扎哈-勒特作品分析培训课件
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解构主义大师——扎哈·哈迪德.ppt荣晓
解构主义大师——扎哈· 哈迪德
普里茨克建筑奖授予的第一位女建筑师
扎哈· 哈迪德简介
扎哈· 哈迪德，2004年普利兹克建筑奖获奖者。 扎哈· 哈迪德1950年出生于巴格达，在黎巴嫩 就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟 学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士 学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷姆· 库哈斯和埃利亚· 增西利斯一道执教于AA建筑 学院,后来在AA成立了自己的工作室，直到1987 年。 1994年在哈佛大学设计研究生院执掌 丹下健三教席。
扎哈· 哈迪德的现代主义的三种模式
• 新的结构 • 现代主义俾益自新科技，不管是空 闲还是其它价值，现代主义者都可 对任何资源做最有效的运用。这种 "过度"导致对全新事物、对未来、 对乌托邦的超乎现实的夸大。也因 此导致了形的消失，导致造形的极 度简化。 • 新视点 • 其实我们己进入一个新世界，只是 我们并未看出这点，我们仍延用被 教导的旧视点。唯有真正张开眼睛、 耳朵或心灵来感知自己的存在，如 此我们才会得到真正的自由。
哈迪德另一个比较有名的作品是她独立设计 的美国辛辛那提罗森塔尔现代艺术中心。这 幢8层高的建筑像一个精巧的方盒一层一层搭 建在玻璃底座上，被《纽约时报》誉为“田 园绿洲”。此外，法国斯特拉斯堡的一个停 车场以及奥地利因斯布鲁克的滑雪场等也使 哈迪德名扬四方。 这一次，哈迪德的获奖作品是台湾台中 古根汉美术馆。评委认为她能够大胆利用空 间，巧妙运用几何学原理，使作品与环境融 为一体，成功展示了乡村生活的美妙，因此 才把本年度的大奖授予她。当代建筑大师、 评审团成员之一法兰克· 盖瑞称赞哈迪德的每 一个设计都创意十足。另一位评审费巴姆表 示，哈迪德单单画出设计图，就已大大扩充 了建筑的“创作曲目”。她设计的大型综合 建筑建成后，创造力更能充分展现非解构主 义大师，与屈米、埃森曼的区别。
普里茨克建筑奖授予的第一位女建筑师
扎哈· 哈迪德简介
扎哈· 哈迪德，2004年普利兹克建筑奖获奖者。 扎哈· 哈迪德1950年出生于巴格达，在黎巴嫩 就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟 学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士 学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷姆· 库哈斯和埃利亚· 增西利斯一道执教于AA建筑 学院,后来在AA成立了自己的工作室，直到1987 年。 1994年在哈佛大学设计研究生院执掌 丹下健三教席。
扎哈· 哈迪德的现代主义的三种模式
• 新的结构 • 现代主义俾益自新科技，不管是空 闲还是其它价值，现代主义者都可 对任何资源做最有效的运用。这种 "过度"导致对全新事物、对未来、 对乌托邦的超乎现实的夸大。也因 此导致了形的消失，导致造形的极 度简化。 • 新视点 • 其实我们己进入一个新世界，只是 我们并未看出这点，我们仍延用被 教导的旧视点。唯有真正张开眼睛、 耳朵或心灵来感知自己的存在，如 此我们才会得到真正的自由。
哈迪德另一个比较有名的作品是她独立设计 的美国辛辛那提罗森塔尔现代艺术中心。这 幢8层高的建筑像一个精巧的方盒一层一层搭 建在玻璃底座上，被《纽约时报》誉为“田 园绿洲”。此外，法国斯特拉斯堡的一个停 车场以及奥地利因斯布鲁克的滑雪场等也使 哈迪德名扬四方。 这一次，哈迪德的获奖作品是台湾台中 古根汉美术馆。评委认为她能够大胆利用空 间，巧妙运用几何学原理，使作品与环境融 为一体，成功展示了乡村生活的美妙，因此 才把本年度的大奖授予她。当代建筑大师、 评审团成员之一法兰克· 盖瑞称赞哈迪德的每 一个设计都创意十足。另一位评审费巴姆表 示，哈迪德单单画出设计图，就已大大扩充 了建筑的“创作曲目”。她设计的大型综合 建筑建成后，创造力更能充分展现非解构主 义大师，与屈米、埃森曼的区别。
扎哈作品分析课件
室内色彩：以白色为主色调，蓝紫色、黄色为辅助色调 室内布局：流线型一以贯之
室内情调：纯粹、干净、极简主义
PPT学习交流
28
室内风格与流派
室内风格：
传统艺术风格 现代主义风格
后现代主义风格
派别：高技派 光亮派 白色派 新洛可可派 风格派
PPT学习交流
29
4.扎哈的建筑空间与室内设计
• 形式唤醒功能 • 塑性流动的建筑空间——如同自然景观或者生物机体般的特征（无硬角的连续
• 建筑概况
• 基地位置：阿塞拜疆首都巴库
PPT学习交流
16
功能：博物馆、图书馆和会议中心
PPT学习交流
17
西入口
主入口
VIP入口
PPT学习交流
18
折叠的内部肌理则成为文化中心室内景观的一种装饰元素。
PPT学习交流
19
室内设计 内部空间
博物馆区
多功能厅 礼堂
PPT学习交流
一层平面
20
