从《隧道》看韩国电影剧作的好莱坞化
深度报道类新闻作品
深度报道类新闻作品深度报道类新闻作品：韩国电影业的兴起和国际影响力引言：近年来，韩国电影业以其独特的创作风格和精湛的制作水平在国际电影界崭露头角。
从奥斯卡奖的角逐到票房佳绩，韩国电影在全球范围内获得了广泛赞誉和认可。
本篇深度报道将带您了解韩国电影业的兴起和国际影响力。
一、韩国电影的崛起韩国电影的兴起可以追溯到上世纪90年代。
在这个时期，韩国电影产业经历了一系列的改革和发展，政府出台了一系列政策鼓励电影制作，促进了电影产业的健康发展。
同时，韩国电影人也开始尝试新的创作手法和题材，形成了独特的韩国电影风格。
二、韩国电影的创新与突破韩国电影的成功离不开其创新与突破。
韩国导演们善于运用不同的叙事方式和视觉效果，给观众带来全新的电影体验。
例如，《寄生虫》以其独特的故事情节和意想不到的结局赢得了世界范围内的赞誉。
此外，韩国电影还对社会问题和人性进行深入剖析，引发了广泛的思考和讨论。
三、韩国电影的国际影响力近年来，韩国电影在国际舞台上的影响力不断扩大。
韩国电影获得了多个国际电影节的大奖，其中包括戛纳电影节、威尼斯电影节等。
这些奖项的获得不仅提升了韩国电影在国际市场的知名度，也为韩国电影人赢得了更多的机会与合作伙伴进行交流和合作。
四、韩国电影的票房成绩近年来，韩国电影在全球范围内取得了可观的票房成绩。
不少韩国电影在亚洲乃至全球范围内取得了巨大的成功，例如《脱身》、《沉默》等。
这些电影不仅在韩国本土取得了优异的票房成绩，也在国际市场上获得了广泛的认可和追捧。
五、韩国电影的挑战与机遇尽管韩国电影在国际市场上取得了一系列的成功，但仍然面临着一些挑战。
首先，韩国电影的主题和题材相对独特，难以与一些商业大片竞争。
其次，韩国电影的语言和文化背景对于国际观众来说可能存在一定的障碍。
然而，随着全球电影市场的不断发展和多样化，韩国电影也有机会通过跨国合作和多样化的推广手段进一步扩大其国际影响力。
结语：韩国电影业的兴起和国际影响力是多方面因素的综合结果。
《2024年韩国近年现实题材电影的创作特点与启示》范文
《韩国近年现实题材电影的创作特点与启示》篇一一、引言韩国电影业近年来在国内外取得了显著的成功，其中现实题材电影尤为引人注目。
这类电影以真实的社会现象、事件和人物为背景，通过细腻的描绘和深刻的剖析，为观众提供了对现实世界的深刻反思。
本文将详细分析韩国近年现实题材电影的创作特点，并探讨其给我们的启示。
二、韩国近年现实题材电影的创作特点1. 题材广泛，关注社会热点韩国现实题材电影的题材非常广泛，涵盖了社会、政治、经济、文化等多个领域。
这些电影往往关注社会热点问题，如贫富差距、教育问题、职场压力、家庭矛盾、犯罪问题等，通过电影的方式将这些问题呈现给观众，引发社会的关注和反思。
2. 人物形象立体，情感真实韩国现实题材电影在人物塑造上非常用心，塑造出的角色形象立体丰满，情感真实。
这些角色往往具有鲜明的个性和复杂的心理变化，让观众能够产生共鸣。
同时，电影通过细腻的情感描绘，让观众感受到角色的喜怒哀乐，进一步增强了电影的感染力。
3. 叙事手法多样，结构紧凑韩国现实题材电影在叙事手法上非常多样，常常采用非线性叙事、多线索叙事等手法，使电影结构紧凑，情节跌宕起伏。
同时，电影在情节安排上也非常巧妙，往往能够在短时间内将观众带入情节，让观众与角色共同经历喜怒哀乐。
4. 深入剖析社会问题，提出解决方案韩国现实题材电影不仅仅是对社会问题的呈现和反思，更在于深入剖析问题的根源，提出解决方案。
通过电影的方式，让观众了解问题的来龙去脉，进一步思考如何解决这些问题。
这种深入剖析和提出解决方案的方式，让观众在观影过程中得到启示和思考。
三、韩国现实题材电影的启示1. 关注社会现实，传递正能量韩国现实题材电影以真实的社会现象为背景，通过电影的方式将这些问题呈现给观众。
这种关注社会现实的态度和传递正能量的方式值得我们学习。
我们应该关注社会现实问题，通过影视作品等方式传递正能量，引导社会风气。
2. 提高影视作品的品质和内涵韩国现实题材电影在创作上非常用心，注重人物塑造、情感描绘和叙事结构等方面。
韩国的十大灾难电影,《釜山行》仅排第二,第一名堪称经典
韩国的十大灾难电影，《釜山行》仅排第二，第一名堪称经典各位网友大家好！欧美灾难片靠的是特技渲染效果，营造的是一种感官刺激氛围，而韩国灾难片都是实实在在的，它靠的演员们精湛的演技及丰富的剧情，来体现在灾难面前人性的善与恶，或是对韩国政府的批判。
今天就给大家介绍一下韩国十大灾难影片TOP10：《铁线虫入侵》豆瓣评分6.5，本片聚焦于潜藏人体的变种寄生虫，把现实的恐惧附加在多变的人性之上，它打破了好莱坞电影对于变异题材的垄断，同时也开启了电影市场上全新的后变异时代，该片体现了韩国电影一贯的精神，即重视伦理道德价值。
它通过一个家庭故事辐射表现群体面对灾难时的心里状态，展现以家庭为中心的亲情力量的伟大TOP9：《海云台》豆瓣评分6.6，本片是韩国电影史上第一部关于大自然的灾难片，特效虽然无法与好莱坞相比，但好在导演聪明的采用了扬长避短的方法，即大场面全盘采用景观视效表现真人剧情则发生在较小的格局空间里，遮掩了真人与视觉效果相结合时技术的薄弱。
该片只有两点保持了韩片的特色，那就是搞笑与煽情TOP8：《雪国列车》豆瓣评分7.3，本片讲述一场突如其来的其后变异，令地球上大部分人类死亡，幸存的人们在一列没有终点，沿着铁轨一直行驶下去的列车上。
雪国列车成为了他们最后的归宿，最后的信仰也是最后的牢笼，在这里，受尽压迫的末节车厢反抗者为了生存与尊严，向列车上的权利阶层展开斗争TOP7：《摩天楼》豆瓣评分7.4，从剧情上看，本片故事的雏形来自于上世纪70年代的《火烧摩天楼》，它讲述人们在灾难面前最原始的表现。
影片中加插几个小故事，也讲述这些人物在灾难中如何结局，通过灾难表达出人性最根本希望生存的愿望。
该片故意选择剧情发生在平安夜，并选择在圣诞节上映，也是刚好和当日的幸福美满感产生强烈的对比TOP6：《汉江怪物》豆瓣评分7.3，本片讲述由美军停尸房违规向汉江中倒入大量变质甲醛，导致汉江水质受到污染，水中生物发生变异的故事。
胜者即是正义SP 影评
正义，这个由人类创造的词，自身也不可避免地带着局限性。
正义，有时候也许会跟真相画不上等号，而我们一直宣扬伸张正义主持正义等，正反应了在我们这个社会里，正义大多时候是被埋没的。
我们所有人，都在无形中被一种道不清说不明的强大力量控制着，违心地做出一些事情。
这种力量我们单靠个人的力量战胜，同时也很难集结全社会的力量去反抗。
但这并不能成为我们屈服的理由，因为，我们每一个人，同时也是制造以及增强这种力量的罪魁祸首。
所以说，人类自身的缺陷才是最难战胜的。
因此，我们才会把这样的胜利叫做——奇迹。
这种强大的力量就是电影中古美门律师最后的法庭陈词中总结的“气氛”，这“气氛”存在于任何一个集体中，学校、办公室、球队、俱乐部等等，有人的地方就有江湖，而一个圈子就是一个江湖。
人在江湖，身不由己。
所说的话，所做的事，都被群体中的“气氛”控制着，鲜少有人能打破这种氛围逆流而上，一般的情况是，群体会将逆流而上的勇士“灭”了。
这样不断恶性循环之后的社会，真的会让清醒的人绝望呢。
即使我不想承认，但还是得说古美门律师算是人群中清醒的少数。
看似玩世不恭的态度下，颇有点看透社会法则的先知性。
他浮夸的性格让他成为人群中的异类，而这一点又容易让人忽略掉他内心深处的善良及正义感。
事先并没有看过电视剧的原版，所以对电影与电视剧之间的出入，没有什么概念。
单就电影来说，一开始我以为这是部喜剧，很夸张的喜剧，正像主演堺雅人夸张的表演，但看下来之后发现这是部催情的喜剧。
影片搞笑的地方夸张到你笑不出来，但催情的情节能让你的鸡皮疙瘩都起来了。
因为是电视剧的特别版，所以也能理解影片浓厚的电视剧风格。
个人觉得，电影中蕴含的思想远比影片剧情精彩，实际上也正是这些思想支撑着这部电影。
影片结尾的那一段戏，虽然在预料之中的皆大欢喜，但古美门律师念的那一段台词确实精彩万分。
不过，电影名字为《胜者即正义》，我认为这与整个电影的剧情没有多大的关系，只有在结尾的时候，被欺负的小暮同学突然说可能是自己要跳下去的，算是跟题目有了呼应。
《2024年韩国电影的现实主义发展历程》范文
《韩国电影的现实主义发展历程》篇一一、引言韩国电影自上世纪以来，经历了从模仿到创新，从传统到现代的转变。
其中，现实主义作为电影创作的重要流派，在韩国电影的发展历程中占据了举足轻重的地位。
本文将详细探讨韩国电影现实主义的发展历程，分析其特点、成就及影响。
