巴尔扎克1

巴尔扎克的编年史小说总是开篇就写环境，环境 描写成为人物描写的先导。
如《高老头》开卷用全书五分之一的篇幅写伏盖 公寓，从外形写到内部陈设，从院坝写到室内，从底 楼写到顶楼，作家如数家珍一般娓娓道来，然后才引 出其中活动的人物，进入情节叙述和人物性格的刻画。 这种先写环境后写人物的手法，重视环境对人的影响， 强调环境塑造个性和改变个性，因而编年史小说中的 环境都非常典型，具有很高的认识价值。巴尔扎克指 出，一个典型环境可以反映出整个社会的面貌，正如 动物化石反映了一部生物史那样。
《高老头》的环境描写：伏盖公寓
伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现。 这个下等公寓坐落在偏僻的角落，外表恶俗 不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了草。 屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。伏 盖公寓的后院，猪、鸭、兔混在一起，院子 地上有堆木柴的棚子，下面淌着厨房洗碗池 流出来的脏水。
伏盖公寓客厅
作者写：底楼客厅有一种“闭塞的、霉烂 的、酸腐的气味，叫人发冷，吸在鼻子里潮腻 腻的，直往衣服里钻；那是刚吃过饭的饭厅的 气味，酒菜和碗盏的气味，救济院的气味。”
3.宗教观
巴尔扎克不信教，却又大力鼓吹宗教，把宗 教作为改变社会，克服罪恶的出路和手段，因而 他宣扬宗教。这是他的改良主义立场所导致的必 然结果。他认为，宗教“是一切社会里，把恶的 数量减少，把善的数量增加的惟一手段”，“基 督教告诉穷人容忍富人，告诉富人减轻穷人的苦 难。”
5.文艺观
主张文学应该反映生活。 他公开承认自己和司汤达属于 同一文学流派，要求作家“照世界 原样表现世界”（《贝尔先生研 究》）。他在《〈驴皮记〉序言》 中说：“作家应该熟悉一切现象， 一切感情。他心中应有一面难以明 言的把事物集中的镜子，变幻无常 的宇宙就在这面镜子上面反映出来” 根据文艺反映生活的现实主义观点， 他提出：“法国社会将要作历史家， 我只能当它的书记。”
银行家纽沁根
银行家纽沁根也是极其 贪婪之徒，但他和高布赛克与 葛朗台不同的是，他是属于扩 大资本生产的金融贵族，在资 本流通周转的过程中积累财富， 追逐金钱。他的信念是：“钱 越多，权力就越大”，“他已 经有了五百万，可他想的是一 千万。他有了一千万，就得捞 他个三千万。”他得到的每一 枚铜板都沾满了千家万户的眼 泪。
韩斯卡夫人
贝尔尼夫人
不朽的声名
雨果和大仲马等作家 参加了巴尔扎克的葬礼， 雨果在葬礼上致悼词说： “在最伟大的人物中间， 巴尔扎克是第一等的一个； 在最优秀的人物中间，巴 尔扎克是最高的一个。” “从今以后，他的名声在 作品的顶尖熠熠发光…… 这样的棺柩，表明的就是 不朽。”
罗丹雕塑：巴尔扎克
研究者一般都将巴尔扎克的创作生涯分为三个阶段。 1829年到1834年是巴尔扎克创作的第一个阶段，这个阶段
共发表了42篇小说，其中短篇小说精品大都创作于这一时 期。在第一阶段中，《驴皮记》和《欧也妮·葛朗台》是 最重要的作品。 在这一阶段，巴尔扎克产生了把自己的作品连为一体的想 法。发表了《〈人间喜剧〉序言》，进行了总体构思，将 整个作品分成“风俗研究”、“哲理研究”和“分析研究” 三大部分。
首先，《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族 阶级的罪恶发家史。
其次，《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰 亡史。
第三，《人间喜剧》描写了一幕幕惨剧，这些 惨剧围绕着争夺金钱而展开。
此外，《人间喜剧》还真实地反映了当时的经 济状况，也描写到了底层人物。
高利贷者高布赛克
他的嗜好是堆积商品。他死后， 人们发现他的贮藏室堆满棉花、糖、 咖啡、烟草等。他是个带着浓厚原 始积累色彩的老式金融资本家， “用积累商品的办法来贮藏货币”。
绝对贪婪者
高布赛克（《高利贷者》）、葛朗台、查理 （《欧也妮·葛朗台》）和纽沁根（《纽沁根银 行》），巴尔扎克刻画了他们不知满足，贪婪成 性的嗜财特性。
绝对忌妒代表：贝姨
贝姨的忌妒不是一般的心怀 怨恨，而是一种丧失人性的“野 兽一般的妒意”，因忌妒而生出 恶毒的计谋，置人于死地而后快， 因而是绝对忌妒的情欲表现。贝 姨是一个老处女，她因自己长相 丑陋，出身低微，爱情不遂而忌 妒成性。贝姨嫉妒的主要对象是 她的堂姐于洛太太，只因于洛太 太温柔，美丽，结了一门有钱的 婚姻，她便千方百计想破坏堂姐 的家庭生活，折磨堂姐。
创作的第二阶段
从1835年出版《高老头》开始，巴尔 扎克进入了他创作的第二阶段。从 1835到1842年，他一共创作了70多部 小说，以中篇和长篇最为重要，其中 《高老头》与《幻灭》最为耀目。
创作的第三阶段
巴尔扎克创作的第三阶段是从1842到1848年，这一阶 段是他系统写作与出版《人间喜剧》的重要时期。这 一时期他发表的重要作品主要有《交际花盛衰记》、 《农民》、《贝姨》和《邦斯舅舅》等。1845年，巴 尔扎克曾在《人间喜剧总目》中计划写140多部小说， 可是长时期的紧张生活和为刺激疲惫不堪的身体而大 量饮用咖啡，终于击倒了这位曾经身壮如牛的文坛巨 子。巴尔扎克在他刚刚度过51岁生日不久，就离开了 人世。
（2） 性格再现环境：
巴尔扎克的人物，是共性与个性的统一体， 是时代本质的艺术再现。那些充满贪婪、 野心、拜金、兽性的人物，都是从时代的 五脏六腑中孕育出来的，都是现实的嫡生 子女，通过这些典型，再现出产生他们的 环境即社会的本质。
（3） 惊人的情欲描写：
巴尔扎克在突出人物的个性特征时，尤其 善于突出"这一个"，他让他的主人公被某 种情欲甚至怪癖控制着，达到病态的、疯 狂的、不可遏制的、叫人难以置信的程度， 他们宁可不分昼夜地将自己焚烧在这种情 欲的孽火中，死而无悔。比如高老头的爱 女，葛朗台的爱钱，贝姨的妒忌，邦斯的 古董癖，于勒的好色，都给人留下难以忘 怀的印象，产生震撼人心的感情力量，反 而达到比真人还真实的艺术效果。
