明式家具与明代家具不可不说的故事
明清家具的陈置——厅堂(一)
明清家具的陈置——厅堂(一)中国古代家具有着悠久的历史,从三千多年前的商代开始就出现了青铜和石质家具——爼等。
随着人们起居方式的不断变化,从最早的席地而坐到后来的垂足而坐,家具随之经历了由低到高的发展,到了宋代,家具无论是从品种还是形式上都相当完整,其精湛的工艺、科学的结构和多样化的装饰,为明清家具的艺术高峰奠定了基础和积累了经验。
中国家具发展到明至清早期,已经达到登峰造极之境界,明式家具以其独特的魅力赢得了世人的喜爱和追捧。
明式家具的形成有其特定的历史背景,当时经济的繁荣以及政治的腐败导致文人积极的参与家具的设计制作,使明式家具凭添了更多的文人审美情趣。
在明式家具上能够找寻到许多运用元素,诸如建筑、佛学、儒学、道家思想、美学、力学、哲学等,这些赋予了家具更深更广的文化内涵,并且散发出一种独特的文人气息。
明式家具造型上简洁明快,空灵婉约,比例协调,装饰较少,堪称为完美之作。
明式家具在陈置上更空敞随意,从明代很多绘画,包括明刻本戏曲小说的插图中,可以了解到明代第宅的大厅上(相当于现代的客厅)都是正中一座屏风,地面上是空的。
要根据用途随时调动桌椅及其他使用器物,可见当时的家具布置要根据实际需要及不同场合而灵活变化的。
明代最流行交椅和灯挂椅,身份高的人多用交椅,一般用灯挂式椅。
上图为会客陈置——大厅上正中为屏风,前面正中设一把交椅,由身份高的主人使用,两侧可根据客人多少随意调配椅具。
明式家具很多时候是单件使用,不必拘泥于成对或者成套,使用上比较灵活。
交椅是单只使用的。
上图为宴会陈置——倘若是隆重场合如盛宴,案形的洒桌也是随着用途搬动,陈置于两侧,同时将桌椅套上织锦或者织物是当时的惯例。
到了明中后期,家具陈设之法开始趋于稳定,一般厅堂在屏风关置一张八仙桌,两边各一张靠背椅,是家中有身份的人使用(如古装电视剧中老爷和老夫人使用)。
也有如上图中,在屏风前摆置一张条案的,上面陈设装饰物。
条案之前则根据客人多少摆放椅子。
“假面为凭,逸我百年”——明代家具的“冷峻简约”之美
“假面为凭,逸我百年”——明代家具的“冷峻简约”之美明式家具是中国古典家具发展史上的辉煌时明、多少世纪以来一直受到人们的赞誉和世界的瞩目目,它那严谨科学的制作工艺和古雅简洁的艺术风格给世人留下了深刻的印象和回味,,明式家具结构科学、制作精良。
著名的美国明式家具专家艾先生在总结明式家具榫叩结构方面提出的原则是:'非绝对必要,不用木销钉;在能避免处尽可能不用胶粘;任何地方都不用镟制一一这是中国家具工匠的三条基本法则。
明式家具具有精良的榫卯结构,构件之间,不用金属钉子固定,全凭榫卯上下左右连接,其攒边技法颇具特色。
榫的种类各式各样有明榫、暗榫、闷榫、燕尾榫、格角榫、半榫套榫、夹头榫、插勾挂垫榫、粽角榫等。
合理地运用结构部件,使它们既起装饰作用,又起加固作用。
明代家具与结构紧密相连的装饰如牙子券口、圈口、档板、卡子花、托混、矮老、枨子、铜饰件等形式丰富繁多,像牙子就有云纹牙子、站牙、披水牙子、勒水花牙、券口牙子、托角牙子、层式托牙等,枨子有罗锅枨、裹腿枨,十字枨等。
打开住小帮,查看更多图片明式家具从选料、下料到安装,其各道工艺要求都十分严谨和细致,虽然几乎不用钉胶,但仍严密坚固,装配尺寸和外形准确无误。
内部皆批灰挂漆,而看面使用蜡饰工艺,使用苏木水或其他有机颜料调匀底色,罩在打磨光的家具上,使家具整体一致,然后边用家具烘热边把蜡涂上,使蜡质浸入木质内部,再用力擦抹,使家具表面光腻如镜,从而显露出硬质木家具的天然纹理和色泽的美。
明式家具用材讲究、古朴雅致。
明式家具充分运用木材的木色和纹理,不加修饰。
明代由于海禁开放,进口了大量名贵木材。
从现有的明式家具中可知明式家具用材、配料非常讲究,明代家具选用的木材主要有紫檀、黄花梨红木、花梨木、鸡翅木、铁力木、楠木、榉木等,此外明式家具还采用乌木、金丝木、胡桃木、樟木等。
这些均属硬质树种,所以又通称硬木家具。
这些木材具有质地坚致细腻、强度高、色泽纹理美的共同特点,其木质显露出本身优美的生长肌理和天然色泽。
涨知识:明代家具的产生!