二、韩国电影现实主义的起源韩国电影的现实主义起源于上世纪60年代，受到西方电影现实主义流派的影响。
当时，韩国社会正处于政治、经济、文化等多重变革的时期，现实主义电影应运而生，为观众提供了一个观察和反思社会现实的窗口。
这一时期的电影作品，如《将军的儿子》、《人民的欲望》等，以写实的手法揭示了社会矛盾和人性弱点，引发了观众的思考和共鸣。
三、韩国电影现实主义的发展随着韩国社会的不断发展和变革，现实主义电影也在不断发展和创新。
70年代至80年代，韩国电影现实主义逐渐形成了自己的特色，开始关注家庭、亲情、友情等社会关系，以及人性的复杂性和多面性。
这一时期的代表作有《结婚的故事》、《爱情的纹身》等。
进入90年代，韩国电影现实主义开始更加关注社会问题和政治议题。
这一时期的电影作品，如《新春的悲歌》、《八月的棒球比赛》等，通过写实的手法展现了社会的残酷和冷漠，以及人们在困境中的挣扎和成长。
这些作品不仅引发了观众的关注和思考，也赢得了国际影坛的认可和赞誉。
四、韩国电影现实主义的成就韩国电影现实主义的成就体现在多个方面。
首先，它为观众提供了一个观察和反思社会现实的窗口，让观众更加深入地了解社会问题和人性的复杂性。
其次，韩国电影现实主义在创作手法和叙事方式上不断创新，形成了自己独特的风格和特点。
此外，韩国电影现实主义也培养了一批优秀的导演和演员，为韩国电影的发展奠定了坚实的基础。
五、韩国电影现实主义的影响韩国电影现实主义对韩国电影产业的发展产生了深远的影响。
首先，它推动了韩国电影的国际化进程，使韩国电影在国际影坛上获得了更多的关注和认可。
其次，它为韩国电影创作提供了丰富的素材和灵感，推动了韩国电影的创新和发展。
《2024年韩国近年现实题材电影的创作特点与启示》范文
《韩国近年现实题材电影的创作特点与启示》篇一随着韩国电影工业的飞速发展，现实题材电影以其贴近生活、深入人心的特点，逐渐成为韩国电影界的一股重要力量。
本文将探讨韩国近年现实题材电影的创作特点，并从中寻找其给我们的启示。
一、韩国近年现实题材电影的创作特点1. 主题选择：直面社会热点韩国现实题材电影在主题选择上，往往直面社会热点和民众关注的焦点。
如贫富差距、家庭关系、教育问题、职场竞争等，这些主题不仅反映了韩国社会的现实问题，也引起了观众的共鸣和思考。
2. 人物塑造：真实生动在人物塑造上，韩国现实题材电影注重真实性和生动性。
影片中的角色往往具有鲜明的个性和复杂的心理变化，让观众能够感同身受，产生强烈的情感共鸣。
3. 叙事手法：细腻且深入韩国电影在叙事手法上注重细腻和深入，通过多线索、多角度的叙事方式，将复杂的社会现象和人物关系展现得淋漓尽致。
同时，通过细腻的情感描写和心理分析，使观众能够更深入地理解人物和故事。
4. 情感表达：真实且深沉在情感表达上，韩国现实题材电影往往真实且深沉。
影片中的情感线索往往贯穿始终，使观众在观影过程中感受到强烈的情感冲击和共鸣。
二、启示与思考1. 坚持本土化与国际化相结合韩国现实题材电影在创作过程中，既坚持本土化又注重国际化。
本土化体现在主题选择和人物塑造上，使得影片能够与观众产生共鸣；国际化则体现在叙事手法和情感表达上，使得影片具有更广泛的吸引力。
这种坚持本土化与国际化相结合的创作思路，值得我们借鉴。
2. 关注社会热点与民生问题韩国现实题材电影关注社会热点和民生问题，通过影片传达出对社会的关注和思考。
这种关注社会、关心民生的态度，也是我们应该学习的。
我们应该更加关注社会热点和民生问题，通过影视作品传达出我们的声音和思考。
3. 提升叙事能力和情感表达能力韩国电影在叙事手法和情感表达上具有较高的水平。
我们应该学习并提升我们的叙事能力和情感表达能力，使我们的影视作品更加生动、真实和深入人心。
有人赞美聪慧,有人则不影评
这是一部儿童片，讲述两个小学毕业的同学毕业后在一起玩的日子，影片纯粹干净，没有大起大落的情节，以一个旁观者的视角，展现了两个孩子的日常相处。
小波整天给杨晋吹牛，说家乡的河流、抓鱼、螃蟹，幻想得津津有味。
终于在小学毕业之后，两小伙有了机会可以到小波家住几天。
导演对于孩子的想法把握得很细腻，小波一见到父母就把杨晋介绍给父母，告诉他们他成绩怎么怎么厉害。
小时候都这样，迫不及待把小伙伴拉高，希望得到父母的承认。
另一方面，又不许杨晋在父母面前表现得知道很多，这样把自己比矮了一截不说，还会招来父母责骂和教育。
孩子需要承认，更需要陪伴。
小波很想杨晋可以多陪他一些日子，带着他到处送圆白菜，走亲戚，游泳，抓鱼。
导演杨瑾是独立电影导演，片子选择在熟悉的家乡本色演出，因此小孩子的演技也在质朴、笨拙和怪异之间。
影片有着文艺拗口的片名，侯孝贤孩童暑假和固定长镜头，阿巴斯式弯来弯去的山路，贾樟柯的家乡情怀，麦兜式萌嫩旁白，田野超现实动画，跳切幽默，种种元素构成这么部干净透彻的影片。
同样的儿童电影，伊朗有著名的阿巴斯等导演，比较起来，这部片子的细节镜头则稍欠缺，话语更密集，被填充地稍满，影响了细节观察和思考。
目前，限于在国内电影市场的局限，该片的发行尚未充分启动，但在国际电影节上已然颇受关注，目前已经连续参战了首尔数字电影节、东京国际电影节和台湾金马影展等等。
港片的阴面吴宇森虽在好莱坞历练多年，但他的这部《赤壁》却不是一部好莱坞作品，而是一次港片素质的大爆发。
香港电影在八九十年代初居于强势，强势下自有阳刚表现，我这一代人的青春偶像便是香港黑帮分子，而不是革命烈士。
具备友爱、勇敢等诸多中华传统美德的黑帮分子，是香港电影的阳面，而自轻贱他的心态是其阴面。
商业片是阴阳互补的，大众一方面需要被震慑，另一方面也需要发泄，崇拜欲和诋毁欲是大众心理的阴阳两面。
崇拜，建立某种价值，产生一个强者，观众会有“我等于他”的感慨，于是感觉良好；诋毁，则是毁掉某种价值，产生一个弱者，观众会有“他不如我”的感慨，从而感觉良好。
韩国电影文化解读与赏析
韩国电影文化解读与赏析摘要：一、韩国电影的发展历程二、韩国电影的独特文化内涵1.家庭伦理题材2.社会现实题材3.战争题材4.恐怖题材三、韩国电影的审美特点1.影像风格2.音乐配乐3.表演艺术四、韩国电影在中国的传播与影响五、推荐观影清单正文：韩国电影在近年来在国际影坛上取得了举世瞩目的成绩，其独特的文化内涵和审美风格深受观众喜爱。
本文将从韩国电影的发展历程、独特文化内涵、审美特点以及在中国的传播与影响等方面进行解读与赏析。
一、韩国电影的发展历程韩国电影起源于上世纪初，经历了日本殖民统治、朝鲜战争等历史事件。
在20世纪80年代，韩国电影开始走向复兴，进入90年代，韩国电影产业迅速崛起，涌现出一批优秀的导演和演员，如金基德、朴赞郁、奉俊昊等。
近年来，韩国电影在世界各地电影节上频频获奖，逐渐成为国际影坛的一股新兴力量。
二、韩国电影的独特文化内涵1.家庭伦理题材：韩国电影中对家庭关系的探讨颇具深度，如《母亲》、《家族的诞生》等作品，以细腻的情感描绘展现了家庭成员之间的纷争与和解。
2.社会现实题材：韩国电影关注社会现实问题，如《熔炉》、《辩护人》等作品，通过对敏感话题的深入挖掘，引发观众对社会现象的思考。
3.战争题材：韩国战争电影以其独特的视角和表现手法，呈现出战争的残酷和人性的光辉，如《太极旗飘扬》、《登陆之日》等作品。
4.恐怖题材：韩国恐怖电影充满悬念和惊悚，如《蔷花，红莲》、《女高怪谈》等作品，成功地将恐怖元素与韩国传统文化相结合。
三、韩国电影的审美特点1.影像风格：韩国电影注重影像的质感，画面唯美、细腻，善于运用光影变化表现人物情感。
2.音乐配乐：韩国电影的音乐配乐具有很高的艺术价值，既能凸显剧情氛围，又能唤起观众的情感共鸣。
3.表演艺术：韩国演员的表演实力著称于世，他们在剧中呈现出的自然、真挚的情感，使观众沉浸于电影之中。
四、韩国电影在中国的传播与影响随着中韩文化交流的加深，韩国电影在中国市场逐渐占据一席之地。
《2024年从电影三元素探析韩国现实题材改编电影》范文
《从电影三元素探析韩国现实题材改编电影》篇一一、引言韩国电影业近年来在全球范围内取得了显著的成功，尤其是其以现实题材为背景的改编电影。
这些电影不仅在国内外赢得了广泛的关注和赞誉，还为观众提供了对现实社会问题的深入思考。
本文将从电影的三元素——剧情、演员表演和制作技术出发，对韩国现实题材改编电影进行深入探析。
二、剧情分析1. 题材选择韩国现实题材改编电影的题材广泛，涵盖了社会问题、人性探索、家庭伦理、政治腐败等多个领域。
这些题材的选择往往紧密结合社会现实，引发观众的共鸣。
例如，电影《燃烧》通过描绘社会底层人物的生活，揭示了社会的冷漠和无情。
