Josef Hoffmann
世界著名建筑设计师中英名对照要点
著名建筑设计师中英文名对照Abalos＆HerrerosAIvaro Siza阿尔瓦罗·西扎Will Alsop威尔·艾尔索普Archigram阿基格拉姆Arquiteotonica阿奎泰克托尼克Ashton Raggatt McDougall艾西顿·雷加特·麦克杜加尔Asymptote渐进线设计组Arthur Erickson阿瑟·埃里克森Arata Isozaki矶崎新Antoine Predock安东尼·普雷多克Balkrishna Doshi柏克瑞斯·多西Bernard Tschumi伯纳德·屈米Caruso St John卡鲁索与圣约翰Claudio Sllvestrin克劳迪奥·塞博斯丁Charles Correa查尔斯·柯利亚Christian de Portzamparc克里斯丁·德·鲍赞巴克Coop Himmelb[1]au蓝天组Cedric JPrice塞德里克·普莱斯dohn Pawson约翰·波森David Chipperfield戴维·齐普菲尔德Daniel libeskind丹尼尔·里伯斯金德De B1aoam＆MeagherDenton Corker Marshall登顿·科克·马歇尔Diener＆DienerDiller+Scofidio迪勒+斯考菲迪奥Domindue Perrault多米尼克·佩劳Eduard0 Souto de M0ura爱德华多·索托·莫拉Eva diricna伊娃·吉里克纳Eric Owen Moss埃里克·欧文-摩斯FatFuture Systems未来系统Frank O.Gehry弗兰克·盖里Foreign Office ArchitectsFuminhiko Maki桢文彦Gtinter Behnisch冈特·本尼契Giancarlo de Carlo吉卡罗·德·卡罗Greg Lynn格雷格·林恩Glen Murcutt格伦·马库特Gtinther Domenig冈瑟·多米尼希Henri Ciriani亨利·希哈尼Hans Hottein汉斯·霍莱因Herzog＆de Meuron赫尔佐格与德·梅隆Harry Seidler哈里·塞德勒Itsuko Hasegawa长谷川逸子Imre Makovecz伊姆雷·马科韦茨Jorn Utzon伍重j.M.Pei贝聿铭Jean Nouvel让·努维尔KenYeang杨经文Kenzo Tange丹下健三Kees Christiaanse基斯·克里斯蒂安Kisho Kurokawa黑川纪章L60n Krier利昂·克里尔Lucien Krott卢西恩·克罗尔Lab Architecture Studio实验建筑工作室Lacaton Vassal拉卡东与瓦萨尔Lebbeus Woods利伯乌斯·伍茨MBM建筑师事务所Maya Lin林璎Mario Botta马里奥·博塔Michael Graves迈克尔·格雷夫斯Massimiliano Fuksas马西米里亚诺·福克萨斯Morphosis墨菲西斯Miralles Tagliabue米拉耶斯·达侠布耶Moshe Safdie摩西·萨夫迪MVRDV工作室Nigel Coates奈杰尔·科茨Neil Denari尼尔·丹尼瑞Nicholas Grimshaw尼古拉斯·格雷姆肖Norman Foster诺曼·福斯特Nishizawa妹岛和世+西泽立卫Neutelings Riedijk诺特林·里丁克Odlie Decq Benoit Cornette伯努瓦·科尔内特Oscar Niemeyer奥斯卡·尼迈耶O’Donnell＆TuomeyOrtner＆Ortner奥特纳与奥特纳od Williams Bitiie TsienO.M.Ungers奥斯维德·迈西斯·安格斯Peter Eisenman彼得·艾森曼Philip Johnson菲利普·约翰逊Peter Zumthor皮特·卒姆托Ralph Erskine拉夫·厄斯金Rem Koolhaas瑞姆·库哈斯Richard Meier理查德·迈耶Rafael Moneo拉菲尔·莫奈欧Renzo Piano伦佐·皮亚诺Robbrecnt＆Daem罗伯里奇与丹姆Richard Rogers理查德-罗杰斯Rafael Viooly拉菲尔·维诺里Shigeru Ban坂茂S antiago Oalatrava圣地亚哥·卡拉特拉瓦Steven HolI斯蒂文·霍尔Sverre Fehn斯韦尔·费恩SANAA／Kazuy0 Sejima+RyueSnohettaSOMSauerbruch Hutton索布鲁赫与胡顿Tadao Ando安藤忠雄Terry Farrell泰瑞·法雷尔Thomas Herzog托马斯·赫尔佐格TEN Arquitectos托德·威廉姆斯与比利·齐思所Toyo Ito伊东丰雄Tony Fretton托尼·弗莱顿UN Studio联合工作室Ushida FindtayVittoriE Gregotti维多利欧·格里高蒂Venturi，Scott Brown＆Associates文丘里、斯科特·布朗及其合伙人建筑师事务所Wiel Arets威尔·阿瑞兹West 8工作室Xaveer de GeyterZaha Hadid扎哈·哈迪德Zvi Hecker泽维·赫克勒·柯布西耶（Le Corbusier）安东尼奥·高迪（Antonio Gaudí）安托内·普雷多克（Antoine Predock）罗伯特·文丘里（Robert Venturi）阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）马里奥·博塔（Mario Botta）矶崎新（Arata Isozaki）彼德·埃森曼(Peter Eisenman)理查德·麦耶（Richard Meier）西萨·佩里（Cesar Pelli）罗伯特·斯特恩（Robert AM Stern）弗兰克·盖里（Frank Gehry）菲利普·约翰逊（Philip Johnson）路易·艾瑟铎·康（Louis Kahn）沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius)密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）安藤忠雄（Tadao Ando）贝聿铭（I.M. Pei）弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）彼得·祖索尔（Peter Zumthor）诺伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）黑川纪章（Kisho Kurokawa）丹下健三（Kenzo Tange）朱莉亚·摩根（Julia Morgan）盖·奥兰蒂（Gae Aulenti）巴里（M. H. Baillie）罗伯特·西吉尔（Robert Siegel）威廉·勒巴隆·詹尼（William Le Baron Jenney）库柏·西梅布芬事务所（Coop Himmelblau）罗伯特·亚当（Robert Adam）路易斯·巴拉干（Luis Barragan）杰弗里·鲍娃（Geoffrey Bawa）亨里克·彼图斯·伯拉吉（Henrik Petrus Berlage）乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼（Giovanni Lorenzo Bernini）甘特·班尼奇（Gunter