颜勤礼碑双钩5
《颜勤礼碑》简繁释文、注音、译文
《颜勤礼碑》简繁释文、注音、译文《颜勤礼碑》一、简介：全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
175×90×22厘米。
碑四面环刻，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行38字。
左侧5行，行37字。
右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。
现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。
此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚为人知。
元明时被埋入土中，至民国年间才重新发现。
据宋伯鲁 1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。
初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。
其后“故”字下泐。
首行“碑”字右竖笔未损。
二、释文：（1）简体碑阳唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅琊临沂人。
高祖讳见远，齐御史中丞，梁武帝受禅，不食数日，一恸而绝，事见《梁》、《齐》、《周书》。
曾祖讳恊，梁湘东王记室参军，《文苑》有传。
祖讳之推，北齐给事黄门侍郎，隋东宫学士，《齐书》有传。
始自南入北，今为京兆长安人。
父讳思鲁，博学善属文，尤工诂训。
仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读，与沛国刘臻辩论经义，臻屡屈焉。
《齐书黄门传》云《集序》，君自作。
后加踰岷将军。
太宗为秦王，精选僚属，拜记室参军，加仪同。
娶御正中大夫殷英童女，英童集呼颜郎是也，更唱者二十余首。
《温大雅传》云：“初君在隋，与大雅俱仕东宫，弟愍楚，与彦博同直内史省，愍楚弟游秦与彦将俱典秘阁。
二家兄弟，各为一时人物之选。
少时学业，颜氏为优，其后职位，温氏为盛。
”事具《唐史》。
君幼而朗晤，识量弘远，工于篆籀，尤精诂训，秘阁司经，史籍多所刊定。
颜真卿-勤礼碑
君讳勤礼，字敬。琅邪临沂人。高祖讳见远，齐御史中丞。梁武帝受禅，不食数日，一恸而绝。事见梁、齐、周书。曾祖讳协，梁湘东王记室参军。《文苑》有传。祖讳之推，北齐给事黄门待郎，隋东宫学士。《齐书》有传。始自南入北，今为京兆长安人。父讳思鲁，博学善属文，尤工诂训，仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读。与沛国刘臻辩论经义，臻属屈焉。《齐书?黄门传》云：集序君自作，后加踰岷将军。太宗为秦王，精选僚属，拜记室参军，拜仪同。娶御正中大夫殷英童女，英童集呼颜郎是也。更唱和者二十余首。温大雅传云：初君在隋，与大雅俱仕东宫。弟愍楚与彦博同直内史省。愍楚弟游秦与彦将，俱典秘阁。二家兄弟，各为一时人物之选。少时学业，颜氏为优。其后职位，温氏为盛。事具《唐史》。君幼而朗晤，识量弘远。工于篆籀，尤精诂训。秘阁司经史籍，多所刊定。义宁元年十一月，从太宗平京城，授朝散正议大夫勋，解褐秘书省校书郎。武德中，授右领左右府铠曹参军。九年十一月，授轻车都尉兼直秘书省。贞观三年六月，兼行雍州参军事。六年七月，授著作佐郎。七年六月，授詹事主簿，转太子内直监，加崇贤馆学士。宫废，出补蒋王文学弘文馆学士。永徽元年三月，制曰：具官。君学艺优敏，宜加奖擢。乃拜陈王属，学士如故，迁曹王友。无何，拜秘书省著作郎。君与兄秘书监师古，礼部待郎相时齐名。监与君同时为崇贤弘文馆学士，礼部为天册府学士。弟太子通事舍人育德，又奉令于司经局，校定经史。太宗尝图画崇贤诸学士，命监为赞。以君与监兄弟，不宜相褒述，乃命中书舍人萧钧诗述之，曰：“依仁服义，怀文守一。履道自居，下惟终日。德彰素里，行成兰室，鹤钥驰誊，龙楼委质，当代荣之”。