2. 剧情结构韩国现实题材改编电影在剧情结构上通常采用紧凑、流畅的叙事方式。
影片往往通过多线索、多角度的叙事手法，将复杂的故事情节有机地串联起来，使观众在观看过程中能够迅速理解剧情，产生强烈的观影体验。
三、演员表演1. 角色塑造韩国演员在现实题材改编电影中的角色塑造具有很高的水平。
他们能够准确地把握角色的性格特点，将角色的内心世界真实地展现出来。
例如，演员在扮演社会底层人物时，能够通过细腻的表演将角色的无奈、挣扎和希望展现得淋漓尽致。
2. 演技表现韩国演员在表演上具有很高的专业素养和演技水平。
他们能够通过微妙的表情、动作和语言，将角色的情感准确地传达给观众。
在现实题材改编电影中，演员的表演往往能够引发观众的共鸣，使观众对影片所反映的社会问题产生深刻的思考。
四、制作技术1. 视觉效果韩国现实题材改编电影在视觉效果上具有很高的水平。
影片通过精美的画面、真实的场景和细腻的特效，为观众呈现了一个真实而富有冲击力的视觉世界。
例如，影片中的社会底层场景往往通过真实的画面和细腻的特效，将观众带入一个充满压抑和无奈的世界。
2. 音效与配乐音效与配乐是影片不可或缺的元素。
在韩国现实题材改编电影中，音效与配乐往往能够增强影片的情感表达和氛围营造。
通过精准的音效和贴切的配乐，影片能够更好地传达角色的情感和影片的主题。
朴赞郁电影艺术风格研究
II
Abstract
Key words: Korean movie Revenge The human nature
III
目录
目录
引 言................................................................................................................................ 1 第 1 章 朴赞郁的边缘电影之路...................................................................................... 3
University：Hebei University Date of Oral Examination： June,2014
摘要
摘要
自 50 年代至 90 年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演 变主导的。韩国电影历经诸多磨难之后，通过韩国电影人不懈的努力与坚持，以大韩 民族特有的气质和精神状态迅速崛起。韩国电影融合了东方文化的内敛与西方文化的 张扬，同时吸收了儒家思想的精髓，从而丰富了韩国电影的商业价值和人文素养。在 韩国电影发展的进程中，朴赞郁的存在对于韩国电影的发展有着深远的影响。他将韩 国电影带向了世界，为韩国电影赢得了诸多国际荣誉。不仅如此，朴赞郁还开创了韩 国电影的新类型，对韩国电影的进一步发展拓展了方向。
韩国电影与文化二
韩国伦理片主要是家庭伦理，亲人、家庭成员 之间感情、关系 情色片是着重探讨性爱与婚姻、爱情、道德伦 理关系的伦理片，以后单独讲述。 一、韩国伦理片的主要特征（与中国比较）： 相同点： 1、都以家族之间的人际关系，构成戏剧纠葛和 矛盾冲突，来反映亲情的亲和与疏离。 中：《家》三部曲、《雷雨》 韩：《爱· 回家》（The way home,又译《外婆 的家》、《回家的路》）祖孙关系
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3、强盗片叙事模式另一特征：双主人公（有时 演化为“双雄”）模式，甚至到了警匪片中也 有《英雄本色》《上海滩》《暗战》 4、都市环境特征，现代文明都市的物质和心理 氛围是重要角色 场景变换是表现强盗事业和命运转折点的重要 标志 5、快速剪接和声音的表现力 6、道具的表现力和上镜头性
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7、强盗片关注的主要心理和社会问题是：对法 律和道德的矛盾情感。 社会作用是通过表现欲望对法律的犯规和冲击 来最终完成对犯罪和暴力的心理惩罚 黑帮片两个基地：美国、香港 韩国黑帮片特征——“披着狼皮的羊” 没有真正经典意义上的黑帮片，韩国黑帮片往 往呈现出挂狼头卖羊肉、醉翁之意不在酒的 “伪
第二节
伦理片
伦理片并不是典型、纯粹的类型片样式，界限 稍模糊，其他类型片中都有伦理成分 伦理片分类：家庭伦理（《克莱默夫妇》、 《毕业生》）；种族伦理（《猜猜谁来吃晚 餐》）；宗教伦理（《红字》），等级伦理 （《为戴茜小姐开车》）等等 伦理就是社会道德规范，以伦理为主题的电影， 其实就是对社会道德规范进行讨论的尝试，维 护？挑战？哪个更多些？（与其他类型片相比 最保守的？）
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当前韩国人的精神危机——韩国病 “如今，在这块土地上，权威和秩序崩溃了， 社会纲纪松弛了，到处都蔓延着不负责任、舞 弊和腐败。穷奢极欲、金钱万能、乌烟瘴气。 一度著称于世的韩国人的耐劳精神，曾几何时， 已烟消云散”（金泳三） 《爱· 回家》精神回家之路 《拉面人生》、《新月》利己主义与骨肉亲情 孰轻孰重？
广播电视编导专业毕业论文选题
广播电视编导专业毕业论文参考题目1、结合具体栏目浅析电视媒体的营销策略2、媒体泛娱乐化之观众审美需求3、电视剧创作与市场策划4、电视节目策划的创作灵魂5、韩流风靡论6、新闻主持人的个性化与栏目的个性化7、广告传媒与市场营销8、假日电视的竞争策略9、电视娱乐节目主持人的素质和理念1010、论广播电视新闻的新闻敏感、论广播电视新闻的新闻敏感1111、电视娱乐节目的发展与“三贴近”的结合、电视娱乐节目的发展与“三贴近”的结合1212、生活类节目的娱乐化与娱乐类节目的生活化、生活类节目的娱乐化与娱乐类节目的生活化1313、论现代电视节目编辑观念对现实生活的影响、论现代电视节目编辑观念对现实生活的影响1414、论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果、论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果1515、差异性竞争——电视娱乐节目的突破口、差异性竞争——电视娱乐节目的突破口1616、市场经济下的电视娱乐节目发展、市场经济下的电视娱乐节目发展1717、以《》为例，论电视散文中的赋比兴、以《》为例，论电视散文中的赋比兴1818、如何把握电视真人秀的道德底线、如何把握电视真人秀的道德底线1919、记录创作的虚与实、记录创作的虚与实2020、谈话节目中如何体现“热点”和“卖点”、谈话节目中如何体现“热点”和“卖点”2121、看“超女”到“快男”的得与失、看“超女”到“快男”的得与失2222、试论纪录片创作结构形式、试论纪录片创作结构形式2323、试论纪录片中音乐的运用、试论纪录片中音乐的运用2424、试论纪录片中同期声的运用、试论纪录片中同期声的运用2525、试论纪录片中情境的运用、试论纪录片中情境的运用2626、试论纪录片中视听手段的综合运用、试论纪录片中视听手段的综合运用2727、试论纪录片中长镜头的运用、试论纪录片中长镜头的运用2828、试论纪录片创作中的真实与非真实、试论纪录片创作中的真实与非真实2929、纪录片栏目化的思考与未来发展、纪录片栏目化的思考与未来发展、纪录片栏目化的思考与未来发展3030、试论纪录片创作中细节的运用、试论纪录片创作中细节的运用、试论纪录片创作中细节的运用3131、电视节目编排中的文化因素、电视节目编排中的文化因素、电视节目编排中的文化因素3232、电视节目编排中的受众研究、电视节目编排中的受众研究、电视节目编排中的受众研究3333、浅谈国内的真人秀节目、浅谈国内的真人秀节目、浅谈国内的真人秀节目3434、论电视（广播）频道的设置与构建、论电视（广播）频道的设置与构建、论电视（广播）频道的设置与构建3535、浅谈大众传媒对儿童的影响、浅谈大众传媒对儿童的影响、浅谈大众传媒对儿童的影响3636、浅析《》、浅析《》（作品名）中的声音艺术（作品名）中的声音艺术3737、以《》为例，浅析国内医疗保健栏目现状和出路、以《》为例，浅析国内医疗保健栏目现状和出路、以《》为例，浅析国内医疗保健栏目现状和出路3838、从《》看电视纪录片的纪实性和艺术性、从《》看电视纪录片的纪实性和艺术性、从《》看电视纪录片的纪