涨知识:明代家具的产生!明代家具专指明朝制作的家具,以做工精巧、造型优美、风格典雅著称于世,在国际上,明代被誉为“中国家具的黄金年代”。
那么明代家具是在什么样的历史背景下产生的呢?第一个原因是文人的参与。
明朝的晚期政治腐败,宦官专制,所以许多文人脱离官场,南下吴地,即以苏州为中心的“鱼米之乡”——江南地区。
苏州吴地在当时成了中国的文化中心,聚集了中国最大的文人群体。
其实中国的多数历史时期是不存在脱离官场的独立知识分子阶层的,因为自隋唐以后科举是文人唯一的上升之路。
明代晚期是中国历史上为数不多的有独立知识分子阶层的时期,相当一部分文人脱离了官场,去追求生活享受和艺术创造。
当时全国的书画家有四分之一集中在苏州地区。
明代是中国最后一个汉族统治的封建王朝。
经过了几千年的积累,明代文人各方面的修养已经达到了极高的境界。
江南的制瓷、织绣、书画等艺术,在那个时期都得到了很大的发展,成就斐然,包括造园运动。
苏州的很多园林是从明代开始兴建的,造园运动的兴盛对于文人对家具的需求和热爱,起到重要的推动的作用。
所以明式家具从它的诞生之日起,在选材、工艺上就充满了文人情怀的寄托和审美功能。
很多人喜欢把古代家具归为实用器,我一直不赞成这个观点。
实际上,明式家具从它的诞生之日起就带有艺术功能,带有审美功能。
就像我们说文人园林,就是对山水情怀的寄托、对四时的尊敬和玩味、对天地的崇拜,不是简单的生活空间,明式家具也一样,它从一开始就是一种艺术品。
关于文人在家具的制作当中所担任的角色,历来有一些不同的看法,有人认为文人主导了明式家具的设计,但是也有人认为当时家具更多地出自社会上的民间工坊,因为现在我们看到的明式家具,它们的尺寸相差无几,条案、方桌、床榻等等,尺寸都差不多,所以有人推测当时应该是批量生产。
还有人认为明式家具是文人把工匠请到自己家里来,然后根据自己的要求,制作出来。
我认为,明代文人参与了家具的设计与家具的制作,这个事实是毋庸置疑的,就像我们现在在历史档案中看到的清代帝王参与了清式家具的创作设计一样。
明清古典家具蕴含的中华文化
明清古典家具蕴含的中华文化家具是社会物质生活的一部分,与人们的日常起居活动密不可分;家具更是文化艺术的结晶,从远古到今天,伴随着人类文明的进程不断发展和演变。
中国古代家具经历了由低型向高型的嬗变过程。
汉以前人们席地而坐,家具以矮型的席、案、床、榻等为主,明代中期以后,高型家具进入成熟阶段,除髹漆家具外,还出现了更为精美的硬木家具。
明、清家具反映了中华民族的审美情趣、思想观念和文化传统,代表了中国古代家具的最高工艺水平。
明红木官帽圈椅明式家具具有永恒的文化价值在明代中期,以苏州为中心的江南地区成为明朝最富庶的地区,在这里集中了一大批达官贵人,文人逸士。
他们都是有一定经济基础,有极高教育背景,又极闲暇的中国知识分子人群。
他们对家居生活中最重要的组成部分――家具有自己独特的审美品位。
正是由于这些文人士大夫亲自参与设计,把自己的审美观融会于家具作品中,我们才得以见到那些飘逸灵动、曲线流畅、天然舒适、结构合理而又个性张扬的明式家具。
那些流畅的线条,往往折射出文人们自由奔放的心灵。
明式家具大都采用天然纹理优美,有自然香味的黄花梨或鸡翅木为材质,略有雕刻装饰,就好像美丽女孩,仅施以淡妆,这些都是和当时文人们的审美情趣相一致的。
如果说,在明以前,家具仅作为一种实用器存在于人们的生活中的话,那么,在明中期以后,家具就完成了一次转变。
家具第一次不仅作为实用器,而且还作为一种审美对象,赋予作为艺术品的欣赏功能,进入人们的生活中。
这是家具发展中的一次革命,我们可以用家具艺术称谓家具,明式家具有了永恒的文化价值。
清红木雕花大柜清红木雕花龙凤榻清式家具是中国古典家具的又一高峰清代中期,政局稳定,经济发展,文化繁荣,史称康乾盛世。
古典家具也在这个时期完成了由明式家具向清式家具的转变。
这一时期家具的变化首先是材质。
色泽紫红沉稳且材质优良的紫檀成为宫廷家具的基本用材。
其次,是制式的转变。
清式家具不再注重明式家具的强调线脚、灵巧飞逸,而是以家具外形的硕大、沉稳、厚重为考量,以显示皇家的威严与庄重。
