动画叙事结构
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序的零散素材变成有序的叙事作 叙事的成功与否很大程度上取决于结构。 品，叙事的成功与否很大程度上取决于结构。
动画的叙事结构的划分，即可以用开端、发展、 动画的叙事结构的划分，即可以用开端、发展、 高潮、结局四段式，也可以用“ 高潮、结局四段式，也可以用“头、身、尾”三 段 这也正好体现了叙事结构的节奏。 式，这也正好体现了叙事结构的节奏。所有附属 于故事整体叙事结构的小“波浪” 于故事整体叙事结构的小“波浪”都紧紧环绕着 主 根据事情和人物情节变化的进程而设置。 线，根据事情和人物情节变化的进程而设置。它 们不仅符合事情发展的节奏逻辑， 们不仅符合事情发展的节奏逻辑，也符合人物感 情发展的节奏逻辑。同时连贯有序， 情发展的节奏逻辑。同时连贯有序，一个比一个 强烈，对抗的力度不断加大。 强烈，对抗的力度不断加大。
4、情绪和情节的推进（积累） 情绪和情节的推进（积累）
无论情节还是情绪，都要“螺旋式上升” 无论情节还是情绪，都要“螺旋式上升”。 即情节应当逐步向前推进，而不是原地重复， 即情节应当逐步向前推进，而不是原地重复， 情绪应当逐步强化
结尾 结尾的方式有哪些： 结尾的方式有哪些： 自然结束 点明主题 营造意境 留白 悬念的化解 引出下一系列
3、地域作为板块 4、主题作为板块
无论线形结构还是板块结构， 无论线形结构还是板块结构，都可以借助某 些元素作为贯穿因素， 些元素作为贯穿因素，最常用的就是音乐 一个物件、一个细节等都可以成为结构全片 一个物件、 的贯穿因素
2、切口： 切口：
公式化平淡的开头往往不能吸引人注意， 公式化平淡的开头往往不能吸引人注意，要 寻取一个有创意的开头 对于情节性较强的素材往往采用设置悬念的 方法开头 选取人物或事件有代表性的部分作为开头
2、叙事视角的功能： 叙事视角的功能： • 叙述视角决定事件的性质。 叙述视角决定事件的性质。
• 视角不同，同一事件呈现不同的存在状态。 视角不同，同一事件呈现不同的存在状态。
故事的构成
一、一般故事的结构方式 1、结 构：
按照一定目的安排和构置每一个人物和事 使其成为一个整体并传达出某种意义。 件，使其成为一个整体并传达出某种意义。 结构是一个动词， 结构是一个动词，就是把故事的每一个部 分安排在一定的位置上，让其发挥功能作用。 分安排在一定的位置上，让其发挥功能作用。
叙：说、讲述、陈述。 讲述、陈述。 事件，实际存在过的或虚构的事件。 事：事件，实际存在过的或虚构的事件。
叙事学是研究“叙”和“事”以及他们之间 叙事学是研究“ 关系的学说。 关系的学说。
二、“呈现”和“讲述” 呈现” 讲述”
—— 两种传统的讲述故事 的话语方式。 的话语方式。 柏拉图最早在《国家篇》里第 柏拉图最早在《国家篇》 一次提出了讲述故事的两种话语 方式。 方式。
剧作的节奏和其他电影叙事元素一同达成观 众对影片主题的理解， 众对影片主题的理解，并在这种理 解中获得 艺术的享受， 艺术的享受，这就决定了控制电影节奏的前 提条件就是对影片叙事的整体 特点和要求有 明晰的认识，对观众生理——心理作用机制 明晰的认识，对观众生理 心理作用机制 有深入的了解。 有深入的了解。
1、呈现：（模仿、展示） 呈现：（模仿、展示） ：（模仿 故事自我展开， 故事自我展开，事件自 动呈现。 动呈现。 2、讲述（纯叙事、话语） 讲述（纯叙事、话语） 纯粹用语言或者话语介绍某 一人物或者事件。 一人物或者事件。