实性和艺术性3939、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色4040、地方卫视（或地方电视台）的品牌战略、地方卫视（或地方电视台）的品牌战略、地方卫视（或地方电视台）的品牌战略4141、地方台如何搞好深度报道、地方台如何搞好深度报道、地方台如何搞好深度报道4242、略论电视的社会责任、略论电视的社会责任、略论电视的社会责任4343、硝烟中的现代媒体、硝烟中的现代媒体、硝烟中的现代媒体4444、记录片故事化的不同手段、记录片故事化的不同手段、记录片故事化的不同手段4545、旅游节目的定位问题——质疑当前旅游节目“人文化”包装、旅游节目的定位问题——质疑当前旅游节目“人文化”包装、旅游节目的定位问题——质疑当前旅游节目“人文化”包装4646、电视节目的品牌战略、电视节目的品牌战略、电视节目的品牌战略4747、从《同一首歌》看电视营销时代的晚会、从《同一首歌》看电视营销时代的晚会、从《同一首歌》看电视营销时代的晚会4848、解析信息资讯节目的受众倾向、解析信息资讯节目的受众倾向、解析信息资讯节目的受众倾向4949、论体育类谈话节目之体育明星专访、论体育类谈话节目之体育明星专访、论体育类谈话节目之体育明星专访5050、由凤凰卫视的经验电视媒体品牌的塑造、由凤凰卫视的经验电视媒体品牌的塑造、由凤凰卫视的经验电视媒体品牌的塑造5151、谈中学生节目的现状与发展、谈中学生节目的现状与发展、谈中学生节目的现状与发展5252、益智类节目的元素分析、益智类节目的元素分析、益智类节目的元素分析5353、益智类节目的社会文化意义、益智类节目的社会文化意义、益智类节目的社会文化意义5454、电视栏目包装策略初探、电视栏目包装策略初探、电视栏目包装策略初探5555、为天气预报节目把脉、为天气预报节目把脉、为天气预报节目把脉 5656、传统媒体的整合传播策略——从《中国歌曲排行榜》的媒体整合说起、传统媒体的整合传播策略——从《中国歌曲排行榜》的媒体整合说起、传统媒体的整合传播策略——从《中国歌曲排行榜》的媒体整合说起5757、浅析探索类纪录片对娱乐元素的应用及影响、浅析探索类纪录片对娱乐元素的应用及影响、浅析探索类纪录片对娱乐元素的应用及影响5858、从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略、从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略、从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略5959、论如何提高谈话类节目的质量、论如何提高谈话类节目的质量、论如何提高谈话类节目的质量6060、电视谈话节目嘉宾选择、电视谈话节目嘉宾选择、电视谈话节目嘉宾选择6161、频道节目编排浅论、频道节目编排浅论、频道节目编排浅论6262、人物纪录片的故事化创作——人物纪录片进入电视栏目后的新特点、人物纪录片的故事化创作——人物纪录片进入电视栏目后的新特点、人物纪录片的故事化创作——人物纪录片进入电视栏目后的新特点6363、浅论历史题材记录片的叙事元素、浅论历史题材记录片的叙事元素、浅论历史题材记录片的叙事元素6464、浅议谈话节目的话题选择、浅议谈话节目的话题选择、浅议谈话节目的话题选择6565、论受众在电视媒介中的主体心理和行为、论受众在电视媒介中的主体心理和行为、论受众在电视媒介中的主体心理和行为6666、试论、试论MTV 中国本土化进程中的艺术审美与文化消费中国本土化进程中的艺术审美与文化消费6767、电视真人秀节目的综合性节目样式、电视真人秀节目的综合性节目样式、电视真人秀节目的综合性节目样式6868、浅谈纪录片的主观精神、浅谈纪录片的主观精神、浅谈纪录片的主观精神6969、关于谈话节目的品牌塑造、关于谈话节目的品牌塑造、关于谈话节目的品牌塑造7070、浅论名人访谈节目中的主持人角色、浅论名人访谈节目中的主持人角色、浅论名人访谈节目中的主持人角色7171、论谈话节目品牌的成功建立、论谈话节目品牌的成功建立、论谈话节目品牌的成功建立7272、浅谈纪录片中的搬演手法、浅谈纪录片中的搬演手法、浅谈纪录片中的搬演手法7373、浅析“真人秀”节目在中国的发展、浅析“真人秀”节目在中国的发展、浅析“真人秀”节目在中国的发展7474、从谈话节目看编导意识、从谈话节目看编导意识、从谈话节目看编导意识7575、论中国音乐电视的民族性、论中国音乐电视的民族性、论中国音乐电视的民族性7676、音乐电视的画面叙事策略、音乐电视的画面叙事策略、音乐电视的画面叙事策略7777、电视节目的经营意识、电视节目的经营意识、电视节目的经营意识7878、论益智竞技类节目的定位与发展、论益智竞技类节目的定位与发展、论益智竞技类节目的定位与发展7979、试论音乐电视画面细节的力量、试论音乐电视画面细节的力量、试论音乐电视画面细节的力量8080、从《生活空间》到《实话实说》——试论电视媒体中受众角色的变迁、从《生活空间》到《实话实说》——试论电视媒体中受众角色的变迁、从《生活空间》到《实话实说》——试论电视媒体中受众角色的变迁8181、小议综艺晚会的走向、小议综艺晚会的走向、小议综艺晚会的走向8282、对当前大陆娱乐类节目“克隆”现象的考察与推断、对当前大陆娱乐类节目“克隆”现象的考察与推断、对当前大陆娱乐类节目“克隆”现象的考察与推断8383、对女性谈话节目类节目的思考、对女性谈话节目类节目的思考、对女性谈话节目类节目的思考8484、试论电视益智娱乐节目与“本土化”、试论电视益智娱乐节目与“本土化”、试论电视益智娱乐节目与“本土化”8585、以节目为例分析电视谈话节目的类型、特点（比如访谈类节目《新闻会客、以节目为例分析电视谈话节目的类型、特点（比如访谈类节目《新闻会客厅》和《实话实说》等）厅》和《实话实说》等）86 86、、以节目为例看娱乐新闻节目的发展走向以节目为例看娱乐新闻节目的发展走向（如湖南卫视的（如湖南卫视的（如湖南卫视的《娱乐无极限》《娱乐无极限》，福建东南的《娱乐乐翻天》，北京的《娱乐现场等），北京的《娱乐现场等）8787、以节目为例看名牌栏目品牌的经营（如《开心词典》、以节目为例看名牌栏目品牌的经营（如《开心词典》、《实话实说》等）《实话实说》等） 8888、、电视频道专业化问题（央视经济频道、新闻频道各自的专业性体现在何处，该如何运作）该如何运作）8989、春节联欢晚会的得失分析及走向预测、春节联欢晚会的得失分析及走向预测、春节联欢晚会的得失分析及走向预测9090、法制类新闻节目的模式创新（如《今日说法》、法制类新闻节目的模式创新（如《今日说法》、《法制进行时》等千篇一律） 9191、突发性新闻事件现场直播的快速反应、突发性新闻事件现场直播的快速反应、突发性新闻事件现场直播的快速反应9292、电视谈话类节目的真实性、电视谈话类节目的真实性、电视谈话类节目的真实性9393、电视现场直播节目的策划、电视现场直播节目的策划、电视现场直播节目的策划9494、益智类游戏节目，还能走多远？（、益智类游戏节目，还能走多远？（《开心词典》、《非常6＋1》等）》等）9595、网络广播节目形态之我见、网络广播节目形态之我见、网络广播节目形态之我见9696、电台交通调频的运营模式、电台交通调频的运营模式、电台交通调频的运营模式9797、中国电视（广播）频道专业化问题与对策研究、中国电视（广播）频道专业化问题与对策研究、中国电视（广播）频道专业化问题与对策研究9898、中国电视情景喜剧的困境与突围、中国电视情景喜剧的困境与突围、中国电视情景喜剧的困境与突围9999、电视（广播）新闻受众需求分析与满足、电视（广播）新闻受众需求分析与满足、电视（广播）新闻受众需求分析与满足100100、解读纪实类电视节目中的“真实再现”、解读纪实类电视节目中的“真实再现”、解读纪实类电视节目中的“真实再现”101101、电视新闻（纪录片、专题片等）解说词的写作特点（及如何与画面组合）、电视新闻（纪录片、专题片等）解说词的写作特点（及如何与画面组合） 102102、对外电视报道编辑方针研究、对外电视报道编辑方针研究、对外电视报道编辑方针研究103103、论地方电视（广播）台早间（晚间、午间）新闻节目的定位、论地方电视（广播）台早间（晚间、午间）新闻节目的定位、论地方电视（广播）台早间（晚间、午间）新闻节目的定位104104、全球化趋势下的电视制度改革研究、全球化趋势下的电视制度改革研究、全球化趋势下的电视制度改革研究105105、、DV 