Behnisch）格尔顿·本夏夫特（Gordon Bunshaft）皮耶特罗·贝鲁斯基（Pietro Belluschi）贝特伦·古德西（Bertram Goodhue）槙文彦（Fumihiko Maki）丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）圣地亚哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）里查德·巴克明斯行·福勒（R. Buckminster Fuller）维廉姆·莫里斯（William Morris）格伦·默克特（Glenn Murcutt）弗雷德里克·劳·奥姆斯特德（Frederick Law Olmsted）安德烈亚·帕拉第奥（Andrea Palladio）伯纳德·梅贝克（Bernard Maybeck）路易斯·沙利文（Louis Sullivan）理查德·诺伊特拉（Richard Neutra）苏珊娜·托雷（Susana Torre）亚瑟·埃里克森（Arthur C. Erickson）菲利普·韦伯（Philip Webb）保罗·威廉（Paul Williams）克拉夫·威廉·埃利斯爵士（Sir Clough Williams-Ellis）阿道夫·卢斯（Adolf Loos）斯蒂芬·阿伦兹（Steffen Ahrends）格雷戈里·安（Gregory Ain）阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）加里亚佐·埃里希（Galeazzo Alessi）克里斯多夫·亚历山大（Christopher Alexander）威廉·范·阿伦（William Van Alen）阿门诺菲斯三世（Amenophis III）约翰·安德鲁斯（John Andrews）安西米奥斯（Anthemios）阿波洛道鲁斯（Apollodorus）阿顿（Arton）阿斯比（C. R. Ashbee）阿斯普朗德（Erik Gunnar Asplund）阿迪森·麦兹那（Addison Mizner）泰奥多尔·林克（Theodore Link）查尔斯·巴雷爵士（Sir Charles Barry）威廉·亨利·巴洛（William Henry Barlow）法尔克·巴莫（Falke Barmou）爱德华·巴恩斯（Edward Larabee Barnes）威廉·霍拉伯德（William Holabird）彼得·贝伦斯（Peter Behrens）贝尔吉欧加索、皮瑞瑟第和罗杰斯（Belgiojoso、Peressutti、Rogers）查尔斯·格瓦德梅（Charles Gwathmey）雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）威廉·勒巴隆·詹尼（William Le Baron Jenney）多米尼克斯·伯姆（Dominikus B·hm）迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves）霍华德·戴维斯（Howard Davis）诺曼·弗斯特爵士（Sir Norman Foster）皮埃尔·德默隆（Pierre de Meuron）格特弗里德·伯姆（Gottfried B·hm）布瓦洛（L. A. 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Doyle）杜埃尼与普莱特·柴伯克（Duany and Plater-Zyberk）杜多克（Willem Marinus Dudok）毕吉特与杜伊柯（Bijvoet and Duiker）查尔斯与蕾·伊默斯（Charles and Ray Eames）卡尔·恩（Karl Ehn）古斯塔夫·埃菲尔（Gustave Eiffel）斯达·艾尔登（Sedad Eldem）克雷格·埃尔伍德（Craig Ellwood）卡尔·路德维格·恩格尔（Carl Ludvig Engel）科伯里·恩舒（Kobori Enshu）约翰·拉斯金（John Ruskin）<br>费舍·冯·埃尔拉赫（Johann Fisher von Erlach）约瑟夫·埃谢瑞克、埃谢瑞克·霍姆赛、道奇·戴维斯（Joseph Esherick, Esherick Homsey Dodge Davis, EHDD）拉尔夫·欧司金（Ralph Erskine）约瑟夫·埃谢瑞克（Joseph Esherick）奥尔多·凡·艾克（Aldo van Eyck）哈桑·法特希（Hassan Fathy）斯维尔·费恩（Sverre Fehn）亨利·弗利克洛弗特（Henry Flitcroft）欧尼尔·福特（O'Neil Ford）尤金·弗雷赛纳特（Eugene Freyssinet）弗兰克·弗内斯（Frank Furness）雅克·加布里（Ange-Jacques Gabriel）查尔斯·加尼叶（Charles Garnier）罗伯特·加特耶（Robert Gatje）唐纳德·基里斯皮（Donald Gellespie）欧文·吉尔（Irving Gill）罗马尔多·朱尔格拉（Romaldo Giurgola）布鲁斯·葛夫（Bruce Goff）伯特兰·戈德堡（Bertrand Goldberg）SOM迈龙·葛史斯（Myron Goldsmith）阿尔多·西扎（Alvaro Siza）格罗索夫（I. P. 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F. 墨菲事务所（C. F. Murphy Associates）皮埃尔·奈尔维（Pier Luigi Nervi）朱利安与巴巴拉·内斯基（Julian and Barbara Neski）SOM 沃尔特·纳什（Walter Netsch）纽曼（Johann Balthasar Neumann）卢西奥·科斯塔与奥斯卡·尼迈耶（Lucio Costa and Oscar Niemeyer）奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）让·诺威尔（Jean Nouvel）珍·奥高曼（Juan O'Gorman）约瑟夫·玛丽亚·奥布里奇（J. M. Olbrich）拉格纳·奥斯特伯格（Ragnar Ostberg）弗雷·奥托（Frei Otto）奥德（J. J. P. 