三、影像媒介的叙事特点： 影像媒介的叙事特点：
——“呈现”取代了纯粹的“讲述” ——“呈现”取代了纯粹的“讲述”
1、单线结构 ：一个事件或一个人物贯穿到 没有旁枝蔓叶， 底，没有旁枝蔓叶，用一根情节线 或发展线 串起不同的空间来进行叙事的结构方式， 串起不同的空间来进行叙事的结构方式，就 是单线结构。 是单线结构。
2、双线结构：两条叙事同步展开。 双线结构：两条叙事同步展开。
3、多线结构：多条叙事线同时展开，但有侧 多线结构：多条叙事线同时展开， 重点
节奏，作为一种有机的运动， 节奏，作为一种有机的运动，是各门艺术中 最基本、最活跃的元素之一。 最基本、最活跃的元素之一。保证 艺术作品 的生命活力，创造完美的艺术形式， 的生命活力，创造完美的艺术形式，激发欣 赏者的审美热情， 赏者的审美热情，保证艺术信 息的传递宜于 感官和心理接受， 感官和心理接受，实现艺术作品创作者和欣 赏者思想与感情的顺畅交 流，则决不能够忽 略其巨大的能动作用。 略其巨大的能动作用。
注意是“ 而不是剧情） 3、兴奋点 （注意是“点”而不是剧情）
兴奋点是什么?凡是能激起观众兴趣的， 兴奋点是什么?凡是能激起观众兴趣的，就是 兴奋点。 兴奋点。 新的环境、新的人物、 1、新的环境、新的人物、新的事件是兴奋点 凡是含有冲突、和解、 2、凡是含有冲突、和解、情节的变化或转折 的内容是兴奋点 生动的细节、信息量丰富的内容、 3、生动的细节、信息量丰富的内容、有视觉 冲击力的画面， 冲击力的画面，也是兴奋点 4、题材本身 使用方法：有节奏的使用兴奋点， 使用方法：有节奏的使用兴奋点，3分钟理论
封闭式结构和开放式结构 封闭式结构就是事件发生的环境自成世界， A 封闭式结构就是事件发生的环境自成世界， 事件有开头有结局，叙事局限于一个范围里， 事件有开头有结局，叙事局限于一个范围里， 在这一范围里讲故事。 在这一范围里讲故事。 B 无头无尾的开放式结构：讲一个无头无尾、 无头无尾的开放式结构：讲一个无头无尾、 无始无终的故事。 无始无终的故事。编导在讲述时似乎是随意 从生活流的某一点进入， 从生活流的某一点进入，在反映一段生活之 又不惊动任何人地退出。 后，又不惊动任何人地退出。 由于淡化生活的逻辑性， 由于淡化生活的逻辑性，弱化矛盾的进程
封闭式结构和开放式结构有时甚至可以混合 在一部作品中，比如整体结构是封闭式的， 在一部作品中，比如整体结构是封闭式的， 但其中部分是开放式的；或反过来， 但其中部分是开放式的；或反过来，整体是 开放式，其中部分是封闭式的。 开放式，其中部分是封闭式的。
节目的结构，主要是时空关系的不同组合， 节目的结构，主要是时空关系的不同组合， 从片子内各个叙事元素的联结方式说， 从片子内各个叙事元素的联结方式说，主要 分为线形 板块两个大类 线形、 分为线形、板块两个大类
⑷ 声音（音响、音乐、对白、独白、旁白等。 声音（音响、音乐、对白、独白、旁白等。 无声片则只有音乐伴奏） 无声片则只有音乐伴奏）的有机 运动。 运动。 ⑸ 以24格/秒的速率依次呈现在银幕上的 格 秒的速率依次呈现在银幕上的 各种造型因素的对比。 各种造型因素的对比。例如黑白的对 比，明暗对比、大小对比等等。 明暗对比、大小对比等等。 镜头的蒙太奇剪辑。 ⑹ 镜头的蒙太奇剪辑。它以前面六个方面 的内容为前提基础， 的内容为前提基础，创造出荧幕叙事 节奏的总谱来。 节奏的总谱来。