六年以后，夫人兄中书令柳奭亲累，贬夔州都督府长史。明庆六年，加上护军。君安时处顺，恬无愠色，不幸遇疾，倾逝于府之官舍。既而旋窆于京城东南万年县宁安乡之凤栖原。先夫人陈郡殷氏暨柳夫人同合祔焉。礼也，七子昭甫晋王、曹王侍读，赠华州刺史。事具真卿所撰《神道碑》。敬仲，吏部郎中，事具《刘子玄神道碑》。殆庶无恤辟非少连务滋，皆着学行。以柳令外甥，不得仕进。孙元孙举进士，考功员外刘奇，特摽牓之，名动海内。从调，以书判入高等者三，累迁太子舍人，属玄宗监国，专掌令画，滁、沂、豪三州刺史，赠秘书监。惟贞，频以书判入高等，历畿赤尉丞、太子文学薛王友。赠国子祭酒，太子少保。德业具《陆据神道碑》。会宗襄州参军，孝友，楚州司马。澄左卫翊卫，润倜傥涪城尉。曾孙春卿工词翰，有风义，明经，拔萃犀浦、蜀二县尉。故相国苏颋举茂才，又为张敬忠剑南节度判官偃师丞。杲卿忠烈，有清识吏干，累迁太常丞。摄常山太守，杀逆贼安禄山将李钦凑。开土门，擒其心手何千年、高邈。迁卫尉卿，兼御史中丞。城守陷贼，东京遇害。楚毒参下，詈言不绝。赠太子太保，谥曰：忠。曜卿工诗，善草、隶，十六以词学直崇文馆。淄川司马。旭卿善草书，胤山令，茂曾讷言敏行，颇工篆籀，犍为司马。阙疑仁孝，善《诗》、《春秋》，杭州参军。允南工诗，人皆讽诵之，善草、隶，书判频入等第。历左补阙殿中侍御史。三为郎官，国子司业金乡男。乔卿仁厚，有吏材，富平尉。真长耿介。举明经，幼舆敦雅，有酝籍，通班汉书，左清道率府兵曹。真卿举进士，校书郎。举文词秀逸，醴泉尉。黜陟使王鉷，以清白名闻。七为宪官，九为省官，荐为节度采访观察使，鲁郡公。允臧敦实，有吏能，举县令，宰延昌，四为御史，充太尉郭子仪判官，江陵少尹、荆南行军司马。长卿、晋卿、邠卿，充国质多，无禄早世。名卿倜佶伋伦，并为武官。玄孙纮通义尉，没于蛮。泉明孝义，有吏道。父开土门，佐其谋。彭州司马。威明邛州司马。季明子干沛诩颇。泉明男诞。及君外曾孙沈盈、卢逖。并为逆贼所害。俱蒙赠五品京官。浚好属文，翘华正岳并早夭。颎好五言，校书郎。颋仁孝方正，明经大理司直，充张万顷岭南营田判官，顗凤翔参军。頍通悟，颇善隶书。太子洗马、郑王府司马，并不幸短命。通明好属文，项城尉，翙温江丞，觌绵州参军，靓盐亭尉。颢仁和有政理，蓬州长史。慈明仁顺干蛊，都水使者，颖介直，河南府法曹，頔奉礼郎，颀江陵参军，颉当阳主薄，颂河中参军，顶卫尉主簿。愿左千牛。颐、靧并京兆参军。頩须弁并童稚未仕。自黄门御正，至君父叔兄弟，暨子侄扬庭、益期、昭甫强学，十三人四世，为学士侍读。事见《柳芳续.卓绝》殷寅着姓略，小监少保，以德行词翰，为天下所推。春卿、杲卿、曜卿、允南而下，暨君之群从光庭、千里、康成、希庄，日损、隐朝、匡朝、升庠、恭敏、邻几、元淑、温之、舒说、顺胜、怡浑、允济、挺式、宣韶等。多以名德、著述、学业、文翰交映儒林，故当代谓之学家。非夫君之积德累仁、贻谋有裕。则何以流光末裔？锡羡盛时。小子真卿，聿修是忝。婴孩集蓼，不及过庭之训；晚暮论撰，莫追长老之口。故君之德美，多恨阙遗。铭曰。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。
方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。
方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。
方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。
颜勤礼碑原文及译注
颜勤礼碑唐故秘書省著作郎夔州都督府長史上護軍顏君神道碑曾孫魯郡開國公真卿撰並書君諱勤禮，字敬，琅琊臨沂人。
高祖諱見遠，齊御史中丞，梁武帝受禪，不食數日，一慟而絕，事見《梁》、《齊》、《周書》。
曾祖諱恊，梁湘東王記室參軍，《文苑》有傳。
祖諱之推，北齊給事黃門侍郎，隋東宮學士，《齊書》有傳。
始自南入北，今爲京兆長安人。
父諱思魯，博學善屬文，尤工詁訓，仕隋司經局校書、東宮學士、長寧王侍讀，與沛國劉臻辯論經義，臻屢屈焉。
