浅谈戏曲唱腔中共鸣腔的运用
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一
．
浅谈唱腔中的低 中、高音
戏 曲 低 音表 现 时 ，要 保 证胸 腔 内 的收 缩 自如 ，避免 出声 时胸
鸣 。一般来 说是 由额窦 、蝶 窦 、以及鼻 咽腔主 成 。头 腔共 鸣要求 在 口腔 共鸣 的前提 下 ，把 音波在 口腔 内的发 声点 向后移 ，放 下下颚 ，
腔 塌 陷 ，喉要 尽力 开得 大一些 ，口腔保持 竖立状 态 ，用胸腔 的气 息 太高 软腭 和小舌 ，放低 舌根 ，使 口、喉 、鼻 的空间范 围和 之间 的管
质。本 章节针 对戏 曲唱腔 中的共鸣 腔做 出 探 究，并详 细讲解如何 运 用共鸣腔 。
【 关键词 】戏曲；唱腔；共鸣腔；运用
戏 曲唱腔 中共 鸣腔 的低 音发 声 区在 喉 的位 置 ，中音 发声 区在硬 让人类感 受到 声音 的魅 力和戏 曲的特 别。
口腔 内部产 生的共 鸣是所 有共 鸣体 当中最容 易得 到的共 鸣 ，也 口盖 的地方 ，而 发生 时则需 要从硬 口盖 进入 到头腔 。共 鸣腔 的发声 过程 为 ：低 音 区一从 胸腔 到喉 。中音 区一从 喉到硬 口盖 。高音 区～ 是声 波从 咽喉 出来 时 ，进入 的首个 共鸣体 ，口腔是一 个十分 重要 的 共鸣 点进 入头腔 ，共 鸣形成 一个 点 ，这 个点 越小 ，感觉 只有针 的大 共鸣体 ，也 是在发 声时 可 以改 变声音 形状 的一个 共鸣 器官 ，而不 只 是一 个共 鸣载体 。豫剧 唱腔 中常用 鼻腔 和 口腔 的结合 来演 绎上部 共 小时，就会声音越来越尖。这就是戏曲中共鸣腔的原理。
Байду номын сангаас
要采取稳定持久的类似于低音的状态，声音越高的时候越要保持整 因此 ，在进 行戏 曲表演 的 时候 不能 将声音 和共 鸣腔分 开运用 ， 个状 态 的平静 以及声 音 的稳 定 ，感 受丹 田到 头腔声 音的持 衡状 态 ， 在共鸣体中要特别注重口腔的运用。同时在演绎时必须要注意根据 在音 调越 高 的时候感 受到 的声带震 动 幅度越靠 上 ，越低 的时候 就感 情感 和情 节结构 的需 求对共 鸣体 之间 的互换进 行调整 ，将 表演 、声 觉声 带的 幅度越 低 ，并 且 占据的 位置 只有声 带上端 的一点 。这 时呼 音 、情感 等色彩 融为 一体 ，才 能够真正 实现共 鸣腔在 中国戏 曲中产
【 摘要 】中国戏曲起源于原始社会的歌舞表演 ，历史悠久，舞 台艺术形式属于一种表 演形式，经历我 国历朝历代的发展 完善，得 以
升 华 ．其主 要的 形 式为文 字、 杂技 、武术 、表 演等综 合 而成的 一 门古老技 艺。据 不 完全统 计 ，戏 曲的种类 大约有 ３ ５ ０ ｝个类型 。戏 曲的发 展 需要 传承 ，而戏 曲 中最重要 的表 现 形式 为声音 的演绎 ，在 戏 曲的唱腔 中共 鸣腔是 其 中最重要 的唱腔 ，因此传 承发扬 戏 曲首先要 了解其本
控 制 扩张 喉 的 大小 空 间 。在 对 声音 进 行扩 张 时 ，气 口要 尽 量 放 大 道更开阔 ，声波从上颚转移到鼻腔上面部门，使气体在腔体 内回
一
点 。低 音 演 唱 时 ，对 胸 腔和 喉 的消 耗 比较 大 ，要 注 意 咽喉 的 头 荡 。共 鸣腔 中的胸腔共 鸣能 够使发 出的声音更 具备 穿透力 ，使整 个