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Schindler）谢普利与布尔芬奇（Shepley and Bulfinch）卡尔·弗里德里希·辛克尔（Karl Friedrich Schinkel）弗拉基米尔·舒科夫（Vladimir G. Schuchov）史莱夫、兰布与哈蒙（Shreve, Lamb and Harmon）希温弗斯（A. C. Schweinfurth）乔治·吉尔伯特·斯科特（George Gilbert Scott）塞那莫特（Senenmut）约瑟夫·路西·塞特（Joesph Lluis Sert）默罕默德·沙（Muhammad Shah）理查德·诺曼·肖（Richard Norman Shaw）希南（Sinan）杰·辛格二世（Maharaja Sawai Jai Singh II）赫基·塞伦（Hekki Siren）赫基与凯伊加·塞伦（Heikki and Kaija Siren）斯基德莫尔、奥因斯与梅里尔（Skidmore, Owings and Merrill, SOM）SOM戈登·邦沙夫特（Gordon Bunshaft）诺玛·斯科拉里克（Norma Sklarek）罗伯特·史墨克爵士（Sir Robert Smirke）彼得与埃里森·史密森（Peter & Alison Smithson）彼得·史密森（Peter Smithson）罗伯特·史密森（Robert Smythson）约翰·索恩爵士（Sir John Soane）保罗·索列里（Paolo Soleri）拉斯·斯诺克（Lars Sonck）雅克斯·苏弗洛（Jacques Germain Soufflot）亚历山德罗·斯贝奇（Alessandro Specchi）强·奥托·旺·斯普里克森（Johann Otto von Spreckelsen）鲁道夫·斯坦纳（Rudolf Steiner）斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）詹姆斯·斯特林（James Stirling）爱德华·斯通（Edward D. Stone）菲利普·古德温与爱德华·斯通（Philip S. Goodwin and Edward D. Stone）威廉·斯特瑞兰德（William Strickland）休·斯塔宾斯（Hugh Stubbins）苏哥（Suger）莫里斯·德·绪利（Maurice de Sully）乌拉迪莫·塔特林（Vladimir Tatlin）布鲁诺·陶特（Bruno Taut）菲利普·考克斯、理查森与泰勒（Philip Cox, Richardson and Taylor）约瑟夫·埃西勒（Joseph Eichler）托马斯·特尔福德（Thomas Telford）吉塞皮·特拉尼（Giuseppe Terragni）海因里希·特森诺（Heinrich Tessenow）克洛林多·特斯塔（Clorindo Testa）本杰明·汤普森（Benjamin Thompson）斯坦利·泰格曼（Stanley Tigerman）哈里森·汤森（C. Harrison Townsend）伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）理查德·特纳（Richard Turner）拉尔夫·特维希尔（Ralph Twitchell）耶恩·阿特森（Jorn Utzon）亨利·凡·德·费尔德（Henry van de Velde）贾科莫·维尼奥拉（Giacomo Vignola）拉菲尔·比尼奥利（Rafael Vinoly）查尔斯·佛依谢（Charles F. A. V oysey）阿尔弗雷德·沃特豪斯（Alfred Waterhouse）巴克马与韦伯尔（Bakema and Weeber）克里斯蒂安·维尔德曼（Christian Wiedemann）欧文·威廉斯爵士（Sir Owen Williams）杨·维尔斯（Jan Wils）约翰·伍德（John Wood）克里斯多夫·雷恩爵士（Sir Christopher Wren）威廉·沃斯特（William Wurster）乔治·怀曼（George H. Wyman）雅马萨奇（Minoru Yamasaki）藤原赖通（Fujiwara Yorimichi）森田芳光（Yoshimitsu）约翰与多米尼克斯·齐默尔曼（Johan and Dominikus Zimmerman）。
霍夫曼
霍夫曼的生平
约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956)， 早期 现代主义家具设计的开路人，是瓦格纳的学生中家 具设计方面成就最大的设计师。他为机械化大生产 与优秀设计的结合作出了巨大的贡献。他主张抛弃 当时欧洲大陆极为流行的装饰意味很浓重并时常转 回历史风尚的“新艺术风格”。因而他所设计的家 具往往具有超前的现代感。霍夫曼一生在建筑设计、 平面设计、家具设计、室内设计、金属器皿设计方 面有着巨大的成就。在他的建筑设计中，装饰的简 洁性十分突 出。
的这种“借鉴”也给后现代设计师提供了一个从对
现代性简洁的态度向天主教感觉的装饰演变的历史 参考。
“棋盘霍夫曼”
霍夫曼的设计风格深受麦金托什的影响，喜 欢规整垂直结构，并逐渐演变成方格忘的形 式，形成了自己独特的风格，并由此获得 “棋盘霍夫曼”的雅称。
1905年，霍夫曼在为维也纳生产同盟的工作 计划中声称：“功能是我们指导的原则，是 用则是我们的首要条件。我们必须强调良好 的比例和适当的使用材料。需要是我们可以 装饰，但不能不惜代价的刻意追求它。
左图为可调节座椅
1904
年 设 计 的 餐 桌 椅
在第一次世界大战后，霍夫曼的设计转向新古典或 新洛可可风格，他后来的折衷主义成了从早期的简 洁风格转向繁复装饰的一个例证。他19世纪20年代 的装饰性作品被斥之为“颓废”，也许是受维也纳
休闲和安逸的生活所影响，从而这一时期的作品不
与他早期的正方形形式相一致。然而，霍夫曼晚期
霍夫曼
代表作品
霍夫曼
霍夫曼是维也纳分离派最具代表性的人物之一，是 其核心人物。他曾在分离派杂志【室内】中写道： “所有建筑和设计师的目标，应该是打破博物馆式 的历史樊笼而创作新的风格。”
现代设计文学史重要人物
1约瑟夫·帕克斯顿约瑟夫•帕克斯顿 (1803 - 1865) 是英国著名的园丁、作家和建筑工程师，是著名建筑英国伦敦水晶宫的设计师。
他曾经受王莲叶子的背面有粗壮的径脉呈环形纵横交错的启发，用铁栏和木制拱肋为结构，用玻璃作为墙面，首创了新颖的温室。
约瑟夫•帕克斯顿因此而被册封为皇家骑士，这种建筑除了简洁明快外，建筑构件可以预先制造，可以组合装配，成本低廉，施工快捷。
从此，建筑师成为了万众瞩目的明星。
2韦奇伍德韦奇伍德（Wedgwood），又译作维支伍德，世界上最精致的瓷器，品位的代名词。
品牌创使于十八世纪，产品受到全球成功人士及社会名流的推崇，曾为俄国女沙皇叶卡特琳娜二世的专门制作餐具，著名的“罗马波特兰”花瓶现藏于大英博物馆，已经成为英国的国宝。
3约翰·拉斯金约翰·拉斯金（1819年2月8日-1900年1月20日）英国作家、艺术家、艺术评论家。
1843年，他因《现代画家》（Modern Painters）一书而成名，书中，他高度赞扬了威廉·特纳（J. M. W. Turner）的绘画创作。
这以及其后的写作总计39卷，使他成为维多利亚时代艺术趣味的代言人。
他是拉斐尔前派的一员，本身亦为天才而多产的艺术家。
4威廉·莫里斯威廉·莫里斯是19世纪英国设计师、诗人、早期社会主义活动家及自学成才的工匠。
他设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其他各类装饰品引发了工艺美术运动，一改维多利亚时代以来的流行品味。
1868年至1870年间出版的叙事诗集《地上乐园》，借古希腊到中世纪的传说一抒胸中块垒。
他亦是拉斐尔前派的重要成员，但是极少留下画作。
5亨利·柯尔他是水彩画家，同时也是政府官员。
他改革了英国邮政系统，设计了世界上第一枚邮票“黑便士”。
是最早机械化粗制滥造提出批评，并倡导设计改革的人。
柯尔认为工业产品的粗制滥造的症结在艺术家和设计师，制造商三者之间存在鸿沟，改变现状的方法就是在他们之间建立一种联系。
室内设计师---霍夫曼 PPT
斯托克雷特宅邸
约瑟夫·霍夫 约瑟夫 霍夫 曼1904年设 年设 计的NO.322 计的 餐桌椅
霍夫曼为普克斯 多特疗养院设计 的著名的“坐椅” （适于坐的机器）
1907--Kunstschau椅 椅
1911 —Villa Ast椅.
