均衡器的调节技巧.
均衡器调试技巧
均衡器中文名称：均衡器英文名称：equalizer定义：实现均衡的器件。
均衡器（Equalizer），是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
EQ的基本定义EQ是Equalizer的缩写，大陆称为均衡器，港台称为等化器。
作用是调整各频段信号的增益值。
10段均衡器表示有10个可调节节点。
节点越多，便可以调节出更精确的曲线，同时难度更大。
均衡器的主要功能均衡器的主要功能有三个：1．调整音色2．调整声场3．抑制声反馈均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。
亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升均衡器和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。
常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。
这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。
一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。
参量均衡器亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参参量均衡器量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。
用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。
均衡器参数详解
1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz 合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
均衡器的调整方法使用技巧
均衡器的调整方法使用技巧均衡器是一种音频处理设备，用于调整音频信号的频率响应，以改变音频的音色和平衡。
均衡器通常具有一系列可调节的频段，每个频段都有一个可调节的增益参数。
通过调整不同频段的增益，可以增强或削弱特定频率范围内的音量，从而实现对音频信号的调整。
下面是一些均衡器的调整方法和使用技巧：1.了解频率特性：不同频段的增益调整会对音频产生不同的影响。
了解不同频段的音色特点是使用均衡器的基本前提。
通常，以下是频段的常用特性：-低频(20Hz-200Hz)：控制低音频的增强或削弱。
增加低频可以增强低音效果，而减少低频可以去除多余的低音混响。
-中低频(200Hz-800Hz)：增加这个频段可以增加声音的厚度和低音的能量，但也容易引起混乱或模糊的音色。
-中频(800Hz-2kHz)：调整这个频段可以改变音色的重点，让人声、吉他、钢琴、鼓等乐器更具凸显特性。
-中高频(2kHz-5kHz)：调整这个频段可以改变声音的明亮度和艳丽度，增加高音乐器的表现力。
-高频(5kHz-20kHz)：增加这个频段会增加音频的明亮感和细节，减少则会让音频看起来更柔和。
2.使用参数控制：调整均衡器的参数，包括频段、增益和Q值。
频段决定了调整的频率范围，增益决定了频率上的增减量，Q值决定了频率范围上的调整幅度。
通常，如果想要调整一个宽广的频率范围，可以选择较低的Q值；如果只想调整一个较窄的频率范围，可以选择较高的Q值。
3.切勿滥用均衡器：使用均衡器时，应注意不要滥用。
当过度增加其中一频段时，会导致音频失真或不自然的声音。
正确使用均衡器应该是微调，而不是完全改变音频的性质。
4.使用乐器和音源特性：不同乐器和音源具有不同的频率特征。
了解乐器和音源在不同频段下实际的响应曲线，可以更准确地使用均衡器调整它们的音色。
例如，如果一个乐器在中频段中表现出频率不平衡，可以使用均衡器来修正。
5.使用频谱分析仪：频谱分析仪是一种工具，可以显示出音频信号在不同频率上的能量分布。
电脑音频优化技巧使用均衡器调整音效
电脑音频优化技巧使用均衡器调整音效在现代日常的电脑使用中，音频已经成为了必不可少的一部分。
无论是听音乐、看电影、还是玩游戏，一个好的音效调整都能够提升我们的听觉体验。
而在电脑中，使用均衡器是一种常见的优化音频的方式。
本文将介绍一些电脑音频优化技巧，以及如何使用均衡器来调整音效。
第一部分：电脑音频优化技巧1.音频驱动程序更新：定期更新电脑的音频驱动程序可以确保我们使用的是最新版本，从而提供更好的音频性能和兼容性。
2.音频设置调整：在操作系统或相关应用程序的音频设置中，我们可以调整音频输出设备的音量、音频效果等参数，以适应个人喜好和使用环境。
3.消除杂音：电脑常常会产生一些杂音，通过调整音频设置中的降噪功能或选择质量较好的音频设备，我们可以减少这些干扰性的杂音。
4.音频增强：一些电脑软件或者专业的音频增强工具可以提供更加清晰、丰富的音效，使得听音乐、看电影或者玩游戏时更加享受。
第二部分：使用均衡器调整音效均衡器是一种常见的音频调整工具，它可以通过调整不同频率的音调来实现音频效果的优化。
下面是一些使用均衡器调整音效的技巧。
1.了解频率范围：音频信号可以被分为不同的频率范围，包括低音、中音和高音。
了解不同频率范围的特点，可以帮助我们更好地调整音效。
2.增强低音：如果你喜欢听重低音的音乐，你可以轻微地增加低音频率的音量。
这会增强你听到的低音效果，使得音乐更有震撼力。
3.平衡中音：中音对于音乐的表现力非常重要，我们可以适度地提高或降低中音频率的音量，以获得更好的听觉效果。
4.柔和高音：有时候高音会让音频听起来刺耳，我们可以适当地降低高音频率的音量，使得音效更加柔和。
5.尝试预设均衡器：很多音频软件和设备都提供了一些预设的均衡器选项，例如“流行音乐”、“摇滚音乐”等。
我们可以尝试这些预设选项，以找到适合自己的音效调整。
6.可视化均衡器：有些音频软件或设备提供了可视化的均衡器界面，可以直观地看到不同频率的音量变化。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
关于专业均衡器的使用技巧
关于专业均衡器的使用技巧专业均衡器是一种用于调节音频信号频率响应的设备，它可以调整音频的低音、中音和高音等频段的响应，使得音频的声音更加清晰、平衡和自然。
在音频录音和混音过程中，使用专业均衡器是非常重要的，它可以帮助改善声音的质量，让音乐更加动听。
以下是关于专业均衡器的使用技巧，希望能给你带来帮助。
1.理解各频段的作用2.避免频率叠加在使用专业均衡器时，需要避免频率叠加，即同一频段同时增加或减少多次。
频率叠加会导致声音失真和频率碰撞，影响音频的清晰度和平衡性。
因此，在调整音频信号频率响应时，应该注意避免频率叠加，尽量选择单一频段进行调节。
3.采用减少频率的方式在使用专业均衡器时，大多数情况下更推荐使用减少频率的方式来调整音频信号的频率响应。
通过减少频率可以减少杂音和不必要的频率，使声音更干净、清晰和明亮。
另外，减少频率的方式也更加稳定和可靠，能够更好地控制频谱均衡。
4.选择合适的Q值Q值是专业均衡器的一个重要参数，它代表了带宽（Bandwidth）的宽窄程度。
Q值越大，带宽越窄，调节的频率范围越小；Q值越小，带宽越宽，调节的频率范围越大。
在选择Q值时，应该根据具体情况和需要来调整，以达到最佳效果。
5.注意音频信号的动态范围在使用专业均衡器时，需要注意音频信号的动态范围，避免频率调节过大导致音频信号过度压缩或失真。
要保持音频信号的动态范围，可以适当减少频率调节量，或者采用合适的增益设置。
通过合理调整动态范围，可以得到更加清晰、平衡和自然的声音效果。
6.借助频谱分析工具在使用专业均衡器时，可以借助频谱分析工具来帮助调节音频信号的频率响应。
通过频谱分析工具可以清晰地看到音频信号的频谱情况，帮助更准确地进行频率调节。
同时，频谱分析工具也可以帮助监视音频信号的频率响应，及时发现问题并进行调整。
总之，专业均衡器是音频处理中非常重要的设备，通过合理使用可以改善声音的质量，让音乐更加动听。
在操作过程中，需要充分理解各频段的作用，避免频率叠加，采用减少频率的方式，选择合适的Q值，注意音频信号的动态范围，借助频谱分析工具等技巧，来达到最佳效果。