吸 的频率要 随着 音频 的变化 而变 化 ，协 调两者 之 间的关 系 。气 小 、 生 的重大 意义 。 平静 、均匀 是演 绎轻声 唱腔 的前 提 ，同时也是 高音 的关键 。声音 的 三、结束语 高低 由音 频 的频 率决 定 。低 音时声 带整 体震 动 ，中音时声 带部 分震 在 戏 曲演 唱 时不 能 把 声音 作 为一 个 个体 去 展 现 ，而 要 去领 会 动 ，高音 时声带 边缘 三分之 ～ 。这也就 是所谓 的高 音时声 带要 短 、 其与各个共鸣体之间的关系，随着感情的变化而调节 ，伴声音的高 窄 、薄的原 因。 低 、强弱 、情感进行共鸣体之间的互换 ，做到最终的无缝转换 ，这 咽 、喉 、鼻 、 口、胸 腔等 共 鸣体 经 过 长期 专 业 的培 训之 后 基 才 是戏 曲演 唱的真谛 。虽然 共鸣体 的掌 握是一 个艰难 复杂 的过程 ， 本都 能实 现并演 绎 出来 ，但 高 、中 、低 音的实 际表 现属 于一个 比较 但是 只要强 加联系 ，就一 定能演绎 出最精 彩的戏 曲。 抽象 的过 程 ，需 要靠 自身 去感受 其 中的细微差 异 。当声音 越高 的时
朝 下 。在 吐气 发 音时 ，要 注意 喉 的稳 定性 和声 音 的空 间控 制 。在 戏 曲演唱表 现得流 畅 、连贯 、 自 然。 口腔 中形成 气循环 ，感 觉 口腔 中 的声 波 流动 ，这时 打开 口腔 ，保 持 胸腔共鸣在戏曲中叉被称之为 “ 堂音”，每一个音都与胸腔共 微 笑 ，吸气 后 ，要稍 作 停 留 ，呼气 时嘴 型说 “ 喝 ” ，但 是不 能 将 鸣有 着大 大小小 的关 系 ，胸腔 共 鸣发 出的声音 沉重 、浑厚 ，一般 来
“ 喝”字这个音发出来。要仔细去体会这当中的变化过程。做完上 说用 作低音 区，在表演 形式 上适合 于严肃 庄重 的情绪 表达 ，常用 于 面 的动作后 ，两 边的鼻 孔鼻 翼 已经 打开 ，硬 日盖也 开始发 挥 自己的 悲剧 表演 中。
作 用 ，这时使 用类似 于打哈 欠 的动作 感受硬 口盖 ，效果会更 好 。 高 低音 的发 生 与共 鸣腔 的运 用有 着很 大 的关 系 ，在 戏 曲 中不 戏 曲高音表 现时 ，先用 较小 的声音 轻轻试 探 ，感 受声 音所 在的 分声 部 ，但都属 于男 高音 、女高音 ，人 体 内的共鸣是 一个 完整 的体 位置 和表现 时 的声音感 觉 ，用这种 方式 渐渐放 大声音 ，在 音越 高的 系 ，共 鸣体之 间相互作 用 ，才能达 到最 终 的戏 曲表演 效果 。每 一个 时候 ，试探 终止 ，不得 在进 入高 音区后 继续使 用较 弱的气 息 ，以免 部分都是不可或缺的，如胸腔演绎声音的宽厚 ，口腔演绎声音的清 破音 或者无 法进 人高音 区。在高 音演绎 时禁忌 使用 声带带 动气 息 ， 脆 ，鼻腔演 绎声音 的婉转 。
２ ０ １ ６ 年第２ ２ 期 （ 总第３ １ ０ 期）
北 方 音 乐
ＮＯ ｒ ｔ ｈｅ ｒ ｎ Ｍｕ ｓ ｉ ｃ
Ｎ０。 ２ ２． ２ ０１ ６
（ Ｃ ｕ ｍｕ ｌ ａ ｔ ｉ ｖ ｅ ｌ ｙ Ｎ Ｏ．３ １ ０ ）
浅谈戏 曲唱腔 中共鸣腔的运用
张 真
（ 郑 州师 范学院 ，河南 郑 州 ４ ５ ０ ０ ０ ０ ）