其他类型设计
• 玻璃花瓶 日期不详
霍夫曼晚期的设计
• 在第一次世界大战后，霍夫曼的设计转向 新古典或新洛可可风格 新洛可可风格，他后来的折衷主 新古典 新洛可可风格 义成了从早期的简洁风格转向繁复装饰的 一个例证。他19世纪20年代的装饰性作品 被斥之为“颓废”，也许是受维也纳休闲 和安逸的生活所影响，从而这一时期的作 品不与他早期的正方形形式相一致。然而， 霍夫曼晚期的这种“借鉴”也给后现代设 计师提供了一个从对现代性简洁的态度向 天主1895—第一次世界大战（1914—1918）
• 建筑设计、平面设计、家具设计、室内设 建筑设计、平面设计、家具设计、 计、金属器皿设计方面有着巨大的成就
1895年，霍夫曼游历意大利,做当时艺术类学生通常向往的“朝圣之行”, 年 霍夫曼游历意大利 做当时艺术类学生通常向往的 朝圣之行” 做当时艺术类学生通常向往的“ 回到维也纳后便进入瓦格纳设计事务所工作。 回到维也纳后便进入瓦格纳设计事务所工作。 1897年，霍夫曼加入著名的在设计思想上非常“前卫”的“维也纳分离派”, 年 霍夫曼加入著名的在设计思想上非常“前卫” 维也纳分离派” 并于次年参加“分离派” 第一次展览并设计了其中的主要展厅 次展览并设计了其中的主要展厅。 并于次年参加“分离派”的第一次展览并设计了其中的主要展厅。 1899年,霍夫曼与他几个同学如奥尔布里奇和穆塞尔等人一同组织定期 年 霍夫曼与他几个同学如奥尔布里奇和穆塞尔等人一同组织定期 学术沙龙” 的“学术沙龙”，同年霍夫曼被任命为维也纳工艺美术学院的建筑设计 教授。 教授。 1899年,霍夫曼与他几个同学如奥尔布里奇和穆塞尔等人一同组织定期的 年 霍夫曼与他几个同学如奥尔布里奇和穆塞尔等人一同组织定期的 学术沙龙” 同年霍夫曼被任命为维也纳工艺美术学院的建筑设计教授。 “学术沙龙”，同年霍夫曼被任命为维也纳工艺美术学院的建筑设计教授。
工艺美术运动的理论指导是作家约翰
工艺美术运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。
这场运动是针对家具、室内产品、建筑等工业批量生产所导致的设计水准下降的局面，开始探索从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰（浮世绘等）和设计中找到改革的参考，来重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准，因此称为——工艺美术运动。
工艺美术运动的特点是工艺美术运动理念的椅子[1]：1、强调手工艺生产，反对机械化生产；[3]2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、产同服型风格；[3]3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实、风格良好；[3]4、主张设计诚实，反对风格上华而不实；[3]5、提倡自然主义风格和东方风格。
[3]“工艺美术”运动的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，隐退到中世纪哥特时期。
运动否定了大工业化与机械生产，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格。
从意识形态来看，它是消极的但是它却给后来设计家提供了参考，对“新艺术运动”有着深远的影响。
在工业化的残酷现实面前，他们感到无能为力，他们憧憬着中世纪的浪漫，或者幻想中世纪的浪漫情调，因此，企望通过艺术与设计来逃避现实，退隐到他们理想中的桃花源―中世纪的浪漫之中去，逃逸到他们理想化了的中世纪、哥德时期去。
这正是19世纪英国与其它欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源。
从意识形态上来看，这场运动是消极的，也绝对不会可能有出路的。
因为它是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦幻想而已。
但是，由于它的产生，却给后来的设计家们提供了新的设计风格参考，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。
因此，这场运动虽然短暂，但在设计史上依然是非常重要的，值得认真研究的。
[3]运动发展脉络工艺美术运动时期洋蓟图案的糊墙纸[1]1851年在伦敦的水晶宫中举行了世界上第一个世界博览会，这个展览大厅是由瑟夫伯克斯顿设计的，无论从功能和造型来看，水晶宫均非成功之作，它的价值在于对新材料的使用。
约瑟夫霍夫曼
人物简介
约瑟夫·霍夫曼，1876年1月20日出生于波兰的克拉科夫，他的父亲卡 约瑟夫·霍夫曼
西密尔是华沙音乐学院的钢琴、和声学、作曲学教授，同时也担任华歌剧院的指挥，而他的母亲是一位歌手。他四岁开始演奏钢琴，立即展现了他的天赋才能。在上了仅仅一年的课程后，他就开始公开表演； 在华沙歌剧院首演时，他的腿似乎太短而构不着踏瓣，于是他的父亲坐在他的左侧封他踩踏瓣。七岁的时候，他演奏给安东·鲁宾斯坦听，后者评论道：「我并不相信有什么神童存在，但是我相信这一个是。」最初他父亲试图限制约瑟夫方公开演出次数，但在他九岁时答应让他参加一场欧洲回演出，在巡回中这个小孩所到之处都引起轰动；没有任何神里能够造成同样的冲击，直到数十年后少年曼纽因的出现。1887年，十一岁的霍夫曼进行了首次的美国巡回演，这次演出引起了相当大的亢奋，在他首演音乐会的中场时间，听众疯狂的冲至售票处购买他的下场音乐会入场券。 在「防止虐待儿童保护协会」注意到并宣称其父亲正在剥削孩子前，约瑟夫在十周内演奏了超过五十场的音乐会。接下来的音乐会因为众怒而必须全部取消，幸而一位匿名赞助者赠五万美金给卡西密尔，条件是瑟夫必须脱离舞台直到十八岁为止；卡西密尔接受了这笔捐赠，父子俩回到欧洲并定居在柏林。就是在此，十六岁的霍夫曼成为鲁宾斯坦唯一的入室弟子。霍夫曼描述这些课程：「鲁宾斯坦非尚容易心血来潮、喜怒无常，常常是今天狂热于某一种概念，隔天又更中意另外一种。但是在他的艺术中他永远是逻辑清晰的，而且虽然他意欲从不同观点寻解释，但他总是能正中要害。他从不让我在一次课程中演奏任何作品超过一次，他解释道这是因为他也许会在次回课程中忘记上次所 约瑟夫·霍夫曼作品
现代设计史之新艺术运动(二)
维克多· 霍塔 （Victor Horta）
亨利· 德· 凡· 威尔德 （Henry Van de Velde ）
1884年成立了 二十人小组 1891年起每年举办设计沙龙，展出各种 产品设计 1894年更名为“自由美学社” “线条是一种力量，它象征着活力与精 华”
博维 （Bovy）
维克多.霍塔 （Victor Horta） 成就——建筑及室内设计 特征——注重植物的“鞭绳” 装饰、暴露式钢铁结构和玻 璃面
奥托· 华格纳 设计观点：新结构、新材料必将导致 新形式的出现，反对重演历史样式。 设计原则：功能第一，装饰第二
马 若 里 卡 公 寓
维也纳轻轨车站入口
奥地利维也纳马略尔卡住宅
约瑟夫.霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜
欢规整的垂直构图，并逐渐演变成了方格网的形式，形成了 自己鲜明的风格，并由此获得了“棋盘霍夫曼”的雅称。他 为维也纳生产同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都采 用了正方形网格的构图。 设计原则——“功能是我们的指导原则，实用则是我们的首要 条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要 时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去刻意追求它。” 在这些话语中已体现了现代设计的一些特点。但是这种态度 很快就发生了变化，特别是第一次世界大战，后霍夫曼的风 格从规整的线性构图转变成了更为繁杂的有机形式，从此走 向下坡路，生产同盟也于1933年解散。
凡.德.威尔德 职业——画家和平面设计师 1906年在德国创建美术学校，开始 设计教育 设计理念——超越自然的抽象、线 条就是力量
威尔德还以积极的理论家和雄辩家著称，被人称为大陆的莫里斯。
