巴拉干作品的精神品质

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巴拉干作品的精神品质

巴拉干设计的景观，建筑，雕塑等作品都拥有着一种富含诗意的精神品质。他作品中的美来自于对生活的热爱与体验，在自于童年时在墨西哥乡村接近自然的环境中成长的梦想，来自心灵深处对美的追求与向往。因此解读巴拉干的作品要用心去静静的体验他温和的激情所创造出的静谧而悠远的空间。西扎在为巴拉干的作品集做序的时候曾说“悄然的漫步在他的园林之中，用任何的语言来形容眼前的景观都显的多余而苍白”。如今笔者还是不得不以苍白的语言来介绍这位伟大的景观建筑师与他的作品，并对他的作品做出笔者的解读。希望笔者在感受作品魅力时的感受能透过本文苍白的语言略表一二，同时也希望通过这篇文章中的分析能从更深刻的角度来理解巴拉干。
色彩的运用各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干游历欧洲的时候曾深深的被摩洛哥那种独特的地中海式气候下浓烈的色彩风格所打动。他发现这里的气候与风景是那么的和谐。在回到墨西哥之后他便开始关注墨西哥民居中绚烂的色彩，并将其运用到了自己的众多作品当中。这些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。“这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。”⑴ 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研究而是一种体验。这种体验使他能够极好的驾御各种艳丽的色彩，使几何化的简单构筑物透出丝丝温情，并用色彩塑造空间给空间加上魔幻诗意的效果。他的色彩实际上是在毫无羁绊的表达着作者的各种情感与精神。

1980普利兹克得主-路易斯_巴拉干的园林艺术

色彩的运用
各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干游历欧洲的时候曾深深的被摩洛哥那种独特的地中海式气候下浓烈的色彩风格所打动。他发现这里的气
。候与风景是那么的和谐
但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。” 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研
美的舞台上悠闲地散步……
这座白色的房子的体量被设计成一系列不同高度的组合，并围绕着一条走廊来组织空间。游泳池由一段沿着水面延展的墙体围合着，并把楼梯和其
他空间连接起来。
设计精神
平静
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的气氛。
•
距墨西哥城西北约20公里处，巴拉
干本人是这个项目的投资人、开发商、
规划师和建筑师。洛斯•克鲁布斯空间去尽情享受他们的生活。
洛斯·克鲁布斯(Los Clubes)住宅区规划
在做这个项目的时候，巴拉干作了整个地区的规划，设计了其中一些主要的元素，如是服务入口和爱之泉。并和另一个建筑师安杰斯•卡希拉斯（Andres Casillsa）合作设计了一些房子，如圣•克里斯特伯（San Cristobal）马厩和艾格斯道姆（Egerstrom）住宅。巴拉干参与了这个项目的各个部分，所以在这个设计中他享受了充分的自由空间，在这期间，他的作品也逐渐达到了成熟阶段。建成后，这个项目成为了一个系列杰作的组合。
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”

建筑大师路易斯巴拉甘大师作品分析

“这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。
巴拉干自宅
巴拉干自宅，位于墨西哥城郊，于1948 年建造完成，是一幢引起争议但是最有纪念意义的建筑。这个建筑师二战后建筑创意工作的杰出代表。这幢混凝土结构的建筑面积共有1161㎡，有一个地下室及两层楼，还有一个私人小花园。住宅的外观简朴无华，与周围灰白的普通民居保持一致。住宅采用墨西哥传统的内向式住宅，只是环绕内院的房间被浓缩成了墙。巴拉甘在此度过了后半生。这个住宅的设计几经修改反映了巴拉甘对空间和形式的不断探索。这座建筑在2004年被列入世界遗产。
马厩部分
中心水面
住宅部分
半室内半室外灰空间与庭院部分紧密联系
室外景观中心，住宅部分与马厩部分空间过渡
住宅部分，白色墙体为主，体量高低错落
主要居住活动
交通联系室内泳池
次要居住活动
主
次
体
要
住
居
宅
部分
联系走廊
住
部分
室内泳池
卧室
活动起居空间
走廊
活动空间
活动空间
厨卫
屋顶平台的高墙，部分使用了大红色，热烈且具有雕塑感。
室内的个别墙面使用洋红色，使室内呈现热烈的暖色调。
总结：
巴拉干有着不可思议的能力，对于材料的忠实呈现，因应当地的建筑特色，在建筑物内部所呈现的光影变化，活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动，创造出一种贯穿建筑与景观的寂静氛围。当然美化墨西哥的功绩，也为他带来国际上的认同，1980年所获得国际普立兹克建筑奖。

