残缺的色彩_论张爱玲的色彩语言_杨灿

灰色是一种复杂的颜色， 是艳丽色彩混和在一起形成的
美和清新， 而是虚无、沉重、阴冷甚至肮脏！ 毫无生机， 散发着 非彩色 色 调 ， 这 本 身 就 有 一 种“ 绚 烂 之 极 归 于 平 淡 ”的 抑 郁 和
死亡的气息。
感伤， 象征着寂寞、忧郁、无望， 传达了一种单调、乏味、厌倦之
（ 二） 黑色
残缺的色彩
— — — 论 张 爱 玲 的 色 彩 语 言
杨灿
（ 中 南 林 业 科 技 大 学 ， 湖 南 长 沙 ４１０００４）
摘 要： 色彩语言是张爱玲自我确认的独特感觉表达方式， 她游刃有余地运用着各种色彩来展示作品人物的生存状况
和心理状态。在她笔下， 色彩呈现出了超出传统的许多种独特表情， 透露出她作品中的感伤情调和苍凉心态。
“灰砖砌的那一面墙， 一定还屹然站在那里。风停了下来， 像三
又 如 对 七 巧 懦 弱 无 依 的 女 儿 长 安 的 一 次 着 装 描 写 ：“ 长 条灰色的龙， 蟠在墙头， 月光中闪着银鳞。”［ ２］（ Ｐ７０）
安悄悄地走下楼来， 玄色绣花鞋与白丝袜停留在日色昏黄
小说里多次提到的这堵墙昭示的是生命的灰色基调。在
意象 对比来加强文字的视觉效果， 突出作品的主题意蕴 ， 艺 术 中的灰色的荒凉覆盖她朱红的门 楣 。 ”［ ４］ （ Ｐ４８－５２） 张 爱 玲 爱 用 诸
地把荒凉体验审美化、情趣化。比如描画开电梯的人， 可能永 如“青灰的 空 气 ”、“ 灰 寒 的 垃 圾 ”、“ 灰 了 头 发 ”、“ 灰 了 心 ”之 类
审慎与机智”破坏了长安来之不易的婚姻， 孤苦无助的长安眼 灰色得到了具体细腻的表达。
睁睁地看着母亲破坏自己的幸福， 她的第一次也是最后一次
除了黑白灰三色的运用， 张爱玲还喜欢把一些温暖明亮
的恋爱， 而她只能“一级一级”地走进“没有光的所在”。
的色彩附着在残缺丑怪的事物上， 营造一种陌生化的语言
此外， 黑白的对比还被张爱玲经常运用到环境描写中来： 效果。
感。张爱玲喜欢把艳丽的色彩相混合， 而越是鲜亮丰富的颜色
黑色是色彩中的一个极端， 是光的全部吸收。黑色被看作 混合后就越接近“灰色”， 也越接近人生“苍凉”的底色。
是“ 静 寂 、悲 哀 、绝 望 、沉 默 、恐 怖 、严 肃 、死 灭 ”的 象 征 。 中 国 文
张爱玲的许多作品都笼罩着一层灰蒙蒙的色彩： 童年的
的楼梯上， 停了一会， 又上去了， 一级一级走进没有光的所 张爱玲笔下， 所有热闹缤纷的色彩不过是堆积了一种难以消
在 ”。［ ２］ （ Ｐ８９） 以日色昏黄的楼梯为背景， 黑鞋白袜的冷色调的 蚀的苍凉。现代都市的繁华轰然倾倒， 红尘浮华的表象冰释殆
对比传 达 出 了 一 种 不 安 、无 助 和 凄 婉 ： 母 亲 七 巧 以“ 疯 子 般 的 尽， 剩下的只有这堵永恒的“灰墙”了。人生的无奈与落寞通过
一线炯炯的光， 是面具底下的眼睛。”［ ２］（ Ｐ９４）
铺着湖绿花格小漆布地衣， 一级一级走上去， 通入没有光的所
“ 窗 外 还 是 那 使 人 汗 毛 凛 凛 的 反 常 的 明 月— ——漆 黑 的 天 在”。［ ２］（ Ｐ１６４）
上一个灼灼的小而白的太阳 。”［ ２］ （ Ｐ９６）
在 这 个 没 有 光 的 所 在 ，“ 青 灰 ”和“ 大 红 ”、“ 昏 黄 ”与“ 湖 绿 ”