明代家具
明式家具的主要特点是采用木架构造的形式,形成了别具一格的形体特征,造型简洁、单纯、朴质,并强调家具形体的线条形象,在长期的形成、发展过程中,确立了以“线脚”为主要形式语言的造型手法,体现了明快、清醒的艺术风格。同时,明式家具不事雕琢,装饰洗练,充分地利用和展示优质硬木的质地、色泽和纹理的自然美;加上工艺精巧,加工精致,使家具格外显得隽永、古雅、纯朴、大方。明式家具比例的合度和谐;体现了完美的尺度与人体功学的科学性;合理、巧妙的榫卯结构和加工工艺,都充分地反映了“明式”的卓越水平。所以,明式家具被称之为明清工艺美术宝库中的明珠,是中国封建社会末期物质文化的优秀遗产。
明式家具有如下风格特点:
1、造型大方,比例适度,轮廓简练、舒展。
2、结构科学合理,榫卯精密,坚实牢固。
3、精于选料配料,重视木材本身的自然纹理和色泽。
4、雕刻红脚处理得当。
5、金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。
关于明式家具的风格特点,王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。他把明式家具归纳为五组,共十六品。分别为:
有的同志把今天生产的具有某种明式家具因素的家具也称为“明式家具”,这也是不恰当的。因为“明式家具”这一专用术语是有着特定含意和具有一定历史的内涵。在时间上,它专指数百年前那个时代里制作的家具;在空间上,它指流行于明代,清初封建帝国遍布及城乡的家具。这种时间和空间的因素,赋与了任何一件流传至今的明式家具具有一种文物价值而被人们重视和收藏。那种认为今天苏州生产的现代硬木家具仍是“明式家具”,这显然忽视了“明式家具”这一专用术语的时间和空间的特征。
①坐卧类。有凳、墩、椅等。
②承具类。有几、桌、案等。
明式家具研究
明式家具研究明式家具源于中国明代,是一种具有独特风格和精湛工艺的家具类别。
它承载了历史文化的积淀,展现了古代匠人的智慧和艺术造诣。
本文将从明式家具的历史渊源、特点及影响等方面展开探讨。
1. 历史渊源明代(1368年-1644年)是中国古代历史上一个辉煌的时期,其家具制作技艺也达到了巅峰。
明式家具作为当时的主要家具类型,不仅受到皇家贵族的青睐,也广泛应用于寺庙、府第以及一般民居中。
明式家具在历史长河中留下了丰富的文化遗产,成为后世家具制作的重要参考。
2. 特点2.1 材料精良明式家具在材料选择上讲究用料考究,常采用名贵的红木、黄杨木等作为主要材质,经过精湛的加工工艺,使家具具有坚固耐用、质地细腻等特点。
2.2 雕刻精细明式家具在雕刻艺术上精益求精,常常运用各种吉祥纹样、神兽图案等装饰家具表面,展现出一种优雅庄重的艺术氛围。
2.3 构造稳固明式家具在结构设计上讲究稳固耐用,常采用榫卯结构等传统工艺,使家具整体结构紧密,不易变形,具有较高的实用性和美学价值。
3. 影响明式家具不仅在中国古代家具史上占据重要地位,也对后世家具制作产生了深远影响。
其精湛的工艺、优雅的风格以及传统文化内涵,为当代家具设计师提供了丰富的灵感和借鉴对象。
许多现代家具作品中,仍然可以看到明式家具的影子,体现了传统与现代的完美结合。
4. 结语明式家具作为中国家具文化的珍贵遗产,承载了丰富的历史内涵和文化价值。
通过对明式家具的研究与传承,我们不仅可以了解古代工匠们的智慧和艺术造诣,也能够从中感受到中华传统文化的博大精深。
希望明式家具这一珍贵的文化遗产能够得到更好地传承与发扬,为后人留下更多珍贵的文化财富。
明古代桌子的故事
明古代桌子的故事
明代是中国历史上一个辉煌灿烂的时期,而在这个时期,家具制作和设计也取
得了极大的发展。
其中一种代表性的家具就是明代桌子。
明代桌子以其独特的风格和精湛的工艺,成为古代家具中的瑰宝。
它们的造型
优雅大方,多采用实木打造,经过精细雕刻和拼接而成,给人以厚重和稳健的感觉。
这些桌子通常有四条粗壮的腿支撑,以保持结构的牢固稳定。
明代桌子的制作中,木材的选择非常重要。
