从“貔貅”壶谈紫砂造型与装饰
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶是中国传统工艺品之一，起源于明代，因其独特的造型和艺术价值而备受推崇。
紫砂壶的制作过程非常复杂，包括设计、雕刻、成型、烧制等多个环节。
而其中最为重要的一环就是造型设计与制作，它直接关系到紫砂壶的观赏性和实用性。
本文将就紫砂壶的造型设计与制作进行浅谈。
一、紫砂壶的造型设计1. 灵感来源紫砂壶的造型设计是一个创新和传承并存的过程。
设计师需要具有丰富的想象力和创造力，同时又要深谙传统工艺的精髓。
很多紫砂壶的灵感来源于自然界的万物，如花草、山石、动物等，也有的取材于中国古代名画、古建筑等文化元素。
设计师需要通过观察和思考，将这些灵感融入到紫砂壶的造型之中，使之既具有艺术美感，又符合使用的便捷性。
2. 结构和比例紫砂壶的造型设计要考虑到其使用功能和材料特性，从而决定其结构和比例。
通常来说，紫砂壶应该保持整体的平衡和稳定，便于倒茶和握持。
而在比例上，设计师需要按照人体工程学的原理，确定壶身、壶嘴、壶柄等部位的尺寸，使之符合人体的使用习惯，方便日常操作。
3. 因材施艺紫砂壶的设计不仅要考虑其造型的美感，还要充分考虑到所使用的紫砂泥料。
因为不同的紫砂泥料具有不同的质地、颜色和烧制特性，设计师需要根据泥料的特点，调整设计的细节和工艺的处理，使之更具观赏性和实用性。
二、紫砂壶的制作工艺1. 手工造型紫砂壶的制作一般都是采用传统的手工造型工艺。
这要求工匠具有精湛的手艺和丰富的经验，能够根据图纸或设计稿，将泥料捏制成各种形状和纹饰，呈现出设计师的创意和构思。
2. 雕刻和装饰紫砂壶的制作还包括雕刻和装饰工艺。
在壶身上雕刻花鸟鱼虫、山水人物等题材，同时进行线条、纹饰等装饰，使之更加生动和传神。
这要求工匠具有精细的手艺和耐心，善于运用各种雕刻刀具和工具，表现出紫砂壶的艺术性和观赏性。
3. 烧制和收尾紫砂壶需要经过烧制工艺。
烧制是整个制作过程中最为关键的一环，它直接关系到紫砂壶的质地和色泽。
工匠需要根据壶的结构和规格，选用适当的温度和时间进行烧制，使之既保持泥料的质地和纹理，又展现出特有的紫砂色彩和光泽。
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶是中国传统工艺美术品之一，也是中国工艺文化的代表之一。
紫砂壶的制作工艺源远流长，历史悠久。
其制作艺术源自中国古代，经历了千百年的传承和发展，如今已成为中国特有的饮茶工艺。
紫砂壶的造型设计和制作技艺一直备受瞩目，其中的每一个环节都体现了匠人的智慧和艺术创造力。
一、紫砂壶的造型设计1. 构思：紫砂壶的造型设计首先要有一个构思，这个构思可能来源于自然界的万物，也可能来源于文学、艺术、历史等多种元素。
匠人需要根据这个构思，悉心设计出一款富有创意、特色鲜明的紫砂壶。
2. 形态：紫砂壶的形态非常重要，它直接关系到壶身的线条和整体的美感。
匠人在设计造型时，常常会参照动植物的形态，或者取材于传统文化中的图案和符号，使得紫砂壶的形态更加独特和丰富。
3. 结构：紫砂壶是一个实用的茶具，因此在造型设计上，结构的合理性也非常重要。
匠人需要在保持美感的考虑到壶盖、壶口、壶耳等部分的结构设计，确保使用时的便捷和实用性。
二、紫砂壶的制作技艺1. 选料：选料是影响紫砂壶制作成败的关键步骤。
传统的紫砂壶选料多以宜兴紫砂泥为主，而泥料的选择直接影响着后续的制作工艺和成品的品质。
2. 捏制：捏制是紫砂壶制作的基本工艺，而且也是最为关键的环节。
匠人需要把选好的泥料捏成一个完整的壶坯，这个壶坯要符合设计要求，壶身要挺拔匀称，壶口、壶盖和壶耳要与壶身相协调。
3. 雕刻：紫砂壶是一个富有装饰性的工艺品，因此雕刻是一个不可或缺的工艺步骤。
雕刻的内容可能是自然界的山水花鸟，也可能是一些汉字、符号等。
雕刻工艺需要匠人具备精湛的技艺和敏锐的审美。
4. 烧制：烧制是紫砂壶制作的最后一步，也是最为重要的一步。
匠人需要根据泥料的不同特性和壶的设计要求，进行不同的烧制工艺。
烧制后的紫砂壶要色泽均匀，质地细腻，才能成为一件优秀的作品。
三、紫砂壶的鉴赏价值紫砂壶的造型设计和制作技艺是一个需要匠人具备丰富经验和高超技艺的过程。
无论是在设计上还是在制作上，匠人们都需要具备较高的艺术和审美水平，更要具备对传统工艺的继承和创新的精神。
祥瑞萦壶绕,禅意入香茗——漫谈紫砂壶“瑞兽”的造型和装饰
深入挖 掘禅文化 内容 ， 传递 出深邃 的意蕴 ， 发人 深省与感悟 ，
提 升 整 把 壶 的 文 化 气息 ， 增 添 了 品茗 赏 壶 的趣 味 性 。 造 型 和 装
饰 是 紫 砂 壶 艺 最 基 本 和 最 明显 的特 征 ． 因而 也 最 能 起 到 载 体
作 用 ，真 正 提 升 一 把 壶 的 文化 气 质 ，达 到 形 神 俱 佳 的艺 术 效
紫砂壶“ 瑞 兽” （ 见图 １ ） 以传 统 壶 型 为 基 础 ， 古雅而质朴 ， 却 不 失 美 观 与 内蕴 ， 其 造 型 兼 容 传 统 和创 新 ， 气质独特 ， 以瑞
兽 画龙 点 睛 ， 充 分 表 现 祥 瑞 文 化 内涵 ， 寓 意 深 刻 而 一 目了然 ，
彼 此对 应 ， 使传 说 中 的瑞 兽 螭 龙 得 以恰 到好 处地 体 现 ， 《 汉书 ・ 司 马相 如 传 上 》 中说“ 于是蛟 龙赤螭 ” ， 螭 龙 是 吉 祥 如 意 的 象
