奥斯卡·尼迈耶的巴西现代主义建筑之歌

海洋建茨 Ocean Words 2019
奥斯卡・尼迈耶的巴西现代主义建筑之歌
撰文I 陈琳汾
T 巴西外交部大楼
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、/于巴西，我们熟知的是热情洋溢的桑■人巴、令人狂热的足球、神秘莫测的亚丿、马孙雨林以及高高耸立在耶稣山上的耶稣神像。

但是巴西拥有的远不止这些，它还有作为巴西第一座现代主义建筑而诞生的巴西教育与卫生部大楼，已被列为联合国教科文组织世界遗产之一的巴西外交部大楼以及第一座完全按照现代主义功能和美学原则设计并建造完成的城市巴西利亚。

以上这些，均出自建筑大师奥斯卡•尼迈耶(Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho)之手。

奥斯卡•尼迈耶是巴西历史上最伟大的建筑师之一，被誉为“建筑界的毕加索”。

他出生于1907年12月15H,在一生的创作中共完成六百余件建筑作品，设计足迹遍及美洲、非洲和欧洲等。

作为全球建筑现代主义运动的巨匠.人们通常认为尼迈耶是第二代现代主义建筑师。

他继承并发扬了勒•柯布西耶、密斯•凡•德罗等现代建筑大师的理念，创造了“混凝土曲线美学”；同时.他又摒弃了现代主义前辈们所倡导的“立方体”建筑，转而用曲线给钢筋混凝土带来轻盈感，极富想象力。

在他去世前Archdaily所做的一篇专访中，尼迈耶如此描述他个人定义的建筑：“在我看来，建筑是创造，我就是在这样的视角下做设计的，永远追寻美而有表现力、与众不同且充满惊喜的解决方案。

”我们在他的设计中.的确可以体会到其对理论、学术和陈词滥调的毫无兴趣。

而那些准确又肯定的自由曲线，正表明了他简单甚至天真的目标：为世界创造美。

巴西议会大厦
The National Congress of Brazil
巴西议会大厦位于巴西利亚城著名的三权广场建筑群，该建筑群由议会大厦、最高法院楼
T巴西议会大厦
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和总统府三座建筑组合而成，分别代表了立法、司法和行政三个职权分立的国家机构。

从平面构图来看，三座建筑构成等边三角形，而巴西议会大厦处于三角形的顶端，是广场建筑中规模最大、形象最突出的建筑。

作为三权广场建筑群的主体建筑，议会大厦以强烈的几何形体外观，给观者留下深刻的印象。

因此有人戏称道，这
是一座由“一双筷子两只碗”组成的建筑。

整座建筑中，在一个长240米、院会议厅，象征着参议院的“集中民意”与统帅功能。

两只巨碗下侧的扁平体量不仅包括了两院共同的会议大厅，还有餐厅、商店、车库等附属功能空间。

这一部分的建
宽80米的扁平立方体上面，并置着端放和倾覆的两个碗形体量，端放且较大的碗形体量是众议院会议厅，象征着众议院的“民主”和“广纳民筑，总体呈现出水平延展的趋势。

除此之外，议会大厦还包含两座高28层的管理办公大楼，耸立在两座碗形体量之间。

两幢高楼并肩而立，在第11至13层之间通过廊道相连，使整体呈现出H形。

通过与前述
意”；倾覆且稍小的碗形体量是参议建筑互相对比.管理办公大楼体现出更强烈的纵向垂直感。

索与实现。

总统府位于三权广场北侧，又称黎明宫，是一座围廊外悬的建筑。

廊柱一反陈规，不采用方柱或圆柱的形式，而是以几何三角板形呈现。

白色的异形廊柱似飞扬的帆角，有人说它们形如印第安人的盾牌，象征着巴西最早的主人是印第安人。

除却结构上的小心机，建筑线条简单大方，大面积玻璃界面围合，并辅以水景衬托，使这栋看似呆板的盒子建筑，成功扬帆飘摇。

我们可以看出，奥斯卡•尼迈耶在这个设计中更多地从形式探索上把握整座建筑。

水平与垂直的对立统一，曲线与直线的相互交织，大与小、正与反的冲突对比，无不反映了他高超的造型构图审美，使建筑物富于灵活性的变化与统一。

巴西总统府
Palacio do Planalto
如何营造一栋扎根于地面却又轻盈飘逸的立方体建筑？尼迈耶给出了他的答案：“我的愿望是尽量减小承重结构.承重结构越小，建筑就越大胆而张扬，这是我一生的追求。