均衡器的调节技巧
均衡器的调节技巧均衡器是音频处理中常用的工具，能够改变音频信号的频率响应，从而达到调节音频音质的效果。
在使用均衡器调节音频时，需要遵循一些技巧才能取得最佳的效果。
1.理解频率范围：不同频率范围的调节对音频的效果有不同的影响。
低频调节可以增强低音的厚度和力度，适当的增加低频可以使音频更有力量感。
中频调节可以调整声音的明亮度，适当增加中频可以使声音更加清晰和突出。
高频调节可以改变音频的清洁度和透明度，适当增加高频可以使音频更富有细节和空间感。
2.了解音频特性：不同的音频素材具有不同的特点，需要根据音频素材的特性选择合适的调节方式。
例如，对于人声，可以适当增加中低频来增加声音的温暖感。
对于乐器演奏，可以增加相应的频段以突出乐器的特色声音。
3.使用心智均衡器：心智均衡器是一种常见的均衡器类型，它模拟了人耳对不同频率的感知差异。
在调节时，可以根据心智均衡器的频率曲线来做适当的调整，以达到最佳的听觉效果。
4.调节单频段：在使用均衡器调节时，可以先调节单个频段，然后逐渐调节其他频段，以便更好地控制音频的频率响应。
通过逐渐调整每个频段，可以更精确地调整音频的平衡。
5.调节问题频率：在调节过程中，经常会遇到一些问题频率，如共鸣频率或不自然的频率。
这些频率会导致音频失真或不平衡，需要通过降低问题频率来解决。
找到问题频率后，可以使用降低增益的方式来减少其影响。
6.注意频率相互影响：在调节时，需要注意不同频段之间的相互影响。
增加一个频段可能会对其他频段产生意想不到的影响，可能会导致音频的不平衡。
因此，在调节时需要综合考虑各个频段之间的平衡关系。
7.调整增益幅度：在调节时，需要根据实际需要适度调整增益幅度。
过大的增益幅度会导致音频的失真和不自然感，而过小的增益幅度可能无法达到调节的效果。
因此，需要根据实际情况调整合适的增益幅度。
8.应用多种均衡器：不同的均衡器可能具有不同的特点和效果，可以尝试使用多种均衡器来调节音频。
通过尝试不同的均衡器，可以更好地满足音频调节的需求。
均衡器的调整方法使用技巧
均衡器的调整方法使用技巧均衡器是一种常用的音频处理工具，主要用于调整音频信号的频率响应，以实现音乐、语音、声效等音频信号在播放过程中的均衡效果。
均衡器的调整方法使用技巧包括以下几个方面：1.理解频率范围和响应曲线：均衡器通常分为多个频段，每个频段可以调节对应频率范围的音频信号增益。
在调整均衡器之前，首先需要理解各个频段的频率范围和对应的响应曲线。
通常低频段为20Hz左右，高频段为20kHz左右，而中低频段和中高频段则相对较宽。
2.预设和截断不必要的频段：均衡器通常提供一些预设（preset）选项，可以根据不同的音频场景快速调整。
在调整时，首先可尝试使用预设选项，然后根据具体要求微调。
此外，如果一些频段对音频信号没有明显影响，可以考虑将其截断（cut）或缩小幅度，以减少不必要的调整。
3.注意增减幅度：均衡器可以在每个频段上增加或减少音频信号的幅度。
在调整时，应特别注意增减幅度的大小，以避免过度调整导致音频信号失真或太过明显。
一般来说，细微的增减幅度更容易达到理想的均衡效果。
4.分析音频材料：在调整均衡器之前，最好先对音频材料进行充分的分析。
通过倾听和观察音频信号的频率分布，可以更好地了解需要调整的区域和频段，以及不同频段之间的协调关系。
有时，将不同乐器或声音分离开进行调整，可以更好地展现音频材料的层次和细节。
5.采用适度的Q值：在均衡器中，Q值（也称带宽或斜面）用于调整每个频段的频率范围。
Q值越高，调整的频率范围越窄，Q值越低，调整的频率范围越宽。
在调整中，应根据具体需求选择适度的Q值。
一般来说，较宽的Q值适合对整个频段进行调整，而较窄的Q值则适合调整特定频率的问题。
6.动态调整和实时观察：音频信号的频率分布会因不同的音频材料而有所不同，因此，在调整均衡器时可以考虑使用动态调整的方式。
即通过播放音频材料，同时调整均衡器的参数，实时观察音频信号的变化，并根据需要进行微调。
7.经验和耐心：调整均衡器需要一定的经验和耐心。
均衡器使用技巧
均衡器使用技巧均衡器是一种音频处理设备，用于调整音频信号频率范围内的音量，以改变声音的音色。
均衡器使用技巧主要包括以下几个方面。
首先是了解频率范围。
不同的乐器和音频信号在声音频率的分布上有所不同。
熟悉不同频率范围的音色特点可以帮助我们更好地调整均衡器。
通常，低频范围（20 Hz - 250 Hz）可以调整低音、低音鼓等低频音色；中频范围（250 Hz - 4 kHz）可以调整吉他、人声等中频音色；高频范围（4 kHz - 20 kHz）可以调整钹、高音弦等高频音色。
其次是调整音量。
均衡器的一个重要功能是调整音频信号在不同频率范围的音量大小。
通过增加或降低某个频率范围的音量，可以使该频率范围内的声音更显著或更柔和。
例如，当我们需要突出人声时，可以适当提高中频范围的音量；当我们需要增强低音效果时，可以适当提高低频范围的音量。
此外，还可以通过均衡器来修饰音色。
有时候，音频信号的原声音色不够理想，需要通过均衡器来改变其音色。
例如，当感觉某个频率范围过于尖锐或沉闷时，可以通过均衡器来调整相应频段的音量，使其更接近心理感受的音色。
另外，通过提高高频范围的音量，可以使音频信号更加清晰；通过调整中低频范围的音量，可以使音频信号更具厚重感。
最后是注意均衡器的操作方式。
均衡器的操作方式有许多种，如图形均衡器、参数均衡器等。
在操作时，我们需要注意选择合适的均衡器类型，根据音频特点和需求进行调整。
此外，要注意在操作均衡器时保持平衡，避免过度调整，以免影响整体音质。
总的来说，均衡器使用技巧包括了解频率范围、调整音量、修饰音色和注意操作方式等几个方面。
了解均衡器的基本原理和使用技巧，可以帮助我们更好地改善音频信号的音质效果。
均衡器调节教程
均衡器调节教程2篇均衡器调节教程（一）均衡器是一种常见的音频处理工具，可以调节不同频率下的音量，以使音乐在播放中获得更好的效果。
在本教程中，我们将介绍如何正确地调节均衡器，以改善音频的质量。
第一步：了解均衡器的基本原理均衡器通常被分为低音、中音和高音三个频段，每个频段都有一个控制旋钮。
这些旋钮可用于调整相应频段的音量。
通过增加或减少特定频率上的音量来改变音频的声音特性。
第二步：调整低音频段通常，低音频段的控制旋钮位于均衡器的最左边。
通过将低音旋钮向右旋转，我们可以增加低音的音量；通过将其向左旋转，我们可以减少低音的音量。
根据个人喜好和音频的特征，您可以适当调整低音的音量。
第三步：调整中音频段中音频段通常位于均衡器的中央位置。
通过调整中音旋钮，我们可以增加或减少中音的音量。
通常，将中音旋钮向右旋转会增加中音的音量，而将其向左旋转则会减少中音的音量。
同样，根据音频的特点和个人喜好，您可以适当调整中音的音量。
第四步：调整高音频段高音频段的控制旋钮通常位于均衡器的最右边。
通过将高音旋钮向右旋转，我们可以增加高音的音量；通过将其向左旋转，我们可以减少高音的音量。
根据个人喜好和音频的特点，您可以适当调整高音的音量。
第五步：整体调节和测试一旦您完成了对各个频段的微调，您可以进行整体音频的调节。
通过根据整体音频的效果调整各个频段的音量，您可以获得一个更平衡、更清晰的声音。
在最终调节完成后，您可以测试音频的质量，并进行必要的微调，以确保最佳的听觉体验。
均衡器调节教程（二）在这篇教程的第二部分中，我们将进一步探讨均衡器的调节方法，以完善音频的声音特性。
第一步：使用频率分析器频率分析器可以帮助您更直观地理解音频的频率分布情况。
通过使用频率分析器，您可以了解音频中各个频段的强度和均衡度。
在根据个人喜好对均衡器进行调节时，频率分析器可以提供有价值的参考信息。
第二步：应用预设或模板许多音频处理软件和硬件设备都提供了预设或模板，可以根据不同类型的音频应用快速设置均衡器。
均衡器的调整方法使用技巧
均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。
1．图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。
常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。