第４ ７卷 第 ４期 ６ ６ ２ ０１ ４年 Ｏ ８月 江
苏
陶
瓷
Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｃ ｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ｓ
Ｖｏ １ ． ４ ７ ． Ｎ ｏ ． ４ Ａｕ ｇ ｕｓ ｔ ， ２ ０ １ ４
祥 瑞萦 壶绕 ， 禅意入香茗
— —
漫谈 紫 砂 壶 “ 瑞兽 ” 的造 型 和装饰
征． 是 祥 瑞 文 化 的 重要 图腾 和 代 表 ， 这把 “ 瑞兽壶” 可谓 寓 多 种
营 造 出温 馨 祥 和 的 气 息 。 陶刻 装 饰 锦 上 添 花 。 布 局简 沽合 理 ，
传 统符 号 于一 体 ， 祥 瑞萦 绕 ， 加 之 三 足鼎 立 ， 更寓意天下祝福 ， 人 文 境 界不 言而 喻 。
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶，作为中国传统工艺品之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
作为茶具的一种，紫砂壶不仅具有实用功能，更是一种艺术品，它的造型设计和制作工艺都体现了中国传统工艺的精湛技艺和文化内涵。
在这篇文章中，我们将从紫砂壶造型设计和制作工艺方面进行浅谈，以期能够更深入地了解和欣赏紫砂壶这一传统工艺品。
一、紫砂壶造型设计紫砂壶的造型设计，是一门综合性的艺术学科，它涉及到陶艺、雕刻、绘画等多种技艺和艺术手法。
在紫砂壶的造型设计中，有几个方面是需要特别关注的：1. 造型的意境紫砂壶的造型设计要体现出一定的意境和情感，这需要设计者对传统文化的领悟和理解，对茶文化的把握和理解。
因为紫砂壶的使用场景一般都是在喝茶的情境下，所以它的造型设计要能够与茶文化相契合，能够诉说作者对生活的感悟和态度。
有的紫砂壶造型设计会采用自然界的元素，如山水、花鸟等，这些设计不仅仅是为了美观，更是要表达对自然的热爱和向往。
2. 造型的功能性紫砂壶虽然是一种艺术品，但它的功能性同样重要。
在造型设计上，需要考虑到壶身的容量、壶嘴的倾斜度、手柄的握持舒适度等因素，这些都直接关系到紫砂壶的实际使用效果。
紫砂壶的造型设计不能只是空洞的艺术表现，更应该是与实际使用相关的实用设计。
二、紫砂壶制作工艺紫砂壶的制作工艺是一个非常复杂的过程，需要设计师、泥料匠、雕刻师、烧制师等多个工种共同协作完成。
在此过程中，有几个关键的环节是需要特别注意的：1. 泥料的选择紫砂壶的原料主要是紫砂泥，而不同的紫砂泥具有不同的质地和特点，因此在制作时需要根据设计要求选用合适的泥料。
要制作颜色深邃的紫砂壶，就需要选用颜色较深的紫砂泥；要制作质地细腻的紫砂壶，就需要选用颗粒细腻的紫砂泥。
泥料的选择是影响紫砂壶质量的第一要素。
2. 成型工艺紫砂壶的成型一般有手工成型和轮盘成型两种方式。
手工成型是一种手工艺制作，需要工匠用手将泥料捏成所需形状；轮盘成型则是一种机械成型，需要利用轮盘和模具完成。
浅谈紫砂壶的装饰与创新
宜兴紫砂历史悠久 ， 始 于北 宋 ， 盛 于明清 ， 辉 煌 于 当今 ， 以其 独 特的材质美 、 别 致 的造 型 美 、 精 湛 的 工 艺 美 以 及 高 雅 脱 俗 的 装 饰 美 享 誉 海 内外 ， 经 过 几 百 年 的发 展 过 程 ， 紫 砂 工 艺 日趋 成 熟 。 今 天 在 壶 的 造 型 艺 术 上 日臻 完 善 、 丰 富， 其 中原 因 除 了具 有 紫 砂 特 有的材质与传统 的成型 工艺外 ， 还 和 它 独 特 的 装 饰 手 法 是 分
效果。
子母线 ， 是一组 一粗 一细 的平行 双线 ， 又 称文 武线 ， 常 用 于 壶 的 口盖 组 合 。一 般 粗 线 在 上 ， 细线在下 ， 使 器 形更 趋 稳 定 。 云肩线 ， 用 于壶 肩条 的韵
致 和节奏 。 凸凹线 ， 一 般 用 于 器腹 部 ， 以线 条 的 粗 细 、 厚薄． 、 宽 窄 的 变 化 达 到不 同 的 装 饰 效 果 。有 的 紫 砂 壶 由 上 下 两 半 镶 接 成 型 ， 在 接
镶 嵌 装 饰 就 是 用 有 色 紫 砂 泥 和 其 它 材 料 。镶 嵌 借 鉴 于 金 银 铜工艺技法 ， 先 在 紫砂 壶 坯 体 上 刻 饰 好 细 致 的纹 样 ， 纹 样 的线 条 均为阴文 ， 经 烧成后再 嵌入 金 、 银、 铜等金 属丝 ， 然后 整平 磨光 ， 在朱 紫 色 的 壶 身 展 现 出 金 黄 色 或 银 白 色 的 精 美 图 案 纹 样 ， 显 得 富 丽 堂 皇 。用 作 镶 嵌 的金 属 材 料 ， 黄金 太昂贵 ， 一 般 人 以铜 来 代 替， 银丝价格适 中 ， 比较 合 适 。镶 嵌 装 饰 在 紫 砂 壶 上 的 应 用 有 一 种温文尔雅 、 华 贵脱俗的视觉感受和艺 术魅力 ， 由 于 其 鲜 明 的 个 性 和 独 特 的风 格 ， 已 经 越 来 越 受 到 紫 砂 技 术 人 员 的喜 爱 和 应 用 ， 并 成 为 装 饰 工 艺 中 的一 大 门类 。 要装饰好一件紫 砂壶 ， 光 靠 熟 练 的 紫 砂 装 饰 技 艺 是 远 远 不 够 的 。创 新 是 中 国 工 艺 美 术 的 必 由 之 路 。 紫 砂 壶 的 创 意 ， 是 紫 砂 壶 的灵 魂 ， 是 为 了 体 现 一 把 壶 主 题 的构 思 ， 紫 砂 壶 的装 饰 ， 就