艺术短片的时空突破在宫崎峻的动画中成为 影片叙事表现的有利武器， 影片叙事表现的有利武器，人类对 飞翔对天空始终充满期望， 飞翔对天空始终充满期望，宫崎峻的每部影 片都带给观众心灵上的满足。工作的压 片都带给观众心灵上的满足。 力，生活的压力，将人类压得喘不过气，每 生活的压力，将人类压得喘不过气， 天的脚步都是沉甸甸的， 天的脚步都是沉甸甸的，有谁不想能够 自由的呼吸，体会云轻浮过脸颊的滋味， 自由的呼吸，体会云轻浮过脸颊的滋味，身 体轻盈的掠过湖泊、草地、房屋， 体轻盈的掠过湖泊、草地、房屋，居高 临下。但是宫崎的飞并不是这么简单的概念， 临下。但是宫崎的飞并不是这么简单的概念， 在空间上他营造了不同的感觉， 在空间上他营造了不同的感觉，也就 塑造了不同的人物性格，不同的节奏变化， 塑造了不同的人物性格，不同的节奏变化， 不同的心理感受。 不同的心理感受。
动画中有一部分是艺术短片， 动画中有一部分是艺术短片，它成就的是一 种超凡的空间想象力， 种超凡的空间想象力，基于以上的 认识， 认识，在艺术动画中对时空的想象是无界限 的，一切人们可以想到的画面与情节都 可以表现，动画片《 可以表现，动画片《跳》就是一部对动画时 空进行探索的短片， 空进行探索的短片，超越正常摄象机视 时间与空间无理头的组合。 角，时间与空间无理头的组合。
怎样叙事
一、何为叙事
叙 事： 是对一个或一个以上真实或者 虚构事件的讲述。 虚构事件的讲述。
描写手法： 描写手法： 按内容:语言、动作、肖像神态、心理、 按内容:语言、动作、肖像神态、心理、 景物）。 细 节、 环境 （景物）。 环境：自然与人文（社会）。 环境：自然与人文（社会）。 情节模式： 情节模式： 完整模式：序幕、开端、发展、高潮、 完整模式：序幕、开端、发展、高潮、 结局 、尾声。 尾声。 一般模式：开端、发展、高潮、结局。 一般模式：开端、发展、高潮、结局。
板块式结构 按不同的人物、地域、事件、年代、 按不同的人物、地域、事件、年代、主题等 分为几个人的块，各个块可以独立成篇， 分为几个人的块，各个块可以独立成篇，块 与块之间不一定构成起承转合的关系， 与块之间不一定构成起承转合的关系，这样 的结构方式称之为板块结构。 的结构方式称之为板块结构。
1、人物作为板块 2、时间作为板块
动画中有一部分是艺术短片它成就的是一种超凡的空间想象力基于以上的认识在艺术动画中对时空的想象是无界限的一切人们可以想到的画面与情可以表现动画片跳就是一部对动画时空进行探索的短片超越正常摄象艺术短片的时空突破在宫崎峻的动画中成为影片叙事表现的有利武器人类对飞翔对天空始终充满期望宫崎峻的每部影片都带给观众心灵上的满足
一切艺术的最高原则都是表现美， 一切艺术的最高原则都是表现美，因此营造 节奏的目的也应当是表现美， 节奏的目的也应当是表现美，只有 在真正理解美的基础上， 在真正理解美的基础上，才能更好地利用节 奏创造出高品位的影视作品。 奏创造出高品位的影视作品。节奏是一 种美的型态， 种美的型态，
电影视听节奏的构成因素： 电影视听节奏的构成因素： ⑴ 影片叙事节奏。 影片叙事节奏。 拍摄对象（人物、其他生物、 ⑵ 拍摄对象（人物、其他生物、移动物体 的运动速度和强度变化。 等）的运动速度和强度变化。 摄影机位置的变化（正拍、反拍、侧拍、 ⑶ 摄影机位置的变化（正拍、反拍、侧拍、 俯拍、仰拍等）。 俯拍、仰拍等）。 摄影机的运动（推、拉、摇、移、跟、 摄影机的运动（ 甩等）的方向和速度、 带、甩等）的方向和速度、强度变 化。 景别的大小、远近变化。 景别的大小、远近变化。 降格镜头和空镜头。 升、降格镜头和空镜头。