这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。
一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。
2．参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。
3．房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。
频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
均衡器EQ均衡器1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南(共15页)-本页仅作为预览文档封面，使用时请删除本页-均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz 合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
均衡器的调整方法(专业音响师必修)
均衡器的调整方法1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3．频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
均衡器调节技巧范文
均衡器调节技巧范文均衡器是音频处理中常用的工具，用于调节不同频段的音量和音色，以达到音频信号的均衡和平衡。
正确使用均衡器可以改善音频的质量和效果。
以下是一些均衡器调节技巧：1.了解频段的作用：均衡器通常分为低音、中音和高音三个频段。
低音频段（20Hz-250Hz）可以控制乐器的低频部分，中音频段（250Hz-4kHz）可以控制人声的中频部分，高音频段（4kHz-20kHz）可以控制乐器和人声的高频部分。
了解频段的作用可以更好地调节音频的音色。
2.视频引入：在调节均衡器之前，可以通过引入一段测试音频来了解原音频的特性和问题。
可以使用专业的测试音频或音频文件中的自带测试音频。
通过观察和听觉感受，可以更好地理解需要调节的频段和问题。
3.削减和增强：在调节均衡器时，除了增加一些频段的音量，也可以尝试削减不需要的频段的音量。
通过削减低音频段可以减少低频噪音；通过削减高音频段可以减少嘶嘶声等高频噪音。
同时可以增强一些频段以增加特定音效的效果。
4.Q值的调节：Q值是均衡器中的一个参数，控制了频段的带宽范围。
如果Q值较小，则调节的频段带宽较宽，反之则带宽较窄。
在调节均衡器时，可以根据需要调节Q值，以更好地控制频段的影响范围。
5.排除相邻频段干扰：当调节一个频段时，相邻的频段可能会产生干扰。
在调节一个频段之前，可以根据需要调节相邻频段的音量，以避免干扰。
6.预设均衡器：很多音频设备和软件都提供了预设的均衡器设置，可以直接选择适合的预设来调节音频。
通过试听不同的预设，可以更好地理解不同频段的影响和效果。
7.双听法：在调节均衡器时，可以尝试使用双听法，即通过两个耳机或扬声器分别听听音频效果。
这样可以更好地判断均衡器调节的效果和平衡性。
8.反馈和调节：在调节均衡器过程中，随时注意反馈效果和听感。
如果频段的调节过多或不对称，可能会引起音频的失真或不自然的效果。
通过反馈和不断调节，可以找到最适合的均衡器设置。
9.不要过度调节：均衡器是用来修正音频的工具，但并不意味着要将所有频段都调节到最大或最小。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整⽅法:超低⾳:20Hz-40Hz,适当时声⾳强⽽有⼒。
能控制雷声、低⾳⿎、管风琴与贝司的声⾳。
过度提升会使⾳乐变得混浊不清。
低⾳: 40Hz-150Hz,就是声⾳的基础部份,其能量占整个⾳频能量的70%,就是表现⾳乐风格的重要成份。
适当时,低⾳张弛得宜,声⾳丰满柔与,不⾜时声⾳单薄,150Hz,过度提升时会使声⾳发闷,明亮度下降,⿐⾳增强。
中低⾳: 150Hz-500Hz,就是声⾳的结构部分,⼈声位于这个位置,不⾜时,演唱声会被⾳乐淹没,声⾳软⽽⽆⼒,适当提升时会感到浑厚有⼒,提⾼声⾳的⼒度与响度。
提升过度时会使低⾳变得⽣硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声⾳的清晰度。
中⾳:500Hz-2KHz,包含⼤多数乐器的低次谐波与泛⾳,就是⼩军⿎与打击乐器的特征⾳。
适当时声⾳透彻明亮,不⾜时声⾳朦胧。
过度提升时会产⽣类似电话的声⾳。
中⾼⾳: 2KHz-5KHz,就是弦乐的特征⾳(拉弦乐的⼸与弦的摩搡声,弹拔乐的⼿指触弦的声⾳某)。
不⾜时声⾳的穿透⼒下降,过强时会掩蔽语⾔⾳节的识别。
⾼⾳: 7KHz-8KHz,就是影响声⾳层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声⾳突出,语⾔的齿⾳加重与⾳⾊发⽑。
极⾼⾳: 8KHz-10KHz合适时,三⾓铁与⽴*的⾦属感通透率⾼,沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声⾳不⾃然,易烧毁⾼频单元。
2、平衡悦⽿的声⾳应就是:150Hz以下(低⾳)应就是丰满、柔与⽽富有弹性;150Hz-500Hz(中低⾳)应就是浑厚有⼒百不混浊;500Hz-5KHz(中⾼⾳)应就是明亮透彻⽽不⽣硬;5KHz以上(⾼⾳)应就是纤细,园顺⽽不尖锐刺⽿。
整个频响特性平直时:声⾳⾃然丰满⽽有弹性,层次清晰园顺悦⽿。
频响多峰⾕时:声⾳粗糙混浊,⾼⾳刺⽿发⽑,⽆层次感扩声易发⽣反馈啸叫。
3、频率的⾳感特征:30~60Hz沉闷如没有相当⼤的响度,⼈⽿很难感觉。
均衡器的调整方法专业音响师必修
均衡器的调整方法1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz,适当时声音强而有力;能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音;过度提升会使音乐变得混浊不清;低音：40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份;适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强;中低音：150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度;提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;中音：500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音;适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧;过度提升时会产生类似的声音;中高音：2KHz-5KHz,是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某;不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别;高音：7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率;过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛;极高音：8KHz-10KHz合适时,三角铁和立叉的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨;过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元;2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下低音应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上高音应是纤细,园顺而不尖锐刺耳;整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳;频响多峰谷时：声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫;3．