”巴西总统府便是对这一追求的探巴西外交部大楼Itamaraty Palace 巴西外交部大楼又称伊塔马拉蒂宫，位于议会大厦东部，靠近三权广场。

不同于总统府的“承托”，外交部大楼更有“笼罩”之感。

同样是方盒子建筑，类似的处理手法—
—简单线条、玻璃界面、水景衬托，仅仅是以不同的廊柱处理方式，尼迈耶却给出了不同的设计答案。

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巴西 外交部大楼
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建筑外每边有15个柱子，柱子与顶棚处以弧形
相接，每两根廊柱顶端弧形相连成拱。

一泓清澈的池
水，将大楼倒映其中。

池内有一座由5块弧形石头扭合
而成的莲花形雕塑，它有着类似于奥运会五环旗的寓
意：象征五大洲的团结与世界和平。

秀楼映碧水，碧水共蓝天。

在这样一幅美不胜收
的画卷中，人们赞誉大楼为“水晶宫”，可谓实至名
归。

巴西利亚大教堂
Brasilia Cathedral
欧洲的教堂以文艺复兴时期为代表，大多拥有繁
复精美的浮雕装饰，高大幽暗的内部环境，力图创造
一种凡人难以企及的神性空间。

而建成于1970年的巴
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西利亚大教堂一反传统：简洁的线条外形，宽敞明亮的室内空间，充满了别样的现代气息「教堂整体呈双曲线型，16根抛物线形的立柱支撑起教堂的玻璃穹顶。

从外部观察，它的形状仿佛一只耶稣受难时佩戴的荆棘之冠。

建筑物的主要部分—
—教堂大厅位于地面以下，其内部最大直径为70米，有甬道可供人们进出。

大厅中的神像.不是立于祭坛之上，而是悬挂于穹顶之下。

阳光透过穹顶的彩色玻璃.整座大厅便沐浴在跃动的光影之中，仿佛置身云上，抑或徜徉海中。

它似暗夜的火把，又似宇宙的晨星。

尼迈耶以光明的空间，追求心中的光之境界，使这件超现代化的建筑佳作，见证着巴西利亚这座最年轻的世界人类文化遗产城市的辉煌。

尼泰罗伊当代艺术博物馆NitermContemporary Art Museum^尼泰罗伊当代艺术博物馆建成于1996年，坐落在尼泰罗伊瓜纳巴拉海湾一处悬崖边上，居高临下的地势使其得以俯瞰瓜纳巴拉湾(Guanabara Bay)和休格洛夫山(Sugarloaf Mountain)全景。

整座建筑形如漂浮的外星飞船，又似绽放的孤傲花枝，令人印象深刻。

建筑外形的灵感来源于这样的场景：一朵
t尼泰罗伊当代艺术博物馆
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美丽的花从岩石中升起.并不断地在地面蔓延开来。

尼迈耶解释道：“基地是狭窄的，四周被大海包围，因此解决方案自然就来了------个优雅的、弯曲的结构，以升起的姿态，创造出轻盈之感。

”
整座建筑高16米，外部设有一条长达98米、铺着红毯的旋转斜坡，供人们抵达建筑内部。

建筑内部共有三层，包括817平方米的游泳池以及40()平方米的圆形观景走廊，无论是漫步于室外旋转坡道，还是伫立于室内观景走廊，都能欣赏一样的海湾美景。

尼迈耶曾说：“我特意忽视那些方方正正的建筑，忽视那些用尺规设计的理性主义，而是去拥抱曲线的世界，……对理性主义采取这样不合作的态度是因为我所居住的环境，那些白色的海滩，巍峨的群山，古老的巴洛克教堂和那些古铜色皮肤的漂亮女人。

”这是他最著名的一句话，不仅描述了他的作品，也描述了他的一生。

如其所述，尼迈耶的一生都践行于此，不仅为了建筑，也为了理想：“关于我所设计的作品，用两个词就可以简单地描述.那就是'当下’和’未来'。

我在创造它们的时候充满了勇气和理想主义，同时也意识到最重要的是生活、是朋友，是将这个不公平的世界变得更好的一点尝试。

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T尼泰罗伊当代艺术博物馆
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