大学语文ppt第八单元北宋文学与苏轼描述

苏 轼
继欧阳修之后 主盟文坛
一、苏轼（1037~1101）简介： 1、字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川眉山县）
人。宋仁宗嘉佑二年（公元1057）进士。宋代 （北宋）著名的文学家、书画家。虽与王安石同出 欧阳修门下，但政见不同，他反对王安石新党所推 行的变法，在政治上属于旧党。于是他一生都在激 烈的新旧党争中度过，又因“乌台诗案”屡遭贬 谪，先后外放到不同的地方任官，卒于常州。 2、 他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世 称“三苏”；与汉末“三曹父子” （曹操、曹丕、曹植）齐名。
宋诗 与苏轼
唐
诗
宋
诗
• 情感： 热烈、饱满、昂扬 ;
• 风格： 色泽丰美 ;
内敛、温和、稳健
平易瘦劲
情韵生动;思理深切源自（宋）严羽《沧浪诗话》“盛唐诸人，惟在兴趣；羚羊挂角，
无迹可求。”“近代诸公乃作奇特
解会，遂以文字为诗，以才学为诗，
以议论为诗”。
北宋诗歌概说
一、北宋初期三大诗歌流派
初宋承中晚唐五代而来，沿袭唐诗中所萌 生的新兴因素，成为联结唐与宋的中介。 1、白体： 效仿白居易，代表作家 王禹偁。 2、西昆体：效仿李商隐。代表作家 杨亿、刘筠、钱惟演。 3、“晚唐体”：模仿贾岛、姚合。代 表作家是林逋等。
最后是具体写作手法的翻新与改进。欧阳 修云：“诗之为巧，犹画工小笔尔，以此 知文章与造化争巧可也”，可见宋人是很 注重具体手法的追求。此风气之形成，源 于高度发达的唐诗背景。因唐诗在各种表 现方法、写作技巧方面已臻于完备，宋人 的开拓道路只能或向深处，或向远处，或 向侧处作进一步开发，强调“造意”“造 语”，摆脱与前人的雷同，避平常而追求 奇趣。在构思、立意、修辞、语言诸方面 更加求细、求新、求透、求活、求精。
日长简仲咸 王禹偁 日长何计到黄昏，郡僻官闲昼掩门。 子美集开诗世界，伯阳书见道根源。 风飘北院花千片，月上东楼酒一罇。 不是同年来主郡，此心牢落共谁论。 《清 明》 王禹偁 无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
杨亿博览强记，尤长于典章制度。曾参 预修《太宗实录》，主修《册府元龟》。 他在史馆修书时，曾与钱惟演、刘筠等 人唱和。他将唱和诗编为《西昆酬唱 集》。集内诗歌重雕琢用典,铺陈词藻， 讲究声律,被称为“西昆体”,在宋初诗坛 上影响颇大。
总之，宋诗是继唐诗发展后的又一高峰期： 1、出现了欧阳修、苏轼、黄庭坚、陆游等 一批极优秀的作家；2、创作了大量诗歌作 品，广泛反映了宋社会的经济、政治、思 想、文化等内容；3、在唐诗基础上，创作 风格更趋于多样化，作家能在更深广、更 开放的文化大背景中进行创作，更多、更 自觉地从前人和同时代人中吸取创作经验， 从书本和其他艺术中吸取创作营养，终形 成以议论为诗、以才学为诗、以散文为诗 的＂易道易晓＂的宋诗风格。
3、且苏轼与唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、
苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”。
4、与黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法
成就的书法家，合称为“宋四家”。
5、苏轼的诗、词、散文、书法、绘画等
都有很高的艺术成就。可以说是
众 艺 兼 备。
在中国文化史上，无论从创作之丰富，作品流播
之广远，读者之众多，研究之热烈，还是从对后代 精神面貌影响之巨大深刻来看，苏轼都具有与屈原、 陶渊明、李白、杜甫一样的地位。 苏轼一生关心国 事，英名垂悬宇宙，是既有识，又有为；既能坐而 言，又能起而行的政论家和多才多艺的文学艺术家。 “文章满天下，节义烁今古”(刘夙辉 《东坡先生居儋录》的称誉，毫未过情。
二、 苏轼诗歌欣赏 1、《和子由渑池怀旧》
2、《海棠》 3、《 饮湖上初晴后雨二首》
人生到处知何似？ 应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪， 鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔， 坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否？ 路长人困蹇驴嘶。 （jian第三声，跛，瘸）
三、总结：宋诗的艺术特色及其成因
首先是议论化。即严羽所说“以议论为 诗”。宋诗的这种理性化的倾向，与宋时 道学思潮的兴起不无关系。 其次是才学化。即严羽所说“以才学为 诗”。主要表现在广征博引、多用故实上， 它直接导源于宋人高度的文化修养、学术 水平。 再次是散文化。即严羽所说的“以文字为 诗”。主要是受古文运动的影响，同时， 宋人的创作理论也起了推波助澜的作用。
王安石的诗在风格上改变了欧阳修、 梅尧臣等人多尚平正的风气而增之以 奇硬峭拔的特色，在唐风向宋调的发 展中起了重要作用。 “看似寻常却奇 崛，成如容易却艰辛。” 王安石进一步将议论入诗发展到绝 句等短制之中，使见解警策、形象生 动的议论诗、哲理诗得到进一步的定 型和发展。
苏轼发展了欧阳修评梅尧臣诗时所说的 “古淡有真味”（《六一诗话》）诗歌风 格，并力求对前人的不同风格加以综合。 因此，宋诗到了苏轼，才以光怪陆离、自 出已意的风格尽变唐风，扩大了宋诗的表 现领域，唤来了宋诗的灵魂。 在苏轼的作品中，常于不齐中见其和谐， 在均衡与错落之间显出了强烈的艺术效果， 使人有“横看成岭侧成峰”的美感。苏轼 诗成为宋诗集大成者。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 是林逋《山园小梅》一诗的颔联，一经 问世，备受推崇。就连不喜欢宋诗的明 代文人也说咏梅诗“惟林君复‘暗 香’‘疏影’之句为绝倡（唱）”。
二、欧阳修、王安石、苏轼主盟文坛
此前宋诗，袭晚唐诗风，主张平易晓畅、 易道易晓的文风。 到欧阳修、王安石、苏 轼主盟文坛时，清醒的宋人意识到，完全 因袭唐风很难与之比肩抗衡，诗歌必须在 内容上更紧密反映现实、干预社会生活， 在表达上更力求显豁警策、充分自由。因 此宋人写诗，在诗体运用上大量增加古诗， 议论成分加重，形式上更多融合散文特点， 表达技巧上更加细密。
由此，宋诗言之有物、重视诗歌的实际 功用，以议论 、才学、散文入诗，宋诗 的主要特征在这一时期逐渐形成。宋一代 新诗风遂渐向完备,从此以新的面貌和特 质与唐诗并列诗坛。 欧阳修注重文学感情因素，强调“人情” 作用，在吸收司马迁“发愤”说、韩愈 “不平则鸣”说基础上提出“穷者而后工” 说，进一步将作家生活境遇、情感状态与 诗歌创作自身的特点联系起来。 欧诗还 刻意学习韩愈，强化诗歌议论化和散文化 的倾向，对宋调形成有重大影响。