明式家具形制赏析与应用

明式家具形制赏析与应用
作者：詹长祥
来源：《收藏与投资》2023年第09期
摘要：明式家具是中国传统家具的重要代表之一，代表着我国古典家具发展已经达到了一定水准。

明式家具以其独特的线条形制、优美的结构造型、讲究的用料材质等，在中国的古典中式家具中占有举足轻重的地位，代表了那个时代世界家具制作的最高水平，有鲜明的时代文化特征。

明式家具的形制，将其艺术特色和精湛的工艺水准体现得淋漓尽致，以强调实用性和美观性结合的方式，以特有的形制为载体，将中国传统文化中的古典韵味展现得一览无遗。

因此，了解明式家具的经典之作，有助于提高大众的审美素养，提升对古典家具的鉴赏水平。

关键词：明式家具；形制；赏析；应用
明式家具是中国传统家具的集大成者。

经过历代的更替、经济的发展以及各民族文化的融合，取得了相当高的艺术成就。

它不仅注重材料的质地、颜色和纹理，而且善于运用线条的起伏变化和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美，同时也善于用结构来体现中国之“礼”以及对意境的追求。

它所体现的工艺风格，已成为传统家具艺术的划时代标志。

明式家具起源于明朝，最早兴起于南方，随着时间的推移逐渐传播开来。

它的特点是结构简单、线条流畅、造型优美，讲究实用性和美观性的结合。

明式家具的结构形式和特点，既是宋元家具的历史延续，也是借鉴其他艺术形式的结果，特别是深受中国传统的木结构建筑、园林以及宋、元、明时期文化艺术的影响，在其他的艺术形式和规范中，并通过这些艺术之间的相互融合、相互影响，进一步影响、折射在了中国传统家具——明式家具之上，以此达到传承与发展的目的。

中国古语有云：“形而上者谓之道，形而下者谓之器，化而裁之谓之变，推而行之谓之通。

”在明式家具上的体现，主要表现在家具构架的辅件和线形构架留下的空白部位，其形制与构造设计的特点，呈现在造型上则多是以线条为主，其家具结构稳定、线条流畅、造型简洁、比例协调、富有变化。

在形制上，简洁大方，构造合理稳固。

特别值得关注的是，明式家具的榫卯结构十分精巧，以此打造的家具，不费一钉一铆却又坚固可靠，具有整体性又不失美观与实用。

另外，明式家具所采用的一些特殊设计方法，比如“转角”“抬翼”“着地”等，通过这些形制上的设计构造，也使得家具的结构与外表更加实用和美观。

以这件黄花梨剑腿小平头案为例。

此件简单的家具，得益于其形制的简单大方，置于空间之内的摆放便有着众多不同的变体，使得这件家具虽整体简单，看起来平平无奇，但其次要的部位却十分值得玩味。

造型上四足健硕，微有侧脚，方形结构，沉稳落地。

细看腿足的做工又不失美观，案腿子从下端直贯而上，侧面两足间装两根方形梯枨，梯枨方中带圆。

案面一木双开，简约又不失大气，小平头案的器形文雅大气，方腿中间起香线，视觉美观，层次丰富。

案子为插肩榫结构，灵动秀气，彰显此案器形的文雅隽秀，线条简洁明快，在雕饰素雅可人的同时，还能看到明式造型形制的工艺之美，极具收藏价值。

家具的设计离不开线条，线条看似简单实则其中大有学问。

明式家具是一门用线条造型表达内心追求的艺术。

其线条巧妙运用了中国传统文化中的书法及绘画艺术中的线条方法，将书画艺术线条巧妙地用在家具设计上，使家具的线条流畅有致，富有设计美感的同时又不失实用性，令家具更具有独特的东方美学韵味。

线条的粗细、曲直，以及平斜的不同形态均会使家具呈现不同的意境。

一般情况下，现代明式家具会用抽象的线条，突出意大于形的思想，从而体现简单的心境，用以传达作者内在的情感，让作品更具韵味。

整体使用较為平直的线条则会使家具更加刚硬、简约大方，现代感十足。

柔和流畅的线条则可以使家具看着更加温馨，使明式家具在简约的基础上更具柔美之感。

明式家具以其精湛的工艺和富有民族特色的艺术风格，成为中国传统家具中的重要代表，在世界家具史上也占有一定的地位。

随着人们审美观念的不断变化，在现代家居设计中，明式家具的风格得到了广泛的传承和发展，成为一种时尚的室内装饰艺术。

明朝时期，文人雅士特有的生活方式与审美情趣在很大程度上影响了明式家具的造型和气韵，不仅丰富了明代家具的审美层次，同时赋予明式家具高雅的情调以及深厚的艺术文化内涵。

也正是因为有了当时文人雅士的积极参与，明代时期的家具也更为朴实高雅、秀丽端庄、韵味浓郁、刚柔相济，极具静谧美和艺术表现力，这种艺术也进一步影响了明式家具，乃至此后的明式形制艺术发展进程，并将其作为载体，体现出明式家具在空间艺术上的美学追求。