现象研究：（平民化、传播的自由、批判、手段的革新等角度）（平民化、传播的自由、批判、手段的革新等角度）106106、电视谈话节目研究（策划、编辑手段、文化、受众等角度）、电视谈话节目研究（策划、编辑手段、文化、受众等角度）、电视谈话节目研究（策划、编辑手段、文化、受众等角度）107107、电视新闻的传播观念、电视新闻的传播观念、电视新闻的传播观念108108、分析当前电视娱乐节目特点（受众心理）、分析当前电视娱乐节目特点（受众心理）、分析当前电视娱乐节目特点（受众心理）109109、对民间电视制作公司的分析（走向的预测、节目制作的特点等）、对民间电视制作公司的分析（走向的预测、节目制作的特点等）、对民间电视制作公司的分析（走向的预测、节目制作的特点等）110110、电视（广播）节目对现场（音响、背景声）的运用、电视（广播）节目对现场（音响、背景声）的运用、电视（广播）节目对现场（音响、背景声）的运用111111、、电视与广播新闻节目的编排特点（可选取不同时段、类型，或两者的比较） 112112、试论广播文艺编导的修养、试论广播文艺编导的修养、试论广播文艺编导的修养113113、试论广播文艺节目主持人人际交流艺术、试论广播文艺节目主持人人际交流艺术、试论广播文艺节目主持人人际交流艺术114114、试论视听思维与听觉形象营造、试论视听思维与听觉形象营造、试论视听思维与听觉形象营造115115、试论当代广播技术手段的发展、试论当代广播技术手段的发展、试论当代广播技术手段的发展116116、浅谈广角镜头的功用、浅谈广角镜头的功用、浅谈广角镜头的功用 117117、浅谈电视画面的造型艺术、浅谈电视画面的造型艺术、浅谈电视画面的造型艺术118118、浅谈电视摄像的画面构图、浅谈电视摄像的画面构图、浅谈电视摄像的画面构图119119、浅谈摄像造型艺术的表现方法、浅谈摄像造型艺术的表现方法、浅谈摄像造型艺术的表现方法120120、电视娱乐节目现状的深层原因分析、电视娱乐节目现状的深层原因分析、电视娱乐节目现状的深层原因分析121121、、"手机电影手机电影""与当前媒介文化与当前媒介文化122122、电视气象节目、电视气象节目、电视气象节目""美女播报美女播报""的现象成因分析的现象成因分析123123、电视文艺节目中、电视文艺节目中、电视文艺节目中""游戏游戏""与"搏彩搏彩" "124124、电视纪录片编导的情节和细节意识、电视纪录片编导的情节和细节意识、电视纪录片编导的情节和细节意识125125、、"超级女生超级女生""现象与中国电视传播理念现象与中国电视传播理念126126、民生电视节目中记者的法律权限、民生电视节目中记者的法律权限、民生电视节目中记者的法律权限127127、电视、电视、电视""节庆活动节庆活动""模式探索模式探索128128、电视技术的发展对艺术创作的影响及对策、电视技术的发展对艺术创作的影响及对策、电视技术的发展对艺术创作的影响及对策129129、栏目剧创作的元素思考、栏目剧创作的元素思考、栏目剧创作的元素思考130130、浅论电视专题片中的音乐音响、浅论电视专题片中的音乐音响、浅论电视专题片中的音乐音响131131、、《变形记》节目的人文社会性分析《变形记》节目的人文社会性分析132132、电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究、电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究、电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究133133、浅谈广播电视广告业务发展中存在的问题及其对策、浅谈广播电视广告业务发展中存在的问题及其对策、浅谈广播电视广告业务发展中存在的问题及其对策134134、解说词与文艺编导的成败、解说词与文艺编导的成败、解说词与文艺编导的成败135135、论电视栏目的创意与策划、论电视栏目的创意与策划、论电视栏目的创意与策划136136、论电视短片（专题记录）的制作二、电影方向导演与影片研究、论电视短片（专题记录）的制作二、电影方向导演与影片研究、论电视短片（专题记录）的制作二、电影方向导演与影片研究137137、中国早期电影研究、中国早期电影研究、中国早期电影研究138138、第六代电影研究（作品或导演研究）、第六代电影研究（作品或导演研究）、第六代电影研究（作品或导演研究）139139、论第五代导演对第六代导演的影响、论第五代导演对第六代导演的影响、论第五代导演对第六代导演的影响140140、论第六代导演的美学追求、论第六代导演的美学追求、论第六代导演的美学追求141141、谢晋电影中的传统意识的变化、谢晋电影中的传统意识的变化、谢晋电影中的传统意识的变化142142、从电影市场看中国当代电影文化发展趋向、从电影市场看中国当代电影文化发展趋向、从电影市场看中国当代电影文化发展趋向143143、当代电影与市场关系的研究、当代电影与市场关系的研究、当代电影与市场关系的研究144144、电影当中的女性自我表达、电影当中的女性自我表达、电影当中的女性自我表达145145、当代影视作品中的女性角色分析、当代影视作品中的女性角色分析、当代影视作品中的女性角色分析146146、电影《老井》与中国传统文化精神、电影《老井》与中国传统文化精神、电影《老井》与中国传统文化精神147147、、“后现代主义”在影视创作的利弊“后现代主义”在影视创作的利弊148148、、(结合作品结合作品))谈（导演）的影视表现手法谈（导演）的影视表现手法 149149、论长镜头、论长镜头、论长镜头150150、论蒙太奇、论蒙太奇、论蒙太奇151151、论影视镜头语言、论影视镜头语言、论影视镜头语言152152、论影视导演的基本素质、论影视导演的基本素质、论影视导演的基本素质153153、论影视导演的基本职能与主要创作任务、论影视导演的基本职能与主要创作任务、论影视导演的基本职能与主要创作任务154154、论影视的声音与画面的有机结合、论影视的声音与画面的有机结合、论影视的声音与画面的有机结合155155、论影视作品风格样式的追求、论影视作品风格样式的追求、论影视作品风格样式的追求156156、论现代主义（流派）影片、论现代主义（流派）影片、论现代主义（流派）影片157157、论中国影视作品中的后现代主义现象、论中国影视作品中的后现代主义现象、论中国影视作品中的后现代主义现象158158、论某大师的创作风格特点、论某大师的创作风格特点、论某大师的创作风格特点159159、、意识流电影的影像风格意识流电影的影像风格（题目为研究方向，（题目为研究方向，（题目为研究方向，应结合具体作品分析）应结合具体作品分析）应结合具体作品分析）中国电中国电影史论影史论160160、影响研究：中国三十年代电影与苏联电影、影响研究：中国三十年代电影与苏联电影、影响研究：中国三十年代电影与苏联电影161161、影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影、影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影、影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影162162、夏衍的电影创作、夏衍的电影创作、夏衍的电影创作163163、蔡楚生电影研究、蔡楚生电影研究、蔡楚生电影研究164164、浅析费穆电影中的东方电影美学、浅析费穆电影中的东方电影美学、浅析费穆电影中的东方电影美学165165、简析费穆电影的电影语言风格、简析费穆电影的电影语言风格、简析费穆电影的电影语言风格166166、简述左翼电影的文化内涵及其现代性、简述左翼电影的文化内涵及其现代性、简述左翼电影的文化内涵及其现代性167167、电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究、电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究、电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究 