制作桌子的常用木材有紫檀木、鸡
翅木等。
这些木材质地坚硬,纹理清晰,耐久性好,所以可以保证桌子的稳固和耐用。
桌子的表面通常通过雕刻来装饰,雕刻的图案精美而繁复。
有的桌子上雕刻着
龙凤、山水、花鸟等图案,展示了中国传统艺术的华美之处。
每一件桌子都是工匠们用心雕琢而成,每一道雕刻都代表着工匠对艺术的追求和独特的创造力。
明代桌子不仅仅是一种实用的家具,更是一种艺术品。
它们的独特设计和精致
制作使其成为了家居装饰中的焦点。
无论是摆放在客厅、书房还是餐厅,明代桌子都可以为整个空间增添一种古朴典雅的氛围。
如今,明代桌子已成为收藏家们追逐的对象。
它们的历史价值和艺术价值都让
人倾心。
一把古老的明代桌子承载着时光的记忆,见证了历史的变迁,也代表着古代家具制作的巅峰之作。
明代桌子的故事告诉我们,家具不仅仅是实用的物品,更是艺术的表现。
通过
桌子的设计和制作,我们可以感受到古代工匠们对美的追求和创造力的展现。
无论过去还是现在,明代桌子都承载着人们对美好生活的向往和追求。
明代家具:中国古代人民的设计智慧
明代家具:中国古代人民的设计智慧中国家具文化与艺术博大精深,尤其是明清时期的家具设计艺术以其简约的线条、古朴的质感、简洁而精美的木雕装饰让人流连忘返。
这些艺术在展现古代劳动人民的智慧的同时,也引发了一些对于古典家具设计的思考。
中国古代的家具不在于奇技淫巧,而在于特殊的中国传统哲学与美学在家具设计中的渗透和体现,而这其中明代家具中的桌椅设计是最美的。
明代家具是文人美学渗透于日常生活与器物设计中的体现。
其具体造型之中,蕴含着中国传统的文化观念和哲学美学思想。
明代桌椅的设计语言,力求精简,于朴素中见博大深远,结构理性严谨,用材摒弃冗余,线条刚柔并济,比例精巧绝妙。
以适度为原则,以君子的人格为比拟,并按照人体形态的自然曲度与舒适度来造型。
清华美院的田自秉先生曾经将明代家具的特征以四个字予以概括:简、厚、精、雅!简:造型洗练、弃绝繁琐、落落大方;厚:形象浑然、庄穆质朴、稳重和煦;精:曲直转折、严谨精确、做工细苛;雅:文人审美、风流蕴藉、柔婉妍秀;“吴门四家”大明翰林院待诏文徵明之玄裔,大明中书舍人文震亨,为明季江南文人领域,其所著《长物志》为中国文人生活风范之经典著述,多有涉及明代文人审美原则,曾强调:“随方制象、各有所宜、宁古无时、宁朴无巧、宁俭无俗、至于萧沭雅洁、又本性生,非强作解事者所得轻议矣!”以此书观之,明代的桌椅设计,至少体现了以下中国传统的哲学与美学思想:1、“天人合一”与“道不远人”。
家具设计不尚雕镂、以顺承自然、和谐得体为宜。
2、“贵中尚和”与“文质兼备”。
体现在桌椅的结构设计上面,必须正仪态、端庄有方。
以“中”为核心概念,在内涵上,追求适度,在造型上,要求中正俨然。
并追求木料与形式的统一,以有紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、酸枝木、柞榛木为质料。
3、“道法自然”与“含蓄天成”。
反映在明代的桌椅设计上面,以显示木材本身的文理质感为宗旨,古朴典雅,润泽细腻。
顺便看一下明代的椅子设计:同样令人啧啧称叹!另外也可以说,明代的家具设计与现代极简主义的设计理念,有相当多的默契之处。
明代家具介绍
保护措施
建立专门的保 护机构,制定 保护政策
加强宣传教育, 提高公众保护 意识
开展科学研究, 了解明代家具 的历史、艺术 和科技价值
加强国际合作, 共享保护经验 和技术
制定保护计划, 实施保护项目, 确保明代家具 的传承与保护
属等多种材料
01
02
03
04
雕刻技法:浮 雕、透雕、圆 雕等多种技法
2020
雕刻风格:典雅、 精致、大气、简
约等多种风格
2022
漆艺处理
01
髹漆工艺:采用天然漆料, 经过多次涂刷,形成光滑表 面
03
描金工艺:在漆面上描绘金 线,提升家具的华丽感
02
雕漆工艺:在漆面上雕刻花 纹,增加家具的装饰性
04
D
建立,明代家具风格逐渐被清代家具
风格所取代。
明代家具的特点
造型风格
简约大方:线条流 畅,造型简洁,注 重实用性
