关于创新的名人例子个

［标签：标题］篇一：创新事例
创新要勇于否定权威（普朗克和爱因斯坦）
1900年，着名教授普朗克和儿子在自己的花园里散步。

他神情沮丧，很遗憾地对儿子说：“孩子，十分遗憾，今天有个发现。

它和牛顿的发现同样重要。

”他提出了量子力学假设及普朗克公式。

他沮丧
这一发现破坏了他一直崇拜并虔诚地信奉为权威的牛顿的完美理论。

他终于宣布取消自己的假设。

人类本应因权威而受益，却不料竟因权威而受害，由此使物理学理论停滞了几十年。

25岁的爱因斯坦敢于冲破权威圣圈，大胆突进，赞赏普朗克假设并向纵深引申，提出了光量子理论，奠定了量子力学的基础。

随后又锐意破坏了牛顿的绝对时间和空间的理论，创立了震惊世界的相对论，一举成名，成了一个更伟大的新权威。

齐白石老人五易画风
我国着名画家齐白石，曾荣获世界和平奖。

然而，面对已经取得的成功，他并不满足，而是不断汲取历代画家的长处，不断改进自己作品的风格。

他60岁以后的画，明显不同于60岁以前。

70岁以后, 他的画风又变了一次。

80岁以后，他的画风再度变化。

齐白石一生，曾五易画风。

正因为白石老人在成功后，能仍然马不停蹄地改变、创新，所以他晚年的作品比早期的作品更完美成熟，也形成了自己独特的流派与风格。

他告诫弟子“学我者生，似我者死”。

他认为画家要“我行我道，我有我法”。

就是说，在学习别人
长处时，不能照搬照抄，而要创造性地运用，不断发展，这样才会赋予艺术以鲜活的生命力。

创新让人们不断靠近真理（揭开天体的层层面纱）
长期以来，古希腊天文学家托勒密的“地心体系”的理论统治着人们的头脑。

托勒密认为地球居于中央不动，日、月、行星和恒星都环绕地球运行。

哥白尼在《天体运行论》中推翻了托勒密的理论，阐明了日心说：太阳是宇宙的中心，地球围绕太阳旋转。

而后，布鲁诺接受并发展了哥白尼的日心说，认为宇宙是无限的，太阳系只是无限宇宙中的一个天体系统。

伽利略通过望远镜观察天体发现：月球表面凹凸不平，木星有四个卫星，太阳有黑子，银河由无数恒星组成，金星、水星都有盈亏现象等。

不久，开普勒分析第谷。

布拉赫的观察资料，发现行星沿椭圆轨道运行，并提出行星三大运动定律，为牛顿发现万有引力定律打下了基础？?因此可以这样说：科学是不断发现的过程，真理是不断创新的过程。

保守是创新最大的障碍（牛顿晚年趋于保守）
牛顿是世界上最伟大的科学家之一，他对科学的贡献是史无前例的。

他的一生有许多重大的发现：力学三定律、万有引力、冷却定律以及微积分等。

然而到了晚年，他的研究陷入了亚里士多德和柏拉图学说的范畴而不能自拔。

他花了十年的时间研究上帝的存在，结果自然毫无所得。

由此看来，即使一个伟大的学者，一旦落入陈旧的范畴，也谈不上有丝毫的成就。

创新即是表现个性（郑板桥独创一体）
郑板桥是清代书画家、文学家，“扬州八怪”之一。

他自幼爱好书法，立志掌握古今书法大家的要旨。

他勤学苦练，然开始时只是反复临摹名家字帖，进步不大，深感苦恼。

据说，有次练书法入了神，竟在妻子的背上画来画去。

妻子问他这是干什么，他说是在练字。

他妻子嗔怪道：“人各有一体，你体是你体；人体是人体，你老在别人的体上缠什么？”郑板桥听
后，猛然醒悟到：书法贵在独创，自成一体，老是临摹别人的碑帖，怎么行呢！从此以后，他力求创新，摸索着把画竹的技巧渗在书法艺术中，终于形成了自己独特的风格——板桥体。