紫砂壶的造型及装饰艺术探讨
天工｜2022年第30期作者简介：曹丽娅（1973—），女，汉族，浙江湖州人，高级工艺美术师，湖州市工艺美术大师，湖州未铭紫砂设计工作室法人，研究方向：紫砂陶瓷设计制作和传承。
［摘 要］紫砂壶之所以能够广泛地流传和使用，是因为紫砂壶不仅造型美观，而且使用功能良好，用紫砂壶泡茶有很多优点，且使用时间越久，壶身就会越发亮泽。
紫砂壶不仅具有优良的双气孔结构，在制作过程中还可以展现其精致的制作技巧，使紫砂壶的样式造型多变、艺术气息浓厚。
就紫砂壶的造型以及装饰艺术进行探讨，分析其艺术特征。
［关键词］紫砂壶；造型艺术；装饰艺术［中图分类号］J529 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2022）30-0058-03 本文文献著录格式：曹丽娅.紫砂壶的造型及装饰艺术探讨［J］.天工，2022（30）：58-60.曹丽娅紫砂壶是一种手工制造出来的陶土工艺品，主要原材料是紫砂泥，是中国特有的一种工艺，至今仍在广泛流传。
紫砂壶的制作最早开始于明朝，原产地在古阳羡地区（今江苏宜兴和浙江长兴一带），紫砂壶自开始创作使用以来，历经五百多年，其制造手法和工艺特征都有所改变，造型或精致或古拙，制作过程中能够融入的元素特别多，因而，紫砂壶的造型多变，装饰设计上层出不穷，每一把壶都非常具有独特性，体现出创作者的心血和气韵。
壶艺泰斗顾景舟说：“紫砂壶的形气神，形是第一位的，没有精准的形，遑论其他。
”紫砂壶的创作充分地将艺术性和实用性相结合，使紫砂壶在具有欣赏性的同时，能够应用在人们的日常生活中。
经过紫砂壶泡制的茶水，能够长时间保持茶叶的色、香、味，给人们的生活增添色彩。
一、紫砂壶的造型艺术紫砂壶的原材料是紫砂泥，在制作的过程中对于色彩的要求不多，但对紫砂壶的造型却有不同的讲究，在其制作中，不仅需要制作者有精湛的手艺，还需要其具有一定的美学观念和审美能力。
（一）紫砂壶的整体重心与稳定性说起紫砂壶的造型美，首先就要对其重心与稳定性进行探讨，因为紫砂壶不仅是观赏的物品，它更多的是具有一定的实用性，也就是其实用功能完善。
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶是中国传统手工艺品的代表之一，因其独特的材料和加工工艺，成为众多壶友所喜爱的收藏品。
在紫砂壶的精美工艺之中，壶的造型是至关重要的一部分，它不仅决定了壶的外观美观程度，还是体现壶制作者创意和技艺的重要标志之一。
因此，紫砂壶的造型设计和制作有着极高的艺术和技能含量。
紫砂壶的造型设计是以其实用性和美观性为导向的，需要充分考虑壶的实用功能和使用习惯，同时注重美学精髓和艺术审美。
因此，壶的造型设计需要从以下几个方面进行考虑：一、壶身形态：通常来说，紫砂壶的壶身形态可以分为圆形、方形、椭圆形、片状等多种类型。
不同形态的壶身会影响壶的使用习惯和观感效果。
如圆形壶身的壶，孔隙较小，烧水后取卡比较方便，但是装水的时候相对不太方便。
方形壶身的壶，孔隙比较大，装水比较方便，但是卡比较不便。
椭圆形壶身和片状壶身的壶，在美观和实用性上更加讲究，需要设计的更加精致和细致。
二、壶盖形态：壶盖的形态通常有带柄的和不带柄的两种。
不同的壶盖形态会影响壶的整体外观和使用习惯。
带柄的壶盖，使用起来相对方便，不会太烫手；不带柄的壶盖，更加美观，更能展现出作为手工艺品的艺术性。
三、壶嘴形态：壶嘴的形态主要有直壶嘴和曲壶嘴两种。
直壶嘴的壶，出水顺畅，但是到了可以烧靓水的时候，需要嘴部弯曲的壶嘴才能将水流和氧气均匀地混合，使水质更加纯净。
此外，壶嘴的长度，也需要根据壶的大致形态进行设计，不要过长或过短，既不美观，也不实用。
一、挑选合适的紫砂泥料：紫砂泥料的质量和成份非常重要，直接影响壶的成品质量和观感效果。
一般而言，好的紫砂泥料应该质地细腻、韧性好、不易开裂，表面光泽度好。
二、制作壶型基础：制作壶型基础，需要打坯、拉胎、压胎等多种工艺，基础制作好之后就可以进入雕刻和制作壶盖、壶嘴等环节了。
三、雕刻和饰面：紫砂壶的雕刻和饰面是整个制作过程的重点，也是最为讲究的环节之一。
雕刻一定要精细、细致，同时注意比例、平衡和美观度。
论紫砂作品“貔貅壶”的文化意境
瓷,2018(4):33,35.
PURPLE CLAY 紫砂专题
《貔貅壶》
论紫砂作品“貔貅壶”பைடு நூலகம்
的文化意境
鲍建明 江苏宜兴 宜兴 214221
【摘 要】一把小小的紫砂壶，凝结了精彩纷呈的工艺，承 载了艺人丰富的思想和个性，将传统与时代结合于一体，让 人在喝茶品茗的同时，从手中的壶上感受到深刻的人文意境， 沉浸其中，寻找到一方精神的净地。紫砂壶从中国传统文化中 汲取灵感，始终未曾改变朴实浑厚的本质，在继承古老技艺的 基础上，融入时代审美和时代内涵，将源远流长的传统文化以 全新的艺术形式表现出来，达到深入人心的艺术效果。本文以 紫砂作品“貔貅壶”为例，浅谈其造型设计和文化内涵。 【关键词】紫砂壶；貔貅壶；文化意境
78 CERAMICS SCIENCE & ART
状，其肩长有一对羽翼却不可展，且头生一角并后仰， 整体造型比例协调、细节精致，给人以不怒而威之感。 作品采用原矿紫泥制成，其质感砂而不砾、色泽醇厚古 朴，营造出淡雅的氛围，奠定了整壶古色古香的基调。整 壶不仅表现出紫砂圆器的珠圆玉润、骨肉亭匀之美，更采 用局部花器的装饰技法，使作品的主旨内容更为丰富，意 象更为饱满，让人在玩壶品茗的同时感受到盎然的意趣。
