新闻写作的复习题

１．简要分析《从邮局看变化》的写作特色及导语的特点及作用。

记者选取邮局这个窗口，从内地往新疆邮寄食品包裹大量减少这个事实，反映了十一届三中全会以后，我国的经济形势发生的突出变化。

新疆是全国的一个缩影，新疆的变化具有典型意义和代表性，从新疆的变化可知全国的形势。

消息的取材以小见大，生动具体，小窗口反映大主题的特点新鲜地突出出来，视角独特，构思巧妙。

该文运用了对比性式导语，简要的概括了新疆维吾尔自治区邮电局春节前夕，邮过去忙于分拣葱内地寄来的大批副食品包裹，到今天忙于收订大量的报刊的转变，不但以简省的笔墨概括了这篇消息的要点，而且导语对比鲜明，引起读者的注意，激发了读者的兴趣。

２．结合作品，简述《总理帮农民追工钱》的写作特色。

通讯《总理帮农民追工钱》(刊于2003年10月28日《重庆日报》)，题材重大，写法鲜活，是一篇有重大新闻价值的作品，主要有以下几个特点：一、文章以小见大，突出重大主题。

二、细节生动，具有感人力量。

三、对话鲜活，凸显人物性格。

３．简述《长江上游仍在砍树》的特写笔法。

消息一落笔，作者便像一位摄影师，首先把镜头推向新闻现场：“记者近日随世界银行组织的14名生态、环保和人类学专家考察雅砻江下游的二滩水电站库区生态环境，见到江面漂浮着上游漂运下来的上万根三四米长、脸盆般粗的木头，小舟左冲右突一个多小时后才驶离码头，行出不到1000米，数万根粗木密密麻麻地塞满了几百米宽的江面。

”显然，作者没有简单地用干巴巴的概括性语言来陈述新闻事实，而是寓理于事，运用特写的笔法，让读者如身临其境，在浓郁的现场气氛中，感到砍伐的严重性与禁止砍伐的紧迫性。

４．新闻作品研究者具备理论修养的必要性？首先，新闻作品研究者要明晰新闻理论的相关概念。

明确新闻作品研究的对象，准确确立新闻作品研究的切入点、角度和方法。

在进行新闻作品研究时更注重的是新闻的政治性、指导性、时效性等，更符合新闻传播规律和新闻特性的原则。

其次，新闻作品研究者要准确把握新闻事业的性质、特征和发展规律。

能正确地指导新闻作品研究实践活动。

再次，新闻作品研究者要正确把握新闻报道的真实性原则、时效性原则、倾向性原则、审美原则等基本原则。

新闻作品研究者不是单纯的新闻作品创作者，其主要任务是对新闻作品进行评论和分析，其认识问题、分析问题的角度应高于新闻创作者，应从对新闻作品的分析、品评中发现新闻创作者的优点和不足，从对事实的报道中透视新闻作品的社会意义和实际效果，同时总结出某些具有规律性和普遍性的结论。

因此，这就要求新闻作品研究者必须具备专业的新闻理论修养，以专业的眼光作出专业的作品研究。

５．新闻敏感的作用？1）可以见微知著,迅速抓住新闻线索,进而发现有价值的新闻；2）据以挖掘新闻素材,并从中鉴别最有传播价值的事实；3）有利于选取最佳的报道角度；4）能够预见新闻后面的新闻。