《齊書》黃門傳云集序君自作，後加踰岷將軍。
太宗為秦王，精選僚屬，拜記室參軍，加儀同。
娶御正中大夫殷英童女，《英童集》呼顏郎是也，更唱和者二十餘首。
《溫大雅傳》云，初君在隋，與大雅俱仕東宮，弟愍楚與彥博同直內史省，愍楚弟遊秦與彥將俱典秘閣。
二家兄弟，各為一時人物之選。
少時學業，顏氏為優，其後職位，溫氏為盛。
事具唐史。
君幼而朗晤，識量弘遠，工於篆籀，尤精詁訓，秘閣司經史籍多所刊定。
義寜元秊十一月，從太宗平京城，授朝散正議大夫勳，解褐秘書省校書郎。
武德中授右領左右府鎧曹參軍，九秊十一月授輕車都尉兼直秘書省。
貞觀三秊六月兼行雍州參軍事，六秊七月授著作佐郎，七秊六月授詹事主簿，轉太子内直監，加崇賢館學士。
宮廢，出補蔣王文學，弘文館學士。
永徽元秊三月制曰，具官君“學藝優敏，宜加獎擢”。
乃拜陳王屬學士如故，遷曹王友。
無何，拜秘書省著作郎。
君與兄秘書監師古、禮部侍郎相時齊名，監与君同時為崇賢、弘文館學士，禮部為天冊府學士，弟太子通事舍人育德，又奉令於司經局校定經史。
太宗甞圖畫崇賢諸學士，命監為讃，以君與監兄弟，不宜相襃述，乃命中書舍人蕭鈞特讃君曰：“依仁服義，懷文守一，履道自居，下帷終日。
德彰素里，行成蘭室，鶴龠馳譽，龍樓委質。
”當代榮之。
六秊以後夫人兄中書令柳奭親累，貶夔州都督府長史，明慶六秊加上護軍。
君安時處順，恬無慍色。
不幸遇疾，傾逝於府之官舍，既而旋窆于京城東南萬秊縣寜安鄉之鳳棲原。
先夫人陳郡殷氏臮柳夫人同合祔焉，禮也。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜真卿-勤礼碑全⽂及解释颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之⼀，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相⽣、雍容⼤⽅之特点。
其⽤笔横细竖粗，藏头护尾，⽅圆并⽤，雄健有⼒。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间⽓势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，⽣动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有⼤唐盛世之⽓象。
笔法是指写字点画的⽤笔之法。
从⼴义上说，笔法包括执笔法和⽤笔法，从狭义上讲，笔法即指“⽤笔”法，也就是写出各种不同形态点画的⽅法。
汉字书法的每⼀个笔画都是由起笔、⾏笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个⽅⾯的运动来完成具体形象的，现将常⽤的笔法分述如下：藏锋：是指起笔⽽⾔，当某⼀笔画起笔时，笔锋先向相反⽅⾯逆⾏，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔⽽⾔，在此主要指收笔。
当某⼀笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，⾄收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔⽽⾔，即笔画写到结束时，笔锋转为逆⽅向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采⽤的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作⼀个藏锋动作，然后再⼊纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、⽆垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在⾏笔过程中，使笔锋在笔画的中间运⾏。
中锋⾏笔可使点画墨⾊均匀，沉着有⼒。