他写道：“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理 性，表里如一的理性。”这显示出他是现代理性主义设计的先驱。他 还引用运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美 所侵害的现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在 他自己的设计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应 用装饰以表明物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁 塞尔附近所建的大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工 生产。他一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西， 另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限 制，这两者显然并不协调。可以这样说，在威尔德身上存在着两种不 同的冲动，一种是热烈而具有生命力的，体现在他行云流水般的装饰 中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的曲线，使之趋于规 整，但他从未放弃过它们。另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现 在他的设计的基本结构上）和他的著作中。这两种冲动在不同程度上 也体现于这一时间其他艺术家的作品之中。
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F.墨菲事务所（C. F. Murphy Associates）皮埃尔·奈尔维（Pier Luigi Nervi）朱利安与巴巴拉·内斯基（Julian and Barbara Neski）SOM 沃尔特·纳什（Walter Netsch）纽曼（Johann Balthasar Neumann）卢西奥·科斯塔与奥斯卡·尼迈耶（Lucio Costa and Oscar Niemeyer）奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）让·诺威尔（Jean Nouvel）珍·奥高曼（Juan O'Gorman）约瑟夫·玛丽亚·奥布里奇（J. M. Olbrich）拉格纳·奥斯特伯格（Ragnar Ostberg）xx·奥托（Frei Otto）奥德（J. J. P. Oud）安托尼·勒·保特利（Antoine le Pautre）约瑟夫·帕克斯顿（Joseph Paxton）奥古斯特·贝雷特（Auguste Perret）巴尔达萨雷·佩鲁齐（Baldassare Peruzzi）xxxx（Phidias）罗杰斯与皮亚诺（Rogers and Piano）雷玛·彼迪利亚（Reima Pietilia）汉斯·珀尔茨希（Hans Poelzig）xxxx·xx（Willis Polk）xx克莱托斯（Polykleitos）约翰·拉塞尔·波普（John Russell Pope）德拉·波尔塔（Giacomo Della Porta）克里斯蒂安·德·保桑巴克（Christian de Portzamparc）雅可布·普兰道尔（Jakob Prandtauer）布鲁斯·普莱斯（Bruce Price）斯基德莫尔、奥因斯与梅里尔（Skidmore, Owings and Merrill, SOM）SOM戈登·邦沙夫特（Gordon Bunshaft）诺玛·斯科拉里克（Norma Sklarek）罗伯特·史墨克爵士（Sir Robert Smirke）彼得与埃里森·史密森（Peter & Alison Smithson）彼得·史密森（Peter Smithson）罗伯特·史密森（Robert Smythson）约翰·索恩爵士（Sir John Soane）保罗·索列里（Paolo Soleri）拉斯·xx（Lars Sonck）雅克斯·苏弗洛（Jacques Germain Soufflot）亚历山德罗·斯贝奇（Alessandro Specchi）强·奥托·旺·斯普里克森（Johann Otto von Spreckelsen）鲁道夫·斯坦纳（Rudolf Steiner）斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）詹姆斯·斯特林（James Stirling）爱德华·斯通（Edward D. Stone）菲利普·古德温与爱德华·斯通（Philip S. Goodwin and Edward D. 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工艺美术运动更多代表人物及作品
工艺美术运动更多代表人物及作品工艺美术运动，是20世纪初兴起于欧洲的一场艺术运动。
它倡导将艺术融入日常生活，强调人手制作与自然材料的运用。
在这场运动中，产生了众多杰出的艺术家和他们令人叹为观止的作品。
首先，我们不得不提到著名的玻璃艺术家路易斯·康福特-蒂夫尼（Louis Comfort Tiffany）。
他以其独特的玻璃艺术作品闻名于世。
康福特-蒂夫尼的作品以精湛的技艺和丰富的色彩著称，他以玻璃为媒介创造出了许多精美的花窗和灯具作品，如《百合花窗》和《柿子花窗》等。
这些作品以其绚丽多彩的色彩和细腻的纹饰给人留下了深刻的印象。
其次，还有美国金属工艺美术家亚瑟·詹森（Arthur Jenson）。
詹森以其对金属材料的独特处理方式和创新的设计理念而闻名。
他通过对金属材料进行锻打、酸蚀和镶嵌等工艺，创造出了一系列富有现代感和原始粗犷美的金属艺术作品。
其中，他的《火焰典礼铜门》和《月亮女神》等作品展现了他对自然元素和神秘主义的独特解读，给人以深深的震撼和触动。
另外，还有奥地利织物设计师约瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann）。
霍夫曼是维也纳工艺美术学派的创始人之一，他以其简洁而功能主义的设计风格而闻名。
他将几何形状和纯粹的线条运用于家具和室内设计中，创造出了一系列经典的作品，如《笼架椅》和《滑板菜盘》等。
这些作品不仅注重实用性，还追求美的精神内涵，使设计与艺术完美结合。
最后，还有英国陶艺家伯纳德·莱昂（Bernard Leach）。
莱昂是20世纪最杰出的陶艺家之一，他的作品代表了东方和西方陶艺之间的结合与融合。
他将日本的陶艺传统与英国的现代派风格相结合，创造出独具匠心的作品，如《花瓶》和《杯子》等。
这些作品不仅具有陶艺的实用功能，还展现了莱昂对生命美学和自然之美的追求。
工艺美术运动中还有许多其他值得一提的代表人物和作品，如美国家具设计师查尔斯·雷姆（Charles Rennie Mackintosh）的《娇娃椅》和瑞典纺织设计大师马艾·布鲁门塔尔（Maija Isola）的《花园》布艺作品等。
世界遗产精选(4)+中文解说
(四)斯托克雷特宅邸（比利时）•斯托克雷特宅邸（英文：Stoclet House），位于比利时首都布鲁塞尔郊区，建于1905年至1911年，是20世纪其中一座最具有艺术气质、最豪华的现代建筑，是装饰艺术风格建筑的代表作，其本身与内部的华丽装潢浑然一体，几乎每一个细节都做到尽善尽美。
系银行家兼艺术收藏家阿道尔夫·斯托克雷特（Adolphe Stoclet）在1905年委托维也纳分离派运动的主要建筑师约瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann）设计该住宅时，他在该项目中未做出任何审美和资金限制。
住宅和花园于1911年完工，严格的几何特征成为新艺术派的一个转折点，预示着建筑业中装饰派艺术和现代主义运动的到来。
斯托克雷特住宅是维也纳分离派运动的最精湛和同质性建筑之一，具有科罗曼·莫塞尔（Koloman Moser）和古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt）作品的特征，展现出创造“纯粹艺术品”的渴望。