四、叙事视角： 叙事视角
观察和讲述故事的特定视角， 观察和讲述故事的特定视角，即某 一事件是通过谁的眼睛看到的、 一事件是通过谁的眼睛看到的、通过谁 的眼睛观察到的。 的眼睛观察到的。
1、叙事视角的分类
外部视角： 外部视角：故事采取外在于剧中人物的视 角进行讲述。 角进行讲述。 内部视角： 内部视角：摄像机的视点直接代表剧中某 一人物的视点观察和呈现某一事件。 一人物的视点观察和呈现某一事件。 视角转换： 视角转换：叙述视角从内部视角转向外部 视角，或者相反。 视角，或者相反。
影视作品是用影像构成的叙事， 影视作品是用影像构成的叙事，故事是呈 现式的，任何讲述都伴有人物事件的出场。 现式的，任何讲述都伴有人物事件的出场。
文本时间与故事时间
时序：顺叙•倒叙•插叙•补叙•预叙 时序：顺叙•倒叙•插叙•补叙• 时长：叙述时长•故事时长：省略、休止、 时长：叙述时长•故事时长：省略、休止、场 景、概述 频率： 频率：一个事件在故事中出现的次数与该事 件在文本中被叙述的次数
速度控制
加速：次要情节，一个镜头带过 加速：次要情节，一个镜头带过: 加速是“ 是跳跃，是略写， 加速是“张”，是跳跃，是略写，多用叙 述手法，观者一般用快速观赏。 述手法，观者一般用快速观赏。 减速：关键情节、精彩之处，浓墨重彩: 减速：关键情节、精彩之处，浓墨重彩: 减速是“ 是慢行， 减速是“弛”，是慢行，是工笔细描细 多用描写手法，观者要用慢速心赏， 绘，多用描写手法，观者要用慢速心赏，细细 品味。 品味。 影视动画魅力：加速与减速交织，一张一弛， 影视动画魅力：加速与减速交织，一张一弛， 跌宕起伏，一波三折。 跌宕起伏，一波三折。叙述与描写是控制叙事 速度和营造叙事波澜的法宝。 速度和营造叙事波澜的法宝。
动画的叙事结构的划分，即可以用开端、发展、 动画的叙事结构的划分，即可以用开端、发展、 高潮、结局四段式，也可以用“ 高潮、结局四段式，也可以用“头、身、尾”三 段 这也正好体现了叙事结构的节奏。 式，这也正好体现了叙事结构的节奏。所有附属 于故事整体叙事结构的小“波浪” 于故事整体叙事结构的小“波浪”都紧紧环绕着 主 根据事情和人物情节变化的进程而设置。 线，根据事情和人物情节变化的进程而设置。它 们不仅符合事情发展的节奏逻辑， 们不仅符合事情发展的节奏逻辑，也符合人物感 情发展的节奏逻辑。同时连贯有序， 情发展的节奏逻辑。同时连贯有序，一个比一个 强烈，对抗的力度不断加大。 强烈，对抗的力度不断加大。
4、情绪和情节的推进（积累） 情绪和情节的推进（积累）
无论情节还是情绪，都要“螺旋式上升” 无论情节还是情绪，都要“螺旋式上升”。 即情节应当逐步向前推进，而不是原地重复， 即情节应当逐步向前推进，而不是原地重复， 情绪应当逐步强化
结尾 结尾的方式有哪些： 结尾的方式有哪些： 自然结束 点明主题 营造意境 留白 悬念的化解 引出下一系列
3、地域作为板块 4、主题作为板块
无论线形结构还是板块结构， 无论线形结构还是板块结构，都可以借助某 些元素作为贯穿因素， 些元素作为贯穿因素，最常用的就是音乐 一个物件、一个细节等都可以成为结构全片 一个物件、 的贯穿因素
2、切口： 切口：
公式化平淡的开头往往不能吸引人注意， 公式化平淡的开头往往不能吸引人注意，要 寻取一个有创意的开头 对于情节性较强的素材往往采用设置悬念的 方法开头 选取人物或事件有代表性的部分作为开头