礼堂部分
PPT学习交流
21
博物馆区
图书馆 多功能厅 礼堂
二层平面
PPT学习交流
22
流线型的平面
三层平面
PPT学习交流
四层平面
23
剖面
PPT学习交流
流线型的剖面
24
室内装饰的 不同效果
流动与梦幻
PPT学习交流
25
纯粹的白色派
PPT学习交流
26
细节：家具、栏杆等均设计流线P型PT学习交流
27
室内设计特点
界面） • 交通空间与功能空间的融合
PPT学习交流
30
作手法
PPT学习交流
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室内情调：纯粹、干净、极简主义
PPT学习交流
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室内风格与流派
室内风格：
传统艺术风格 现代主义风格
后现代主义风格
派别：高技派 光亮派 白色派 新洛可可派 风格派
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4.扎哈的建筑空间与室内设计
• 形式唤醒功能 • 塑性流动的建筑空间——如同自然景观或者生物机体般的特征（无硬角的连续
• 建筑概况
• 基地位置：阿塞拜疆首都巴库
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16
功能：博物馆、图书馆和会议中心
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17
西入口
主入口
VIP入口
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折叠的内部肌理则成为文化中心室内景观的一种装饰元素。
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室内设计 内部空间
博物馆区
多功能厅 礼堂
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一层平面
20
礼堂部分
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博物馆区
图书馆 多功能厅 礼堂
二层平面
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流线型的平面
三层平面
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四层平面
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剖面
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流线型的剖面
24
室内装饰的 不同效果
流动与梦幻
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25
纯粹的白色派
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26
细节：家具、栏杆等均设计流线P型PT学习交流
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室内设计特点
界面） • 交通空间与功能空间的融合
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作手法
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建筑大师作品分析讲义ppt课件
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2、建筑概况
（1）建造时间 （2）建造地点 （3）建筑用途 （4）委托业主
.
（1）建造时间
勒·柯布西耶早期作品
勒·柯布西耶晚期作品
阿拉伯艺术馆
.
（2）建造地点
苏州博物馆
（3）建筑用途
.
阪茂的“纸建筑”
.
巴塞罗那国际博览会德国馆
（4）委托业主
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范斯沃斯住宅
.
3、建筑与场所
（1）地形环境 （2）城市文脉 （3）地理气候
升降平台与男主人活动范围
.
酒窖 升降梯 厨房
道路
楼梯 电视房
书升 房降
梯
起居 室
天 井
储藏室 冬季餐厅
夏季餐厅
主卧 洗 天
平
手井
台 升降梯 间
主卧
儿童房
客房 天井
门房
一层平面
二层平面
三层平面
.
（3）建筑物理：声光热
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升降平台与光线
.
诺曼·福斯特的法兰克福商业银行总部大厦
.
法兰克福商业银行自然通风系统流线图
.
西格拉姆大厦
范斯沃斯住宅
.
伊东丰雄的Tod大楼
.
晴翠园别墅小区会所
.
万科第五园
.
10、建筑材料的运用
材料是建筑的重要组成，材料分析包括： （1）质感 （2）肌理 （3）色彩 （4）与环境的协调 （5）材料的连接
.
.
隈研吾 浅草文化旅游信息中心的塔
.
.