侧锋：⾏笔时锋尖偏在笔画⼀边，笔画呈⼀边齐⼀边虚，扁薄⽽⽆⽴体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸⾯，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按⽽作位置移动的微⼩动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多⽤之。
⽅笔和圆笔：有棱⾓者为⽅，⽆棱⾓者为圆。
⽅笔⽤折法，其特点斩截爽利，具有张⼒；圆笔多⽤转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑⽂：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂⼈。
《颜勤礼碑》原文及译文（带注释、注音）
《颜勤礼碑》原文及译文（带注释、注音）《颜勤礼碑》，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书写的神道碑，为颜真卿晚年楷书的代表作。
此碑于唐大历十四年（779年）立，民国十一年（1922年）10月在陕西西安出土，现存于西安碑林博物馆。
局部《颜勤礼碑》四面刻字，现存三面，碑阳19行，碑阴20行，每行38字，碑侧有5行，每行37字，碑文追述颜氏祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝的业绩。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用；结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧；气息浑厚雄强，生机郁勃，代表盛唐审美风尚。
碑阳碑侧碑阴【原文】唐故秘书省著作郎/夔（kuí）州都督府长史/上护军/颜君/神道碑曾孙/鲁郡开国公/真卿/撰并书【注释】故：过去的、曾经的。
秘书省著作郎、长史、上护军：均为官名。
夔州都督府：唐代一级行政区划名，治夔州（今重庆奉节）。
曾孙：颜真卿是颜勤礼的曾孙。
【译文】唐代曾任秘书省著作郎、夔州都督府长史、上护军的颜君（颜勤礼）之神道碑（这是此碑的碑额）曾孙鲁郡开国公颜真卿撰文并书写【原文】君諱勤禮，字敬，琅邪（láng yá）1 臨沂人。
【注释】1、琅邪(láng yá)：同“琅琊”。
国内有琅琊山数处，此处则指秦置琅琊郡。
秦时，在古琅琊邑置琅琊郡。
东汉，琅琊郡改为琅琊国，治开阳（今临沂老城）。
琅琊临沂（即琅琊国临沂县之简称）自此始。
历史上很多望族以琅琊为郡望，如东晋“王谢”的王家。
诸葛亮也是山东琅琊人，为避战乱随叔父迁到荆州。
据记载颜氏始祖是孔门七十二贤之首的颜回。
颜子后裔世居于鲁之曲阜，至二十四代嫡孙颜盛，迁琅琊临沂孝悌里。
颜氏后人皆自称“琅琊临沂人”。
【译文】君名讳勤礼，字为敬，琅琊临沂人。
【原文】高祖諱見遠，齊御史中丞。
梁武帝受禪，不食數日，一慟而絕2。
事見《梁》、《齊》、《周書》3。
【注释】2、东晋灭亡后，南朝宋（420-589）、齐（479-502）、梁（502-557）、陈（557-589）如穿梭般交替更迭。
《颜勤礼碑》原文及译文(带注释、注音)
《颜勤礼碑》原文及译文（带注释、注音）【译文】唐代曾任秘书省著作郎、夔州都督府长史、上护军的颜君（颜勤礼）之神道碑（这是此碑的碑额）曾孙鲁郡开国公颜真卿撰文并书写【原文】君諱勤禮，字敬，琅邪（láng yá）1臨沂人。
【注释】1、琅邪(láng yá)：同“琅琊”。
国内有琅琊山数处，此处则指秦置琅琊郡。
秦时，在古琅琊邑置琅琊郡。
东汉，琅琊郡改为琅琊国，治开阳（今临沂老城）。
琅琊临沂（即琅琊国临沂县之简称）自此始。
历史上很多望族以琅琊为郡望，如东晋“王谢”的王家。
诸葛亮也是山东琅琊人，为避战乱随叔父迁到荆州。
据记载颜氏始祖是孔门七十二贤之首的颜回。
颜子后裔世居于鲁之曲阜，至二十四代嫡孙颜盛，迁琅琊临沂孝悌里。
颜氏后人皆自称“琅琊临沂人”。
【译文】君名讳勤礼，字为敬，琅琊临沂人。
【原文】高祖諱見遠，齊御史中丞。