2、紫砂作品“貔貅壶”的文化内涵
貔貅又称“辟邪、天禄”，在中国民间神话传说 中，貔貅是一种凶猛的瑞兽，也是保护主人的神兽。传 说中，貔貅是龙王的九太子，它以金银珠宝为主食，因 此全身宝气、十分富贵，它与其它同是吉祥兽的三脚蟾 蜍相比，体态更加威武，更加精神奕奕，因此深得玉皇 大帝与龙王的宠爱，貔貅有嘴无肛，能吞万物而不泄， 只进不出、神通特异，因而有招财进宝、吸纳四方之财 的寓意，同时也有赶走邪气、带来好运，以及镇宅、化 太岁、促姻缘等作用。但是，在貔貅的收藏及佩戴上也 有讲究，大家普遍认为貔貅有公母之分，因此收藏貔貅 大多都一次收藏一对，只有这样才能够真正地招财进 宝。但如果要戴在身上，还是一只就好，以免打架。此 壶以貔貅为壶钮，不仅是取盖方便，在风水上也起到化 煞、聚财的作用。貔貅在漫长的历史发展中，以招财、 吉祥的象征而深受人们喜爱，被人们摆设在公司或家宅 中，有保佑居家安宁、得贵人相助的作用，总之，貔貅 的形象广泛融于人们生活，引发人们的诸多联想，具有 无穷的精神价值，带给人内心的平静和满足。风水养 人、人养风水，紫砂壶上的风水，不仅关乎壶型、寓 意，更多的是使用者的内心，将貔貅融入紫砂壶的创作 中，不仅是在风水上辟邪开运，更是承载了人们的思想 情感，引人共鸣、发人深思。貔貅所象征的招财、开运 是中国传统吉祥文化的重要组成部分，吉祥文化体现了 人们对美好幸福生活的追求，对创造财富的渴望，体现 了中华民族积极向上、自强不息的精神力量，揭示着深 刻的生活哲理，具有时代风采和时代精神。
浅谈“瑞兽”寓吉祥的紫砂文化
的 内容 ， 以此作 为紫砂 人传承 创新 的基点 ， 为发扬 华夏 文 中的一 种凶猛 的瑞兽 。 能吞万物而 不泄 ． 纳食 四方之 财之
明而作进 步 。 寓意 ， 有赶 走邪气 、 带来欢 乐及好运 的作用 。 （ 下转第６ １ 页）
浓厚 。
带有浮雕 、 半 圆雕 装饰取材 自然界 的瓜果 花木 ， 进 行
专 乏
（ 上接 第 ５ ８页 ）
与几何 形体 的结 合 ， 六方 掇球壶 也是集 合 自然形体 、 几何 形体和 筋纹形体 的统一 。 “ 莲子 菱花 ” 壶 为早 期 大 红袍朱 泥 壶 ， 笔者 将 其改 良 再创作 ， 营造 出“ 情情镜 阁飞蛾 ． 谁 传锦字秋河 ？莲子依 然 隐雾 ， 菱 花 暗惜 横波 。” 此壶就 是这一 种 比较有特 色 的筋
方得淡定从 容心态 。 制作 工整规矩 ， 造 型敦厚稳健 ， 舒 当深 厚 的历 史渊源 和发展过 程 ，紫 砂 的诞 生 比之瓷器 晚 事 ， 了千百年 。但它 的文化底蕴 深厚 ， 历 史 渊源流 长 ， 工 艺 独 展 大 方 。 整 器 精 美 绝 伦 ，而 且 能 够 在 泥 色 的 衬 托 下 呈 悠
稳 重之 中又不失灵气 。 此处 的雕塑技 法装饰 ， 施 用 于 紫 砂 器 装 饰 的包 括 捏 塑 、 贴 塑和琢刻 的工艺 。 是 用 紫砂 泥 料 造 供 春 壶 取 材 于 自然 生 长 的 大 树 ， 融 花器 、 雕 塑器 、 紫
３ 总 结
砂肌理纹样 巧饰于一 身。花货 的壶身 、 壶嘴、 壶盖。 都是紫 砂仿 生 的处理 ， 体现 出 了供春 壶瘦 、 漏、 透、 皱之美， 壶 身 线条光 滑柔 美 ， 供春 发展 至今 ， 从此 供 春壶 的温雅 古朴 ， 仿佛看见供 春处 的时代那 令人怦然心 动 自然之美 。
浅谈“麒瑞壶”的造型美和装饰美
时 代 的 发展 ， 风形纹、 蝙蝠纹、 鱼纹 等 众 多 祥 瑞 图形 相 继 出现 。
每 一 种 图形 皆有 一 定 的寓 意 ．如 凤 形 纹 与龙 纹 的 组 合 寓 意 龙 凤呈祥 ， 蝙 蝠 纹 寓 意 福 到人 间 。 鱼纹寓意年年有余等 。 这 些 祥
瑞 图形 反 映 了人 们 的思 想 情 趣 和对 美好 生活 的 向往 和 追 求 。
露齿 ； 壶 把 上 的 龙 首 为长 角 ， 张 口而 不 露 齿 。 这 种 形 态 上 的 差
在“ 麒瑞壶 ” 上 作 简 约 的装 饰 ， 范 围仅 局 限 于 钮 、 嘴、 把 三 处， 这 种 装 饰 既 保 持 了其 器 型 的 光 货 特 征 ． 便于把 玩 。 又 把 美 的 元 素 增 添在 壶 的 比较 显 眼 的位 置 。 壶钮在壶的最高处． 属 于 人 们 观 赏 的视 觉 中心 点 ． 嘴与把与之相呼应 ， 构成 一三角形 。
麟更 广 泛 、 更 深 远 。 龙 的 图形 是 在 时 代 的发 展 中不 断 完 善 的 。 红 山文 化 的玉 雕 龙 如 蛇 形 。 简 洁 而 生 动 。 以后 的各 个 时期 ． 我
国 民 间 的工 匠充 分 发 挥 他 们 的 想象 力 ， 把 龙 的形 象 不 断美 化 、
异显 示 了装 饰 的趣 味 性 ． 做 到 和而 不 同 。 它们 与壶 钮 的麒 麟 塑 饰相 呼应 ， 而 成 为 一 组祥 瑞 的 图形 ， 表达 了“ 麒瑞壶” 的主题。 “ 麒瑞壶 ” 的装饰是简约 的． 是 一 种 装 饰 与 主 体 相 和谐 的
“ 麒瑞壶 ” 壶钮 的塑饰麒麟 ． 把 其 头 部 塑作 接 近 于 龙 首 的 形状 ， 独角、 牛耳 、 狮身、 牛尾、 口微 张 。 蹲 伏 在 壶 盖 上 。 在 塑 的
紫砂壶的造型及装饰艺术