频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉;60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用;100~200Hz 丰满200~500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理;500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感;1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感关系最大;2K~4Kz 尖锐 6800Hz形成尖啸,锐利的感觉;4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起听觉疲劳;8K~16Kz 纤细＞音感清彻纤细;、音响技术是为音乐乐器服务的,所以音乐乐器当中的频率也就是人耳能听到的频率即20HZ---20KHZ在音乐乐器当中有几个基调:CDEFGAB,用简谱来表示就是1234567,每个基调当中都包含1234567而它们之间就存在一个升降调的关系.这种关系在多段均衡器也中存在,在均衡器的说明书中能找到这样一个名词: O C T ----- 即八音度,就是上面所说的音乐乐器的升降调关系.现在说下均衡器中的频点,如31段均衡器中有31个::20,25,31,40,50,63,80,100,125,160,200,250,315,400,500,630,800,1K,,,2K,,,4K,5K,,8K,10K,,16K,20K..在这当中我用红色,蓝色区分的就是OCT八音度升降调的关系,其它的频点也是每相隔二个频点就是一个OCT,在每个OCT之间有二个频点插入为的也是对频率的细调的作用.此外均衡器也起到一个拉峰削谷的作用,均衡器目录·······英文名称：Equalizer相关简介均衡器是一种可以分别调节各种成分电信号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节;调整方法超低音：20Hz-40Hz,适当时声音强而有力;能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音;过度提升会使音乐变得混浊不清; 低音：40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份;适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强;中低音：150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度;提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;中音：500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音;适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧;过度提升时会产生类似的声音;中高音：2KHz-5KHz,是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某;不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别;高音：7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率;过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛;极高音：8KHz-10KHz,合适时,三角铁和立的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨;过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元;平衡悦耳的声音应是：150Hz以下低音应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上高音应是纤细,园顺而不尖锐刺耳;整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳;频响多峰谷时：声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫;频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉;60~100Hz 沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用; 100~200Hz 丰满;200~500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理;500~1KHz 明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感;1K~2KHz 透亮2800Kz附近明亮感关系最大;2K~4Kz 尖锐6800Hz形成尖啸,锐利的感觉;4K~8Kz 清脆3400Hz易引起听觉疲劳;8K~16Kz 纤细＞音感清彻纤细;发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器,数字均衡器即可作成图示EQ,有可做成参量EQ,还可以做成两者兼有的EQ,它不仅各项性能指标优异,操作方便,而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性,供不同节目要求选用,可多至储存99种频响特性曲线;SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡,可同时或独立工作,带有限制器和噪声门功能,高精度的48kHz取样,20比特线性模数/数模转换；带有模拟和数字输入/输出；RS-232C C接口,可用于外部遥控,,它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器,是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品;. 20～40这个频段声音的大部分感觉是松软的低音,而不是强劲有力,通过试验就可以知道;看看给地鼓提升这个频段会有什么效果; 2、40～150是声音的基础没错,但是绝占不到70％,而且人声的鼻音也不在这个频段,大概在250左右;3、150～500这频段,是个要在处理的时候非常小心的频段,绝不能靠提升这频段来获得人声的力度;稍不小心就会一团遭;4、“300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;”应该说只要在低频部分加混响,都会影响声音的清晰度;当然,在现在的混音技巧中,这个规则已经不是很重要了;因为,我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响;相关分类均衡器分为三类：图示均衡器,参量均衡器和房间均衡器; 1．图示均衡器：亦称图表均衡器,通过面板上推拉键的分布,可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线,各个频率的提升和衰减情况一目了然,它采用恒定Q值技术,每个频点设有一个推拉电位器,无论提升或衰减某频率,滤波器的频带宽始终不变;常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节;这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器;一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布,使用在一般场合下,15段均衡器是2/3倍频程均衡器,使用在专业扩声上,31段均衡器是1/3倍频程均衡器,多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下,图示均衡器结构简单,直观明了,故在专业音响中应用非常广泛; 2．