梁武帝受禪，不食數日，一慟而絕2。
事見《梁》、《齊》、《周書》3。
【注释】2、东晋灭亡后，南朝宋（420-589）、齐（479-502）、梁（502-557）、陈（557-589）如穿梭般交替更迭。
在齐朝，御史中丞是负责纠察弹劾官僚的最高官员。
齐朝倡节俭，政治清明，后因内乱被梁武帝萧衍所代，颜见远绝食而殉国，可见颜氏的忠烈源远流长。
梁武帝就是编《昭明文选》的昭明太子萧统的老爹，倒行逆施士族门阀制，对百姓则实施残暴苛政，竞也在位48年。
《梁书》列传第四十四《颜协传》载：“高祖受禅，见远乃不食，发愤数日而卒。
高祖闻之曰：‘我自应天从人，何预天下士大夫事？而颜见远乃至于此也。
’”3、《梁书》、《齐书》和《周书》名列“二十四史”，为贞观十年（636）魏徵主持编写，历时七年修成。
《梁书》、《陈书》、《齐书》、《周书》、《隋书》称五代史，时称良史。
【译文】勤礼君的高祖名讳为见远，是齐朝的御史中丞。
梁武帝受禅登基，他绝食数天，一声痛哭，与世长辞，此事记载于《梁书》、《齐书》和《周书》中。
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颜勤礼碑》，此碑全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
是颜鲁公晚年登峰造极的作品。
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颜勤礼碑原文及译注
颜勤礼碑唐故秘書省著作郎夔州都督府長史上護軍顏君神道碑曾孫魯郡開國公真卿撰並書君諱勤禮，字敬，琅琊臨沂人。
高祖諱見遠，齊御史中丞，梁武帝受禪，不食數日，一慟而絕，事見《梁》、《齊》、《周書》。
曾祖諱恊，梁湘東王記室參軍，《文苑》有傳。
祖諱之推，北齊給事黃門侍郎，隋東宮學士，《齊書》有傳。
始自南入北，今爲京兆長安人。
父諱思魯，博學善屬文，尤工詁訓，仕隋司經局校書、東宮學士、長寧王侍讀，與沛國劉臻辯論經義，臻屢屈焉。
《齊書》黃門傳云集序君自作，後加踰岷將軍。
太宗為秦王，精選僚屬，拜記室參軍，加儀同。
娶御正中大夫殷英童女，《英童集》呼顏郎是也，更唱和者二十餘首。
《溫大雅傳》云，初君在隋，與大雅俱仕東宮，弟愍楚與彥博同直內史省，愍楚弟遊秦與彥將俱典秘閣。
二家兄弟，各為一時人物之選。
少時學業，顏氏為優，其後職位，溫氏為盛。
事具唐史。
君幼而朗晤，識量弘遠，工於篆籀，尤精詁訓，秘閣司經史籍多所刊定。
義寜元秊十一月，從太宗平京城，授朝散正議大夫勳，解褐秘書省校書郎。
武德中授右領左右府鎧曹參軍，九秊十一月授輕車都尉兼直秘書省。
貞觀三秊六月兼行雍州參軍事，六秊七月授著作佐郎，七秊六月授詹事主簿，轉太子内直監，加崇賢館學士。
宮廢，出補蔣王文學，弘文館學士。
永徽元秊三月制曰，具官君“學藝優敏，宜加獎擢”。
乃拜陳王屬學士如故，遷曹王友。
無何，拜秘書省著作郎。
君與兄秘書監師古、禮部侍郎相時齊名，監与君同時為崇賢、弘文館學士，禮部為天冊府學士，弟太子通事舍人育德，又奉令於司經局校定經史。
太宗甞圖畫崇賢諸學士，命監為讃，以君與監兄弟，不宜相襃述，乃命中書舍人蕭鈞特讃君曰：“依仁服義，懷文守一，履道自居，下帷終日。
德彰素里，行成蘭室，鶴龠馳譽，龍樓委質。
”當代榮之。
六秊以後夫人兄中書令柳奭親累，貶夔州都督府長史，明慶六秊加上護軍。
君安時處順，恬無慍色。
不幸遇疾，傾逝於府之官舍，既而旋窆于京城東南萬秊縣寜安鄉之鳳棲原。
先夫人陳郡殷氏臮柳夫人同合祔焉，禮也。
颜勤礼碑
君幼而朗晤，识量弘远，工于篆籀，尤精诂训，秘阁司经史籍多所刊定。
创作背景
《颜勤礼碑》是颜真卿于唐大历十四年（779年）为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。古人所谓墓前开道，建 石柱以为标，谓之神道，即墓碑。
艺术鉴赏
点画
结体
章法