紫 砂 壶 的 制 作 成 型 都 是 由 手 工 操 作 的 ， 以 泥 片镶 接 法 成 型 ，也 有模 制 的 ，造型 变 化 多样 ，不 受 时 代 局 限 。 制 胚 的 工 具 ，存 明 代 还 极 简 单 。 金 沙 寺 僧 制 壶 只 用 一 把 竹 刀 ，所 谓 “消 竹 为 刃 ， 刳 【【ｊ士 为 之 ” 。 到 了 清 初 ，制 壶 工 具 即 增 加 到 数 十 种 ， 主 要 有 椎 、碓 、钗 以 及 圭 形 、芴 形 、 贝 形 、 月 形 和 蝎 形 等 工 具 。 后 来 制 壶 工 具 又 增 加 了 搭 子 、拍 子 、 转 盘 、直 尺 、钷 车 、线 梗 、明 针 等 ； 而 制 造 工 具 的 原 料 也 有 竹 、木 、 角 、石 和 金 属 等 等 。 各 种 各 样 的 工 具 ． 适 应 得 变 ” 。
紫 砂壶 的造型及装 饰艺 术
谈 跃伟
宜 兴 紫 砂 始 于 北 宋 ， 盛 于 明 清 ，名 家 辈 出 ， 代 有 精 品 ，历 代 紫 砂 壶 是 反 映 时 代 风 尚 的 产 物 ，而 某 个 时 代 的 品 位 ， 也 规 范 其 紫 砂 壶 的 造 型 及 纹 饰 。纵观 其 历 史 发展 及 演变 ，一 般 都表 现 为 由粗 趋 精 、 由大 趋 小 、 由 简 趋 繁 ， 复 又 返 璞 归 真 从 简 行 事 的 过 程 ， 即 经 历 古 朴 、华 丽 、 淡 雅 三 个 阶 段 。陶 都名 器 紫 砂壶 就 是 中 国工 艺 品发 展 及演 变 的缩 影 。紫砂 壶 的 造型 ，千姿 百 态 ，是存 世 各类 器 皿 中 最 丰 富 的 ， 向 有 “方 匪 一 名 ， 圆 不 一 相 ， 文 岂传 形 ，赋 难 为 状 ” 之 誉 。 在 古 今 中 外 文 献 上 ． 对 紫 砂 壶 有 多 种 称 谓 ，如 “茗 壶 ” “注 壶 ”
浅谈紫砂壶的造型与装饰
浅谈紫砂壶的造型与装饰作者：褚萍来源：《佛山陶瓷》2014年第12期摘 ;要：宜兴紫砂壶造型的艺术性，紫砂壶具有使用的功能，其基本造型必须具备这一功能，能够为生活服务。
作为民间高档日用型艺术品，其装饰手段已多样化，充分体现了艺术的千姿百态，多种多样。
关键词：紫砂壶;造型;装饰1 ; 引言宜兴紫砂茗壶，因其造型千姿百态、简练大方、色彩淳朴古雅、丰富多彩、表现形式独具匠心、手工艺精美绝伦，已经成为造型艺术中的一个相对独立的审美体系。
2 ; 紫砂壶的造型与装饰宜兴紫砂壶造型的艺术性，紫砂壶具有使用的功能，其基本造型必须具备这一功能，能够为生活服务。
紫砂壶造型首先是满足日常生活的需要，为生活带来方便，这是物质生活的需求，同时，紫砂造型又有自己的造型规律，能在一定程度上美化生活、愉悦精神、满足人们的审美需要。
为非一式、圆不一相，可以说是一座壶艺造型的艺术宝库。
从形而言，有取材于自然，即指动物和植物两个内容。
动物，有飞禽、游鱼、走兽和人体，植物有，树木、藤草、花卉和果蔬。
这些都是壶艺造型、装饰的题材。
有借形改装，即借鉴古代陶器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器，生产、生活用器皿，如包帽，称砣，乐器等实物之形改装成壶等。
有几何形体，运用点、线、面的结合构成的壶体造型，有正方、长方、锥形、菱形、梯形、悬胆、张臂、扁长形、方圆组合等造型。
有自体伸缩，其中有整体的伸缩和局部的伸缩两种;这种造型的放大缩小是指构成造型的轮廓，整体的局部的向高度伸展，或向扁平压缩和扩张，以此达到效果。
从形而言，还有抽象启示，天上云纹的变幻，烟的萦绕，纹线组合，奇石山川的花纹，给人以偶尔一得的启迪。
以上这些都是紫砂壶传统的、创新的壶体造型工艺的艺术特点。
紫砂壶的装饰工艺，伴随着砂壶的产生、发展而产生、发展。
早在北宋，随着紫砂壶艺的成熟，装饰技艺上也达到了一定的水准，其壶嘴已用鸡头装饰，且手法简练，神态各异，到了元伐，陶刻文字装饰也兴起。
到明伐，由于著名书画家、文学艺术家广泛参与紫砂壶的装饰，进一步提高了紫砂壶的装饰，要达到好的效果，起到提升紫砂壶的档次，使之成为真正的高档艺术品，必须围绕紫砂壶的创意，采用多种装饰手段，力求做到适度得体，才能达到紫砂壶装饰的目的。
浅谈紫砂壶造型与装饰二者之间的辩证关系
浅谈紫砂壶造型与装饰二者之间的辩证关系作者：黄强来源：《江苏陶瓷》2018年第05期紫砂壶因其独有的材质、独特的工艺而呈现出风格独具的艺术魅力，紫砂壶的艺术特色主要来自于两个方面：即紫砂壶自身的工艺特性和外在装饰在视觉上所带来的精神愉悦，二者在艺术效果上的巧妙运用和结合，使得紫砂壶具有了与其他材质不同的特色与美感，因而深受人们的喜爱。
紫砂陶艺术和所有工艺类艺术一样，需要有自己的风格、特色和工艺属性。
当然这个过程首先是从熟练掌握紫砂壶的制作技能和泥料的性能及运用上入手，然后才能为设计服务。
紫砂壶的最初制作，主要是着力于成型，以便于实用。
随着社会的发展，饮茶方式被赋予了更多的文化方面的含义，人们对紫砂壶的需求也就不仅仅满足于实用功能这个层面上，继而更加关注审美感观，这就对制壶艺人在造型技能、文化素养、装饰技法等各方面提出了更高的要求，以适应不断发展变化的社会需求。
因此，如何把握紫砂壶造型与外在装饰之间的关系，做到既突出作品的造型特点，又能彰显出深厚的文化内涵，就显得尤为重要。
笔者认为：一是紫砂壶造型自身具为一定的装饰性。