雕刻工艺:雕刻精 细,图案丰富,具 有较高的艺术价值
庄重典雅:色彩沉 稳,装饰精美,富 有文化内涵
材料选择:选用优 质木材,注重木材 的天然纹理和质感
装饰手法
01
雕刻:精细的雕刻技艺,图 案丰富多样
明代家具介绍
演讲人
目录
01 明代家具的历史背景
02 明代家具的特点
03 明代家具的工艺技术
04 明代家具的传承与保护
明代家具的历史背景
明代社会背景
明朝是中国历史 上最后一个由汉
族建立的大一统 1
王朝
明代家具受到文 4
人墨客的喜爱, 成为文化传承的
中国家具发展史(6):明清时期
中国家具发展史(6):明清时期
中国家具发展史--明清时期(明1368-1644年,清1644-1911年)
中国家具发展历经了由简陋而繁美,重实用与观赏相结合的演进过程,终于在明清家具时期达到顶峰,其时,工艺美术呈现出琳琅满目、争相斗妍的局面,家具制作工艺空前繁荣,形成了明式和清式家具风格。
明代社会政治稳定,经济发达,园林宅第兴起,珍贵木材的输入,木作技术提高,以及文人参与设计等原因,使明代家具呈现出结构严谨,线条简洁流畅,做工精湛,造型典雅隽秀,尺寸比例科学合理等特点,这时期以花梨木、紫檀木、铁力木、鸡翅木等名贵木材为主要用材的硬木家具,样式被称为“明式风格”。
明式家具一直延续到清中期为“绚丽、豪华、繁缛的富贵气”的清家具取代止,所以明式家具还包含了清代早期制作的清代家具。
清式家具指出现于康熙年间、盛行于乾隆年间、停滞于清中晚期的具有典型清式工艺美术风格的家具。
清式家具使用的材料比明式更
为丰盈,用料厚重粗大,除用珍贵硬木外,还选用优质软木。
清式家具分为“苏式家具、广式家具、京式家具”三大体系。
黄花梨推手一一明熹宗朱由校
黄花梨推手一一明熹宗朱由校作者:暂无来源:《艺术品鉴》 2019年第9期中国的家具工艺发展到明代开始形成独特格式,明式家具是家具文化风格的代表,其装饰精微、雕饰经美,散发出传统美的精神、气质、神韵。
明式家具的历史地位不言而喻,巧合的是明代又出了一位中国“帝王史”上绝无仅有的“木匠皇帝”明熹宗朱由校。
因此,许多人认为,或许正是像宋徽宗热爱书画那样,由于统治者喜好,人们便“上有所好,下必投之”,由此造就了明家具的巅峰。
事实真的如此吗?撰文张经纬编辑=张敏图片来源本刊编辑部一个充满想象力的朝代利用摩尼教的“明王”信仰,元末的起义者颠覆了庞大的元帝国,并让这个结合了佛教弥勒信仰的名称,成为明朝的一部分。
另外,失去大都的元朝,并没有像以往进入中原的游牧民族一样迅速融入东亚文明的洪流,而是重新回到了大漠以北的克鲁伦河流域。
从此以北元的名义出现在中国的历史舞台上,继续对南方的明朝施加着特别的影响。
虽然明朝驱逐了蒙古的统治,但打破汉地文献有限的视角,我们可以清醒地发现,和明朝这个汉地新生的国度相比,蒙古帝国在过去一个世纪中积累的影响力依旧很大。
按照元代史书《南海志》的记载,元代从亚、非各地进口的商品,达七十多种,主要有珍宝(象牙、犀角、珍珠、珊瑚等)、香料(沉香、速香、檀香等)、药材,还有布匹(白帆布、花帆布、剪绒单、毛驼布等)、器皿(高丽出产的铜器,东西洋诸国出产的藤席、椰簟等),以及皮货、木材(包括船上用的铁梨木)、漆,等等。
随着明朝第三位继承人明成祖朱棣发动“靖难之役”,这位封地与蒙古部落接壤的王子,从北直隶一路向南,成功登位,再度把首都从南京迁回了元顺帝离开后的大都——北京。
在这个大都的旧址上,或许更能让人追忆元帝国的辉煌,因为此时,继承了元朝东亚版图的明朝,的确开始制订一项惊人的航海计划。
过去一直传闻,郑和下西洋和明成祖对侄子建文帝下落的兴趣有关。
更合理的解释,是因为明代初期依然保留了对“西洋”人文和物产的记忆。
士与匠,明式家具背后的人
士与匠,明式家具背后的人研习君语因知心匠妙殆与造物友明代:木匠也会有春天四个字,“士农工商”,大家就可以看出在过去工匠的社会地位是怎样,所谓“梓匠轮舆”、“巫医乐师百工”之流,即使技艺高超,依旧被时人所轻,难等大雅之堂,“往来无白丁”的君子也极少会与他们结交。