2、叙事视角的功能： 叙事视角的功能： • 叙述视角决定事件的性质。 叙述视角决定事件的性质。
• 视角不同，同一事件呈现不同的存在状态。 视角不同，同一事件呈现不同的存在状态。
故事的构成
一、一般故事的结构方式 1、结 构：
按照一定目的安排和构置每一个人物和事 使其成为一个整体并传达出某种意义。 件，使其成为一个整体并传达出某种意义。 结构是一个动词， 结构是一个动词，就是把故事的每一个部 分安排在一定的位置上，让其发挥功能作用。 分安排在一定的位置上，让其发挥功能作用。
叙：说、讲述、陈述。 讲述、陈述。 事件，实际存在过的或虚构的事件。 事：事件，实际存在过的或虚构的事件。
叙事学是研究“叙”和“事”以及他们之间 叙事学是研究“ 关系的学说。 关系的学说。
二、“呈现”和“讲述” 呈现” 讲述”
—— 两种传统的讲述故事 的话语方式。 的话语方式。 柏拉图最早在《国家篇》里第 柏拉图最早在《国家篇》 一次提出了讲述故事的两种话语 方式。 方式。
剧作的节奏和其他电影叙事元素一同达成观 众对影片主题的理解， 众对影片主题的理解，并在这种理 解中获得 艺术的享受， 艺术的享受，这就决定了控制电影节奏的前 提条件就是对影片叙事的整体 特点和要求有 明晰的认识，对观众生理——心理作用机制 明晰的认识，对观众生理 心理作用机制 有深入的了解。 有深入的了解。
1、呈现：（模仿、展示） 呈现：（模仿、展示） ：（模仿 故事自我展开， 故事自我展开，事件自 动呈现。 动呈现。 2、讲述（纯叙事、话语） 讲述（纯叙事、话语） 纯粹用语言或者话语介绍某 一人物或者事件。 一人物或者事件。
三、影像媒介的叙事特点： 影像媒介的叙事特点：
——“呈现”取代了纯粹的“讲述” ——“呈现”取代了纯粹的“讲述”
1、单线结构 ：一个事件或一个人物贯穿到 没有旁枝蔓叶， 底，没有旁枝蔓叶，用一根情节线 或发展线 串起不同的空间来进行叙事的结构方式， 串起不同的空间来进行叙事的结构方式，就 是单线结构。 是单线结构。
2、双线结构：两条叙事同步展开。 双线结构：两条叙事同步展开。
3、多线结构：多条叙事线同时展开，但有侧 多线结构：多条叙事线同时展开， 重点
节奏，作为一种有机的运动， 节奏，作为一种有机的运动，是各门艺术中 最基本、最活跃的元素之一。 最基本、最活跃的元素之一。保证 艺术作品 的生命活力，创造完美的艺术形式， 的生命活力，创造完美的艺术形式，激发欣 赏者的审美热情， 赏者的审美热情，保证艺术信 息的传递宜于 感官和心理接受， 感官和心理接受，实现艺术作品创作者和欣 赏者思想与感情的顺畅交 流，则决不能够忽 略其巨大的能动作用。 略其巨大的能动作用。
注意是“ 而不是剧情） 3、兴奋点 （注意是“点”而不是剧情）
兴奋点是什么?凡是能激起观众兴趣的， 兴奋点是什么?凡是能激起观众兴趣的，就是 兴奋点。 兴奋点。 新的环境、新的人物、 1、新的环境、新的人物、新的事件是兴奋点 凡是含有冲突、和解、 2、凡是含有冲突、和解、情节的变化或转折 的内容是兴奋点 生动的细节、信息量丰富的内容、 3、生动的细节、信息量丰富的内容、有视觉 冲击力的画面， 冲击力的画面，也是兴奋点 4、题材本身 使用方法：有节奏的使用兴奋点， 使用方法：有节奏的使用兴奋点，3分钟理论