白， 很有点讣闻的风味。”（ 《封锁》） ［ ２］ （ Ｐ１２４） 《花 凋》里 这 样 描 画 久 病 的 川 嫦 ：“ 她 一 天 天 瘦 下 去 。 她 的
脸像骨架子上绷着白缎子， 眼睛就是缎子上落了灯花， 烧成两 只 炎 炎 的 大 洞 ”［ ２］ （ Ｐ１５３） ； 川 嫦 临 终 前 ， 央 求 女 佣 背 她 到 街 上 散 步， 她“趴 在李妈背上像一个冷而白的大白蜘蛛”［ ２］（ Ｐ１５４） 。作者 用刺目的白色， 突兀的比喻， 给我们呈现了一个彻底陷入绝望 的生命。
“起坐间的帘子撤下送去洗濯了。隔着玻璃窗望出去， 影
比如 《金锁记》 中：“门口背着光立着一个小身材的老太
影绰绰乌云里有个月亮， 一搭黑， 一搭白， 像个戏剧化的狰狞 太， 脸看不清楚， 穿一件青灰团龙官织缎袍， 双手捧着个大红
的脸谱。一点， 一点， 月亮缓缓的从云里出来了， 黑云底下透出 热水袋， 身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄的楼梯上
强化了她在家产抢夺战中欲奋力一搏的紧张心理。白衫黑裙 脱的薇龙注定了逃不脱被灰色吞没的命运。
传达的表面镇静与她胭红的脸色传达的内心兴奋紧张的对比
《倾 城 之 恋》中 ， 香 港 陷 落 时 ， 白 流 苏 看 到 这 样 的 景 象 ：
揭 示 了 七 巧 内 心 的 恐 惧 、慌 乱 和 焦 虑 。
铃碰隆， 雷电急走。痛楚的青， 白， 紫一亮一亮， 照进小厨房， 玻 上， 刺绣时弹落了一点香灰， 烧糊了 一片。”［ ２］（ Ｐ１０４）
璃窗被逼得往里凹进去。”（ 《阿小悲秋》） ［ ２］（ Ｐ２１７）
“天完全黑了， 整个的世界像一张灰色的圣诞卡片， 一切
用 黑 白 对 比 对 人 物 进 行 外 貌 描 写 是 张 爱 玲 喜 欢 用 的 手 都是影影绰绰的……”［ ２］（ Ｐ６８）
又 如《金 锁 记》中 ， 对 长 白 和 长 安 初 次 的 外 貌 描 写 ：“ 七 巧 的儿子长白， 女儿长安， 年纪到了十三四岁， 只因身材瘦小， 看 上去才只七八岁的光景。在年下， 一个穿着品蓝摹本缎棉袍， 一个穿着葱绿遍地锦棉袍， 衣服太厚了， 直挺挺撑开了两臂， 一般都是薄薄的两张白脸， 并排站着， 纸糊的人儿似的。”［ ２］（ Ｐ７４） 寥寥数笔刻画的是生活在冰冷的深宅大院里， 欠缺正常的父 爱、母爱， 甚至欠缺所有的爱的两个孩子， 单薄呆滞、毫无可爱 之 处 。这 样 的 苍 白 虚 弱 的 形 象 注 定 了 长 白 和 长 安 要 被“ 黄 金 的 枷锁劈杀”的命运， 无从逃脱！
远不能离开电梯那个狭小的空间：“电梯上升， 一重重的黑 暗 的词语。在小说里， 张爱玲更是喜欢用到无所不在的灰色。《十
往 下 移 ， 棕 色 的 黑 暗 ， 红 棕 色 的 黑 暗 ， 黑 色 的 黑 暗 …… 衬 着 交 八春》中， 女主角顾曼桢总是穿着灰色系的衣服， 恋爱前“淡灰
替的黑暗， 你看见司机人 的花白的头。 ”［ １］ （ Ｐ２９） 这 里 黑 白 的 强 色的旧羊皮大衣”； 恋爱后“瓦灰”的衣料，“灰色麂皮鞋”。她的
一、残缺的色彩
