人物专访——鲁迅美术学院院长李象群教授

予具 象雕 塑意象 的问题其实 并不难理解。首 先大家要 改变具象雕
塑就 是写实雕塑 这个固有 的思维定 式，叉 寸 具 象雕塑 的理解应该 是
广 义 的 ． 而 非 狭 义 的。 从 广 义 的具 象 雕 塑 来 说 ， 写 实 性 的 雕 塑 仅
仅是 具象雕 塑的
种 形式。至于什 么是写实，不 用我多说 了，从
的 ． 而 当 代 雕 塑 更 多 的 是 广 义 上 的 。 我 的 理 解 是 ：从 艺 术 创 作 和
表现 的视 角．基于某种 思考和 意图，创作产 生的、具有实体 性 的 立体 作品及 其所在场所都是 当代雕塑创作和理论研究的范畴。
李院长 ：很感 谢有这 么多人都 关注了我 的展览。关于 如何赋
塑在他 的手 中成为历史的记载与延续。显示出艺术家思想 的强大 力量。
雕 塑代 表作 品有 红 星照耀 中国） ） 、 阳光 下的 毛泽东 》 、《 我们 走在 大路 上 等。多件 作品被 中国美术馆 、国 家历史博物馆 、中国现代文 学馆 、国际奥委会等 收 藏。 曾获第三 、四届 全国体育 美展特等奖 、一等奖 ，第二届全 国城市 雕塑作 品 展优 秀奖，第八届 全国美展优 秀奖，新中国城市 雕塑建设成就 奖，英国 肖像雕塑 年度 展费瑞克 里最佳作品 奖、攀格林新人 奖等。艺术创作 的同时，李象群教授在
了不小 的热潮 ．涉及到众多 的领域。在这种浪潮的鼓舞下．广大美术和设计行业的有识之 士更是结合地 缘的特征和经济 、资源优 势进行 了大
胆 的畅 想和尝试。本期．２ ０ １ ７年工业设计杂志推 出了权 威人物和中国美术学院院 长专栏中．我们邀请到 鲁迅美术学院院长李象群教授 来谈
谈 他 的看 法 ：
掌握的思考方法。我试图将 “艺术 文化 社会 权 力和历史 ”
对 观察方 法和物质规 律性 的研究及 视觉艺术形 态的传 承是学
语境再 度联系起来 ，在这个 语境 中重构 ，并进 行新的诠释 与解读。以 院 教学 的基础 ．对雕 塑专业 更是 重中之 重。 此外，艺术家 的劳动 传统 的造型语言手段 表达我对历史 与当下 的体验，重要的是 能清 醒地 历 尽艰辛 ，头脑 的思考和 身体 力行的技 艺操作两个 方面 的过程 中 认识 到现在我们所接 触的历史已不 是真 实历史。简而 言之 ．权 力是 一 都充满 着汗水。“ 艺 ” ，是思想．是创造形象的来源 ：“ 术 ” ，是 。则是虚无 组相对 活性的 一种 关系，而非实体。不仅在创 作上，在教学 中亦是 如 技术 ．也是造型 的根本 ．二者不可分割。分割的 “艺 ”
的 内涵 ：一是语境表 达的 当代性 ，二是 观念表达 的当代性。关键在于对 形象的表 达应 达到政治上 的针对性和 批判性，否则只是简 单的唯美主义。我 的解 读是针对 人性、权力和历史。从哲学层面的推进对问题的判 断是每个艺术家都应该经历和
（ 本干 ｌ Ｊ 记者特别报道）
人物专访 １ 访谈 Ｉ 鲁迅美术学院院长李象群教授
身就体现 了对传统经验的传承，没有 传承就 不能称 其为学院。
刘生命体及其背后的关联有 了一种思考。
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毛泽东书法与当代名家雕塑绘画展 中国国家博物馆 北京 中国
２ （ ） １ ７年将是 中国文 化创 意产业和工业设 计蓬 勃发展 的一年，在国家的大 力扶植 和相关领域工作者 的共同努力下，全国范围 内已经掀 起
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鲁迅 美术学院院长李象群教授 Ｉ 访谈 『 人物专访
李 院长 ：这个 问题 很大，但却是 每一个雕 塑创 作者经常思 考 的问题。从事物 发展的本 质规律来看 ，任何 事物都 处于不断 的变
化和 发展 中．创 作者的思 维是这样 、雕 塑本体也 是这样。雕 塑在
不 断的发展 中其内涵和外 延都发生 了变化，现在所 说的雕塑 早已
此。从 “现实主义 ”转向 “ 当代现实主义 ” ．从办联式教学体系转向
．
分割的 “术 ” ，则是工匠。在肖像创 作上 如何理解传统技法和 当
刘 造 型 艺 术 基 础 的 观 察 方 法 和 规 律 性 的研 究 ． 其 本 质 是 叉 寸 艺 木本 体 语 代 观念之 间关 系的问题上 ．我的立场 就是要 还原人 的本真 ．还原 寸 权 力 的 解 构 ：身 体 言的重构和探索。“学院 ”自 ｌ ７ 世纪法国沙龙学院体制的建立．其本 社 会 中 的 人 性 。 一 是 叉 文 化 一权 力 ， 使 我 们
事艺 术创 作的 人都 知道。而什 么是 具象，很多 人就 说不 清楚 了。
我 的 理 解 是 ，具 象 就 是 具 有 形 象 。 一 切 事 物 都 具 有 形 象 ．但 是 这
３ ０余年 的教 学生涯中，还培养出 了大批的艺术人才。为 中国雕塑力量的延续做 出
了贡献。作为人 大代表．李象群教 授提交 了 保 护一个老工 业建筑遗产。保护 一 个正在 发展 的文化区》等多项议案，多方奔走呼吁 为 ７ ９ ８艺术园 区的保留及发展 作 出了贡献。他注 重保护文化遗 产并提出 议案 ，参与制作设 计国家礼品， 向教育
机构捐赠雕塑。积极参与公益事业，并将拍卖所有 善款捐赠给 慈善机构。
兰 ＝ 求： ：
传统 和当代并不 是一对相抵 触的概念。传统 是经典和积累 部分，需 要吸收和 传承。现实社会 则需要艺术家去体验 、思考 ，介入和提 问，以整和 、重构 的 “ 当 代现实主义 ” 作品去 引导人们对社会的关注。现在所说的 “当代 ”包括两个层面
不 是传统 意义上 的雕 塑 了。在 当代 ，几乎 所有的 立体性 的物 质实
在 都 能 够 被 称 为 雕 塑 ． 并 且 雕 塑 不 再 是 一 个 单正如 我们所 看到的，装置 ，行 为艺术 等都已经 被界定 为雕 塑。目前，传统意义 上的雕 塑仅仅是 狭义上