比如在一向被认为开明的宋朝,就有一位名叫蒲大韶的四川墨工,因“所制(墨)甚精”,名声和作品传到了宫中。
结果,宋高宗一看墨锭上有墨工所刻的“锦屏蒲舜美”的字号,勃然大怒,掷墨于地,斥道:“一墨工而敢妄作名字,可罪也。
”名匠蒲大韶便因此而死。
但是到了明代,尤其是中晚期,匠人们的地位破天荒地松动了。
当时为了促进手工业的发展,明初朱元璋废止元代统治者以手工业奴隶为“工奴”的做法,将他们从工奴制中解放出来成为良民,使他们独立经营,对手工业工匠实行住坐(从民间征集工匠来京为皇家生产,每月服役十天)和轮班(各地工匠每三年来京服役三个月)制,工匠有了一点个人的营业自由,让他们“自由趁作”。
当工匠有了属于自己的人身自由,有了属于个体的社会地位,有了属于私人的价值与权利,所迸发出的热情与创造力是惊人的。
在宽松的商业氛围与个人限制下,明代手工业极其发达,诸如纺织、陶瓷、冶炼、建筑、印刷、造纸、造船等等相较前代更是有了长足的发展,作坊分工日趋细密,技艺创新蔚然成风。
加之晚明世风日渐奢靡,“王纲解纽”,不论贵贱贫富,大家都喜好精美之物,热爱造园、陈设的明人,对于好的工艺品,追求是无止境的,能工巧匠们不仅身价上涨,地位也有所提高。
对比当时官员的工资,即使是普通木匠收入也不低,其薪资甚至相当于今天的高级白领或当时的七品官,技术精湛名气大的木匠,收入超过知府也不为奇。
例如在传统的士、农、工、商四民之外,在宋代增添了兵与僧人二民,有了“六民”之说。
到了明代,明人姚旅重新提出了“二十四民”之说:在士、农、工、商、兵、僧之外,新添了“十八民”,分别为道士、医者、卜者、星命、相面、相地、奕师、驵侩、驾长、舁夫、篦头、修脚、修养、倡家、小唱、优人、杂剧、响马贼。
撰写一件明式家具的解说词
撰写一件明式家具的解说词
明式家具是我国明代形成的一项艺术成就,被世人誉为东方艺术的一颗明珠。
在世界家具体系中享有盛名。
明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最高的水平,是中国智慧的杰出代表。
这里我要向大家介绍一个经典的明式家具——翘头案。
翘头案是明朝时候的一种古典案几家具,案面两端稍有翘起也因此被称为翘头案,多摆放在玄关或者客厅等空间。
翘头案在中国的家具发展上有着悠久的历史,尤其在明朝的时候发展到顶峰,开始形成自己的独特风格。
明式翘头案主要是供陈设厢的承具,也是因此明式翘头案大多设有挡板,而挡板上还会添加精美的雕刻,这也是明式翘头案的一大亮点。
明式翘头案通常被摆放在门前,上置瓶花、小座屏、英石等陈设,明式翘头案上还会悬挂书画,起到一定的隔断空间的作用。
明式翘头案主要使用紫檀木、杞梓木、花梨木等材质制作。
虽然明式翘头案各地都有生产,但是最杰出的还是苏式翘头案,苏式翘头案也被认为是明式翘头案的正宗代表。
每件明清家具都是一个动人的故事
每件明清家具都是一个动人的故事由于明代的大量使用造成过度砍伐,入清以来,黄花梨木材日趋匮乏,黄花梨家具也随之减少。
到了清乾隆时期,紫檀家具取代黄花梨,成为宫廷家具中的主流家具。
发生这一变化的重要原因是黄花梨木材缺乏,不能满足宫廷的大量需求,而紫檀、酸枝木在市场的大量出现,尤其是深颜色紫檀制作的家具,逐渐引起皇家重视和使用。
陶瓷、字画等其他工艺美术品一样,因统治阶层的爱好和审美意趣的转变,家具的风格也发生了改变:以追逐富丽、豪华,用材厚重,结构宽大,装饰艳丽夺目的风格特点,凸显雍容华贵、富丽堂皇的装饰效果,形成了清式家具的风格。
在明代之前,中国家具在整体水平未完全成熟,留存实物比较少,所以我们现在所说中国古典家具,其实主要是指明清家具。
尤其是明式家具,其取得的成就是最为光芒耀眼的,经过唐宋等多个文化高峰,在明代晚期完成了明式家具的风格。
在世界范围内,明式家具长期是一枝独秀的,是其他家具不能比肩的,经常作为中华文化图腾、标志。
中国明清家具的制作材料,多采用极为名贵的紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木、红木、酸枝木等制作,在用材方面,有鲜明的时代特点。