６．赏析《七年上诉冤屈未伸张》新华社2001年11月18日播发的《七年上诉冤屈未伸张》一稿，在第12届中国新闻奖评选中被评为消息一等奖，堪称新闻精品。

这篇报道之所以获得如此殊荣，从写作上来说，有如下几点特色值得大家学习和借鉴。

一、题材重大，导向正确。

二、策划精细，采访深入。

三、巧选角度，以新取胜。

７.怎样理解作品研究的基础是新闻事实这一基本原理呢?首先，新闻作品是以事实为基础的，事实具有客观、具体、真实的特性。

其二，人们在认识、把握事实时是有主观能动性的。

其三，人们反映和表现事物的方式、方法是不同的。

综上所述，新闻作品是以事实为基础的。

记者要想写出好的新闻作品，首先是发现新闻，其次才是表现新闻。

所以，记者只有积极主动地去寻找和发现有价值的新闻事实，而且在新闻实践中不断地提高自己的新闻观察力，有强烈的新闻“嗅觉”，才能找到好新闻。

８．新闻作品研究的审美原则的多样性的原因？新闻作品研究的审美原则的多样性，主要表现在审美标准的多样化。

究其原因，首先因为审美标准是发展变化的，一是由于社会发展变化带来审美差异而产生的多样性；二是新闻本身的发展变化而带来的标准的变化。

其次，由于民族、阶级的不同和新闻体制的差异，也会带来审美标准的多样性。

其三，表现在作品研究者自身的价值观念的差异性上。

新闻作品研究中对作品的审美判断，是带有个性色彩的，作品研究者自身的文化修养、审美经验的积累、审美理想和审美趣味的差异，致使他们的审美判断必然会有差异。

其四，作品研究者采用的作品研究方法与角度也是各不相同的，这种不同也会带来审美标准的差异。

９．简要分析《我国选手获得奥运会第一块金牌》一文时效性对增强其新闻价值的重要性以及以“零的突破”贯穿全文的结构特点。

奥运会既是世界体坛高手角逐的赛场，也是国际新闻界激烈竞争的“战场”，历届奥运会决出的第一块金牌更是各国记者所追逐的目标。

我国首次组团参加奥运会比赛，夺得了本届奥运会第一枚金牌，这本身就是大新闻。

而这条新闻又是新华社最先发布，比东道主早发20分钟。

新华社在奥运会报道上也夺得了一枚金牌，令各国同行刮目相看，使得这条消息的“含金量”大大增高。

《我国选手获得奥运会第一块金牌》一文结构安排很有特色，通篇围绕“零的突破”选材、布局，结构紧凑、完整，可谓短小精悍。

导语中点明“零的突破”的精确时间、由来，以及它在中国体育史上的意义。

紧接着在以后的两段中围绕“零的突破”引述了中国体育代表团团长陈先的谈话，介绍了金牌得主许海峰的基本情况及当时的心理感受。

“零的突破”是一个事实，又具有重大的象征意义。

１０．分析《陕北有煤海》的写作特色。

镜头感极强的视觉新闻在新闻改革中，不少同志提倡写“视觉新闻”。

穆青同志在《学会写视觉新闻》一文中说：“所谓视觉新闻，无非是形象化、立体化，有典型细节、生动的画面，读来有声有色，使人能够具体地、形象地看到你所报道的事实的真面貌。

这样，我们的新闻就可以克服枯燥和概念化的缺陷，更好地适应今天这个电视发达的时代。

”《陕北有煤海》一文，正像穆青同志所提倡的，有强烈的画面感、镜头感。

消息开头写道：“记者新近去陕西北部的神木、府谷等地采访，所到之处几乎都见到了煤，简直像是走进了煤的海洋”。

一个“见”，一个“海洋”，马上把读者带来了新闻现场。

在这个煤的海洋里漫游观光，一饱眼福。

新闻导语之后的五个自然段，犹如电影中的五组分镜头，一段一段都是一个个镜头，一幅幅画面。

让人看到煤之多，煤层之厚，煤质之佳，挖煤之易以及煤给当地和附近群众带来的喜悦和欢乐。

连成一气，所产生的“蒙太奇”效果更是让人身-临其境般真切形象地目睹了一派煤的海洋的风采。

描绘极富层次感和生动性。

消息中善于把人的活动与煤联系起来，增加了消息的生活气息：人们像切豆腐一样切煤的镜头，逢年过节家家户户垒成塔形的煤堆，彻夜通红地燃烧，人们围着煤火堆谈笑玩耍，好一派殷买、丰足的欢乐景象。

结尾借用外国人的眼睛来深化主题，可谓多侧面、多角度地回应了导语中“煤的海洋”的结论。

《陕北有煤海》不愧为一篇有声有色、生动形象、视觉感强的创新之作。

１１．如何加强和提高研究者的新闻敏感？首先，要求新闻作品研究者要有高度的职业责任感，对事业要有孜孜不倦、锲而不舍的精神，在新闻作品研究中要想得深、思得透；其次，要求新闻作品研究者对社会形势、历史背景、法规政策及报道思想有透彻的了解，能够洞析当前国际、国内、经济、政治等多方面的形势特征，以及政府的工作重心；再次，新闻作品研究者在平常的工作学习中要注意对资料的积累和研究，熟悉现实生活的实际情况，掌握丰富的历史资料，到需要用的时候就能够碉备而来。