168168、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格169169、赵丹电影表演风格研究、赵丹电影表演风格研究、赵丹电影表演风格研究170170、从戏剧到电影：田汉电影编剧研究、从戏剧到电影：田汉电影编剧研究、从戏剧到电影：田汉电影编剧研究171171、、“十七年电影”中的女性形象及其文化含义“十七年电影”中的女性形象及其文化含义172172、、“十七年电影”中的儿童剧研究“十七年电影”中的儿童剧研究173173、桑弧电影研究、桑弧电影研究、桑弧电影研究174174、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影175175、以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究、以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究、以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究176176、水华电影研究、水华电影研究、水华电影研究177177、石挥电影研究、石挥电影研究、石挥电影研究178178、谢晋电影中的女性形象研究、谢晋电影中的女性形象研究、谢晋电影中的女性形象研究179179、、《霸王别姬》视听语言分析《霸王别姬》视听语言分析 180180、田壮壮电影研究、田壮壮电影研究、田壮壮电影研究181181、霍建起电影风格研究、霍建起电影风格研究、霍建起电影风格研究182182、张艺谋电影风格论、张艺谋电影风格论、张艺谋电影风格论183183、冯小刚贺岁片的商业化策略探析、冯小刚贺岁片的商业化策略探析、冯小刚贺岁片的商业化策略探析184184、简论葛优的表演风格、简论葛优的表演风格、简论葛优的表演风格185185、张元电影研究、张元电影研究、张元电影研究186186、王小帅电影研究、王小帅电影研究、王小帅电影研究187187、贾樟柯电影研究、贾樟柯电影研究、贾樟柯电影研究188188、姜文表演风格研究、姜文表演风格研究、姜文表演风格研究189189、、“英模电影”类型模式初探“英模电影”类型模式初探190190、、2010年度中国电影发展综论年度中国电影发展综论191191、李少红影视作品的“唯美”色彩外国电影史论、李少红影视作品的“唯美”色彩外国电影史论、李少红影视作品的“唯美”色彩外国电影史论192192、世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫、世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫、世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫..里恩、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑泽明、波兰斯基、卡梅隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等波兰斯基、卡梅隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等193193、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势194194、以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片、以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征特征195195、达斯汀、达斯汀霍夫曼（汤姆汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论196196、宫崎骏动画研究、宫崎骏动画研究、宫崎骏动画研究197197、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究198198、皮克斯动画的文化精神、皮克斯动画的文化精神、皮克斯动画的文化精神199199、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势200200、黑色电影典型形象论、黑色电影典型形象论、黑色电影典型形象论201201、美国当代恐怖电影叙事研究、美国当代恐怖电影叙事研究、美国当代恐怖电影叙事研究202202、当代印度电影研究、当代印度电影研究、当代印度电影研究203203、当代西方宗教电影浅论、当代西方宗教电影浅论、当代西方宗教电影浅论204204、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较205205、法国电影的民族特色、法国电影的民族特色、法国电影的民族特色206206、美国电影体现的美国精神、美国电影体现的美国精神、美国电影体现的美国精神207207、伊朗新电影研究、伊朗新电影研究、伊朗新电影研究208208、基耶斯洛夫斯基电影研究、基耶斯洛夫斯基电影研究、基耶斯洛夫斯基电影研究 209209、当代好莱坞电影的现实主义倾向、当代好莱坞电影的现实主义倾向、当代好莱坞电影的现实主义倾向210210、恐怖电影与审美、恐怖电影与审美、恐怖电影与审美211211、当代印度电影研究、当代印度电影研究、当代印度电影研究212212、当代西方宗教电影浅论三、影视剧创作部分、当代西方宗教电影浅论三、影视剧创作部分、当代西方宗教电影浅论三、影视剧创作部分213213、影视编剧的时空结构研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）、影视编剧的时空结构研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）、影视编剧的时空结构研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）。
韩国电影与文化(二)资料
（二）
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第二节
伦理片
伦理片并不是典型、纯粹的类型片样式，界限 稍模糊，其他类型片中都有伦理成分 伦理片分类：家庭伦理（《克莱默夫妇》、 《毕业生》）；种族伦理（《猜猜谁来吃晚 餐》）；宗教伦理（《红字》），等级伦理 （《为戴茜小姐开车》）等等 伦理就是社会道德规范，以伦理为主题的电影， 其实就是对社会道德规范进行讨论的尝试，维 护？挑战？哪个更多些？（与其他类型片相比 最保守的？）
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此类融残疾人励志与家庭伦理的影片往往写实 有余、虚化不足（比如英《我的左脚》，中 《漂亮妈妈》），但这部影片拍得既有写实的 力度，比如对母亲这种爱的反思，又有虚幻的 美感，比如对男孩心灵世界的展现。 最典型的是《礼物》。 剧作特点： 1、表达爱的另一种方式（反着写）：用恨来表 达，可能会取得正面表达难以实现的效果 2、一出容易流于简单、庸俗、矫情、滥情的生 离死别故事怎样去更好的讲述？
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3、强盗片叙事模式另一特征：双主人公（有时 演化为“双雄”）模式，甚至到了警匪片中也 有《英雄本色》《上海滩》《暗战》 4、都市环境特征，现代文明都市的物质和心理 氛围是重要角色 场景变换是表现强盗事业和命运转折点的重要 标志 5、快速剪接和声音的表现力 6、道具的表现力和上镜头性
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7、强盗片关注的主要心理和社会问题是：对法 律和道德的矛盾情感。 社会作用是通过表现欲望对法律的犯规和冲击 来最终完成对犯罪和暴力的心理惩罚 黑帮片两个基地：美国、香港 韩国黑帮片特征——“披着狼皮的羊” 没有真正经典意义上的黑帮片，韩国黑帮片往 往呈现出挂狼头卖羊肉、醉翁之意不在酒的 “伪
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韩国伦理片主要是家庭伦理，亲人、家庭成员 之间感情、关系 情色片是着重探讨性爱与婚姻、爱情、道德伦 理关系的伦理片，以后单独讲述。 一、韩国伦理片的主要特征（与中国比较）： 相同点： 1、都以家族之间的人际关系，构成戏剧纠葛和 矛盾冲突，来反映亲情的亲和与疏离。 中：《家》三部曲、《雷雨》 韩：《爱· 回家》（The way home,又译《外婆 的家》、《回家的路》）祖孙关系