封闭式结构和开放式结构 封闭式结构就是事件发生的环境自成世界， A 封闭式结构就是事件发生的环境自成世界， 事件有开头有结局，叙事局限于一个范围里， 事件有开头有结局，叙事局限于一个范围里， 在这一范围里讲故事。 在这一范围里讲故事。 B 无头无尾的开放式结构：讲一个无头无尾、 无头无尾的开放式结构：讲一个无头无尾、 无始无终的故事。 无始无终的故事。编导在讲述时似乎是随意 从生活流的某一点进入， 从生活流的某一点进入，在反映一段生活之 又不惊动任何人地退出。 后，又不惊动任何人地退出。 由于淡化生活的逻辑性， 由于淡化生活的逻辑性，弱化矛盾的进程
封闭式结构和开放式结构有时甚至可以混合 在一部作品中，比如整体结构是封闭式的， 在一部作品中，比如整体结构是封闭式的， 但其中部分是开放式的；或反过来， 但其中部分是开放式的；或反过来，整体是 开放式，其中部分是封闭式的。 开放式，其中部分是封闭式的。
节目的结构，主要是时空关系的不同组合， 节目的结构，主要是时空关系的不同组合， 从片子内各个叙事元素的联结方式说， 从片子内各个叙事元素的联结方式说，主要 分为线形 板块两个大类 线形、 分为线形、板块两个大类
⑷ 声音（音响、音乐、对白、独白、旁白等。 声音（音响、音乐、对白、独白、旁白等。 无声片则只有音乐伴奏） 无声片则只有音乐伴奏）的有机 运动。 运动。 ⑸ 以24格/秒的速率依次呈现在银幕上的 格 秒的速率依次呈现在银幕上的 各种造型因素的对比。 各种造型因素的对比。例如黑白的对 比，明暗对比、大小对比等等。 明暗对比、大小对比等等。 镜头的蒙太奇剪辑。 ⑹ 镜头的蒙太奇剪辑。它以前面六个方面 的内容为前提基础， 的内容为前提基础，创造出荧幕叙事 节奏的总谱来。 节奏的总谱来。
艺术短片的时空突破在宫崎峻的动画中成为 影片叙事表现的有利武器， 影片叙事表现的有利武器，人类对 飞翔对天空始终充满期望， 飞翔对天空始终充满期望，宫崎峻的每部影 片都带给观众心灵上的满足。工作的压 片都带给观众心灵上的满足。 力，生活的压力，将人类压得喘不过气，每 生活的压力，将人类压得喘不过气， 天的脚步都是沉甸甸的， 天的脚步都是沉甸甸的，有谁不想能够 自由的呼吸，体会云轻浮过脸颊的滋味， 自由的呼吸，体会云轻浮过脸颊的滋味，身 体轻盈的掠过湖泊、草地、房屋， 体轻盈的掠过湖泊、草地、房屋，居高 临下。但是宫崎的飞并不是这么简单的概念， 临下。但是宫崎的飞并不是这么简单的概念， 在空间上他营造了不同的感觉， 在空间上他营造了不同的感觉，也就 塑造了不同的人物性格，不同的节奏变化， 塑造了不同的人物性格，不同的节奏变化， 不同的心理感受。 不同的心理感受。
动画中有一部分是艺术短片， 动画中有一部分是艺术短片，它成就的是一 种超凡的空间想象力， 种超凡的空间想象力，基于以上的 认识， 认识，在艺术动画中对时空的想象是无界限 的，一切人们可以想到的画面与情节都 可以表现，动画片《 可以表现，动画片《跳》就是一部对动画时 空进行探索的短片， 空进行探索的短片，超越正常摄象机视 时间与空间无理头的组合。 角，时间与空间无理头的组合。
怎样叙事
一、何为叙事
叙 事： 是对一个或一个以上真实或者 虚构事件的讲述。 虚构事件的讲述。
描写手法： 描写手法： 按内容:语言、动作、肖像神态、心理、 按内容:语言、动作、肖像神态、心理、 景物）。 细 节、 环境 （景物）。 环境：自然与人文（社会）。 环境：自然与人文（社会）。 情节模式： 情节模式： 完整模式：序幕、开端、发展、高潮、 完整模式：序幕、开端、发展、高潮、 结局 、尾声。 尾声。 一般模式：开端、发展、高潮、结局。 一般模式：开端、发展、高潮、结局。