传世的明清家具中,有不少是用紫檀、黄花梨、激湖木、铁力等木料制作,在清代中期以后,这四种木料日见匮乏,成为罕见珍材。
所以,凡是用这四种硬木制成的家具,大都是传世已久的明代或清代前期原件。
余尝净一室,置一几,陈几种快意书,放一本旧法帖,古鼎焚香,素麈挥尘,意思小倦,暂休竹榻。
饷时而起,则啜苦茗,信手写《汉书》几行,随意观古画数幅。
心目间觉洒空灵,面上尘当亦扑去三寸。
鸦片战争中,中国作为老大帝国紧闭的大门被西方列强的炮火轰开。
随着中国沦为半殖民地半封建社会,中华民族传统文化体系受到了极大的摧残,大量文物或被损毁或被盗抢。
明清家具,尤其是其中的精品便开始了大规模的外流。
即使这一时期的欧洲商人在对华贸易时,也将中国明清家具列入了他们的购货清单。
明式家具品类齐全,数量繁多,其中有粗细之分、文野之别。
明代家具
明代家具有广、狭二义。
广义的明式家具,着重一个“式”字,不管制作于明代或明以后何时,也不论贵重材质和一般材质,只要具有明代家具风格,皆称之“明式家具”。
狭义则指明代至清代前期材美工良,造型优美的家具。
我们要介绍的是后者。
明代社会稳定,农业和手工业发达,工匠获得更多的自由,尤其是明中后期,商品丰富,流通渠道广泛,外贸开放,从而使大城市、城镇经济迅速兴起,尤以江南与南海地区最为显著。
明清时期,此两地成为家具的重要产地,其实是和这些地区商品经济发达是有直接联系的。
明范濂《云间据目抄》中有这样一条:“细木家伙,如书桌禅椅之类,余少年曾不一见,民间止用银杏金漆方桌。
自莫廷韩与顾、宋两家公子,用细木数件,亦从吴门购之。
隆、万以来,虽奴隶快甲之家,皆用细器,而徽之小木匠,争列肆于郡治中,即嫁妆杂器,俱属之类。
纨绔豪奢,又以椐木不足贵,凡床橱几桌,皆用花梨、瘿木,乌木、相思木与黄杨木,及其贵巧,动费万钱,亦俗之一靡也。
尤可怪可,如皂快偶得居止,即整一小憩,以木板装铺,庭蓄瓮鱼杂卉,内则细桌拂尘,号称书房,竟不知皂快所读何书也。
”由此可窥得明代后期苏、松地区家具与民风之一斑。
明代是自汉唐以来,我国家具历史上的又一个兴盛期。
随着当时经济的繁荣,城市的园林和住宅建设也兴旺起来,贵族、富商们新建成的府第,需要装备大量的家具,这就形成了对于家具的大量需求。
明代的一批文化名人,热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求,他们的参与对于明代家具风格的成熟,起到一定的促进作用。
郑和下西洋,从盛产高级木材的南洋诸国,运回了大量的花梨、紫檀等高档木料,这也为明代家具的发展创造了有利的条件。
明代家具的造型非常简洁明快,工艺制作和使用功能都达到前所未有的高峰。
这一时期的家具,品种、式样极为丰富,成套家具的概念已经形成。
布置方法通常是对称式,如一桌两椅或四凳一组等等,在制作中大量使用质地坚硬、耐强度高的珍贵木材。
家具制作的榫卯结构极为精密,构件断面小轮廓非常简练,装饰线脚做工细致,工艺达到了相当高的水平,形成了明代家具朴实高雅、秀丽端庄、韵味浓郁、刚柔相济的独特风格。
形容明代家具的古文记录
形容明代家具的古文记录明代家具,工艺精湛明代家具以精湛的工艺而著称,各种家具无不展示出匠人的技艺。
《明史·艺文志》中记载:“明家之家具,无非精巧悉备,工艺亦极神异。
”可见明代家具的工艺之高超。
家具表面做工细腻,纹饰繁复,雕刻精细,线条流畅,给人一种高贵典雅的感觉。
这些家具制作过程中采用了许多复杂的工艺,如雕刻、镶嵌、描金等,在细节处体现出了工匠们的精湛技艺。
明代家具,材质考究明代家具的材质讲究考究,以优质的木材为主要原料。
明代的家具多使用紫檀木、红木、黄杨木等贵重木材,这些木材质地坚硬,纹理美观,能够保证家具的稳固性和耐用性。
同时,这些木材本身也具有一定的触感和香气,使得家具更具质感和韵味。
此外,明代家具还常常使用玉石、象牙、骨雕等作为装饰材料,使得家具更加华丽瑰丽。
明代家具,造型独特明代家具在造型上非常独特,与其他时期的家具有明显的区别。
《明史·艺文志》中记载:“明家之家具,多高大豪华,造型精美。