杭州的中国美术学院民 艺博物馆
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作业要求：
1、每两人一组，选定要做的大师作品，图纸分别完成，模型 两人合作完成。 2、选定的建筑规模 建筑面积：住宅类500平左右；公建类2000平左右 3、图纸大小：A1 4、模型大小：A2~A0 5、推荐建筑大师 现代主义5位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯凡德罗、赖 特、阿尔瓦阿尔托 普利兹克奖历任获奖建筑师 当代著名的建筑师
扎哈哈迪德[1]ppt课件
![扎哈哈迪德[1]ppt课件](https://img.taocdn.com/s3/m/21c2507ef12d2af90242e6a8.png)
结合上述两者，将新的认知转化为
现存造形的重组。这些新的形体成为新
现实的原型，在其中，所有事物重组、
溶解后重回原点。藉由新方式重现新事
物，我们可建立新世界并居住其中，即
使仅经由视觉。
扎哈即属上述的三种现代主义者，
他并未发明新的构造或技术，却以新的
诠释方法创造了一个新世界。以拆解题
材和物件的方式，找出现代主义的根，
扎 哈 · 哈 迪 德
1
扎哈·哈迪德，2004年普利兹克建筑奖获奖者。扎哈·哈迪德， 1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 建筑联盟(AA，Architectural
Association)硕士学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯和埃利亚·增西利斯一道执教于AA建筑学院，后来 在AA成立了自己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大 学设计研究生院执掌丹下健三教席。
在男性一统天下的建筑业，哈迪德能 取得如此辉煌的成就，凭的全是自己多 年的不懈努力。她也遭受过很多重大挫
折。
正如评审团所指出的那样，哈迪德获 得世人认可之路，是“英雄式的奋斗历
程”。
18
并不是所有人都欣赏她的设计。时至今日， 在已经生活了20多年的伦敦，仍未有一件哈迪 德的作品问世。在获奖后接受媒体采访时，哈 迪德也直言自己在英国受到了“不公正”的待 遇。
7
1.信仰新的结构方式， 2.信仰新视点，
3.重新诠释现代主义的现实性。
8
（1）信仰新的结构方式
现代主义俾益自新科技，不管是空
闲还是其它价值，现代主义者都可对任
何资源做最有效的运用。这种 "过度"导
建筑作品分析PPT课件
一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式， 使之成为不具有任何多余东西，只是由直线， 直角，长方形与长方体组成的几何构型图,
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18
加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色， 质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明 晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。
“赋予建筑以形式，只能是今天的形
式而不应是昨天的，也不应是明天
建筑作品分析
.
1
Le Corbusier 勒·柯布西耶
越
代
超
时
的
建 .筑
大 师2
Le Corbusier 勒·柯布西耶
生平简介：
※原名Charles Edouard
Jeannert-Gris，被称为“现
代建筑的旗手”。
※生于1887年10月6日，卒于1965年8月 27日
※ 1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，
一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学 派，开始探索现代建筑方向。他的这种 急剧 变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。
1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其 中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼； 有受
.
14
赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图 的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯 认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而 是要与时代紧密相连。他甚至说：“我们不考 虑形式问题。形式不是我们工作的目的，他只 是结果。”
.