参量均衡器：亦称参数均衡器,对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器,多附设在调音台上,但也有独立的参量均衡器,调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等,可以美化包括丑化和修饰声音,使声音或音乐风格更加鲜明突出,丰富多彩达到所需要的艺术效果; 3．房间均衡器,用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器,由于装饰材料对不同频率的吸收或反射量不同以及简正共振的影响造成声染色,所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节; 频段分得越细,调节的峰越尖锐,即Q值品质因数越高,调节时补偿得越细致,频段分的越粗则调节的峰就比较宽,当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿;EQ均衡器EQ是Equalizer的缩写,中国大陆地区称呼为均衡器,港台地区称呼为等化器;它的作用就是调整各频段信号的增益值;普通百姓最初接触均衡器是在80年代的高级录放机上,当年的高档录放机都带有N段均衡调节,那个调节器就是均衡器;这个均衡器是基于模拟信号的,后来在PC上逐渐发展出了数字均衡器;对于大部分电脑用户,他们接触得最多的数字均衡器来自播放软件;当均衡曲线上有多少个可调节节点时,那么这个均衡器就被称为多少段均衡器,10段均衡器表示有10个可调节节点;节点越多,便可以调节出更精确的曲线,而调节难度则更难;大家都只到人耳只能听到模拟信号,而这些软件的均衡器都是数字均衡器,什么是数字均衡器就是处理数字信号增益调节的均衡器,它这个操作在数字转模拟前进行,而模拟均衡器则是数字信号转为模拟信号后再处理;许多多媒体音箱上都带有简单的高低音增益调节,我们可以把这个看作是一个两段的模拟均衡器;任何频率的增益或者衰减都会牵涉到信号的重重新量化,因此均衡器也有品质上的差异,就像不同的SRC品质有差异一样;前面介绍的均衡器均是软件方式实现的数字均衡器,它们的品质各不相同;Crystal CS46XX芯片内置了硬件均衡器,在通常情况下,我们优先使用硬件均衡器;很少有音箱能做到较为平直的频响曲线,往往会在某个频段衰减N dB,只要将均衡器的对应频段做N dB的增益,就会起到修复曲线的作用;只要如图做一些调整,音箱的音色就会起到一些变化,变得明亮;这是着名的R1900T II,但它的曲线并非完美,2-4kHz段有衰减,而7-8kHz有增益,高频也呈现较为明显的衰减;我们在2k/4k段增益3dB,而8kHz段衰减2dB,15kdB段增益3dB后,R1900T II立刻会变得中频较为凸出,结像变佳,高频明显变得明亮;音色呈现较大变化;在大部分时候,我们不建议增益500Hz一下频段,这样声音会容易变得浑浊,适得其反,而稍微修饰一下中频段和高频段,则会带来事半功倍的效果;并非所有音箱都需要均衡器去修饰,惠威T200A频响曲线和漫步者R1600T数码版的频响曲线都较为平直,并不需要再度修饰;另外,频响曲线不够平直不一定代表音质必然不好,有些个性化的音箱频响曲线并不平直,通过均衡器修正后,会丧失已有风格,调整前请三思而行;大部分朋友并没有获得音箱的实测频响曲线的条件,我们只有在未来尽量提供更多音箱的实测曲线,在获得实测曲线之前,我们需要靠实听来判断音箱哪个频段有凸出或者凹陷,下面提供一张表,大家可以根据这张表来做一个初步的判断;频率段Hz：16k－20k听感影响：这段频率可能很多人都听不到,因此,听不到此段频率并不意味着器材无法回放,当然也不代表您的听力不够好,只有很少人可以听到20kHz;这段频率可以影响高频的亮度,以及整体的空间感,这段频率过少会让人觉得有点闷,太多则会产生飘忽感,容易产生听觉疲劳;代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音;频率段Hz：12k－16k听感影响：这段频率能够影响整体的色彩感,所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的,这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性,过多则会产生毛刺感,在后期处理的时候,往往会通过激励器来美化这段频率;代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音;频率段Hz：8k－12k听感影响：8～12kHz是音乐的高音区,对音响的高频表现感觉最为敏感;适当突出5dB以下对音响的的层次和色彩有较大帮助,也会让人感到高音丰富;但是,太多的话会增加背景噪声,例如：系统声卡、音源的噪声会被明显地表现出来,同时也会让人感到声音发尖、发毛;如果这段缺乏的话,声音将缺乏感染力和活力;代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器;频率段Hz：4k－8k听感影响：这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少,音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多,音色则变得尖锐,人身可能出现齿音;这段频率通常通过压限器来美化;代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器;频率段Hz：2k-4k听感影响：这个频率的穿透力很强;人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的;如果空虚频率成分过少,听觉能力会变差,语音显得模糊不清了;如果这个频率成分过强了,则会产生咳声的感觉;2～4kHz对声音的亮度影响很大,这段声音一般不宜衰减;这段对音乐的层次影响较大,有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度,但是在4kHz时不能有过多的突出,否则女声的齿音会过重;代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器;频率段Hz：听感影响：可以适当多一点,但是不宜超过3dB,可以提高声音的明亮度,但是,过多会使声音发硬;频率段Hz：1k听感影响：1 kHz是音响器材测试的标准参考频率,通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试;这是人耳最为敏感的频率;频率段Hz：800 听感影响：这个频率幅度影响音色的力度;如果这个频率丰满,音色会显得强劲有力；如果这个频率不足,音色将会显得松弛,也就是800Hz以下的成分特性表现突出了,低频成分就明显；而如果这个频率过多了,则会产生喉音感;如果喉音过多了,则会失掉语音的个性,适当的喉音则可以增加性感,因此,音响师把这个频率称为"危险频率",要谨慎使用; 代表性的乐器：人声、部分打击乐器; 频率段Hz：300－500 听感影响：在300－500Hz 频段的声音主要是表现人声的唱歌、朗诵,这个频段上可以表现人声的厚度和力度,好则人声明亮、清晰,否则单薄、混浊; 代表性的乐器：人声; 频率段Hz：150－300 听感影响：这段频率影响声音的力度,尤其是男声声音的力度;这段频率是男声声音的低频基音频率,同时也是乐音中和弦的根音频率;在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感,音响在这部分重放效果好的话,会感到音乐厚实、有底气;这部分表现得好的话,在80Hz以下缺乏时,甚至不会感到缺乏低音;如果表现不好,音乐会有沉闷感,甚至是有气无力;是许多低音炮音箱的重放上限,具此可判断您的低音炮音箱频率上限; 代表性的乐器：男声; 频率段Hz：60－100 