板块式结构 按不同的人物、地域、事件、年代、 按不同的人物、地域、事件、年代、主题等 分为几个人的块，各个块可以独立成篇， 分为几个人的块，各个块可以独立成篇，块 与块之间不一定构成起承转合的关系， 与块之间不一定构成起承转合的关系，这样 的结构方式称之为板块结构。 的结构方式称之为板块结构。
1、人物作为板块 2、时间作为板块
动画中有一部分是艺术短片它成就的是一种超凡的空间想象力基于以上的认识在艺术动画中对时空的想象是无界限的一切人们可以想到的画面与情可以表现动画片跳就是一部对动画时空进行探索的短片超越正常摄象艺术短片的时空突破在宫崎峻的动画中成为影片叙事表现的有利武器人类对飞翔对天空始终充满期望宫崎峻的每部影片都带给观众心灵上的满足
一切艺术的最高原则都是表现美， 一切艺术的最高原则都是表现美，因此营造 节奏的目的也应当是表现美， 节奏的目的也应当是表现美，只有 在真正理解美的基础上， 在真正理解美的基础上，才能更好地利用节 奏创造出高品位的影视作品。 奏创造出高品位的影视作品。节奏是一 种美的型态， 种美的型态，
电影视听节奏的构成因素： 电影视听节奏的构成因素： ⑴ 影片叙事节奏。 影片叙事节奏。 拍摄对象（人物、其他生物、 ⑵ 拍摄对象（人物、其他生物、移动物体 的运动速度和强度变化。 等）的运动速度和强度变化。 摄影机位置的变化（正拍、反拍、侧拍、 ⑶ 摄影机位置的变化（正拍、反拍、侧拍、 俯拍、仰拍等）。 俯拍、仰拍等）。 摄影机的运动（推、拉、摇、移、跟、 摄影机的运动（ 甩等）的方向和速度、 带、甩等）的方向和速度、强度变 化。 景别的大小、远近变化。 景别的大小、远近变化。 降格镜头和空镜头。 升、降格镜头和空镜头。
四、叙事视角： 叙事视角
观察和讲述故事的特定视角， 观察和讲述故事的特定视角，即某 一事件是通过谁的眼睛看到的、 一事件是通过谁的眼睛看到的、通过谁 的眼睛观察到的。 的眼睛观察到的。
1、叙事视角的分类
外部视角： 外部视角：故事采取外在于剧中人物的视 角进行讲述。 角进行讲述。 内部视角： 内部视角：摄像机的视点直接代表剧中某 一人物的视点观察和呈现某一事件。 一人物的视点观察和呈现某一事件。 视角转换： 视角转换：叙述视角从内部视角转向外部 视角，或者相反。 视角，或者相反。
影视作品是用影像构成的叙事， 影视作品是用影像构成的叙事，故事是呈 现式的，任何讲述都伴有人物事件的出场。 现式的，任何讲述都伴有人物事件的出场。
文本时间与故事时间
时序：顺叙•倒叙•插叙•补叙•预叙 时序：顺叙•倒叙•插叙•补叙• 时长：叙述时长•故事时长：省略、休止、 时长：叙述时长•故事时长：省略、休止、场 景、概述 频率： 频率：一个事件在故事中出现的次数与该事 件在文本中被叙述的次数
速度控制
加速：次要情节，一个镜头带过 加速：次要情节，一个镜头带过: 加速是“ 是跳跃，是略写， 加速是“张”，是跳跃，是略写，多用叙 述手法，观者一般用快速观赏。 述手法，观者一般用快速观赏。 减速：关键情节、精彩之处，浓墨重彩: 减速：关键情节、精彩之处，浓墨重彩: 减速是“ 是慢行， 减速是“弛”，是慢行，是工笔细描细 多用描写手法，观者要用慢速心赏， 绘，多用描写手法，观者要用慢速心赏，细细 品味。 品味。 影视动画魅力：加速与减速交织，一张一弛， 影视动画魅力：加速与减速交织，一张一弛， 跌宕起伏，一波三折。 跌宕起伏，一波三折。叙述与描写是控制叙事 速度和营造叙事波澜的法宝。 速度和营造叙事波澜的法宝。