创新推动历史前步（商鞅变法）
商鞅变法是战国时期着名政治家商鞅为维护秦国统治者的利益而推行的一系列变革措施。

公元前361年，秦孝公即位。

年轻的国君决心改变秦国的落后面貌，于是下了一变法图强的求贤诏令。

商鞅就是在这个时候自魏国来到秦国的。

商鞅到秦国后，宣传“强国之术”，决心协助秦孝公进行社会改革，因此得到秦孝公的信任，任命他为左庶长。

公元前359年和公元前350年，在商鞅主持下秦国两次公布了新法。

秦国经过商鞅变法，面貌焕然
一新。

秦国从落后国家，一跃而为“兵革大强，诸侯畏惧”的强国，出现了“家给人足，民勇于公战，
怯于私斗，乡邑大治”的局面。

正是由于它的作用，秦朝的历史才变得如此辉煌
埃及公开赛时王皓
埃及公开赛时一打，几个外国选手都不适应。

王皓拉过去的球带着侧旋，他们老想侧身，结果经常
被球打到肚子上。

那次比赛打完后，王皓的信心马上就上来了。

教练吴敬平说，2003年主要练王皓
反手拉过去对方回球后他下一板的衔接球，作为一个整体技术，作为一个专门环节来强化，这也是直板横打技术上的一个突破。

王皓这个环节突破了，整个技术显得更厚实了。

莱特兄弟不迷信书本——创新要敢于向权威挑战
1899年6月初，威尔伯•莱特和奥维尔•莱特兄弟俩开始正式阅读与钻研有关航空与飞行方面的书籍。

1903年12月17日，在美国北卡罗来纳州的基蒂霍克，他俩制造出人类第一架载人动力飞机，并且试飞成功。

仅仅用了4年多的时间，他俩便实现了人类几千年的飞行梦想，开创了一个新时代。

在反复进行滑翔试验中，莱特兄弟发现气压中心侧转的现象一一弯曲的翼面气压中心并不总是像平翼面承受的气压中心一样往一个方向移动。

这一重大发现与许多科技书籍的论点相违背科学家们
已经获得的关于大气对机翼压力的数据竟然有许多是不正确的！莱特兄弟于是在1901年下半年制造
了世界上第一个能对模型机翼进行准确试验的风洞，用两个多月时间使用风洞进行了200多次各种
类型翼面试验，取得了一整套科学数据，并根据这些数据设计出飞机。