在《颜勤礼碑》中，点画的端部及转折处得到了最大限度的强调，提按的笔法较之前人上升到主导地位。端 部及转折处的用笔变化更加丰富，藏锋、驻笔在楷书中获得了重要意义，与此同时也保留了初唐诸家楷书中的使 转笔法，从而使《颜勤礼碑》点画的端部及转折处呈现出丰富多彩的形态。丰富多变的笔法将粗与细、方与圆、 高与低、曲与直、欹与正、快与慢等诸种矛盾巧妙地统一在一个笔画之中，使每一个点画都透露出朝气蓬勃的生 命气息。《颜勤礼碑》方圆兼施、以圆为主的运笔方法和笔画形态，集中表现了一种含蓄之美，最符合中国传统 的“含而不露”的审美理想，也是颜体楷书美学价值之所在。
《颜勤礼碑》的艺术特色可以用“博大”二字加以概括，这也是颜体楷书的优势所在。因此颜体楷书字写得 越大，就越能发挥出这一博大、雄浑的优势。
后世影响
《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已臻成熟之境，是“颜体”中的代表作。
自宋代以后，《颜勤礼碑》常常被视为书法初入门者的取法范本。历代取法“颜体”楷书而有所创获者如宋 代苏轼、黄庭坚，清代刘墉、钱沣、伊秉绶、张廷济、何绍基、翁同龢等。
《颜勤礼碑》外紧内松的结体方法展示出一种葱茏茂密、浩然大气的审美效果和高山大川、黄河瀑布般的雄 伟壮阔气势，给人一种伟岸的大丈夫气慨，包含着丰富的审美容量，为人们提供了广阔的审美联想的天地。
干货颜真卿《颜勤礼碑》技法解析（值得收藏）
干货颜真卿《颜勤礼碑》技法解析（值得收藏）「本文共计2490字，适宜阅读时间为15分钟」颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
颜勤礼碑技法字帖教程
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这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法。
（1）点和点的变化
点应该有力。
（二）横和横的变化
颜体的横画或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮。
（三）撇和撇的变化
撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
（四）捺和捺的变化
颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔。
（五）竖和竖的变化
颜体的竖画中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
（六）折和折和变化
颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。
（七）钩和钩的变化
颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。
（八）挑和挑的变化
挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，要力到笔尖。
第三章偏旁部首分析：字头的变化
（一）字头的变化
（二）左偏旁的变化
（三）右偏旁的变化
（四）字框的变化
第四章结构分析：独字体的变化
一、独字体的变化
二、合字体的变化
（一）左右结构
（二）上下结构
（三）左中右结构
左中右结构应该控制每部分的宽度，还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等区别和三部分的有机联系。
（四）上中下结构
上中下结构应该控制每部分的长度，要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等。
（五）包围结构
包围结构使被包围部分向包围部分靠拢。
《颜勤礼碑》笔画与结体技巧，收藏学习！
《颜勤礼碑》笔画与结体技巧，收藏学习！进入学习更多书画教程！《颜勤礼碑》是颜真卿晚年书风集大成作品，碑文追述颜氏祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝的业绩。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用；结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧；气息浑厚雄强，生机郁勃，达到了人书俱老的境界，是“颜体”代表作。