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赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构 图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的 密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过 去，而是要与时代紧密相连。他甚至说：“我 们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目 的，他只是结果。”
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浅析扎哈_哈里德的建筑设计作品特点和对_线_的运用
一、哈里德建筑设计作品特点 （一） 抽象 扎哈对抽象艺术很感兴趣，也很有研究。在其作品中，不难看出 抽象艺术对她的影响，但我认为，她的抽象和蒙特里安和康定斯基的不 同，前者是过于理智的冷抽象，后者是过于感性的热抽象，而扎哈正界 于两者之间。从她的作品中我可以看到她把情感记忆和对生活的理解抽 象为形式，这种抽象是亲切的。 （二） “线”感 那种似曲非直，似直非曲，充满动感的流线型让人感觉设计物本身 有了性格。她设计的“未来家居”让人觉得那室内充满了女性的性格和 魅力而且有神秘感，等待人们去解读。还有“纸上的建筑”系列，将建 筑艺术用薄纸展现，三维的转化为二维，正是像雕刻一样的建筑艺术。 她的设计并不模仿生命形式，却有了自然生命的灵气与活力。她运 用线的方式和自然界一样，正是曲中有直，直中有曲，大直小曲，小曲 大直，一切都是自然的融合在一起。她设计的东西并不能使人联想到一 些特形象的东西，但又能唤起人们的情绪。其形式界于似与不似之间。 （三） 流体 这是哈里德建筑艺术形式和空间特征之一，运动的，时刻变化的， 时间叙事的，力量压缩的，这些感觉在被延展、分散、下降或上升的流 动空间里被感知。像流动的水一样自然的形式，物质和结构融入这空间 中，与周围环境的人行、车行等运动合为一体。这是对传统建筑的刻板 观念的挑战，暗示了一种可能性的结构— ——弹性、柔和、变幻。 哈里德是通过对空间的组织，获得了自由、开放和复杂的空间。 她通过空间界定的不确定性，使得人可以在建筑中自由的穿行，在运动 中体验到自由、开放和不断变化的空间，是一种流动性的体验。著名建 筑师斯特林认为：“建筑形体的设计要服从流线系统的创造。流线是建 筑中最具有动感和设计驱动力的元素。” （四） “解构” 解构主义虽然是凌乱的，支离破碎没有规律的，但它自身反规律 的同时正是对规律探索和挑战的方式。这种空间是有趣味的，走进这样 的空间正如进入充满未知并且有奇形怪状石头的山洞。这样探险般的旅 程会让人兴奋。 解构主义是指对于正统原则与正统标准的否定和批判。这里的所 谓正统原则与正统标准，是指的现代主义、国际主义的标准与原则。 哈里德的建筑设计不像解构主义那么的极端。解构主义是没有固 定形态，流动的、自然表现的，没有正确与否，随心所欲，破碎的，凌 乱的。在这里有些特点是哈里德建筑设计手法中所具有的，但她的建筑 却不是没有次序的，随心所欲的，凌乱的，而是流动的，自然表现的。 （五） 动感 在以全球化、多元化以及信息共享为特征的当今社会中，这种追 求动态性空间和形式的运动，挑战了我们现有的静态、惰性和场地私有 化的建筑观念。在扎哈看来，空间是被人经历、生活和感受的生活形 式，功能则是用讲述故事来体现的。而当代建筑已不再是一个纯粹的、 自治的、仅仅为人类提供栖息的物体，相反，它应该是一个活生生、促 进交流、提倡互动和激发创造的有机体。这也是在这种多元化的社会里 才会孕育出这种体现出人、空间和事件之间的动态变化关系的动态建 筑。哈里德的这种动态建筑设计，其功能、形式、结构、地形、景观、
扎哈作品分析PPT课件
2019/11/10
优质
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第一阶段：分析城市环境和基地特征，推敲建筑造 型。并输入计算机建立数码模型。
第二阶段考虑空间、结构、采光等因素反复推敲。 计算机在其中起很大作用。
2019/11/10
第三阶段：进入功能，借助计算机输出二维图纸， 进入施工阶段。
——先造型与空间优，质后功能
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其他设计：室内设计、产品设计、装置艺术作品
优质
8
• 后期 从垂直到水平
具动态感形态与基地的关系，模糊了室内外 的限定关系；
打破屋顶、立面、地面的界限； 折叠、坡道、螺旋形成曲线形态元素， 室内与室外得以柔和地转换
意大利卡利亚当代艺术博物馆 :流动的自然景观
2019/11/10
优质
9
米兰Citylife公寓
2019/11/10
优质