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浅谈唱腔中的低 中、高音
戏 曲 低 音表 现 时 ，要 保 证胸 腔 内 的收 缩 自如 ，避免 出声 时胸
鸣 。一般来 说是 由额窦 、蝶 窦 、以及鼻 咽腔主 成 。头 腔共 鸣要求 在 口腔 共鸣 的前提 下 ，把 音波在 口腔 内的发 声点 向后移 ，放 下下颚 ，
腔 塌 陷 ，喉要 尽力 开得 大一些 ，口腔保持 竖立状 态 ，用胸腔 的气 息 太高 软腭 和小舌 ，放低 舌根 ，使 口、喉 、鼻 的空间范 围和 之间 的管
质。本 章节针 对戏 曲唱腔 中的共鸣 腔做 出 探 究，并详 细讲解如何 运 用共鸣腔 。
【 关键词 】戏曲；唱腔；共鸣腔；运用
戏 曲唱腔 中共 鸣腔 的低 音发 声 区在 喉 的位 置 ，中音 发声 区在硬 让人类感 受到 声音 的魅 力和戏 曲的特 别。
口腔 内部产 生的共 鸣是所 有共 鸣体 当中最容 易得 到的共 鸣 ，也 口盖 的地方 ，而 发生 时则需 要从硬 口盖 进入 到头腔 。共 鸣腔 的发声 过程 为 ：低 音 区一从 胸腔 到喉 。中音 区一从 喉到硬 口盖 。高音 区～ 是声 波从 咽喉 出来 时 ，进入 的首个 共鸣体 ，口腔是一 个十分 重要 的 共鸣 点进 入头腔 ，共 鸣形成 一个 点 ，这 个点 越小 ，感觉 只有针 的大 共鸣体 ，也 是在发 声时 可 以改 变声音 形状 的一个 共鸣 器官 ，而不 只 是一 个共 鸣载体 。豫剧 唱腔 中常用 鼻腔 和 口腔 的结合 来演 绎上部 共 小时，就会声音越来越尖。这就是戏曲中共鸣腔的原理。
Байду номын сангаас
要采取稳定持久的类似于低音的状态，声音越高的时候越要保持整 因此 ，在进 行戏 曲表演 的 时候 不能 将声音 和共 鸣腔分 开运用 ， 个状 态 的平静 以及声 音 的稳 定 ，感 受丹 田到 头腔声 音的持 衡状 态 ， 在共鸣体中要特别注重口腔的运用。同时在演绎时必须要注意根据 在音 调越 高 的时候感 受到 的声带震 动 幅度越靠 上 ，越低 的时候 就感 情感 和情 节结构 的需 求对共 鸣体 之间 的互换进 行调整 ，将 表演 、声 觉声 带的 幅度越 低 ，并 且 占据的 位置 只有声 带上端 的一点 。这 时呼 音 、情感 等色彩 融为 一体 ，才 能够真正 实现共 鸣腔在 中国戏 曲中产
【 摘要 】中国戏曲起源于原始社会的歌舞表演 ，历史悠久，舞 台艺术形式属于一种表 演形式，经历我 国历朝历代的发展 完善，得 以
升 华 ．其主 要的 形 式为文 字、 杂技 、武术 、表 演等综 合 而成的 一 门古老技 艺。据 不 完全统 计 ，戏 曲的种类 大约有 ３ ５ ０ ｝个类型 。戏 曲的发 展 需要 传承 ，而戏 曲 中最重要 的表 现 形式 为声音 的演绎 ，在 戏 曲的唱腔 中共 鸣腔是 其 中最重要 的唱腔 ，因此传 承发扬 戏 曲首先要 了解其本
控 制 扩张 喉 的 大小 空 间 。在 对 声音 进 行扩 张 时 ，气 口要 尽 量 放 大 道更开阔 ，声波从上颚转移到鼻腔上面部门，使气体在腔体 内回
一
点 。低 音 演 唱 时 ，对 胸 腔和 喉 的消 耗 比较 大 ，要 注 意 咽喉 的 头 荡 。共 鸣腔 中的胸腔共 鸣能 够使发 出的声音更 具备 穿透力 ，使整 个
