意大利“百泉宫”埃斯特别墅水景设计解读

意大利“百泉宫”埃斯特别墅水景设计解读
作者：陈一颖
来源：《现代园艺·下半月园林版》 2014年第1期
陈一颖
(重庆工商职业学院传媒艺术学院，重庆
400052)
摘
要：水是景观设计中一个永恒的主题，至今保存的埃斯特庄园(Villa d’Este,Tivoli)，代表了文艺复兴时期西方园林的最高成就，其卓越的水景铸就别墅“百泉宫”的称号。

本文尝试从其形成的外部条件和文化渊源两方面作一次解读。

关键词：埃斯特庄园；百泉宫；水景
人类最深层的基因中大约就有对水亲近的倾向，水景的设计自古以来是人类环境设计中重要的元素。

埃斯特别墅是意大利台地园林的代表作，是文艺复兴时期西方造园的最高成就，在西方造园史上有深远影响，其卓越的水景铸就别墅“百泉宫”的称号。

红衣主教伊波利托·埃斯特竞选教皇失败后被任命为罗马东面近郊的蒂沃利镇的守城官，于是在此地建造消夏别墅，这就是后来的“百泉宫”。

设计师由利戈里奥（Pirro.Ligorio）和波尔塔(Giacomo Della Porta)担任，水工技师由奥利维埃里(razo Olivieri)担任，于1549年开始建设。

埃斯特庄园选址于小镇的西南一禺，朝向西北的陡峭山坡上，整体近似方形，现存规模占地约4万m2。

园内有“龙喷泉”、“水风琴”、“百泉路”等数量惊人的喷泉、跌水、静水景观。

1
天时地利的外部环境条件
这座别墅庄园虽然难以与最初的设计分毫不差，但大体保存完整。

当时修建的水景工程经过数百年历史的检验，依然可以让泉水欢畅的流淌，充满变化与活力。

极富戏剧性的审美体验给游人留下深刻的印象。

天时地利的外部自然条件是埃斯特别墅取得巨大成就的先决条件。

1.1 丰富的自然水资源为别墅景观提供水源
蒂沃利小镇位于意大利南部罗马近郊的山上的一块高地，东面距离罗马约40km，是意大利一座古老的聚居地。

意大利台伯河的一条重要支流阿涅内河(Aniene River)流经于此。

小镇整体位于一处高地，三面临陡坡。

阿涅纳河从东南面向流向小镇，并形成的水岸占小镇周长的
1/4。

接着河水在东北面遇到巨大的地形变化，形成高差百米左右的壮观瀑布。

瀑布的水流围绕小镇所在的高地半周，从西面流走。

从蒂沃利小镇现状的卫星图和17世纪地图的对照可以看到(图1)，小镇的地下建设有好几条地下水道，阿涅纳河水通过地下输水道，像血管一样的地下管道为建筑和公共场所提供水源。