莱特兄弟不迷信书本，敢于向权威挑战的精神，这是创新必备的可贵品质。

高校缺乏原始性创新一一学术呼唤原创性创新
中国科技大学校长朱清时说，我们国家的论文数已经居世界前十位了，但我们的原始性创新却太少了。

我国大学代表原创性水平的学术指标差距巨大，没有诺贝尔奖获得者，也没有被引用率最高的教授，每年发表在《自然》和《科学》上的论文很少。

作为发展中国家，我国知识创新仍处于较低水平，科技国际竞争力相对进步不快。

科技竞争力的不足已经成为影响我国综合国力的重要原因。

而与此同时，世界上一些发展中国家正在急起直追，印度有几所大学目前的师资、设施和管理水平正接近世界一流大学的水平。

哪一笔是自己的？一一艺术上的创新胜于模仿
刘石庵是清朝乾隆年间的书法家，它能集各家之长自成一体，形成了厚重的独特风格。

刘石庵有个
学生，是另外一个书法家翁方纲的女婿。

翁讲究“笔笔有来历”，不像古人之处，就认为是败笔。

当
他的女婿向他讨教书法时，翁说：“去问问你老师，哪一笔是古人的？”女婿没有听出其中的挖苦口
气，便去问他的老师。

刘石庵想了一会，说：“你回去问问你岳父，哪一笔是他自己的？”这样针锋
相对的质问，表明了两位书法家不同的书法见解。

可后人对注重创新有自己风格的刘石庵的评价远在一味仿古的翁方纲之上。

这是对两种艺术实践的公正裁决。

五易画风的白石老人——艺术的生命在于创新
我国着名画家齐白石，曾荣获世界和平奖。

然而，面对已经取得的成功，他并不满足，而是不断汲取历代画家的长处，不断改进自己作品的风格，他60岁以后的画，明显不同于60岁以前。

70岁
以后，他的画风又变了一次。

80岁以后，他的画风再度变化。

据说，齐白石一生，曾五易画风。

正
因为白石老人在成功后，能仍然马不停蹄地改变、创新，所以他晚年的作品比早期的作品更完美成熟，也形成了自己独特的流派与风格。

齐白石先生经常告诫弟子的一句话是“学我者生，似我者死”。

他认为画家要“我行我道，我有我法”。

就是说，在学习别人长处时，不能照搬照抄，而要创造性地运用，不断发展，这样才会赋予艺术鲜活的生命力。

不断创新的海尔一一创新是企业发展的不竭动力
创新是海尔发展的不竭动力。

海尔集团始终坚持以技术创新作为发展的手段和依托，在十几年的发展过程中，从引进技术到整合国内外资源、自主创新，坚持“技术创新课题来自于市场难题”和“设计创造高质量、高附加值”的研发理念，通过技术创新使集团在中国市场和国际市场上取得长期的成功，营业额年平均增长率达到78%，持续保持在家电与其他相关领域的领先地位。

女神像翻新变废为宝一一思维创新获得巨大利润
美国历经百年的自由女神铜像翻新后，现场存有200吨废料，难以处理。

一个名叫斯塔克的人，自
告奋勇，主动承包清理。

他将废料分类整理，把废铜皮改铸成纪念塔，废铅改铸纪念币，水泥碎块整理做成小
石碑装在玲珑透明的小盒子里，让大家选购。

结果，本来无人问津难以处理的一堆垃圾，顿时化腐朽为神奇，身价百倍，人们争相购买，200吨垃圾很快被一抢而空。

正是由于斯塔克不拘泥
于传统方法，标新立异的思维方式，使别出心裁的他想出了多种处理办法，由此而获得大利。

熟谙传统富于创造的马连良一一创新要建立在传统之上
北京京剧团1959年演《赵氏孤儿》，由马连良饰程婴。

在“说破《雪冤图》” 一场中，当孤儿赵武叩门，念“开门来”时，程婴有一组“闻声大惊，急向右转身，甩髯口，左手掩桌上画册，脸向外场，战抖”的身段，接着唱“叩门声吓得我胆战心惊”。

有一天演完戏，马
连良问他的得意门生马盛龙：“你知道我这身段是从哪儿来的吗？”马盛龙一时想不出，马连良笑着说：“我是化用了《朱砂痣》里‘病鬼'的身段。

不过那是向左转身，右手扶桌，我把它反过来了。

” 马盛龙这才悟出其中道理。

马连良常说：“革新要有所本，创作要有所需。

”他本人在艺术实践中确是这样做的，由于他谙熟传统，又富于创造，才以柔润、潇洒的风格，形成了“马派”艺术。

丁肇中独辟蹊径攀高峰一一勇于创造，不怕阻力
在微观物理学中，高能条件下只能产生一些寿命极短的粒子，依照惯例，探索这些微粒，使用普通的低分辨率的仪器足以应付。

19世纪70年代初，对重光子的研究裹足不前，陷入困境，当科学家
们纠缠于实验过程本身时，美籍华人物理学家丁肇中却机敏地把目光转移到测试仪器上，并花了两年多时间，耗费巨资研制了一架高分辨率的探测器。

这一举动立刻遭到了许多物理学权威的嘲笑和否定――因为，这样做太奢侈了，而且毫无价值！创造性的思维在获得成功之前，往往显得微不足道，
甚至遭人唾弃。

然而，正是借助这架仪器，在1974年，丁肇中发现了J粒子，这一发现轰动世界
物理界
篇二：关于创新的名人名言
关于创新的名人名言若无某种大胆放肆的猜想，一般是不可能有知识的进展的。