吸 的频率要 随着 音频 的变化 而变 化 ，协 调两者 之 间的关 系 。气 小 、 生 的重大 意义 。 平静 、均匀 是演 绎轻声 唱腔 的前 提 ，同时也是 高音 的关键 。声音 的 三、结束语 高低 由音 频 的频 率决 定 。低 音时声 带整 体震 动 ，中音时声 带部 分震 在 戏 曲演 唱 时不 能 把 声音 作 为一 个 个体 去 展 现 ，而 要 去领 会 动 ，高音 时声带 边缘 三分之 ～ 。这也就 是所谓 的高 音时声 带要 短 、 其与各个共鸣体之间的关系，随着感情的变化而调节 ，伴声音的高 窄 、薄的原 因。 低 、强弱 、情感进行共鸣体之间的互换 ，做到最终的无缝转换 ，这 咽 、喉 、鼻 、 口、胸 腔等 共 鸣体 经 过 长期 专 业 的培 训之 后 基 才 是戏 曲演 唱的真谛 。虽然 共鸣体 的掌 握是一 个艰难 复杂 的过程 ， 本都 能实 现并演 绎 出来 ，但 高 、中 、低 音的实 际表 现属 于一个 比较 但是 只要强 加联系 ，就一 定能演绎 出最精 彩的戏 曲。 抽象 的过 程 ，需 要靠 自身 去感受 其 中的细微差 异 。当声音 越高 的时
朝 下 。在 吐气 发 音时 ，要 注意 喉 的稳 定性 和声 音 的空 间控 制 。在 戏 曲演唱表 现得流 畅 、连贯 、 自 然。 口腔 中形成 气循环 ，感 觉 口腔 中 的声 波 流动 ，这时 打开 口腔 ，保 持 胸腔共鸣在戏曲中叉被称之为 “ 堂音”，每一个音都与胸腔共 微 笑 ，吸气 后 ，要稍 作 停 留 ，呼气 时嘴 型说 “ 喝 ” ，但 是不 能 将 鸣有 着大 大小小 的关 系 ，胸腔 共 鸣发 出的声音 沉重 、浑厚 ，一般 来
“ 喝”字这个音发出来。要仔细去体会这当中的变化过程。做完上 说用 作低音 区，在表演 形式 上适合 于严肃 庄重 的情绪 表达 ，常用 于 面 的动作后 ，两 边的鼻 孔鼻 翼 已经 打开 ，硬 日盖也 开始发 挥 自己的 悲剧 表演 中。
作 用 ，这时使 用类似 于打哈 欠 的动作 感受硬 口盖 ，效果会更 好 。 高 低音 的发 生 与共 鸣腔 的运 用有 着很 大 的关 系 ，在 戏 曲 中不 戏 曲高音表 现时 ，先用 较小 的声音 轻轻试 探 ，感 受声 音所 在的 分声 部 ，但都属 于男 高音 、女高音 ，人 体 内的共鸣是 一个 完整 的体 位置 和表现 时 的声音感 觉 ，用这种 方式 渐渐放 大声音 ，在 音越 高的 系 ，共 鸣体之 间相互作 用 ，才能达 到最 终 的戏 曲表演 效果 。每 一个 时候 ，试探 终止 ，不得 在进 入高 音区后 继续使 用较 弱的气 息 ，以免 部分都是不可或缺的，如胸腔演绎声音的宽厚 ，口腔演绎声音的清 破音 或者无 法进 人高音 区。在高 音演绎 时禁忌 使用 声带带 动气 息 ， 脆 ，鼻腔演 绎声音 的婉转 。
２ ０ １ ６ 年第２ ２ 期 （ 总第３ １ ０ 期）
北 方 音 乐
ＮＯ ｒ ｔ ｈｅ ｒ ｎ Ｍｕ ｓ ｉ ｃ
Ｎ０。 ２ ２． ２ ０１ ６
（ Ｃ ｕ ｍｕ ｌ ａ ｔ ｉ ｖ ｅ ｌ ｙ Ｎ Ｏ．３ １ ０ ）
浅谈戏 曲唱腔 中共鸣腔的运用
张 真
（ 郑 州师 范学院 ，河南 郑 州 ４ ５ ０ ０ ０ ０ ）