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扎哈事务所的工作模式
2019/11/10
优质
二层平面
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流线20型19/1的1/1平0 面
三层平面
优质
四层平面
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剖面
2019/11/10
流线型的剖面
优质
24
室内装饰的 不同效果
流动与梦幻
2019/11/10
优质
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纯粹的白色派
2019/11/10
优质
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细节：家具、栏杆等均设计流线型
2019/11/10
优质
• 形式唤醒功能 • 塑性流动的建筑空间——如同自然景观或者生物机体般的特征（无硬角的连
续界面） • 交通空间与功能空间的融合
2019/11/10
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空间创作手法
2019/11/10
扎哈,勒特作品分析94页PPT
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
扎哈,勒特作品分析
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
谢谢
扎哈,勒特作品分析
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
谢谢
解构主义大师——扎哈·哈迪德
德国维拉特消防站〔1993〕
它被设计成 为这块景观区 域的外边界， 通过把这个工 程拉伸成为一 座狭长的沿街 建筑到达了目 的，它一方面 标识出了工厂 区的边界，另 外也成为了周 边建筑的一座 隔离设施。
通过将其拉伸成为狭长的沿街 建筑是其成为了这块景观区域 的外边界，界定这空间，而非 占领空间。
体块的组合形成谐调的建筑立面
像是在做一个拼图游戏
体块间的穿插形成丰富的内部空间
:// zhengyongdan :// amyldc
开罗会展城
流动的线条构成的空间，整个建 筑有着高度的灵活性
波浪形的设计方案，是从 尼罗河谷地的自然地形获 得的灵感
“沿着这个地区的大河，特别是 尼罗河，它们的水流和土地形成一 种壮观的风光。对于展览城的设计， 我们努力要求城市建斯特美术馆的音乐厅
就像巴赫音乐中的节奏和协调一样， 我们的设计将在正式和构造化的逻 辑中找到符合其音乐多样性的要 素。——扎哈·哈迪德
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威 尔 城 州 园 艺 展 览 馆Page ▪ 15
展示大厅和咖啡厅，沿着这些道 路延伸开来，并且允许室外充足的阳 光和视线进入室内。次要的空间“消 失〞在建筑的“屋顶〞之中。环境研 究中心被设置在展览大厅的北部，有 一半没入地下，以发扬地下空间与世 隔绝的长处。另外一方面，展示大厅 还起了一个缓冲区的作用，它在冬天 可以被动地承受太阳能。那个下陷的 环境研究中心就成了展览大厅的一个 开敞的夹层空间。
一系列线性的、有层次的墙 体作为空间的界定和建筑的 屏障是这个建筑构思的出发 点。整体效果是轻盈、优美 和飘忽不定
内部的空间非常的通 透，阳光能够直接照 射进来，使得内部空 间很明亮
广 州 歌 剧 院
灵动的内部空间，具有延伸性
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意大利展馆
这座豪华宫殿行的展馆 对于哈迪德来说是个挑战 表现出历史空间特性。 设计的目的是既尊重空间/内容特征， 又要在展览的同行干预空间。 起伏的区块， 通过不同形式和连续性得以定义， 将其分为6个不同的群岛区。
伯纳姆馆
它于2009年建立在芝加哥， 。为了纪念丹尼尔·伯纳姆 的芝加哥城市影响力百年规划， 哈迪德受邀在千禧公园建立一个临时性 的展馆。 由于受到一些时装设计大师如 唐纳·卡兰、三宅一生和川久保玲的长 期熏陶， 哈迪德的建筑风格呈现出结构的独创性 ，这一次她决定用纺织面料在展馆的 建设上作点文章。 最终完成的伯纳姆馆是由24块纤维面板 组成， 它们被一个铝制的框架撑开 形成了一个绷紧的外壳， 就像是一个有脊状线的浮筒。 为了创造这样的金属制轮廓， 建筑师需要弯曲和 锻造7000块以上的独特铝片。
扎哈-勒特作品分析
建筑不仅是表达还影响——扎哈.哈迪
德的设计理念
扎哈·哈迪德的现代主义的三种模式
信仰新的结构方式 重新诠释现代主义的现实性 信仰新视点
哈迪德的建筑语言：扭曲现实 挑战地心引力