听感影响：这段频率影响声音的混厚感,是低音的基音区;如果这段频率很丰满,音色会显得厚实、混厚感强;如果这段频率不足,音色会变得无力；而如果这段频率过强,音色会出现低频共振声,有轰鸣声的感觉; 代表性的乐器：大鼓、定音鼓,还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器; 频率段Hz：0－60 听感影响：这段频率影响音色的空间感,这是因为乐音的基音大多在这段频率以上;这段频率是房间或厅堂的谐振频率;这段频率很难表现,在一些HiFi音响中,不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听性;使用说明1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz,适当时声音强而有力;能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音;过度提升会使音乐变得混浊不清;低音：40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份; 适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强;中低音：150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度;提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度;中音：500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音;适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧;过度提升时会产生类似的声音;中高音：2KHz-5KHz,是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某;不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别;高音：7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率;过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛;极高音：8KHz-10KHz合适时,三角铁和立的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨;过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元;2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下低音应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上高音应是纤细,园顺而不尖锐刺耳;整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳;频响多峰谷时：声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫;3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉;60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用;100~200Hz丰满200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理;500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感;1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大;2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸,锐利的感觉;4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳;8K~16Kz纤细＞音感清彻纤细; 没有仪器靠耳朵调,声音浑浊减60－80,低音压耳减125,中音过厚减400,500,中频打耳朵减1250－2000,人声太突出减3K,高频刺耳减4－6K,齿音太重减8K,高音发毛减12－16K;反过来,低频不丰满加60－80,力度不足加125,人声单薄加200－400,声音发虚加1K附近,人声位置偏后,提3K,声音不亮,不通透加4－8K,空间感不足加12－16K;低音太硬减160－200,男声喉音重减200,鼻音重减250; 尽量使用衰减,不要使用提升,把多出来的东西减掉,自然层次就分明了;如果真的感觉缺少什么,一般都是因为室内环境或音箱摆位造成的,提升过多会改变音箱的声底,反而破坏音质;记住一点,扩声是艺术,所有的艺术都是有缺陷不可能完美的;注意问题在冒险利用均衡器改变音频信号之前,应该三思而行;过分使用校正对听众整体收听效果可能有利有弊;均衡器并非神奇得令人不可思议,它有不少缺点,并可能对声音有较深的影响;校正不足之处均衡器是在19世纪30年代发明的,用来校正声音的不足；其主要用途在好莱坞电影制片厂;由于一种类似于现在称为逼真度滤波器的均衡器的支持,它在远距离扩音方面取得了很好的结果,这有助于促进其应用,也导致后来的滥用;由于几代声音工程师在均衡器对声音的影响上一知半解或完全不懂,在这样的情况下使用均衡器,产生出来的声音结果不尽人意就不奇怪了;均衡器被用于混录调音台输入通道和接线装置上,例如在一条通往扬声器的输出线路上;虽然在传声器输入通道中使用均衡器使我们回忆其整形扬声器声音或乐器声音的方法,但往往被忽视的问题是,是否需要均衡器可能是其余环节出错的标志;均衡可能是用来补偿在音频链路或扬声器音频特性内、在传声器选择或演播室声学影响中的问题的;它甚至可能出现在有完美的声学特性、最新型的扬声器和最好传声器的演播室中;在通往扬声器的输出通道中使用均衡器是一个特别感兴趣的情况,因为人们容易误信可解决所有不当的室内声学和扬声器还音问题;参量均衡器和图示均衡器目前使用两种均衡器：参量与图示均衡器;倍频式均衡器的测量校正特性曲线;上曲线是3个设置于+6dB,中心频率为630、1250和2500Hz的滤波器的总响应；下曲线是设置于+2dB的相同倍频式滤波器;参量均衡器能够在独立控制滤波频率、带宽和振幅增益或衰减的同时校正声音信号;在每个频率范围的频率和峰值振幅或波谷利用电位计和开关可以连续或分步调整;操作者可以在20:1频率范围上调整,同时调整锐度或峰值的带宽,即熟知的品质因数Q值,其值为～;通常,最高和最低的频率范围可从峰值切换到平直的形式;图示均衡器通常能在8、12或更多的固定频段校正声音信号的形状;每个频段都有其有源滤波器,滤波器的中心频率被指定在用于调整校正量以dB计的电位计附近;如果频段被分为倍频程,则此均衡器就是倍频式,它利用较少量的频段滤波器;1/3倍频式均衡器具有较多的频段,例如,31个滤波器中心频率20Hz～20kHz,允许比倍频式均衡器有更精确但也更复杂的校正;可获得的校正量通常一个声道内为±15dB,或两个声道分别为±15dB;在设置了滑动校准器时,它们形成某一图形曲线,其形状对应于选定的校正曲线;这就是“图示均衡器”名字的来源;当这种均衡器用于校正不足的声学特性或扬声器还音特性时,操作员可能主观地“通过人耳”或客观地使用音频分析仪设置校准器;分析仪的传声器在测量位置作用于声波,校准器的校准图形形状被设置为与测量的形状反向,从而使得产生的特性曲线尽可能线性;但所有这些只适用于空间中的一个点;由于操作员的耳朵和分析仪的传声器在某一位置记录扬声器的响应特性曲线,在操作员移到另一位置时,这可能出现问题;在某一位置均衡器的全部设置不适合除了此传声器放置之处的任何位置;此外,考虑到在声驻波和室内共鸣模式方面声场的复杂性,以及在一个或多或少漫射声学空间直射与反射声波之比,很容易理解相比在一个位置产生些微改善的响应,而在其它所有附近位置产生有问题的结果的均衡不如无均衡;被头骨分开的人耳平均距离19cm对环绕头部的声波绕射非常敏感,使我们能感觉到直射和反射抵达声波的方向、强度和时间差;这就是“双耳”听觉;非所需效果在除了使用仿真头传声器放置在左右耳的精确位置的所有情况下,由于听觉的主观本性,单声传声器甚或重合对立体声传声器将向分析仪馈送与被听众所听到的完全不同的客观数据; 分别设置于+2、+4、+6、+8、+10和+12dB的1/3倍频式均衡器的测量校正特性曲线; 但是,即使采用仿真头和具有很好的主观感觉校正的测量方式,值得记住的是,取决于均衡器的类型,在一个频率范围内的任何校正可能在一个或多或少的大范围内导致非所需的效果;图1和图2示出了这种情况;显然,倍频式均衡器图1比1/3倍频式均衡器具有广泛得多的校正特性;这是由均衡器的特性决定; 不过,即使1/3倍频式均衡器在校整器设置于最高的位置时+12或+10dB具有相当窄的特性,在+4dB时它们也将有更广的特性;至于“窄带”1/6倍频式和1/10倍频式均衡器,均衡器的潜能越大,实现不同寻常的、夸张和人工声音效果的方式之数量就越多; 因此,用冷静的头脑、尽可能理性和合乎逻辑地进行均衡非常重要;。