紫砂壶自身外形上的变化，如壶嘴与把、壶体的紧密呼应，壶嘴、的子、把手的位置等等，都是构成紫砂壶装饰效果和造型整体视觉效果的重要元素；二是紫砂壶造型式样上的变化，丰富了紫砂壶的造型和装饰效果。
紫砂壶在造型上可分为光货、花货和筋囊货三大类。
光货突出整体视觉效果，强调线条、面、块和角的处理，造型简洁明快，使紫砂壶显现出或粗犷刚健、或古拙典雅的视觉效果；花货以仿植物花卉等为主要手段，采取提炼取舍的手法，源于自然而高于自然，突出自然形态中富有美学价值的元素并加以凝练升华，使造型更加生动自然，富有生活情趣，装饰效果更加突出；筋囊类造型突出，展现了几何等分之美，线条流畅挺拔、转折过渡自然、造型饱满丰腴等等，所有这些都是造型与装饰相结合的完美体现；三是紫砂泥料的色泽搭配、烧成方式的变化，突出了作品的装饰效果。
论紫砂造型与装饰的即兴搭配
论紫砂造型与装饰的即兴搭配作者：周小军来源：《江苏陶瓷》2020年第03期摘要中华几千年悠久的历史，熔铸成古来文人的笔墨，孔子作《春秋》，微言大义;班固一部《汉书》，凭吊千年。
磅礴的历史之中诞生出灿烂的文化，影响了神州大地上一代又一代的人。
紫砂艺术创作除了对材质以及形体的研究外，还主动融入承载了我们浩瀚文化的主题，以手工艺术的表现形式让不同的人可以雅俗共赏，本文主要谈的是在紫砂壶造型和装饰的过程中，创作者对文化的理解所产生的作用。
关键词紫砂;造型;装饰;文化在我国历史上，秦始皇开创了大一统的中华大地，而文字的的统一让整个华夏文明在之后的数千年间都无形地联系在了一起。
如果说秦代的统一是开天下之先河，那么汉代以后的文化繁荣就是对秦时代的延续和巩固，两汉文化可以说是影响了我国数千年文化的基石，直到今天依然影响着历史的走向，伴随着祖国的繁荣和昌盛，辐射向整个世界。
紫砂作品“汉韵壶”（见图1）追思遥远的过去那段辉煌岁月的影子，以现代人的审美习惯重塑特定历史时期的造型装饰特点，用一种通俗的民间手工艺术的方式，展现了传统文化的魅力。
当今时代，经过几十年的发展，我们的祖国已然发生了翻天覆地的变化，人民的生活水平不断提高，物质生活前所未有的充裕，这样的变化随之带来了各种日常生活习惯的改变，很多过去常见的民间手艺逐渐地消声觅迹，但紫砂却是其中的例外。
塑造主题，孕育传统文化是紫砂壶艺最大的特点之一，同时紫砂壶又能够融入我们的日常生活，让人们在原本快节奏的生活之中能够享受到文化的熏陶，从而获得精神上的休憩和安宁，紫砂作品“汉韵壶”正是这样一件作品。
这把壶的设计目的就是以传统汉文化的脉络，用悠悠汉风铸就一种文化传承的理念。
汉韵的概念是一种基于文化惯性的理解，并非是要完全重现古典十代的审美风尚，而是以当下的审美追求对古典形韵的一种重塑。
这把壶的壶面采用传统的打泥片围身筒的制作成型方法，壶肩带有典型的“汉瓦”风格，平肩之后以内弧线的形式向上延伸形成壶口，壶盖则被包裹在壶口之内，形成一种半嵌的形式，壶盖之上则是整体装饰的重点，壶钮的生动形象依托于紫砂雕塑技法的综合运用，有捏、镂、雕、贴等等，造型的主次从上至下，凝练出生动的头部造型，而越靠近壶盖则越简略，以轮廓塑造为主，同时如意波浪的装饰形态可以遍布整个壶盖，从装饰的构图上搭配圆形的壶盖表面，而此时结合装饰造型壶口就自动成为了囊括这一切的圈线，在壶口之外即是壶肩，由于此时壶肩较宽，倘若就這样过渡到壶面，在造型上虽然没有什么问题，但在意蕴上却有所欠缺，所以为了呼应造型创作主题，壶肩上采用了一种即兴的陶刻文字搭配。
图腾崇拜下的“瑞兽壶”造型装饰构建
CERAMICS SCIENCE & ART 123
“瑞兽壶”这一作品有着浓厚的传统气息，手工艺 人或是直接选用富有象征意义的图腾进行表现，或是侧 面衬托出图腾崇拜对人们思维方式、艺术创作产生的影 响。作品既体现出中国紫砂壶工艺精细与稳重的美，又 充满着神话气息，显示出传统文化对紫砂壶艺术的滋 养。一个圆圆壶身，一只可爱瑞兽体现出中国人民千百 年来的美好愿望，这些美好将在“瑞兽壶”中化成一缕 芬芳传递给每个人。
壶体上还有着文字陶刻装饰，“思逸神超”四个潇 洒的书法文字均匀地分布在壶身之上，这四个字有着独 特的内涵，真的是超越一般的境界，这四个字强调了紫 砂壶艺术高雅脱俗的艺术品质。除此之外，这四个陶刻 文字在结构上也有着重要的作用。此壶壶钮造型较为复 杂，使得壶的上半部分看起来过重，容易产生头重脚轻 之感，陶刻文字装饰恰好能分散壶钮部分的重，使作品 在结构、装饰及气韵上都能达到一种平衡。
图腾是人类历史上最早出现的一种文化现象，原始 先民们根据自己的生活经验形成对宇宙自然的认识，或 是直接将一些动植物当作一种象征，或是根据动植物形 象展开想象，“瑞兽”就是中国先民们想象出来的“保 护神”，直至千百年后的今天仍在中国社会中发挥着重 要的作用。“瑞兽壶”在整体造型上运用了圆形，圆形 既是中国茶壶制作中的经典款式，也是一种图腾，象征 吉祥圆满之意。壶身圆润饱满，壶腹处向外凸出，两侧 的弧线与底部弧线勾勒出壶身饱满的下半部分，在保证 圆形壶身完整感的同时又能保证稳定性，说明了手工艺 人对作品线条弧度的把控。整个壶身造型圆满可爱，富 有玲珑之美，在深沉的古典气韵中彰显紫砂壶艺术的生 机与活力，
浅谈紫砂作品“辟邪壶”的传统文化特色
瓷,2019(03):60-61. [2] 王春(王彬宇)ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ勇于拼搏的体育精神——论紫砂作品“天
使之羽套壶”的创作[J].江苏陶瓷, 2019(04):33,37.