空灵的境界，“空”是一片空白，而“灵”代表流动与活力，从形式上看，动静、繁简的独立统一，是空灵的基本表现。

从对“空”的处理上可以看出，明朝时期的匠人们对于空间及其使用，就有了非常成熟的认识。

明式家具由于采用的是线形构架而留下大片空间，在同一件家具上，空与空之间配合映衬，从一个空可以看到另一个空，使空间产生丰富的变化，也模糊了空间的边界。

还有的采用空与空之间的细密排列，如明式家具上常见的连续图案，这些处理手法，都来源于中国的古典建筑。

再从明式家具的空间形制艺术来看，其结构直接来源于中国传统的木结构建筑，采用横断面很小的硬木材榫接，很少用块材，与西方古代的家具相比，显得十分轻巧。

利用横竖线材的纵深感，与块状材料结合来制作家具，为整体留下了大片的空间，它们并不是无意义的抽象存在，而是被明式家具的使用者和制作者赋予了深刻的含义。

“素形素工”是明式家具的理性表达，在外形上，现代明式家具继承了传统明式家具简约典雅、古朴空灵的意象，内里则更加贴合现代人的审美和生活习惯，十分讲究对称的均衡美。

在制作时需要把握好家具的比例，在保留原木木质天然纹理的基础上，运用极少的装饰，让家具的线条优美且有张力。

圆包圆禅床作为一个结构类型，为家具平面增添立体感。

在以线条为美的明式家具中，柔和了线条，软化了硬度，增添了美感，曲直相间，柔硬相和，使得家具更具柔韧感。

在现代卧室中，明式床是非常常见的家具，优美的曲线、巧妙的造型、制式经典、线条圆润，柔和了家具的硬朗。

在家具的线条及造型上融入了更多的艺术性和合理性，层次感强，让整个卧室充满古朴的气息，同时又不失现代家居的时尚感。

故此，不難看出明式家具的设计理念可以说是对中华传统文化的归纳与总结，其在制作材料上受到道家以自然质朴为美的美学思想影响，认为事物之美美在本质，因此，明式家具工艺师在设计制作过程中会根据木材的纹理情况，因材施艺，最大限度展示原木的纹理美。

在造型
上，明式家具含蓄有度，虽种类繁多，但有一个共同特点，就是比例都十分讲究协调与对称，不论是柜子、桌子还是椅子，无一不是左右对称的，这点就是儒家的中庸之道，不偏不倚，中正平衡。

明式家具是古代“道器之辩”结合的产物，把为人处世的哲学理论与工匠的工艺经验突破性地结合起来，明式家具的美不仅是造型美、艺术美，更多的是历代文人大家的试验与智慧交融的内涵美。

随着时代的变迁和文化的交流，明式家具的风格也得到了广泛的传承和发展，与现代审美的潮流融合，呈现出更为时尚和实用的特点。

明式家具的风格以实用性为主，但也注重美观性。

明式家具的制作工艺也非常独特，其家具形态多种多样，有床、桌、柜、椅等，造型优美、线条流畅，构造精细，结构紧凑。

明式家具的装饰和雕刻非常精美，具有浓郁的中国传统文化特色。

简约的结构造型加以装饰让家具整体更显精致，成为明式家具形制结构中不可缺少的组成部分。

这既是结构上的需要，同时又兼具美观。

明式家具的装饰雕刻风格多样，有的明快流畅，有的精细复杂，有的纤巧飘逸，让家具的结构、装饰与家居环境整体，有着浑然天成的融合之感。

在雕刻方面，明式家具常以植物、动物、花卉等为题材，以线条流畅、造型逼真、表现力强为特点，将工艺与艺术完美融合。

现代家居注重的是功能、舒适性和美学的高度融合，现代明式家具不仅保留了传统的风格和工艺，还融入了现代设计的元素，呈现更为时尚和实用的特点。

明式家具与现代审美的融合，不仅在材料、造型、颜色等方面进行了创新和发展，还在设计中注重了实用性和人性化，使得明式家具更加符合现代家居的需求。

明式家具的精致和古朴，与现代家居的简约和时尚相得益彰，使得明式家具在现代家居中得到了广泛的应用和认可，让明式家具更适应现代人的审美需求。

就拿明式家具形制之一的卷书宝座来讲，随着时代的变迁，“宝座”已经不再仅限于统治者的专用坐具，而变得贴近普通人的生活需求，在形制上转变了体型巨大的风格，为适应环境空间大多是形制较小的宝座形式，以色彩和纹理保留其古着大气的风格，卷书形制下的宝座文雅、沉稳，宝座下部鼓腿彭牙内翻马蹄，张力蓄势，坚实稳重。

上部S线卷书靠背，S形曲线扶手，前低后高式的设计，令手臂搁上去舒展自然，坐、靠踏实稳重，充分展现了明式家具“宜矮不宜高，宜阔不宜狭”的说法。

腿部雕饰剑腿，气势俊俏，造型简练挺拔，具有明式家具简约隽永的特点，可以看出卷书宝座的整器设计颇为用心。

卷书宝座作为现代文房空间中一件不可或缺的装饰性实用家具，在传统形制上进行沿革与创新，融汇东方设计理念，使家具兼备形制与神韵、品质与温度，承载中华优秀传统文化的内涵与精神，是一件艺术价值较高的明代形制家具。

传统的明式家具不仅包含技术美、形式美，还具有功能美和生态美，其设计理念为现代家居设计提供了有力的理论依据。

每一件现代家具的设计，其实都不同程度地借鉴了明式家具中所蕴含的人文精神，在做到以人为本的同时，进而实现现代家具产品设计的艺术性与实用性，满足消费者的需要。

现代的明式家具，在融入传统艺术与现代空间设计的同时，其不单是传统
明式家具形制框架的延续，更多是虚实空间的格调升华，进一步延伸了现代家居空间的视觉表现。

明式家具的质朴可以创造简素空灵的意境效果，丰富空间层次和审美情趣，同时也彰显了民族艺术与地域文化的导向，让明式家具文化在新时代中得到延续并焕发新的光芒。

作者简介
詹长祥，男，福建福州人，研究方向为明清家具。

参考文献
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