均衡器的调整方法
均衡器的调整方法均衡器是音频处理中常用的一种工具，用于调整音频信号的频率响应。
通过增加或减少特定频段的音量，可以改变音频的音色和平衡。
均衡器的调整方法可以根据不同的需求和音频信号的特点而有所不同。
下面将介绍一些常见的均衡器的调整方法。
1.了解频率范围：在开始调整均衡器之前，首先应该了解音频信号的频率范围。
不同的乐器和声音所占据的频率范围是不同的，因此在调整均衡器时需要根据需要选择特定的频率范围进行调整。
2.预设均衡器设置：许多音频设备和软件中都提供了一些预设均衡器设置，这些设置针对不同的音频信号和音乐风格进行了优化。
可以根据自己的需求选择合适的预设均衡器设置，并进行微调以满足具体的要求。
3.改变低频响应：低频范围通常包括20Hz到250Hz左右的频率，可以通过增加低频来增强低音的感觉，或者通过减少低频来减少低音的过度混响。
可以尝试调整低频均衡器的增益或切割频率来改变低频响应。
4.改变中频响应：中频范围通常包括250Hz到4kHz左右的频率，是人耳感知声音的主要频率范围。
可以通过增加中频增强人声或乐器的清晰度和逼真感，或者通过减少中频来减轻过度明亮或尖锐的声音。
可以尝试调整中频均衡器的增益或切割频率来改变中频响应。
5.改变高频响应：高频范围通常包括4kHz到20kHz左右的频率，可以通过增加高频来增强音频的明亮度和细节，或者通过减少高频来避免尖锐或刺耳的声音。
可以尝试调整高频均衡器的增益或切割频率来改变高频响应。
6.调整Q值：Q值是均衡器的带宽参数，用于控制均衡器增益或切割的频带宽度。
较高的Q值将导致更窄的频带宽度，较低的Q值将导致较宽的频带宽度。
根据需要可以调整Q值来控制均衡器的精度和对周围频段的影响。
7.实时监控和调整：在调整均衡器时，最好实时监控音频信号的变化。
可以通过音频分析器、音频处理软件或音频接口的实时显示来监视频率响应的变化。
根据实时显示的结果来调整均衡器的参数，直到获得满意的音频响应。
专业音响中均衡器的调试
专业音响中均衡器的调试在音响系统中，均衡器是非常重要的一部分，它可以帮助音响系统达到更好的音质，并且在不同场合下进行调节，使得声音更加清晰、平衡。
而对于专业音响的均衡器调试来说，更是需要一定的专业知识和技巧。
下面就让我们来了解一下专业音响中均衡器的调试方法和注意事项。
一、了解均衡器的原理和参数在进行专业音响中均衡器的调试之前，首先需要了解均衡器的原理和参数。
均衡器是一种音频信号处理设备，它可以调节不同频率的音量大小，使得声音在各个频段上更加平衡。
均衡器的参数包括中心频率、增益和带宽等，通过调节这些参数可以实现对音频信号的调节。
在音响系统中，一般会使用三种类型的均衡器，分别是图形均衡器、全参数均衡器和半参数均衡器。
不同类型的均衡器在调试时有不同的方法和技巧，因此在进行调试之前需要对音响系统中所使用的均衡器有一定的了解。
二、重点调试音响系统的主要声音源在进行专业音响中均衡器的调试时，需要将重点放在音响系统的主要声音源上，例如主音箱或舞台音箱。
在调试主要声音源时，需要将均衡器的中心频率设置在主要声音源的关键频段上，通过增益和带宽参数来调节音质。
调试的目的是使得主要声音源的音质更加清晰、平衡，使得音响系统在不同场合下都能够表现出最佳的效果。
在调试主要声音源时，需要借助一些专业的音量计或频谱分析仪等设备，来帮助我们更加准确地调节均衡器的参数。
通过这些设备可以清晰地看到音频信号在不同频段上的表现，使得调试更加科学和精准。
三、结合场地环境进行调试在进行专业音响中均衡器的调试时，需要充分考虑到音响系统所处的场地环境，因为不同的场地环境对声音的效果会有不同的影响。
例如在大型室内场馆和小型户外场地的音响效果会有很大的差异，因此在进行均衡器调试时需要结合场地环境来进行调整。
对于大型室内场馆来说，由于室内的吸音效果会比较好，因此需要适当地提高低频的增益，使得声音更加丰富、浑厚。
而在户外场地，由于环境的开阔性，需要适当减少低频的增益，防止声音过于厚重。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
均衡器的调节技巧由于房间的共振特性、吸声材料对声音频率的吸声系数不同以及扬声器系统的频率响应特性不均匀某原因，会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音不足的问题。
因此必须对房间的频率响应特性进行调节。
房间均衡有两种方法：人耳听音结果调整，难度大，不易掌握，必须具有丰富的实践经验和非常熟悉的节目源配合，并且与调整时声压级大小有关，与听音人的年龄也有关。
另一种方法是用粉红噪声源及音频频谱仪进行客观测量和调整。
1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3．频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz 丰满200~500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz 明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。
1K~2KHz 透亮2800Kz附近明亮感关系最大。
2K~4Kz 尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。
4K~8Kz 清脆3400Hz易引起听觉疲劳。
8K~16Kz 纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。
均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作成图示EQ，有可做成参量EQ，还可以做成两者兼有的EQ，它不仅各项性能指标优异，操作方便，而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储存99种频响特性曲线。
评价音箱好坏的标准音质的评价标准有两种，第一种是客观标准，即仪器检测标准；第二种是主观评价标准。
其中仪器检测标准（即客观标准）是明确的，主观标准是因人而异的，因此首先客观上要检测出好的性能，才是好音箱和基础，当然主观评价应以“解析力好（音乐清析度高）”、“生动感强（音箱表现音乐较活泼）”、“结像力好（声音凝聚力、定位好）”、“有空气感（弹性好）”、“透明度高（高音穿透力好）”、“能量密度”、“下潜较深（低音丰富）”、“共振”“自激”“谐波”“刺耳”“烦躁”“雾气”“模糊”“发飘”“狭窄”“无力”“拖尾”等等都是形容音箱不好的主观评价词语。
其次，为了表现我们的说服力，及亲切感，我们可以采用美国音响评价专家Daniel Kymin(丹尼尔•库明)先生不久前提出的五条评价音箱的标准。
（1）语声、歌声的中音部分应开阔如果不同风格的歌唱家的歌声听起来多少都带点鼻音，有点发闷或是干硬，就可以肯定音箱对中频段的响应有些问题了。
（2）中低音应无失真对中音的考察以人声为主，人声是大约在150Hz-2500Hz的频率范围之内的，包括讲话声与歌唱声，主要是对音箱最易具有的中频的染色现象进行分辨，如人声不稳、音调不连贯，人声中带有明显的低重“鼻音”现象，声音干涩、空洞、发闷，——这些都可以被看成音箱明显的缺陷。