一一爱因斯坦•我们要记着，作了茧的蚕，是不会看到茧壳以外的世界的。

一一李四光•一个具有天才的禀赋的人，
绝不遵循常人的思维途径。

一一司汤达
•如果学习只在模仿，那么我们就不会有科学，也不会有技术。

一一高尔基•我们从失败中学到的
东西要比在成功中学到的东西多得多。

一一斯迈尔斯•遇到难题时，我总是力求寻找巧妙的思路，
出奇制胜。

一一朱清时
•如果试图改变一些东西，首先应该接受许多东西。

一一萨特
•距离已经消失，要么创新，要么死亡。

一一托马斯•彼得斯
•同是不满于现状，但打破现状的手段却不同：一是革新，一是复古。

一一鲁迅•人类的创新之举
是极其困难的，因此便把已有的形式视为神圣的遗产。

一一蒙森•想出新办法的人在他的办法没有
成功以前，人家总说他是异想天开。

一一马克•吐温•异想天开给生活增加了一分不平凡的色彩，
这是每一个青年和善感的人所必需的。

一一巴乌斯托夫斯基
•对新的对象必须创出全新的概念。

柏格森
•对于一个艺术家来说，如果能够打破常规，完全自由进行创作，其成绩往往会是惊人的。

一一卓别林•光看别人脸色行事，把自己束缚起来的人，就不能突飞猛进，尤其是不可能在科学技术日新月异的年代里生存下去，就会掉队。

一一本田宗一郎
•非经自己努力所得的创新，就不是真正的创新。

一一松下幸之助
•如果你要成功，你应该朝新的道路前进，不要跟随被踩烂了的成功之路。

一一约翰• D•洛克菲
勒
•能正确地提出问题就是迈出了创新的第一步。

一一李政道
•保守是舒服的产物。

一一高尔基
•创新是科学房屋的生命力。

一一阿西莫夫
•想像力比知识更重要，因为知识是有限的，而想像力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是
知识进步的源泉。

一一爱因斯坦
•在科学上，每一条道路都应该走一走。

发现一条走不通的道路，就是对于科学的一大贡献。

---
爱因斯坦
•既然像螃蟹这样的东西，人们都很爱吃，那么蜘蛛也一定有人吃过，只不过后来知道不好吃才不
吃了，但是第一个吃螃蟹的人一定是个勇士。

一一鲁迅
•科学到了最后阶段，便遇上了想象。

一一雨果
篇三：创新事例
创新事例袁隆平，农学家、杂交水稻育种专家。

袁隆平长期从事杂交水稻育种理论研究和制种技术实践。

1964年首先提出培育“不育系、保持系、
恢复系”三系法利用水稻杂种优势的设想并进行科学实验。

1970年，与其助手李必湖和冯克珊在海南
发现一株花粉败育的雄性不育野生稻，成为突破“三系”配套的关键。

1972年育成中国第一个大面
积应用的水稻雄性不育系“二九南一号A”和相应的保持系“二九南一号B',次年育成了第一个大面积推广的强优组合“南优二号”，并研究出整套制种技术。

1986年提出杂交水稻育种分为“三系法品种间杂种优势利用、两系法亚种间杂种优势利用到一系法远缘杂种优势利用”的战略设想。

被同行们誉为“杂交水稻之父”。

创新
叩诊法诞生
18世纪，一位奥地利医生在给一个患者看病时，尚未确诊，患者突然死去。

经过解剖发现，其胸腔化脓并积満了脓水。

能否在解剖前诊断出胸腔是否积有脓水？积了多少？一天，在一个酒店里，他看到伙计们正在搬吃酒桶，只见他们敲敲这只桶，敲敲那只桶，边敲边用耳朵听。

他忽然领悟到，伙计们是根据叩击酒桶发出的
声音来判断桶内还有多少酒的，那么人体胸腔的脓水的多少是否也可
利用叩击的方法来判断呢？他大胆的做了试验，结果获得了成功。

这样，一种新的诊断法一一“叩诊法”从此诞生了。

二、一孔值万金
美国一家制糖公司，每次向南美洲运方糖时都因方糖受潮而遭受巨大的损失。

结果有人考虑，既然方糖如此用蜡密封还会受潮，不如用小针戳一个小孔使之通风，经实验，果然取得意想不到的效果，他申请了专利。

据媒体报道，该专利的转让费高达100万美元。

日本一位K先生，听说戳小孔也算发明，于是也用针东戳西戳埋头研究，希望也能戳出个发明来。

结果，他发现在打火机的火芯盖上钻个小孔，可以使打火机灌一次油由原来的使用10天变成50天
发明终于被他“戳”出来了。

五易画风的白石老人
齐白石，本是个木匠，靠着自学，成为画家，荣获世界和平奖。

然而，面对已经取得的成功，他永不满足，而是不断汲取历代名画家的长处，改变自己作品的风格。

他60岁以后的画，明显地不同于
60岁以前。

70岁以后，他的画风又变了一次。

80岁以后，他的画的风格再度变化。

据说，齐白石的
一生，曾五易画风；正因为白石老人在成功后仍然马不停蹄，所以他晚年的作品比早期的作品更为成熟，形成独特的流派与风格。