第 三 节 ： 巴 尔 扎 克
现实主义的第一代宗师----巴尔扎克
巴尔扎克是个中等身材的人,体格魁梧， 双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、 厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地 方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那 双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光——那 是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的 墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌 体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。 他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西西 弗斯的形象。 （勃兰兑斯：《十九世纪文学主流》，第 5分册，第187页，李宗杰译，人民文学出 版社，1982年版）
三是《分析研究》：阐明支配人生与社会的各 项原则，共两部。作品有《婚姻生理学》（1829）， 《夫妇纠纷》。
《人间喜剧》整体建构简表
人物再现
《人间喜剧》的再现人物约有400多个，分 散在75部作品中，以《娼妓盛衰记》中出 现得最多，达到155个。
2、思想内容
《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌， 其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、 资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。
罗丹的《巴尔扎 克》，以巴尔扎克半夜 穿着睡袍写作的风采进 行雕塑，蓬乱的头发， 深思的眼睛，从肩到脚 的睡袍，创造了一个独 特的巨人雕塑。雕塑中 融入绘画的技法，用粗 而少的笔触描绘成油画 般的肖像，使巴尔扎克 的性格强烈表现出来。
二、巴尔扎克的思想
1. 哲学观
巴尔扎克的哲学观主要是唯物主义。唯物论是 他采用现实主义创作方法的思想基础。
主张用典型表达人物和事件。 他认为小说写的是“人与生活”，小说创作的中心是 塑造人物形象。为此，他计划在《人间喜剧》中写一个时 代的两三千个出色的人物。 对于表现人物的方法，他说：“不仅是人物，就是生 活上的主要事件，也用典型表达出来。”（《人间喜剧》 前言）“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是 人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟他相 似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样本。因此， 在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随 地都可以找到一些共同点。但是，如果把它们弄得一模一 样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人 物就不会是艺术虚构的产物了。”（《〈一桩无头公案〉 初版序言》）
三、 《人间喜剧》
《人间喜剧》是巴尔扎克以毕生经历完成 的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇 迹。在这里，他以清醒的现实主义笔触，" 给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎 上流社会的卓越的现实主义历史。"它再现 了1816-1848年，也就是"王政复辟"到七 月王朝期间广阔的社会图景。
创作的第一阶段
3、艺术成就
高度的典型性 再现典型环境中的典型人物。
（1） 环境决定性格： 巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境可以决定
和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成 的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型 特征的环境描写之后，再列出人物与情节。他的 环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和 日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人物 性格形成与发展的依据。
一、生平
•奥诺雷·德·巴尔扎克 •（Balzac，1799—— 1850）是19世纪前期法 国和西欧现实主义代表 作家，他在世界文学史 上具有崇高的地位，有 文学上的拿破仑之称。
巴尔扎克故居
罕见的勤奋工作者
从巴尔扎克写给韩斯卡夫人的书信 中我们可以得知他一天的时间安排： “从半夜到中午我工作，就是说要 在椅子里坐上12个小时，全力以赴 地书写、创作。然后，从中午到四 点修改校样；五点半我才上床，半 夜又起来工作。”巴尔扎克就是靠 着这种罕见的勤奋精神，为世界文 学宝库留下了一座金碧辉煌的艺术 宫殿。
1、《人间喜剧》分类
一是《风俗研究》：从各个方面反映法国当代 社会生活，它是《人间喜剧》的主干，共66部。
二是《哲理研究》： 探讨产生人的行为的各 种原因，共22部。《驴皮记》（1831）、《长寿药 水》（1830）、《受诅咒的孩子》（1836）、《不 为人知的杰作》（1831）、《绝对之探求》 （1834）、《改邪归正的梅莫特》（1835）等。