该住宅见证了欧洲建筑的艺术复兴，至今不论宅邸内外部，皆妥善完整保存。
斯托克雷特宅邸（比利时）入选时间：2009年登录类型：文化遗产地理位置北纬50 50 6 东经4 24 58圣凯瑟琳地区（埃及）•圣凯瑟琳地区（英文：Saint Catherine Area ），位于埃及西奈半岛南部的中央位置，圣凯瑟琳修道院是世界上最早所修建的修道院之一。
这里是旧约记载中，摩西得到上帝所赐予《十诫》的地方，且这座山亦为穆斯林们尊崇且熟知的西乃山（Mount Sinai 又名何烈山（MountHoreb）、摩西山（Mount Musa）。
完建于公元6世纪的圣凯瑟琳修道院为现存最古老的修院之一，且至今仍承袭着始於6世纪时的传统。
院內珍藏有早期基督教手稿及圣像，而其主体建筑及外层围墙，对研究拜占庭建筑艺术而言具有极高价值。
修道院最早是4世纪时，由拜占庭君士丁大帝（Constantine the Great）母亲在这块圣经所提及的圣地，建了一座小教堂，成了希腊东正教修士静心修行的庇护所。
工艺美术运动
概述据比较一致的理解，工艺美术运动是从1851年在伦敦的水晶宫中举行的世界博览会开始的。
这场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯，他与艺术家福特·布朗、爱德华，柏恩·琼斯、画家但·罗西蒂、建筑师飞利浦·威伯共同组成了艺术小组拉菲尔前派。
他们主张回溯到中世纪的传统，同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响，他们的目的是诚实的艺术，主要是回复手工艺传统。
他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。
他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。
从1855年开始，这个协会连续不断地举行了一系列的展览，在英国向公众提供了一个了解好设计及高雅设计品味的机会，从而促进了“工艺美术”运动的发展。
不但如此，英国“工艺美术”运动的风格开始影响到其他欧洲国家和美国，比如苏格兰格拉斯哥的设计师查尔斯·马金托什、英国设计师沃塞、阿瑟·马克穆多。
在美国，“工艺美术”运动主要影响到芝加哥建筑学派，特别是对于这个学派的主要人物路易士·沙里文和弗兰克·赖特的影响很大；在加利福尼亚则有格林兄弟、家具设计师古斯塔夫·斯蒂格利和柏纳德·迈别克等人受到很大的影响。
到了世纪之交，“工艺美术”运动变成一个主要的设计风格影响因素，它的影响遍及欧洲各国，促使欧洲的另外一场设计运动-“新艺术”运动的产生。
虽然“工艺美术”运动风格在20世纪开始就失去其势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。
“工艺美术”运动最主要的代表人物是英国设计家、诗人和社会主义者威廉·莫里斯。
他是英国“工艺美术”运动的奠基人，生于1834年3月24日，1896年10月3日去世，是真正实现英国理论家约翰·拉斯金思想的一个重要设计先驱。
19世纪初期，欧洲各国的工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧、美国得到广泛的推广。
世界设计史
工艺美术运动起源：英国19世纪下半叶性质：一场设计运动起因：针对家具、室内产品、建筑的工业化批量生产所造成的设计水准下降的局面主张；回溯到中世纪的传统吸收日本艺术精华目的：追求“真诚的艺术”，复兴手工艺传统。
设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、壁纸、家具和其他用品。
反对机械美学，主张为少数人设计少数的产品。
19世纪初期，欧洲各国的工业革命都先后完成，蒸汽机、铁路、轮船、工厂、产品投放市场，但设计滞后。
艺术家尚未界入工业产品，工厂主只追求生产流程、产品数量、销路和利润。
“水晶宫”设计：约瑟芬·帕克斯顿爵士风格特征：①大量采用植物纹、动物纹饰，主张“师自然”形成清新活泼，富有生机的艺术效果；②注重材料选择，注意发挥各种材料的优势，注重材质肌理的表现；③设计较为朴实、大方、适用，具有一定的温馨而浪漫的气质。
缺陷：反对机械化大批量生产，认为机械是美的产品的天敌，主张艺术家变成手工艺人，认为只有手工产品才有可能是美的。
这与工业时代的发展是格格不入，水火不容的。
由于这种错误的原则与主张，使得英国的工业设计革命延缓了。
新艺术运动这是一次在欧美产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动。
由1895年的法国起源，之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家和中欧各国，乃至俄国并越过大西洋波及美国。
成为一个影响广泛的国际设计运动。
产生背景与“艺术与手工艺运动”相似：①对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动；②对工业化风格的强烈反映；③旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；④放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机；⑤受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
两个运动的不同之处：艺术与手工艺运动重视中世纪的哥特风格将其作为一个重要的参考与借鉴来源新艺术运动完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
19世纪末20世纪初在欧洲的国际设计运动
“新艺术运动”（Art Nouveau）是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的国际设计运动，是一次内容广泛的、设计上的形式主义运动，涉及十多个国家。
从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年。
这场运动实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想理论上并没有超越“工艺美术运动”。
新艺术运动主张艺术家从事产品设计，以次实现技术与艺术的统一。
★主要特征：（1）强调手工艺，反对工业化。
（2）完全放弃传统装饰风格，开创全新的自然装饰风格。
（3）倡导自然风格，强调自然中不存在直线和平面，装饰上突出表现曲线和有机形态。
（4）装饰上受东方风格影响，尤其是日本江户时期的装饰风格与浮世绘的影响。
（5）探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性。
新艺术运动在风格上各国之间有很大的差异，在德国称之为“青年风格”，在奥地利称之为“维也纳分离派”。
但各国在设计上追求创新、探索和开拓新的艺术精神是一致的。
法国、比利时、西班牙在风格上比较倾向于艺术性，强调装饰的形式美感；而德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家则倾向于实用美术，强调理性的结构和功能美。
所以准确的说，新艺术运动是一场运动而不是一种风格。
（一）法国的新艺术运动法国是“新艺术运动”的发源地，“新艺术”本是巴黎一家商店的名称，由出版商萨穆尔·宾于1895年12月创立，是在仿效威廉·莫里斯设计事务所的基础上开设的，取名“新艺术画廊”。
法国的“新艺术运动”的发展主要有两个中心：巴黎和南锡。
南锡主要集中在家具设计上，而巴黎则包罗万象，涉及的领域非常广泛，包括家具、建筑、室内、平面设计等。
1、巴黎的“新艺术运动”巴黎是19世纪末20世纪初现代艺术和设计的中心之一，1851年水晶宫博览会后，世界博览会的中心转移到了法国巴黎。
1889年世界世界博览会的埃菲尔铁塔（Eiffel Tower）,由工程师埃菲尔（G.Eiffel）设计，塔高328米，全为铁架结构，内部有四部水利升降机，代表了当时工业化的最高水平。
现代主义家具设计大师约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann)