• 早年的哈迪德因为厌烦传统建筑绘测技法的 诸多限制转而从俄罗斯画作取经。她说： “我尤其欣赏马列维奇把抽象化变成一种探 索和发明的原则，把他的创作推上前所未有 的新领域。”她后来干脆学画画，并以它作 为设计的工具。
辛辛那提当代艺术中心
扎哈·哈迪德将十个大 小不同的体块组合在 一起，象在做一个拼 图游戏．
——体块构成分析
•体块的组合形成谐调的建筑 立面
•体块间的穿插形成丰富的内 部空间
东立面构图分析
东立面由一个基本元素变形、组合，体 现其抽象但又统一的风格；又通过材料及色 彩的改变在统一中寻求变化，使立面更为活 泼、生动。
扎哈运用在霍金广场一样的手
法，将画廊延展至屋顶之上。
卡迪夫湾歌剧院中，这种盘旋
的语汇界定了大厅空间;在蓝图
馆中则创造了展位的存在性。
“我自己也不晓得下一个建筑物将会是什么样子，我不断尝试各种媒 体的变数，在每一次的设计里，重新发明每一件事物。建筑设计如同 艺术创作，你不知道什么是可能，直到你实际着手进行。当你调动一 组几何图形时，你便可以感受到一个建筑物已开始移动了。”
楼梯分析
楼梯位于大楼后部一条巨大的裂缝中
•没有采用隔墙将行 进中的人与展馆隔 开，这种开放的空 间使参观者始终与 展馆保持着密切的 联系．
•之字形楼梯恰倒好处的连 接了建筑内部错综复杂的 空间，是重要的交通通 道．
体块的穿插在建筑
内部形成了众多的错层，
也使各层层高均不相同， penthouse
形成了多变的内部空间。 sixth level
盘旋手法，维塔案后，盘绕元素一再出现于扎哈的作品中: 像是蓝图馆，一案中的金属折板;
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的设计手法
• 。” 也曾出现于卡迪夫湾歌剧院、
•
V&A博物馆增建中。扎哈这
时期的建筑是蜿蜒至基地景观
内。接下来她更进一步创造自
己的景观，以此景观包被机能、
创造空闲。在V&A博物馆中，
功能分区及人流线分析
参观者
美术馆 미술관 储藏室 저장고 厕所화 장실
二层平面
返回
功能分区及人流线分析
工作人员
办公室 사무실 休息室 휴게실 盥洗室 화장실
三层平面
返回
功能分区及人流线分析
美术馆 미술관 盥洗室 화장실
工作人员
参观者
办公室 사무실 餐厅 식당 储藏室 저장고
四层平面
返回
功能分区及人流线分析
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的设计手法：
•
在维塔一案中扎哈证明她 其实是经营空间景观的高 手。语汇仍沿袭她早期的 作品，但组合方式己大不 同。早期扎哈的语汇是挑 战基地涵构，现在她学会 从基地找出她要运用的空 间语汇。结合机能与空间 逻辑，创造出今人激赏的 建筑，她的建筑提醒人注 意原野如何越过山丘，洞穴如何开展，河流如何蜿蜒，山峰 如何指引方向。或许扎哈已了解，"瞬间的爆发"并未能揭露人 类心灵的构造，但能展现人造环境的本质。她并未在乌托邦 的残迹中发现自由空闲，而是在对既有环境的探索中发现。
• 她说：“马列维奇在他的雕塑上首度把抽象 画与建筑联系对我影响至深，引我深入地实 验形式和移动的建筑美学，最终引导我形成 了我独特及新颖的建筑语言。”早在这之前， 哈迪德已在她的毕业作品里向马列维奇致敬。 若说她设计，不如说她画的是伦敦亨格福特 大桥（Hungerford Bridge）旁的一家旅馆， 名字就叫“马列维奇结构”（Malevich's Tectonik）。
美术馆 미休술息관室 휴게실
,
参观者
盥洗室 화장실 储藏室 저장고
五层平面
返回
功能分区及 人流线分析
参观区
非参观区
建筑的功能大致可 分为参观区与非参观 区。在建筑边缘的两 个通道分别输送着参 观者和工作人员，使 他们即使在人流高峰 期也各不干扰。
BACK
意大利卡利亚里现代艺术博物馆
本案建筑占地面积近12，000平方英尺， 包括有现代艺术展示空间， 图书馆，国会厅， 办公室和零售空间。 工程目标在于 建造一个文化交流的接点， 同时 作为卡利亚里的海边地标性建筑。
1
2003年辛辛那提，
洛伊丝和理查德·罗森塔尔
当代艺术中心。
是
哈迪德在美国完成的
第一个完整建筑作品，
其拐角位置看起来就像
是一辆开动中的火车头。
整个建筑的外围
是由黑白搭配
的混凝土层堆夹杂着条状玻璃
墙
在狭窄末端互锁的外层
向前伸展形成一个多角的表面性张力，
这是一幕
足以创造新秩序的暴烈奇景。
这样可以很好的满足作
为博物馆、美术馆和办 fifth level
公室等的众多功能需
fourth level
求．也使行走在其中的 third level
人们总不断有新鲜的感 second level
受。
ground level
under level
二三四层 的错层
城 市飞毯
扎哈·哈迪德将城市 描述为一张‘城市 地毯’，公路环绕 博物馆，外部步行 道延伸至入口门厅， 直至大楼后部沿弯 道上升，形成一个 连续表面，加之使 用了透明玻璃幕墙， 街道和建筑内部就 紧密联系起来。这 样就使参观者很自 然的从外部流入这 个建筑。