俩成为“志 同道合”、“相敬如宾”的爱 侣，过着平静的富于诗意的幸 福生活。
雨霖铃
[宋]柳永
柳永，北宋词人。原名三 变，字耆卿，福建崇安人。 官屯田员外郎，世称柳七、 柳屯田。有《乐章集》。
“凡有井水饮处，皆能歌 柳词”，对宋词的发展有 一定的影响。
柳永出身于仕宦书香门第。年轻时热衷于功名， 但却屡试不中，仕途很是坎坷。初试落榜曾填了 一首《鹤冲天》，中有“忍把浮名，换了浅斟低 唱”。其实这只是一时的抒怀之作，但当时的皇 帝宋仁宗却对此词一直耿耿于怀。后柳永再次应 试，本已中榜，但在放榜时宋仁宗却特意将他黜 落，并说“且去填词”。于是柳永便自称“奉旨 填词柳三变”。
[宋]李清照
【注释】这首诗通过赞美项羽不肯忍辱偷生的 英雄本色，暗讽南宋朝廷的逃跑妥协政策。活 着要做人中的豪杰，死要死得悲壮，做鬼中的 英雄。今天人们还在思念项羽，就因崇拜他当 年宁死不屈、不肯忍辱回到江东的英雄气概。
三首词的艺术手法
融情于景 都注重描写特定季节的景物，景中含情。 《雨》所写寒蝉雨歇，烟波暮霭，晓风残月，都 是冷落凄凉的景，环境气氛和离愁别绪的主题情 感融为一体。 《苏》五月荷花是最牵动周乡愁的风物，是昔日 故乡美好生活的象征，风韵可人的荷花反衬了淡 淡的乡愁。 《声》细雨滴梧桐的秋景，一叶叶一声声，空阶 滴到明的景语正是其怎一个字了得的心语。
虚实相济 《雨》上阕写眼前实事实景实情，以淋漓 尽致地词人不忍分离又只能分离的心情； 下阕则是对别后生活的设想，因情设景， 虚实中描绘的是其孤单寂寞的心情。 《苏》上阕写夏日雨后风荷，实景描绘， 栩栩如生风姿绰约，下阕写梦境，慰藉着 淡淡乡愁。
如梦令
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒， 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否，知否， 应是绿肥红瘦。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
绝句
生当作人杰， 死亦为鬼雄。 至今思项羽， 不肯过江东。
上阕写盛夏晨景ຫໍສະໝຸດ Baidu
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 作者刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室 内，那使人感到闷热的暑气，已经消失。“消溽 暑”句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第 一个感受 。 “鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉 方面来写的。溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十 分活跃，拟人的手法透露出雨后新晴带来的喜悦。
古代描写荷花的部分诗句：
接天莲叶无穷碧， 映日荷 花别样红。——【晓出净 慈送林子方】 杨万里 小荷才露尖尖角，早有蜻 蜓立上头。——【小池】 杨万里
予独爱莲之出淤泥而不染， 濯清涟而不妖，中通外直， 不蔓不枝，可远观而不可 亵玩焉 。——【爱莲说】 周敦颐
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。 秋花冒绿水，密叶罗青 烟。——【古风（其二十 六）】李白