约瑟夫·霍夫曼1、约瑟夫·霍夫曼生平约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956)，早期现代主义家具设计的开路人，是瓦格纳的学生中家具设计方面成就最大的设计师。
他为机械化大生产与优秀设计的结合作出了巨大的贡献。
他主张抛弃当时欧洲大陆极为流行的装饰意味很浓重并时常转回历史风尚的“新艺术风格”。
因而他所设计的家具往往具有超前的现代感。
霍夫曼一生在建筑设计、平面设计、家具设计、室内设计、金属器皿设计方面有着巨大的成就。
在他的建筑设计中，装饰的简洁性十分突出。
由于他偏爱方形和立体形，所以在他的许多室内设计如墙壁、隔板、窗子、地毯和家具中，家具本身被处理成岩石般的立体。
在他的平面设计中，图形设计的形体如螺旋体和黑白方形的重复十分醒目，其装饰手法的基本要素是并置的几何形状、直线条和黑白对比色调。
这种黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼所始创，被学术界戏称为“方格霍夫曼”早年霍夫曼先生在德国慕尼黑学建筑设计,后投入瓦格纳门下。
1895年，霍夫曼游历意大利,做当时艺术类学生通常向往的“朝圣之行”,回到维也纳后便进入瓦格纳设计事务所工作。
1897年，霍夫曼加入著名的在设计思想上非常“前卫”的“维也纳分离派”,并于次年参加“分离派”的第一次展览并设计了其中的主要展厅。
1899年,霍夫曼与他几个同学如奥尔布里奇和穆塞尔等人一同组织定期的“学术沙龙”，同年霍夫曼被任命为维也纳工艺美术学院的建筑设计教授。
1905年，霍夫曼提出“我们的指导原则是功能，实用是我们的首要条件，我们必须把精力集中在适当的比例和材料的正确使用上。
我们应该在需要装饰的时候才去寻求装饰，而不应不惜代价去装饰。
”1914年，他参加了科隆举办的“德意志制造联盟展览”。
1925年，他参加了巴黎艺术设计展览会。
1930年，他参加了斯德哥尔摩举办的世界博览会。
1941年，从维也纳工艺美术学院退休。
在四十多年从事教学的同时,他承担了许多重要的建筑设计项目。
工艺美术运动的理论指导是作家约翰
工艺美术运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。
这场运动是针对家具、室内产品、建筑等工业批量生产所导致的设计水准下降的局面，开始探索从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰（浮世绘等）和设计中找到改革的参考，来重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准，因此称为——工艺美术运动。
工艺美术运动的特点是工艺美术运动理念的椅子[1]：1、强调手工艺生产，反对机械化生产；[3]2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、产同服型风格；[3]3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实、风格良好；[3]4、主张设计诚实，反对风格上华而不实；[3]5、提倡自然主义风格和东方风格。
[3]“工艺美术”运动的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，隐退到中世纪哥特时期。
运动否定了大工业化与机械生产，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格。
从意识形态来看，它是消极的但是它却给后来设计家提供了参考，对“新艺术运动”有着深远的影响。
在工业化的残酷现实面前，他们感到无能为力，他们憧憬着中世纪的浪漫，或者幻想中世纪的浪漫情调，因此，企望通过艺术与设计来逃避现实，退隐到他们理想中的桃花源―中世纪的浪漫之中去，逃逸到他们理想化了的中世纪、哥德时期去。
这正是19世纪英国与其它欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源。
从意识形态上来看，这场运动是消极的，也绝对不会可能有出路的。
因为它是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦幻想而已。
但是，由于它的产生，却给后来的设计家们提供了新的设计风格参考，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。
因此，这场运动虽然短暂，但在设计史上依然是非常重要的，值得认真研究的。
[3]运动发展脉络工艺美术运动时期洋蓟图案的糊墙纸[1]1851年在伦敦的水晶宫中举行了世界上第一个世界博览会，这个展览大厅是由瑟夫伯克斯顿设计的，无论从功能和造型来看，水晶宫均非成功之作，它的价值在于对新材料的使用。
50把改变世界的经典椅
右图：B3椅是马塞尔·布鲁尔用与自己最喜爱的阿德勒自行车同样的材料制 作而成，而它也成为在家具设计中运用钢管技术最早例子之一。
4. 机器坐椅
在20世纪最初的几年里，设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样式， 而且还要试图通过设计来影响人们的生活方式国。显然，这个世界在迅 速变化着，新型柱架结构技术已经应用在摩天大楼上，而汽车的噪声也 已经在城市大街上轰鸣。这把名为“Sitzmaschine”（意为“用来坐的 机器”）的椅子是约瑟夫·霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健 康温泉洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念渗入到设计新主题之中 的一个重要的例子。
就像麦金托什的高背椅一样，莫泽的扶手椅也是为特定场所而设计的，它与 建筑和室内调计共同构成了一个整体。普克斯多夫疗养院（1904-1905）由霍 夫曼设计，是信也纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢筋混凝土的建筑 到室内每处的细节处理，设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所角落。莫 泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛如 盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整 个空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克斯多夫疗养院原本就是一家为 讲求时髦的富人而开设的旅馆兼康体中心。
6. 红/蓝椅
红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔德（1888~1964）设计，是荷 兰风格派（De Stijl）运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生于1917 年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够创造出具有 完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品。
室内设计师---霍夫曼
建筑设计
• 在他的建筑设计中，装饰的简洁性十分突出 • 霍夫曼在为维也纳制造联盟制定的工作计划中
• 斯托克萊府邸坐落在布鲁塞尔郊外的沃洛 圣皮壤尔(WlouvweSt.Pierre)社区，德特 文{=(De Tervueren)大街281号的基址位 置，正是在德特文仁大街拓宽成一个椭圆 的地方。
• 基地的东向和南向．树林波琅起伏，风景 优美，已发展为当地景观公园的一个部分。 因此这块基地完全有可能把乡村的生活和 私密的居住融合为一，同时也不会牺牲与 市中心的便捷联系。
约瑟夫．霍夫曼----斯托克萊府邸 Stoclet House by Joseph Hoffmann
约瑟夫·霍夫曼
• 约瑟夫·霍夫曼 (Josef Hoffmann,1870-1956)
