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［］ ３ 洛地． 体构成 ［ ． 词 Ｍ］ 北京 ： 中华书局 ，０９ ２０ ． ［ 王力 ． ４］ 汉语诗律学 ［ ． Ｍ］ 上海 ： 上海教 育出版社 ，０ ５ ２０
通过 对 《 张协状 元 》 全剧 曲文 韵位 的整理 ， 我们
可 以发现 在 “ 曲谱 时期 ” 前 的宋 代南 戏 阶段 ， 曲韵 韵 位 与后代 曲谱 中“ 化 ” 律 的韵 位 范式 的不 同 ， 要表 主
的文辞难 以与全 曲协韵 ， 往往 任其失 韵 ， 不会 采取 而 补救措施 ； 主韵 位 如 果 失韵 ， 要设 法 弥补 ， 说 但 则 正 明主韵位 对 于协韵 的要 求要 高于次韵 位 。
朗得 多 。有 时候 ， 些 曲子 的韵 脚疏 密 程度 基 本 与 有
词调一 致 ， 押 主韵位 ， 单 次韵 位一 概不韵 。
现在 韵位 设置 的灵 活 多变 ， 以总结 为两 大特 征 ： 可
首先 ， 主韵位 已经 非 常稳 固 ， 可见 句 段 （ 即乐 亦
段 ） 押韵 是 “ 设 置韵 位最基 础 的一 条原 则 。 末 曲”
其次 ， 韵位 尚未凝 固化 ， 次 其设 置十 分 不 固定 。
同一 曲牌 中哪几个 分句需 要设 置韵位 ， 随意 性 很强 。 与这 种特 征伴 生 的 问题 就是 ， 有些 曲牌 或 同 一 曲牌
由此可 见 ， 曲这 种 文体 在 其 形成 、 展 过 程 中 ， 发
韵位设 置也 经历 了由疏 而 密 ， 由丰 富多 样 而宜 趋 稳 固 的律 化过 程 。 参考 文献 ：
［］ １ 钱南扬． 文概论 ［ ． 戏 Ｍ］ 上海 ： 上海古籍 出版社 ， ８ １ １ ９ ［］ ２ 俞为民． 曲体研究 ［ ． Ｍ］ 北京 ： 中华书局 ， ０ ． ２ ５ ０
责任编辑
吴道 勤
的有些 曲子 中 ， 韵脚 与后 代 曲谱 的规定 相 比要 疏 其
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朱 崇才 著 、 冬青 主编 的《 骆 词话 理论 研究 》 由 中华 书局 于 ２ １ ， ０ ０年 ５月 出版 。本 书 是有关 词话 理 论 的研
究著 作 。全 书分 为五 章 ， 别是有 关词 的起 源 、 分 功能 、 流派 、 界 与格律 的论 述 ， 自从 词 产生 之后 直 至清 代 境 对
有关 词 的各 种理 论分 门别类 ， 进行 归纳 总结 ， 为全 面地 阐述 了词 的产 生 以及其 有关 的