即使是个最小的书架式音箱也仍会在低频段有些输出，如果听到的低音吉它声不怎么清晰，有些过响或有隆隆声，甚至某一音阶或某组音阶过响，便说明音箱对60到150Hz 这段频率的响应不大好，如果浑厚的男声听起来带点“腔音”或是有些做作，同样说明在此频段内的响应不佳（3）高音段别出问题虽说好些音乐的乐曲并不会出现很多的高音(指10～20kHz这一段)，但爵士乐和摇滚乐中有明显的高音，因之，可用录音质量良好的爵士乐CD唱片来进行测试聆听。
在这类CD 唱片中，多半总会有些一再会出现的清晰的瞬间过渡段。
试听时，要认真地听有无沉闷感或“发烧友”们常说的那种含混不清。
在低高音部分主要使用弹拨乐、管弦乐与交响乐音源进行听评，要求声音自然柔美、节奏轻快，轮廓鲜明，要注意的是音声音有无明显干死的感觉和过分粘稠凝滞的现象，总之这一音域对听者与声源的要求较高，音箱能达到以上的要求我们就认为较好了，不再进行苛刻的要求了。
在超高音域中我们采用清晰的爵士乐和一些如破碎声、劈裂声、鸣叫声等特色音源，主要考察音箱高音的瞬态表现力。
在反复的瞬态高音中看音箱是否发音清脆、干净、是否刺耳，有无毛刺、劈裂声、沙沙声等明显的失真现象。
（4）低音因为人耳对低音的明感度比较差，所以失真一项可以不过多的计较，我们主要是看低音是否单薄无力，是否空洞干涩——像从纸盒或小木箱里发出的，以沉稳、凝重、雄浑为佳。
在这点上，低音单元材质好、体积大、箱体重、板材厚、密封好的音箱会有更好的表现力。
功放与音箱的功率配置在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。
功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。
功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。
有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。
显然，这样做都是不合适的。
重要的是，这样配置会给设备造成损坏。
在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。
大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢？首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。
所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。
而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。
虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。
况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。
其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。
在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。
所以，功放功率不能太大；否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。
根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。
有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。
换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。
总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。
在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。
参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。
音响技术常用英语词汇AAC automatic ampltiude control 自动幅度控制AAD active acoustic device 有源声学软件AAD analogue tape recorder used during session recording and subsequent mixing and/or editing; digital tape recorder used during mastering(transecription)模拟录音、模拟处理数码唱盘AB AB制立体声录音法ABC auto base and chord 自动低音和弦Abeyance 暂停，潜态A-B repeat A-B 重复ABS absolute 绝对的，完全的，绝对时间ABS american bureau of standard 美国标准局ABSS auto blank secrion scanning 自动磁带空白部分扫描Abstime 绝对运行时间SBTD autonatic bulk tape degausser 磁带自动整体去磁电路Abort 终止，停止（录制或播放）A-B TEST AB 比较试听Absorber 减震器Absorption 声音被物体吸收ABX acoustic bass extension 低音扩展AC accumulator 充电电池AC adjustment caliration 调节－校准AC alternating current 交流电，交流AC audio coding 数码声，音频编码AC audio center 音频中心AC azinuth comprator 方位比较器AC-3 杜比数码环绕声系统AC-3 RF 杜比数码环绕声数据流（接口）ACC Acceleration 加速Accel 渐快，加速Accent 重音，声调Accentuator 预加重电路Access 存取，进入，增加，通路Accessory 附件（接口），配件Acryl 丙基酰基Accompaniment 伴奏，合奏，伴随Accord 和谐，调和Accordion 手风琴ACD autonatic call distributor 自动呼叫分配器ACE audio control erasing 音频控制消磁A- Channel A（左）声道ACIA asynchronous communication interface adapter 异步通信接口适配器CAN active commix network 有源混合网络Acoumeter 测听计Ａcoustical 声的，声音的Acoustic coloring 声染色Acoustic image 声像Across 交叉，并行，跨接Across frequency 交叉频率，分频频率ACST access time 存取时间Active 主动的，有源的，有效的，运行的Active crossover 主动分频，电子分频，有源分频Active loudspeaker 有源音箱Active page 活动页Activity （线圈）占空系数，动作Actual level 有效电平ACTV advanced compatible television 与普通电视兼容的高清晰度电视系统ACU automatic calling unit 自动呼叫装置Adagio 柔板（从容地）ABAP Adapter 适配器，外接电源A/D audio to digital 模拟／数字ADC audio digital conversion 模拟数字转换ADD alogue tape recorder used during session recording; digital tape recorder used during subsequent mixing ang/or editing ang during mastering (transcription) 模拟录音、数字处理数码唱盘ADD address 地址Adder 混频器。