总之，新闻敏感来自新闻作品研究者的理论修养、政策学习和业务实践，是新闻作品研究者政治水平和业务水平的集中表现。

１２．指出《百姓心中的丰碑》的感情线和记者感动读者的技巧。

感情线：长霞真情对群众——群众真情对长霞——记者真情对长霞、对读者；也显现出一个清晰的“互动”格局：长霞感动群众——群众感动记者——记者感动读者。

记者的激情传导给读者，进而感动读者，至少有两条必须做好：其一，必须讲究结构和叙述的技巧。

因为不讲技巧的作品难有读者，更难成为佳作。

在谋篇结构上，我们力求通过“三泪成珠，一线相串”的构思，巧妙地搭建起一个便于叙事抒情的结构平台：我们把最有助于塑造人物形象、最易于撞击读者心灵的“百姓泪”、“英雄泪”、“亲友泪”分成三个“板块”，把零乱无序的素材分成三类，分别归入各个“板块”，形成看似独立却又互相关联的三个小标题，然后用群众对长霞的“真实情感”这根“感情线”进行串联“组装”。

形成的这个平台，挥洒由己，收放自如，所有搭载的素材“存放”合理，“发射”有序，把读者引入一个完整的、真实的、特定的情感世界，用一个接一个感人的事实撼动读者的心灵，以取得最佳的效果。

运用电影的镜头语言和叙述手段铺排，要紧之处反复强化，突出效果。

由于我们是在雨、泪交织的氛围中采访，在泪、雨融汇的情势下写稿，写的又是催人泪下的故事，为了让读者与我们产生共同感受，特意提炼出既有画面、又有诗意的句子在每一小段的开头和文章结尾时重复使用：“嵩岳无言，颍水低徊。

雨像泪一样飘洒，泪如雨一般倾诉。

面对每一位受访者的泪眼，记者视线模糊，无法拍照，无法笔记”。

这样写，意在通过重复的强化，收到由记者的“视线模糊”引发和催化读者“视线模糊”的效果，使人读着回肠荡气，形成持续、递进的感情冲击力。

同时，淡出淡入、时空切换、远景近景、特写旁白等一系列电影艺术表现手法的运用，使读者很容易随着我们的笔触一步步走进任长霞崇高的内心世界。

其二，必须讲究组织高潮的技巧。

有时候，恰到好处的“台前独白”会收到推动情感高潮的强烈效果。

所以，记者该站出来说话时一定要站出来说，直抒胸臆，决不避讳！因为记者对素材、对事情的了解和理解毕竟要比读者多，要比读者深，感受到的也要比写出来的多和深。

比如，写到英雄也流泪时，记者在重要的小标题位置直接点题：“她的泪流淌着女人的天性，天性的慈悲，慈悲的纯真，闪耀着彩霞般的丽晖，映照出一位公安局长执法为民、关爱百姓的深切情怀”。

再比如，为了承转有力和强化长霞这个人物的另一面，写到杀人疑犯为感念长霞的人道关怀而流泪时，记者直抒胸臆：“女性的慈悲是博大的。

因为博大才显得伟大”。

接着叙述长霞收养弱小孤儿小春雨的段落，烘托出长霞慈悲、博大、伟大的人格境界，使其具有更大的震撼力。

还比如在写到英雄的“欠缺”时，借着长霞儿子卯卯给妈妈用百分比打分的“势”，记者走到前台：“又一个80分！面对同样的问题，长霞的丈夫给了她同样的分数！记者的泪水夺眶而出……是的，只有完美的神，没有完美的人！作为一个普通的人，一个普通的女人，如果说任长霞也有她的不足和缺陷，那无疑是一种英雄的残缺，残缺的美丽，美丽的崇高！”意在冲决读者泪水的堤坝，在泪水中升华英雄的精神，用泪水荡涤读者的灵魂。

其三，用细节再现典型震撼人心、能够流传的作品必须借助于真实的细节。