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紫砂壶发展至今大致可分为光器、花器和筋纹器三 大类型，三种类型相辅相成，共同构成了紫砂壶的造型 艺术宝库，可谓精彩纷呈。其中，紫砂花器融合了现代 审美，集贴花、捏塑、镂雕等多种装饰工艺于一体，以 选定的意象为原型，抽象与具象为一体，为作品锦上添 花。紫砂壶“辟邪”是典型的花器作品，纵观整壶，此 壶以神斧为原型，整个器身模仿斧头的形状设计而成， 方圆并济、张弛有势，线条流畅、一气呵成，给人以庄 重大气之感；此壶壶流、壶把饰以棱线，刚柔并济，与 壶身相互呼应，壶流为耳形，流口为方形，出水顺畅有 力，壶把造型与壶流相近，把上自然延伸出灵动的飞 尾，平添了几分飘逸之气，不仅提拿方便，还增加了观 赏价值；壶盖为嵌盖，与壶口严丝合缝，与身筒浑然一 体，形成完整的统一感，十分协调；壶钮以貔貅为原 型，模仿貔貅的形态设计而成，其身形如虎豹，首尾如 龙状，毛发柔顺、威风凛凛、气势十足，貔貅坐卧于壶 盖中央位置，位于整壶制高点，眺望远方，庄重大气， 提携了整壶的气势。此外，壶身还饰以传统如意云纹， 分步有序、排列整齐，云纹线条舒展，给人以吉祥大气 之感，同时也与造型相呼应，凸显了吉祥文化的主旨。 作品选用优质原矿青段泥制成，颗粒感强、色泽厚重、 古韵淋漓，颇有几分传统青铜器之韵，奠定了作品的大 气风范，整壶各部位搭配和谐、比例协调，造型与装饰 相辅相成，具有浓郁的民族气息，典雅庄重，展现了传 统文化和紫砂艺术的完美融合。
试析紫砂造型艺术设计及装饰设计
试析紫砂造型艺术设计及装饰设计作者：王艺霏来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第12期摘要：紫砂壶自北宋以来就受到广大人民群众的追捧与喜爱，不仅仅是源于紫砂是适宜于饮茶的材质，还在于其独特的艺术造型设计，是一种美的象征。
本文主要从艺术设计和装饰设计两个方面对紫砂造型设计进行了阐述。
关键词：紫砂造型；艺术设计；装饰设计中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）36-027-01紫砂壶是北宋时期出现的一种陶制饮茶用具，是我国陶艺历史上的一朵奇葩，是兼具实用性和艺术性为一体的完美艺术品。
在现代，紫砂造型已成为一种独立的艺术设计理念，艺术家们通过简单的线条、图案、文字等设计出各种活灵活现的紫砂艺术造型，赋予其不同的内涵。
而根据制作者根据自己的艺术修养和自身的性格、气质等的不同，每件紫砂制品的造型都有其独特的韵味和风格，都是一件完美的艺术作品。
一、紫砂造型的艺术设计艺术设计是结合科学技术和美学艺术的产物，是关于美的设计，旨在通过绘画、雕塑等多种形式给人们创造出美好的东西。
紫砂造型备受欢迎的一个主要原因在于紫砂材质自身的美感，可以通过在烧制过程添加不同的色剂和色料，控制合适的温度和时间获得具有丰富色彩的紫砂原料，而且紫砂材质具有其他材质无可替代的可塑造性。
人们在使用紫砂壶的过程中，通过在感官上触摸紫砂材质和在视觉上欣赏造型美轮美奂的紫砂壶造型，同时满足生理上和心理上对美的体验和享受。
一件好的艺术品，首先要有可以吸引人们的样子，对于紫砂制品来说则主要集中在其独特的造型上。
紫砂造型艺术是一种有思想、有灵魂的艺术设计，设计者根据自己的文化素养和审美能力，以想要向人们表达的思想为指导，利用紫砂材质的可塑性和相关的工艺技术创造出一种具有美好造型的紫砂艺术品。
紫砂造型的艺术设计不是简单地通过点、线、面的组合和连接制造出来的，而是源于生活中所涉及的食品、建筑、文化、民俗、自然等各种题材，表现的是一种精神层面的东西。
浅谈“瑞兽”寓吉祥的紫砂文化
1前言紫砂器在我国的传统文化中和手工技艺中,有着相当深厚的历史渊源和发展过程,紫砂的诞生比之瓷器晚了千百年。
但它的文化底蕴深厚,历史渊源流长,工艺独特,紫砂不拘一格的造型更能够表现陶瓷艺术的精髓,宜兴紫砂和景德镇瓷器一起著称于世。
紫砂艺术造型中所示的造型都是从传统文化中借鉴过来的,或者从其他工艺品上采取综合改制的原则,拿来主义,将其他工艺品的器形和装饰转接到紫砂的造型装饰上,以贴合紫砂造型和艺术的原则塑造。
因而紫砂艺术也有了其他文化和艺术的内涵,从而丰富了自身的文化。
紫砂的造型都是有依据的,有也其深厚的历史文化背景,创作时都是根据当时的时代背景、审美取向、民族民俗等等,从传统的文化中抽丝剥茧的寻找适合的元素,即符合了传统,传承的精神面貌,又沿袭革新,丰富紫砂的造型的内容,以此作为紫砂人传承创新的基点,为发扬华夏文明而作进步。
2“瑞兽壶”的创作与构思《瑞兽壶》整体壶韵宽厚容和,齐纳百川,看尽天下事,方得淡定从容心态。
制作工整规矩,造型敦厚稳健,舒展大方。
整器精美绝伦,而且能够在泥色的衬托下呈悠然、典雅之美。
综合了传统壶的许多精华形制。
以抽象、写意、雕塑之装饰手法加以创作,在壶身、壶钮的处理中,恰到好处,设计和谐,浑然一体,融古化今,敦厚有味,特别是在壶钮的装饰上,使传统的紫砂壶提升到一个新的高度。
一瑞兽龙之九子貔貅为钮,雄踞壶顶,气势雄浑,古拙而富有吉祥灵韵,抽象的雕塑更使其具有神秘性。
整体圆润饱满,整个壶圆润通达,壶嘴短小,壶嘴从壶身直接伸出,壶流微微倾斜而出,寓曲于形;飞把浑厚,气势稳健,端握得势,壶把直接延伸到壶身上。
配以栩栩如生的貔貅钮形作点缀,龙生九子,貔貅为其一,是传说中的一种凶猛的瑞兽,能吞万物而不泄,纳食四方之财之寓意,有赶走邪气、带来欢乐及好运的作用。
(下转第61页)裴建刚(宜兴214221)瑞兽壶》这款壶具有独特的风格,独特的魅力,其展现的传统文化中的龙元素、貔貅文化和壶艺的创新特点,有相当的文化艺术价值,该壶也切合了当代人的审美需求,延展历史和传统文化的精髓也是紫砂艺人所追求的。
这三把壶同出一源，却各有千秋！
这三把壶同出一源，却各有千秋！在紫砂的众多器型中，有不少都是互相借鉴演化而来，也因此有许多壶型都极为相似，很多壶友都会认错，其中最典型的便是西施、文旦、龙蛋这三款圆壶。
龙蛋龙蛋壶，又被叫做“龙旦壶”，取材于蛋的形状，基本上由壶身、壶嘴、壶纽三个立体圆锥形组成，壶身有高有矮。
朱泥小龙蛋在东方文化中，龙是一个至高无上的吉祥图腾。
诗经《貔貅出世》中记载，龙的九太子貔貅是从龙蛋中破壳而出的。
貔貅（pí xiū），别称“辟邪、天禄、百解”，称为招财神兽。
朱泥小龙蛋吴梅鼎《阳羡茗壶赋》云：「圆者如丸，体稍纵为龙蛋」，相传传明代时大彬即有此款。
龙蛋的特点：壶身为一个明显的椭圆，壶流长而从壶身胥出明显，根部较粗，正把倒把皆有。
文旦文旦壶则是取材于一种水果。