经典好莱坞叙事结构
经典好莱坞电影叙事结构策略(2007-08-12 11:20:31)转载标签：知识/探索西方戏剧在舞台上讲故事已经有几千年历史，早在古希腊戏剧就已经开始形成完整的5幕式戏剧结构（序场Prelude、开场 Introduction、发展Development、解决Resolution、尾声Epilogue）。
经典好莱坞影片很“霸道”的把借用这一结构样式讲故事的电影结构方法归入自己名下。
当然戏剧按照冲突律结构剧本，虽也适用于电影剧作结构，但“电影在应用这一定律时必须注意一些重要的特殊条件。
” （美国电影和戏剧理论家劳逊语）在经典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲、主题、第一主题变奏、第二主题变奏、主题再现、尾声这一交响乐为蓝本形成的“电影交响乐结构”方式，本文不做展开了。
1、序曲和尾声。
古希腊戏剧多在广场集市上演，人来人往环境嘈杂，序曲的功能是等待观众，帮助观众情绪沉静下来。
序曲往往既没故事也没人物，只有音乐。
尾声的功能是让观众平静的回到现实。
六十—八十年代好莱坞电影倾销年代，电影放映前广告已放映一会了，所以电影往往从第一个画面就开始进入故事。
中国导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》第一个画面巩俐就开始讲话了，就是一个例子。
尾声则由于故事已结束，就是让观众等灯亮起来的作用，也被很多剧作者和导演所舍弃。
早期经典好莱坞电影都是严格按5幕式进行结构的，八十年代以后的叙事结构变成了没有序曲和尾声，只有开场、发展、解决的三幕式成为主流。
这一演变不是美学因素造成的，而是环境造成的。
2、“起、承、转、合”。
中国古典派在文章结构的讲究上有“起、承、转、合”的概念。
这个结构故事的总结和经典好莱坞电影叙事结构开场、发展、高潮、解决有着神似的相象。
开场（Introduction）,在这一部分中编导的主要目的在于“破题”，即介绍剧中明星人物并介绍他的对手，设置一个矛盾或危机。
开场要求“开门见山”，是在富于动作性的冲突中展开的。
任何叙事艺术都以写人为中心，这个“冲突”往往体现为性格的冲突。
《2024年韩国近年现实题材电影的创作特点与启示》范文
《韩国近年现实题材电影的创作特点与启示》篇一一、引言韩国电影近年来在国际影坛上崭露头角，尤其是其现实题材电影的创作，不仅在本土取得了巨大的成功，也赢得了国际观众的认可。
这些电影以深入人心的故事情节、真实的社会背景和精湛的艺术表现，成为了反映韩国社会现象的重要载体。
本文将探讨韩国近年现实题材电影的创作特点，并从中寻找对电影创作的启示。
二、韩国近年现实题材电影的创作特点1. 深入挖掘社会现象韩国现实题材电影往往以社会现象为背景，深入挖掘其中的问题。
这些电影往往关注社会热点问题，如家庭问题、教育问题、职场问题、性别问题等，通过电影的方式将这些问题呈现给观众，引发观众的共鸣和思考。
2. 真实细腻的情感表达韩国现实题材电影在情感表达上非常细腻，能够深入到人物内心，展现人物的情感变化。
电影中的角色往往具有鲜明的个性，他们的喜怒哀乐、爱恨情仇都能够引起观众的共鸣。
同时，电影还通过细腻的镜头语言和音乐配乐，将情感表达得淋漓尽致。
3. 多元化的叙事方式韩国现实题材电影在叙事方式上非常多样化，常常采用非线性叙事、多线索叙事等方式，使故事更加紧凑、引人入胜。
同时，电影还善于运用回忆、闪回等手法，将过去和现在交织在一起，使故事更加丰富和有层次感。
4. 精湛的艺术表现韩国现实题材电影在艺术表现上非常精湛，无论是镜头运用、画面构图、还是音乐配乐，都达到了很高的水平。
电影通过精美的画面和音乐，将故事情节和情感表达得淋漓尽致，使观众能够更好地理解和感受故事。
三、启示1. 关注社会现象，反映社会问题韩国现实题材电影的创作启示我们，要关注社会现象，反映社会问题。
在创作中，我们可以从社会现象入手，深入挖掘其中的问题，通过电影的方式将这些问题呈现给观众，引发观众的共鸣和思考。
这样不仅可以提高电影的艺术价值，也可以为社会问题提供一种解决方案的思考。
2. 情感表达的真实细腻韩国现实题材电影在情感表达上的真实细腻，也是我们创作中需要学习的。
对中国翻拍韩国电影相关问题的探讨
第11卷第5期2020年03月Vol.11 No.5March 2020119对中国翻拍韩国电影相关问题的探讨邓艺晨（中南财经政法大学，湖北武汉430073）摘 要：韩国电影载誉全球，翻拍韩片成为中国电影人模仿、借鉴的一种选择。
由于韩国原片在本土上映时已经完成了口碑和票房的双重考核，所以翻拍的影片要比原创的同类型题材的作品多了一份保障优势。
纵览中国电影市场，翻拍韩片并没有呈现出欣欣向荣的景象，反而存在质量堪忧的尴尬及逻辑不通等诸多问题。
笔者对翻拍韩国电影的几个案例进行分析，总结问题与经验，以期为中国电影产业良性健康发展提供借鉴。
关键词：翻拍；中韩电影；本土化中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）05-0119-02“翻拍”是指对他人拍过的影视剧作品进行重新创作从而变成自己作品的过程。
中国翻拍电影《西虹市首富》《疯狂的石头》在上映时都取得了很好的票房收入和不俗口碑，因而翻拍电影也成为颇受电影导演青睐并乐于为之的事情。
韩国作为与我国一衣带水的邻邦，同属于儒家文化圈，在电影的叙事逻辑及语言镜头表达上有很多共同点，加之近20年来韩国大力发展电影产业，佳作频出，使韩国电影的国际影响力不断提升。
2020年韩国电影《寄生虫》一举拿下第92届奥斯卡4项大获，更是韩国电影“振兴史”的见证。
中国翻拍韩国电影由来已久，《捉迷藏》《美好的意外》《重返20岁》《我的新野蛮女友》等电影都取材于韩国热片并收获了很多好评。
然而，若认真分析中国翻拍韩国电影的经历，绝大多数翻拍作品不尽如人意，从票房到口碑，远远不及韩国原片的水准。
一、中国翻拍韩国电影存在的问题国内影视研究者将中国翻拍某些韩国电影不成功归结为如下几个原因：一是翻拍电影存在急功近利、盲目追求票房而忽视电影质量的实用主义；二是剧本生硬修改，拍摄手法大量复制，面临着生搬硬套、水土不服的尴尬处境。
在充分考虑中韩两国文化差异、电影分级制度的影响的基础上，本文对中国翻拍韩国电影存在问题归纳如下：（一）翻拍影片缺乏全方位、可行性的考量中国电影投资人在挑选翻拍剧本时，把在中国市场上取得可观的商业收益作为首选要素。
《隧道》观后感
《隧道》观后感《隧道》观后感范文《隧道》观后感(一)：别的都还好，就是这两点有话要说看了12集，实在忍不住想说几句。
男主女儿智商一直在线，却为了引诱凶手现身，用自己做诱饵，并没有告诉任何人也没有请警察协助，她没想过自己一个人面对凶手之后要怎样面对吗？难道能凭自己逮捕或者劝服凶手归案？男主知道法医是三十年前命案的真凶，也没有告诉任何人，男二和队长都不知道，而是选择自己一个人去约见凶手，并且还是知道现在可以用智能手机做很多事的前提下，比如录音，比如记录，好留下证据。
我想说老天让你穿越可能是有三个原因，一是让你看看你未来的女儿长什么样子，二是告诉你以后别让妻子自己乘坐出租车，避免有危险，第三也是最重要的是让你知道凶手是谁，让你有机会逮捕他，挽救许多年轻女孩的生命，可是你白白浪费掉了这个机会。
虽然这部剧和信号、杀人回忆一样，都是由真实案件改变，最后都没有抓到凶手。
但是剧情请编的严谨一些好吗？去年看过信号，觉得比这部剧严谨多了，这部隧道就是信号＋岬童夷的结合体。
最后再为我喜欢的剧打个广告，我很爱看韩国悬疑片，不管是电影还是电视剧，心目中韩国电视剧的No.1就是信号！！！其他类型的片子很少看，请回答1988是我心中最棒的《隧道》观后感(二)：你以为刑警抓到凶手就好了吗，这是救人的职业！看了人生第一部韩剧《隧道》，穿越+刑侦类，人设、演技不多聊，此文不算是影评，仅从非典型角度谈一个启示：每个职业都有其使命，刑警是救人的职业。
1.作为一个喜欢刑侦&犯罪&缉毒片的观众，第一次被一部韩剧教育了价值观。
纵观很多此类题材的作品，刑侦片侧重于描写“推理过程”如何巧妙、完美、明察秋毫，犯罪片侧重于渲染场面多么惊险、刺激、吊炸天，部分片中的正派角色自带buff，能透过超级迷雾识别关键线索，然后在枪林弹雨中活捉坏人，甚至有的犯罪片用力过猛，步了抗日神剧的后尘。
而《隧道》在描写推理过程的同时，还宣扬了一个朴实的价值观：刑警的使命是救人，并给受害家属一个交代。