• 早期现代家具设计的先行者 • 20世纪上半叶的现代装饰艺术
运动的创始人之一 • 是瓦格纳的学生中家具设计方
面成就最大的设计师 • 他为机械化大生产与优秀设计
• 在1902年到1904年间，霍夫曼的平坦式的 古典主义表现、几何的抽象概念已达高潮。 然而这样的纯粹性，不是都能和当时业主 们的意图相符合，当时的业主希望能够从 一些新的创作做作品中，找到合适反映 他 们新生活的丰富装饰；同时，霍夫曼在对 新样式的探索中，也寻求利用装饰上的丰 富性来尽可能地反映新风格
1905年– 1911斯托克莱宫
• 1905年– 1911斯托克莱宅邸
德国新艺术运动演讲稿英文
德国新艺术运动演讲稿英文The German New Art Movement, also known as the Jugendstil, was a significant artistic and cultural movement that emerged in Germany at the end of the 19th century. This movement was a reaction against the academic art and historicism that had dominated the art world for centuries. The German New Art Movement sought to break free from the constraints of traditional artistic styles and create a new, modern aesthetic that was inspired by nature and the natural world.At the heart of the German New Art Movement was the belief that art should be integrated into all aspects of life, from architecture and interior design to furniture and decorative arts. This holistic approach to art and design was a radical departure from the prevailing attitudes of the time, which viewed art as a separate and elitist pursuit.One of the most influential figures of the German New Art Movement was the artist and designer, Peter Behrens. Behrens was a founding member of the influential artists' association, the Munich Secession, and his work had a profound impact on the development of modern design. Behrens' designs were characterized by their clean lines, geometric forms, and use of industrial materials, which were a departure from the ornate and decorative styles that had previously dominated the art world.Another key figure in the German New Art Movement was the architect, Josef Hoffmann. Hoffmann was a leading proponent of the Vienna Secession, a group of artists and designers who sought to break free from the constraints of academic art and create a new, modern aesthetic. Hoffmann's architectural designs were characterized by their simple, geometric forms and use of industrial materials, which were a radical departure from the ornate and decorative styles that had previously dominated the field of architecture.The German New Art Movement also had a significant impact on the field of graphic design. Artists such as Otto Eckmann and Peter Behrens were instrumental in developing a new, modern approach to graphic design that was characterized by its use of bold,geometric forms and innovative typography. This new approach to graphic design had a profound impact on the development of modern advertising and visual communication.In conclusion, the German New Art Movement was a significant artistic and cultural movement that emerged in Germany at the end of the 19th century. This movement sought to break free from the constraints of traditional artistic styles and create a new, modern aesthetic that was inspired by nature and the natural world. The German New Art Movement had a profound impact on the fields of art, design, architecture, and graphic design, and its influence can still be seen in the work of contemporary artists and designers.。
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Josef Hoffmann
(1870.12.15,摩拉维亚〔今捷克共和国境内〕∼1956.5.7,奥地利维也纳)
布鲁塞尔的斯托克莱住宅，建於1905∼1911年。
Foto Marburg
德国建筑师，其作品在欧洲现代建筑发展早期占有重要地位。
曾在维也纳随瓦格纳(Otto Wagner)学习建筑。
1899年协助成立建筑革新组织——维也纳分离派，虽然他们受到新艺术运动的影响，但比瓦格纳更为现代派。
1899年起，在维也纳应用美术学院任教。
1903年参加建立维也纳艺术和手工艺中心工作，并担任领导达30年。
波克斯道夫疗养院(Purkersdorf Sanatorium,1903)和布鲁塞尔的斯托克莱住宅(Stoclet House,1905)是他的杰出作品，建筑外表华美庄严，而处理手法简洁。
1914年在科隆举行的德意志制造联盟博览会和1934年的威尼斯博览会中的奥地利馆均由他设计。
1920年，任维也纳市建筑师。
1924和1925两年中为维也纳规画设计了很多居住区方案。