”明代家具注重家具的整体效果和造型的美感,常常采用高大的架构,气势磅礴。
家具的线条流畅,曲线优美,给人一种舒展自然的感觉。
此外,明代家具还常常以动物、花卉、山水等自然元素为纹饰,使得家具更加生动活泼。
明代家具,功能多样明代家具的功能非常多样,能够满足人们不同的生活需求。
明代的家具分为各种不同的品类,如床、椅、桌、柜、架等。
床榻舒适柔软,椅子坐感舒适,桌子可以供人用餐或工作,柜子可以储存物品,架子可以摆放书籍或摆件。
每一种家具都有其独特的功能和用途,方便人们的日常生活。
明代家具,文化内涵丰富明代家具不仅仅是实用的家居用品,更是承载着丰富的文化内涵。
明代家具常常以诗词、书画等文化元素为装饰,使得家具具有一定的艺术价值。
明代家具所体现的文化内涵包括儒家思想、佛教思想、道教思想等,这些文化元素融入到家具中,使得家具具有一种崇高的气质和境界。
明代家具作为中国古代家具的代表之一,在古文记录中有着丰富的描述。
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“明代家具”与“明式家具”这两个概念经常被人们混淆。
“明代家具”是指制作年代为明代的家具,它不仅包含了明式硬木家具及传统的漆饰家具,还包括一些设计水平和工艺技术都不错的软木家具。
“明式家具”既实用又美观,其制作年代一般是从明中期到清早期,但它不只是一个简单的时间概念,更主要是指家具所追求和体现出来的一种艺术风格,反映了特定的格调与意趣,承载了一定的历史与文化内涵。
明代家具美观与实用兼备
明代家具继承并发展了宋元家具风格,涌现出很多种类丰富的优秀作品,主要包括:漆饰家具,传统家具中作为主流的漆饰家具在明朝发展到了顶峰,出现众多艺术精品;硬木家具,明代中晚期出现了以黄花梨、紫檀木等硬木为材质的家具,这些家具实现了实用与艺术的和谐统一,形成了“明式家具”风格;软木家具,这种家具以榉木、楠木、榆木等地方木种为材质,数量众多、手法细腻、工艺精湛。
与宋元家具相比,明代家具不仅艺术风格更加成熟,数量品种增加,更重要的是,形成了由椅、几案、橱柜、床榻、台架、座屏六大类构成的成套家具,在明代古籍版画中可以看到很多这样的组合与配置。
清代康熙初期,家具基本上继承了明代家具风格,到了雍正、乾隆两朝,随着社会经济的发展,以及社会风气和统治者心理的变化,家具的造型和装饰转向富丽的巴洛克艺术风格。
在这种情况下,明代家具技艺仍然没有失去其应有的地位和生命力,在民间,人们继续用榉木、榨榛木、柏木、楠木等材料制作大量简洁明快的家具。
明式家具工艺融入文人意趣
明代社会经济繁荣,各种工艺得到空前发展,传统家具制作的顶峰出现在明代中期至清前期,
这一时期被称为中国古典家具的黄金时期,家具式样被称为“明式家具”。
明式家具多以黄花梨、紫檀等优质硬木为材料,榫卯组合严密精巧,框架比例协调。
著名学者杨耀指出明式家具的几个明显特征:造型大方、比例适度、轮廓简练舒展;结构科学、榫卯精密、坚固牢实;选料考究、流露天然之美;线脚处理得当,雕刻起点睛作用;明式家具常带有浓郁的书卷气。
值得注意的是,明式家具并非仅限于硬木家具。
明式家具风格的成熟与文人大量参与有关。
文人士大夫在艺术上求精求巧、刻意创新,他们从汉字书法中获取了灵感,为古老的家具注入了活力,明式家具也可以说是文人的审美意趣与工匠的精湛手艺相结合的产物。
从地域上看,明式家具的发祥地和制作中心在江南,主要是苏南和太湖水乡地区,这里社会安定、文化发达,培育和聚集了大量的文人墨客和能工巧匠,明代后期这里建造了大量的园林,不管是质量还是数量都堪称中国之最。
园林是不愿离开城镇的文人雅士、退隐官吏为追求山水之乐和怡情养性的需要而建,所以其中包含了很多精神诉求,主人多参与筹划,通常也会请精于此道的名士、学友指导,而家具是园林建筑不可分割的组成部分,家具的样式和风格往往与园林的格调保持一致,所以明式家具带有造型简练、朴素大方、古趣淡雅的文人趣味。
明代还有很多文人为明式家具发展奉献了丰富的理论,例如曹昭的《格古要论》、文震亨的《长物志》等。