韩国文化论文
韩国犯罪题材电影文化赏析课程名称：韩国语言与民俗文化赏析上课时间：2015-2016 学年第2学期学生姓名：杨盼盼学号：***********院系：外国语学院任课教师：马超职称：讲师韩国犯罪题材电影文化赏析摘要：韩国自近十多年大力推广民主化以来，种种社会问题都成为影的创作源泉，政治的开放，造就了这类题材的繁荣，其犯罪题材电影近年来不仅取得巨大的商业成功，也对影视文化产生了重要影响。
关键词：影视文化；韩国电影；犯罪题材近年来，韩国犯罪题材电影得到更多人的关注，令人深省。
朴赞郁、奉俊昊、李沧东、金基德等一大批韩国导演屡获国际电影节重要奖项，越来越走进国际视野。
在众多优秀的韩国电影当中，犯罪题材电影成了韩国电影在艺术与市场的双重领域都形成鲜明风格特色的题材类型。
本文通过选取老师同学推荐过的几部韩国犯罪题材电影试图归纳这一类电影在影视文化意义上的特征。
1 兼具“社会问题意识”和“类型电影规则”韩国的犯罪题材电影具有深刻的“社会问题意识”，既有真实事件改编的《杀人回忆》《熔炉》，也有通过剧作反映问题的《流感》《恐怖直播》等。
韩国的犯罪题材电影，不仅在戏剧张力上有所企图，更是聚焦社会问题本身。
例如，影片《熔炉》主要讲述了来自首尔的绘画老师姜仁浩（男主角）到雾津一所特殊教育学校任教后，发现学校老师及行政人员对学生的残忍暴行后，与人权维护中心干事徐宥真（女主角）、受害学生共同奋斗，揭露真相，对抗权贵的故事。
这部电影就是以2005年发生在韩国光州一所聋哑障碍人学校中的性暴力事件为蓝本，导演在影片中清晰地表达了自己对该事件的看法，抨击了聋哑学校里道貌岸然的校方领导和司法过程的种种不公黑幕。
影片上映后，引起韩国社会的强烈热议，并最终使韩国国会对性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律做出修订，“熔炉法”于韩国国会立法成功。
一部电影最终推动一个国家的立法，这种社会影响力是极为罕见的。
刚看完影片真的十分气愤，之后让人不禁陷入深深的思考。
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文|孙 鑫
从《隧道》看韩国电影剧作的好莱坞化
摘要：韩国电影《隧道》在剧作上是很成功的，无论是在主题的阐释、人物设置、悬念营造，还是结构安排、结局处理都深得好莱坞经典剧作的精髓。
《隧道》的编导在设置故事情节上，能充分使用好莱坞的经典剧作技巧，把韩国电影拍成了亚洲的好莱坞电影。
编导在拍摄灾难片的过程中，处处有着好莱坞电影的痕迹。
本文将从经典好莱坞的剧作技巧来对韩国电影《隧道》进行剧作分析。
关键词：《隧道》；好莱坞；悬念；结构安排
悉德・菲尔德在其名作《电影剧本写作基础》中把好莱坞的经典剧作技巧悉数教给了全世界的电影创作者。
韩国电影在保持民族电影独创性的同时，韩国电影剧作深受好莱坞电影剧作的影响。
好莱坞电影之所以曾经辉煌过，是因为好莱坞电影是类型化的，好莱坞电影之所以式微，也是因为好莱坞电影是类型化的。
韩国电影让黄皮肤黑头发的亚洲人又有了新的类型电影模式。
韩国电影在模仿好莱坞电影剧作的同时，成就了韩国电影的类型化。
电影《隧道》就是一部剧作好莱坞化的成功韩国电影。
一、主题阐释的好莱坞化
《隧道》在主题的阐释上，像好莱坞电影一样，对政治当局是有讽刺的。
在电影中，编导讽刺了无良媒体，韩国的这些无良媒体为了让新闻有价值，害怕太早地把遇难者拯救出来。
韩国的政府部门在大多数韩国电影中都是被讽刺的对象，这部电影也不例外。
韩国的政府部门只要政绩，不管遇难者的死活。
遇难者的家属来到现场后，大家纷纷和遇难者的家属合影留念，而对遇难者的死活不是太关心。
出了隧道坍塌事件之后，韩国政府部门的官员们一派正义凛然的样子，但是到最后由于图纸的错误，打洞位置错误后，政府的官员们准备放弃救援。
在影片的最后，遇难者李正洙被成功解救后，政府官员们又匆匆赶来现场。
影片最讽刺的地方是被解救后的李正洙说的那句话。
在记者的追问下，救援队长如实地转述了那句“你们都给我滚!”，这个情节的安排太讽刺了。
这些根本不管遇难者死活的无良媒体从业者，还有只要政绩的脑满肠肥的政府官员，在这一句“你们都给我滚”中被完全讽刺了。
二、结构安排的好莱坞化
好莱坞经典的剧作模式，在悉德・菲尔德看来，所有电影都遵循建置、对抗、结局三个阶段。
这三部分分别占电影总时长的四分之一、二分之一、四分之一。
在两个小时的处理上，编导遵循了建置故事、对抗故事、结局故事的好莱坞
经典模式。
在结构的时空处理上，编导还是很传统地用了线性叙事。
结构的划分也用字幕来处理，比如“被困第17天”、“被困第25天”等等。
三、悬念延宕的好莱坞化
电影《隧道》在悬念的营造是很成功的。
电影刚刚开始不久，救援队长就开车进入了坍塌的隧道，遇难者李正洙就在隧道中听到了救援汽车的喇叭声，这让观众看到了救援的希望，觉得主人公马上就可以被救出来了，电影马上就可以结束了。
然而类型化的电影在对抗阶段的刚开始还没有完成六十分钟的延宕，是不可能结束的。
在这有了希望之后，隧道就继续坍塌，差点把救援队长也砸在隧道里面，这个段落导演处理得很紧张，有好莱坞最后一分钟营救的感觉。
之后就开始了打洞救援计划，李正洙做好了在坍塌的隧道中坚持十七天的准备。
在这个漫长的等待中，导演设计了一个同样遇难的女孩。
男主人公被导演塑造成了一个充满了温情的男人，李正洙把自己不多的水给女孩喝了一点，还用自己的电话让女孩给家里通了电话，甚至李正洙在被女孩要求下，还给女孩的小狗喝了水。
李正洙不舍得吃完的蛋糕，最后也被女孩的小狗给吃完了，而主人公李正洙也没有歇斯底里，韩国人的温情被导演塑造出来了。
之后的几天，主人公李正洙甚至还把自己的尿也留下来，在需要的时候可以喝尿，最后导演终于给了主人公一线希望，让主人公找到了水源，也为之后的救援成功树立可信度。
就在李正洙坚持了十七天之后，洞也打通的时候，该片的编导又一次将悬念延宕，一个晴天霹雳打了下来，洞口打错了，得重新打洞。
这个时候主人公完全崩溃了，一切都得重新开始，还得再等十七天。
在情节设置和悬念营造上，编导的技法还是很不错的，一定得让所有人都绝望，得让所有人都觉得没有希望了，得让所有人都放弃最后一丝希望。
国家的官员们找到了李正洙的妻子，希望她能签字同意放弃救援李正洙，开始重新挖掘隧道。
这个决定对于遇难者的妻子来说是很难去做的。
妻子还是对丈夫能被救出心存希望的。
本片的另外一个正面角色是救援队长，救援队长从来都没有放弃救援。
片中还有一个细节，就是在整个救援过程中，有一个救援队员牺牲了。
救援队员的母亲也来到了救援现场，她朝李正洙的妻子扔了鸡蛋，表达了自己的愤怒。
这个细节导演设计是很成功的。
在整个救援过程中，国家付出了很大的代价，甚至还牺牲了一名救援队员的性命。
就在“山重水复疑无路”的时候，出现了“柳暗花明又一村。
”编剧的技法总是这样，
就在万籁俱寂的时候，李正洙被探测仪探测到了，被成功救援了。
四、人物设置的华莱坞化
好莱坞在设计硬汉的剧作模式中，编导一定要让硬汉有一个温柔的妻子和一个可爱的女儿。
不管是拯救世界的钢铁侠、蜘蛛侠、蝙蝠侠，还是力挽狂澜的企业家、政治家形象的塑造，好莱坞编导一定要让男主角有温暖的一面，有儿女情长的一面。
而且好莱坞剧作中一定会有正反两方对抗的力量。
在《隧道》中，男主人公是一个要下班回家给女儿过生日的父亲的角色，主人公是起亚公司的汽车销售人员，在隧道中，主人公接了一个大单，他是一个成功的推销员。
他给对方说过了隧道就给对方报价，然后他就没有过这个隧道。
和主人公有关的人物有和善的妻子和可爱的女儿，片中还有一个同样遇难的年轻女孩，主人公在遇到这个同样遇难的女孩的时候，表现出了温情而不是冷漠，韩国人的这种温情确实很让人感动。
《隧道》中也有正反对抗的两方力量。
片中正面人物还有救援队长，反面人物主要是政府的官员们和无良的媒体从业者。
在好莱坞电影中，把电影做成商品，然后把价值观输出的阴谋，是通过电影的类型化来实现文化输出的。
当下的韩国电影也渐渐在华莱坞化，在塑造着韩国人的文化形象。
这种电影类型化在一定程度上，是文化输出的正确策略，其实电影有些时候在这样讲述故事的时候，可能是一种最好的文化表达。
（作者单位：信阳师范学院传媒学院）作者简介：孙鑫（1983～），韩国清州大学电影学博士在读，信阳师范学院传媒学院讲师，研究方向为戏剧影视文学。
参考文献
[1]电影剧本写作基础，[美]悉德・菲尔德（Syd Field） 著，钟大丰、鲍玉珩，世界图书出版社，2012年8月。