“文旦”为柚类的一种，原产我国南方，清康熙年间从福建引入台南麻豆地区栽培。
朱泥小文旦由于文旦“果之美味，江浦之橘，云梦之柚”，历来为人所喜欢，因此，制壶名家也就取文旦之器形，将其融入紫砂壶中。
朱泥小文旦文旦壶流线精简，丰满光润，身盖相连，钮为扁圆球状，嘴短而粗大，充满圆润之美。
有清代文人盛赞文旦壶：“至于摹形象体，殚精毕异；韵敌美人（美人肩），格高西子（西施乳）。
”又因“旦”指戏曲中扮演女性的角色。
所有文旦壶又有了纤弱美女，文质彬彬的含义。
朱泥小文旦文旦的特点：比龙蛋更圆，壶身有明显的曲线变化，流把多为倒把且宽长。
西施说起西施，大众首先想到的就是春秋时倾国倾城的大美女。
而西施壶就是以美女西施之乳为原型演变而来。
朱泥小西施据考证，历史上的西施壶最早为明代壶艺大师徐有泉所作，最初名为“西施乳壶”。
西施壶是紫砂壶器众多款式中最经典、最传统、最受人喜爱的壶型之一。
壶身圆润，截盖，短嘴，倒把，憨态可掬，实为品茗把玩的佳品。
朱泥小西施西施壶的特点：西施相较文旦和龙蛋，壶身是更为饱满的圆，流嘴更短，倒把比文旦小巧。
每个玩壶人都必入一把小壶，享受手中雅玩的乐趣。
而龙蛋、文旦、西施三者皆以小壶而著称。
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心存 向往 的心 是一样 的 ，所 以紫砂传 统 造型 中寓 意
吉 祥意 味 的造 型 同样 适用 于现 代造 型设计 中 ，比如 说 紫砂传 统造 型 中的 “ 貅 ” 。创 新变 化 的是具 体 貔 壶
的形 式 ， 不变 的是造 型背 后 的寓意 ， 同美 好 的“ ” 相 意
造 型到烧成 最多 也就 一周 时间 ，但是 如果 创作 者想
要在造 型 、 饰 等方 面采用 时代特 色 的审美 标准 。 装 对 紫砂 造 型和 装饰 的“ ” 行 创 新 ， 它们 的意作 延 形 进 对
是 装饰 的“ 简美 ” 都 是基 于 传 统艺 术 上 “ ” ， 形 的衍 生 创 作 ， 在造 型与装饰 背 后 的“ ”也 就 是通过 紫 砂 但 意 ，
在 研究 传统 的基础 上再 对 “ 貅 ” 的“ 做 符合 现 貔 壶 形” 代 审美 标 准 的提 升 与创 新 ， 因此 “ 貅 ” 虽然 基 于 貔 壶 传 统紫 砂工艺 技术 ，但 在具体 造 型装饰 上趋 向于现
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ５ ２ １—财 ” 寓意是不 变 的。 的
伸 ．想 要按 照 自己 的艺 术设 想不 断进行 艺 术创 新仓 ０
作、 修改 提炼 的话 ， 么创 作 这样 一 把 手工 壶 ， 造 那 从 型到烧 成持 续几 年时 间都是很 平 常 的事 情 。对 于作
品 “ 貅 ” 的造 型 设计 构 想 ， 前 期设 想 阶段 大 量 貔 壶 在 采 集 传统 紫砂 造 型装 饰 艺术 “ 貅 ” 的经 典 案例 。 貔 壶
“ 形变 而 意 不变 ” 是传 统 紫砂 艺 术 造 型与装 饰 ，
的异 同点 ． 通过 “ 貔貅 ” 壶具 体分 析 ， 我们 可 以形 象地
把握 这 一点 ， 实 现代 紫 砂 艺术 中的 “ ” 对 于传 其 意 相
统艺 术 来说 还 是有 一 些新 的创 意 的 。 所谓 的 “ ” 意 也 不是 一成不 变 的 ，它 们都是 根据 时代 文化 生活 的需 求而 向前发 展 的。
仿佛 一 个倒 置 的 “ 宝 盆” 整 体上 有 给人 神 似 异兽 聚 ， 貔貅 的 外貌 特征 的感觉 ， 么貔 貅这 个 “ 那 守财 兽 ” 的 形象 就鲜 活地跃 然 画面上 了 ： 次 ， “ 其 在 貔貅 ” 的装 壶 饰上 ，貔貅 ” 的装饰 主题 目标 是趋 向于简 约 的 ， “ 壶 这
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第 ０ ０年 ８月 ４ ３卷 ２ １ 第 ４期
江
苏
陶 瓷
Ｖｏ． ３Ｎｏ４ １ ， ． ４ Ａｕ ｕ ｔ ０１ ｇ ｓ， ０ ２
Ｊａ ｇ ｕＣｅａ ｃ ｉｎ ｓ ｒｍｉｓ
从“ 貔貅 ’ ’ 壶谈紫砂造 型与装饰
鲍建明 （ 宜兴 ２ ４ ２ ） １２ １
宜兴紫 砂艺 术作 为一 门历经 繁荣 而不 衰 的民 间 艺术 ， 它在造 型艺 术 与装饰艺 术上 的底 蕴极 其深 厚 。
不容 易 的事 。作 品 “ 貅 ” 貔 壶从造 型创 意 到装饰 构想 经历 了比较长 的艺术 准备 期 ，到真正 成 型烧成 着实 持续 了数月 之久 。 紫砂艺 术 的创 作就 是如此 ， 假如 只
是仿 造沿用 传统 造型 的形 与意 ，一把 手工 紫砂 壶从
图 １ 貔 貅 壶
美 ， 们 可 以看 到 “ 我 貔貅 ” 的艺 术装 饰 集 中于它 的 壶 壶 盖部 位 ，整 个壶 盖 的的子被 塑造 成 了貔貅 的 “ 卧 睡” 形态 。纵 观“ 貔貅 ” ， 壶 无论 是 它造型 的 “ 雕 ” 精 还
和不 同时 代 的 “ ” 这 便是 紫 砂 传统 造 型 与现 代 造 形 ．
型 的异 同点 。 与紫砂造 型 的传 承发展 相似 ， 传统 紫砂
装 饰与 现代 紫 砂装 饰 设计 的异 同 ， 在 于 “ ” 也 形 的创
新与“ ” 意 的沿用 ， 者 说是 传 统 审美 标 准 融合 现代 或 审美标 准后 的衍生 与创新 。 在现今 紫砂 市场 繁荣 的大环 境下 ，创 作 一件在 造 型与装 饰上都 具有 艺术 价值 的紫砂 作 品也是 极 为
过程 。
代创 作 。 造 型整体感 官上 壶体 被设计 成 了 “ 只 卧 从 一 睡 的貔 貅 ” 形状 ， 壶体 扁 而宽 ， 这是 考 虑 到在 神话 传
说 中异兽 貔貅贪 财 、 财 的性格 ， 敛 因此 壶体 远观 望去
对 于紫砂 艺术 来说 ，它 的某一 具体 造 型往往 包 含两个方 面 ： 和意 。 形 无论是 传统 紫砂造 型还是 现代 紫砂造 型 ， 们之 间改变 的往 往是形 。 意却 是传 承 它 而 不 变 的。 因为无论 是古代 人还 是现 代人 对美 好事 物
代 审美设 计理 念 ，在传 统上进行 了造 型 与装饰 两方 面 的变化 。 先 ， “ 首 在 貔貅 ” （ 图 １ 的造型 上 ， 壶 见 ） 造型 设计 理念 始终是 围绕 传统 经典艺 术造 型“ 貅 ” 貔 的现
无论何 种艺 术 ，它都是 依 附于 民族 传统 文化 积 淀而 存在 的 ，因此它 的历史 总是 一个从 传 承走 向创新 的