黑、白、灰三色是非彩色的混合色， 它们都有袭人的冷意。 在张爱玲笔下， 这三种颜色占据了绝对的力量优势， 在色彩客 观 布 局 和 主 观 倾 向 上 达 成 了 一 致 。她 用 看 似 漫 不 经 心 的 色 彩 ， 表达了对苍白人生的调侃和对残缺的人生本质的深刻揭示。
（ 一） 白色 在中国传统文化中， 白色是一个基本的禁忌色， 它体现了 中国人在物质和精神上的摒弃和厌恶。白色是枯竭的， 没有血 色、没有生命的 表 现 ， 象 征 着 死 亡 、绝 望 、悲 哀 、匮 乏 、腐 朽 、隔 膜、焦虑、愚蠢等。在张爱玲笔下， 白色呈现出了许多种独特表 情， 被用来表现主人公的悲剧命运和伤感情绪， 充分暴露现实 家庭、人性的丑陋和荒凉， 展示人物尤其是女性的悲剧性身 份。在很多看似稀松平常的话语中， 我们都可以看到张爱玲赋 予白色的厌恶、嘲讽的表情， 比如： 花园里的白玉兰：“开着极大的花， 像污秽的手帕， 又像废 纸， 抛在那里， 被遗忘了， 大白花一年开到头， 从来没有这么邋 遢丧气的花……”（ 《私语》） ［ １］ （ Ｐ３４） “上海人显得个个肥白如瓠， 像代乳粉的广告。”（ 《到底是 上 海 人》） ［ １］ （ Ｐ３８） “她穿着一件白洋纱旗袍， 滚一道窄窄的蓝边。深蓝与
烈对照， 概括的是司机的整个一生， 辛酸感慨。
人生一如灰色一样复杂， 沧桑坎坷。《沉香屑·第一炉香》中， 误
又如描写一场突如其来的雷阵雨：“雨越下越大， 天忽然 入歧途、无法自拔的薇龙眼中的景色：
回过脸来， 漆黑的大脸， 尘世上的一切都惊惶遁逃， 黑暗里拼
“那时天色已经暗了， 月亮才上来， 黄黄的像玉色缎子
至 于《怨 女》里 对 银 娣 的 丈 夫 的 描 写 ， 当 是 张 爱 玲 的 白 色 用得最为恶毒残忍的一笔：
“他一双鞋底雪白， 在黄昏的灯下白得触目。”［ ２］（ Ｐ２１７） 银娣 年纪轻轻就没了爹娘， 为了生计， 不得已嫁给了这个前鸡胸后 驼背， 站立不稳的人。鞋底的雪白是因为他根本不可能下地行 走！ 在描写这男人时， 作者没有多言， 只是冷冷地抛出这么简
张爱玲笔下的颜色与感情已经如同白盐入水， 彼此交融， 白的太阳”的照耀下， 绝望无助的芝寿被恶毒的婆婆七巧从精
无法分清了。对张爱玲而言，“细节往往是和美畅快， 引人入胜 神到肉体， 一寸寸地扼杀了！
的， 而主题永远悲观。一切对于人生的笼统观察都指向虚无。”
（ 三） 灰色
（ 《中 国 人 的 宗 教》） 。［ １］ （ Ｐ５６） 所 以 ， 她 笔 下 的 白 色 不 是 纯 洁 、甜
张爱玲不仅善于用颜色描绘人物外貌， 还善于用颜色来 展 现 人 物 的 心 理 与 命 运 。《茉 莉 香 片》中 有 一 段 描 写 ：
“她是绣在屏风上的鸟— ——悒郁的紫色缎子屏风上， 织金 云朵里的一只白鸟。年深月久了， 羽毛暗了， 霉了， 给虫蛀了， 死也还死在屏风上。”［ ２］（ “ Ｐ１６９） 绣在屏风上的白鸟”象征的是沉 重的 现 实 中 ， 女 性 生 命 活 力 被 窒 息 、被 异 化 的 境 况 ， 同 时 也 是 一个旧时代的大家闺秀、包办婚姻的牺牲者冯碧落悲惨的一 生。它凝练、含蓄而且醒目， 带着哀怨与死亡气息的色彩， 凸现 了 一 个 封 闭 、落 后 、充 满 腐 恶 之 气 的 旧 时 代 女 子 的 生 存 依 附 性 和无法摆脱封建家族束 缚的悲剧性命运 ［ ３］ 。