目前此碑藏于西安碑林，有机会去西安的书友不妨到碑林里看一看，身临其境地观赏刻石也许又会发现拓本所不能表现出来的细节。
上横长盖下上面的横画写得长，有盖下之势，这类横画一般写得粗一些，与下部或中竖形成呼应。
下横长托上下面的横写得长，这一横一般是这个字的主笔，除了有托住上部功用外还有平衡整个字的作用。
中横长以舒展中间的横画写得长，犹如一个人打开双臂，感觉非常舒展。
我们可以从上面两个字看出，当从横画的起笔拉出一条直线后，中间的横画是呈左低右高的，右边并不压下与左边在一条直线上，目的是给后面的笔画营造一个空间，这点一定要注意。
横以不平求平就象上面的者、等二字一样，除了给后面的笔画营造空间外，另一个重要作用就是以横的不平而求得整个字的平衡，这是一种结体需要，也是一种视觉效果。
横画相同不相重书法与书匠的区别往往就在这里得以体现。
书写有8个横画，唐字有6个横画，高手书写时则无一重复。
中竖厚重用悬针中间的紧画写得非常挺拔有力，注意箭头所指的地方，中竖并不是从粗到细一直下来的，而是中间会产生粗细变化。
抑左扬右左短右长嘉强用一个口诀来总结这个规律：左右有竖右边长。
就是要抑制左边而张扬右边，左边细而短，右边粗且长，形成强烈的视觉对比。
左右两竖面对面左右呼应，呈相向之势，颜真卿的书法大多取相向之势，相背也有，但极少，刚好与欧阳询相反。
左右两竖背靠背这是左右相背的例子，这两个字都融合了相向与相背，“门”字外部分相背，而里面的上部分则相向。
“过”字里上部分相背而下部分相向。
这是非常重要的特点，很多初学者没有老师指导往往都写不出这些细节特征。
多竖排列要均等字的中间有多竖时，互相之间的间距要基本相等，不能相关太大。
颜真卿书法《颜勤礼碑》特点及学习技巧，助你快速学好颜体楷书
颜真卿书法《颜勤礼碑》特点及学习技巧，助你快速学好颜体楷书《颜勤礼碑》是学习颜真卿书法的必修功课，1922年在长安出土，现藏于西安碑林，大家去参观西安碑林的时候可千万别错过《颜勤礼碑》。
《颜勤礼碑》笔法技巧1、中锋毛笔，方圆兼备。
《颜勤礼碑》非常古拙，行笔上要逆锋起笔，要藏头护尾，行笔过程要保持中锋。
颜真卿用“锥画沙”、“折钗股”、“屋漏痕”来描述中锋用笔，非常形象和生动，也说明了颜真卿非常重视中锋用笔。
2、主次分明，突出主笔。
颜勤礼碑里的字都呈现着非常明显的粗细变化。
横画细，竖画粗，同一类笔画主次分明，字与字之间或笔画与笔画之间有着明显的轻重反差。
临写时这是特别要注意的。
3、大智若愚，大巧若拙.学习颜真卿，这一点要细心领会，不能只停留在其字形上，而要进入字心中，就是要领会他的精神内核，否则写出来的字只是皮相而已，得不到其精髓。
《颜勤礼碑》点画技法理解了用笔之后，就要进行具体的点画学习和训练。
1、凡点必侧，有去有回。
点的起笔有顺起和逆锋起笔两种，但收笔都必须停顿回收。
点画形状很多，可以在临帖时注意观赏学习，重点是注意其点划分为上轻下重、上重下轻、以横代点这三种形态。
2、横画多变，以细为主。
颜勤礼碑里的横画变化非常多，形状也各不相同。
学习时要注意细横，要提着笔保持中锋行进，虽细却十分有力，看似漫不经心，却是大有来头。
3、竖如铁柱，粗壮有力。
颜勤礼碑的竖画有时要比横画粗上数倍，对比非常的明显的。
书写时一定要保持力度，而不是为了粗而去刷着走。
假如能把粗细这种强烈对比掌握好，颜体的点画技巧就能一通百通，达到得心应手之境了。
《颜勤礼碑》结构技法掌握了用笔和点画后，就必须学习其结构的技巧了。
用笔及点来是结体的基础，结体又是展现用笔和点画美感的载体，就如一个人，不能只是脸蛋漂亮，还要身材好且有力量美，才会耐看。
颜勤礼碑结构上只要是纵向为主，多取相向之趣，字形方正，豁达端庄，宽博古畅。
《颜勤礼碑》注意事项学习《颜勤礼碑》，要特别注意的事项：1、学其雄浑，切忌臃肿。