埃斯特别墅的景观用水至今仍是取自其中的一支，在院内最高的位置形成高位水库，利用重力差为庭院提供景观用水。

1.2 利用地形造就持久的重力泉
别墅庄园结合原始山地地形，设计了一套精密的水体运行系统，至今没有使用任何电力，
全部靠重力驱动。

水体出现的式样绚烂多姿、缤纷夺目。

从最高处的主体建筑的阳台可以俯瞰
全园的美景。

按最初的设计，沿石阶而上，便进入了或高或低变换的泉水世界、潺潺流水穿插
树篱雕塑其间，美不胜收。

埃斯特别墅全园被分为3个大的台地，上下总高差近50m。

按此高度推算，最大压力差可
以达到500千帕。

这就为组织或大或小、或高或低的各式的喷泉提供了可能性。

从阿涅那河流
引来的水就储存在顶层设置高位水库中，然后水流随着园林地形的层层跌落，以丰富多姿的形
式反复出现，效果显著。

第1种为喷泉方式：利用重力差可在较低的台地上形成大大小小形态
各异的喷泉；大的例如龙喷泉、小的如百泉路的各种小喷泉。

第2种为跌水方式：在落差大的
地方则形成汹涌的瀑布，在不同高度的交界处可以有多种形式跌水、壁泉等，例如，水风琴、
椭圆喷泉等。

第3种为静水池方式：低层台地最后汇集水体，形成平静的水池，最后流走。

埃
斯特别墅全园地下水道直线长度达有875m，共计有398个泉口的51处罗马式涌泉、364个喷泉、64处跌水、220处水塘输送水源 [1]。

蒂沃利优渥的自然水资源是建造别墅庄园提供了重要的的外部条件，除了埃斯特别墅还有
大量古代达官贵人的别墅也曾经建造在这里。

不幸除了埃斯特别墅之外，其它的别墅及园林都
未能保存下来，只有一些遗迹依稀可循昔日的辉煌。

2
埃斯特别墅水景的形神之源
埃斯特别墅水景的形式之美难以尽述，这些美妙形式的文化根源耐人寻味。

笔者认为可以
由水十字轴线、数学美2个关键词来描述其空间形态的内核。

2.1 水十字轴线的渊源
埃斯特别墅用地的整体划分以“水的十字轴线”作为基本形式。

其中纵向轴线从低处的别
墅入口放射向高处的别墅主体建筑：沿此轴线布满各种大小喷泉，是主要的空间轴线，也是视
觉的重要中心。

纵向轴线从整个场地的最低处延伸到最高处。

而横向的轴线是一条完完全全覆
盖了水轴线：从北面的水风琴开始，由几级跌水而下，与纵向轴线相交形成静水水池。

横向轴
线相对高差较小，南面部分的场地使用罗马的拱券技术增高以获得对称的空间。

水十字轴线就
像是埃斯特别墅园林的骨骼，各式各样的喷泉、水池、小路、雕塑便是她的血肉。

继承了古罗马造园的地块划分的基本思想，结合地形的实际变化，设计师把两条轴线成果
的处理在高度变化的空间中。

水十字轴线形式来源可以追溯到更早的时期，“《旧约》中描述
上帝营造了一座花园，一条来自伊甸园的河流灌溉着花园；同时这条河流开始分叉，分成四条
支流......”[2]。

这是水十字轴线形式依稀可循的线索，说明在更早的中亚这种形式就已经出现了。

水的十字轴线的形式被罗马继承发展，后来几乎影响了整个中亚地区和欧洲，并且在西
方的园林设计中继续被延续使用。

著名的印度泰姬陵、西班牙的阿尔罕布拉宫、法国凡尔赛宫
等园林都遵循使用这一基本手法。

如图2依次是表现伊甸园的“考罗斯之春地毯”、埃斯特别墅、泰姬陵、法国凡尔赛宫的空间图底关系。

可以看到其水景组织都统一在十字轴线内，不同
之处在水十字轴线的基础上发展了不同形态的更低一级的轴线或道路，穿插园林各处。

究其根源，这种十字形式具备原始的合理性，即在用地的2个方向，用最直接而明确的长、短轴线划分。

叠加上水的元素，成为一种合理的园林形式被继承下来。

直接的十字轴线划分的
方式在西方的古代城市规划建设都出现过，如中亚地区阿拉伯的安杰尔城（Anjar）等。

概是其发源地中亚地区干旱的气候和水的珍贵在人类意识中产生最初的印记，折射到后来的古典审美
之中。

2.2 基于数学审美的水景组织
随着人类进化发展，人类不仅能够对自然界的东西产生原始审美(比如闪光的珍珠、鲜艳的羽毛等)，在逐渐能够认知数学后还获得了理性领域的数学审美。

表现在具体形式上为秩序、均衡、对称等，是西方古典园林的灵魂所在。

相对于东方的平面和抽象的审美思维，西方的古典
艺术一直致力于具体形态和体积感的塑造带来的美感体验。

无论是跌水、喷泉还是静水的水景组织方式，在埃斯特别墅中都被发挥得淋漓精致。

并让
我们拉近观察的焦点，近距离的看看埃斯特别墅的水景。

空间序列、对称在各处都明确的体现，最强烈明显的在前面说到的十字轴线上，纵向轴线一直直达主体建筑，序列往往对应庄严、在
这里表现得非常明显。

横向轴线上虽然因为地形无法完全对称，设计师创作了各种丰富多彩载体，例如“椭圆喷泉”和“罗马微缩全景”相对，“水风琴”和“扇形阳台”相对。

位置关系
和大小体积的对应的设计得到一种制衡，产生平衡而和谐的视觉和心理感受。

在次级的空间处
理上也继续保持几何序列的方法。

以“百泉路”为例，处于第二台阶与最高台阶中间，消化并
利用约3m的地形高差，沿着道路护坡一面有等距的安排百余个小喷泉，阵列的小喷泉，在阳光下熠熠生辉，轻快灵动，使人产生愉悦的感受。

埃斯特别墅水景对追寻形式美的途径采取了一丝不苟地按几何结构和数学关系建构空间的方式，但并这不影响空间的丰富程度，卓越的水景装饰细节采取了非常写实的方法(图3)。

或许正是西方审美中的理性提出对每一个对象的表现要形态逼真、体积呈现饱满、细节丰富。

西方美学思想的奠基人亚里士多德认为“美要靠体积和安排”。

埃斯特别墅水景的雕塑装饰形象丰满而富有感染力，例如龙雕塑、丰收女神、阳台下的船雕塑、甚至百泉路上的每一个小喷泉口。

水景和雕塑结合起来在空间关键点渲染形成戏剧性的高潮,最终会聚一首无与伦比的水的空间交响乐。

3
结语
埃斯特别墅的水景设计中数学审美与合理性两者统一的成就，是人类文明历史长河中的一个闪光点。

尽管沧海桑田，周围环境一直在变化，埃斯特别墅作为珍贵的人文财富难能可贵的留存下来，从服务权贵的私人空间转换为公众共享的场所，让我们看到其所在特定时代的艺术特征和文化价值观，启发我们对当代景观园林设计的思考。

参考文献
1
Isabella·Barisi.Guide to Villa d’Este[M].De Luca Editori d’Arte， 2004
2
苏珊·杰里柯[英]，刘滨谊[译].图解人类景观——环境塑造史论[M].上海：同济大学出版社，2006
3
杨桦，王沛永，陈如一.意大利埃斯特别墅庄园若干造园要素分析[C]. 2012国际风景园林师联合会（IFLA）亚太区会议暨中国风景园林学会2012年会论文集
4
金云峰，范炜.多重构图——埃斯特别墅园林的空间设计[J].中国园林，2012（6）
（责任编辑王蔓）。