巴拉干自宅分析课件

求的建筑空间。
社区参与
巴拉干自宅的设计注重社区参与，通过与当地居民沟通和交流，了解他们的需求和期望，实现了对于社区的参与和贡献。
人文精神的体现
巴拉干自宅的设计注重人文精神的ห้องสมุดไป่ตู้体现，通过在建筑中融入当地的历史和文化元素，展现了对于人文精神的尊重和传承。
03
巴拉干自宅建筑特色
空间布局
开放式布局
巴拉干自宅的建筑材料大多就地取材，如石头、木材等，这些材料的使用不仅使建筑与周围环境融为一体，也体现了巴拉干对于自然材料的巧妙运用。
室内设计艺术价值
01 总结词
巴拉干自宅的室内设计艺术价值体现在其独特的设计理念和风格上。
03
02
总结词
04
详细描述
巴拉干自宅的室内设计艺术价值还体现在其对于空间利用的巧妙之处。
巴拉干自宅的空间布局开放，没有明显的室内外界限，使得室内与室外空间相互渗透，增强空间的连续性和整体感。
重点空间
空间布局中强调重点空间，如起居室、餐厅和厨房等公共空间，以及卧室和书房等私人空间，这些空间的设计和装饰都体现了巴拉干的建筑特色。
材质运用
天然材质
巴拉干自宅的建筑材质主要采用天然的混凝土、石材、木材和瓷砖等，这些材质不仅环保健康，还能够增强建筑的自然感和舒适感。
感谢您的观看
THANKS
05
巴拉干自宅的艺术价值
建筑艺术价值
• 总结词：巴拉干自宅是建筑艺术的典范，具有极高的艺术价值。 • 详细描述：巴拉干自宅以其独特的建筑风格和精湛的建筑细节处理闻名
于世。建筑外观朴素而又不失优雅，体现了巴拉干对于材料和空间的巧妙运用。 • 总结词：巴拉干自宅的建筑艺术价值不仅体现在其外观上，更体现在其内部的空间布局和采光设计上。 • 详细描述：巴拉干自宅内部的空间布局十分独特，充分利用了自然光，使得整个建筑内部明亮通透。此外，巴拉干的建筑细节处理也十分精湛，无论是墙体的材料选择还是家具的设计，都体现了极高的艺术修养。

普利兹克奖(路易斯·巴拉干)

中巴拉干被冠以国际盛誉。
1979-1981 为蒙特雷设计了商业塔楼和迈耶住宅。1980年，巴拉干获得了
该年度的普利策奖，并在颐奖典礼上发表了他最著名的一次讲话。由于身体不
好，此时他已不能再继续工作下去了。
1985-1987 1985年，巴拉干回到瓜达拉哈位，在墨西哥城举办了个人作品
展。1987年，他获得了普雷米欧奖。
获奖感言
我谨此向美国表达我由衷的赞美之情。她对于艺术与科学事业的支持使她超越地理的国界与纯粹的国家利益，给予一个墨西哥裔人这项至高荣誉。这是对于多元化文化价值观，特别是我祖国的文化的肯定。
没有人能仅凭自己做成事情，因此，我要对那些一直以来以他们的才智、帮助以及鼓励对我的工作给予支持的人表达感激之情。这其中有在一起工作过的建筑师、设计师、摄影师、作家、记者，还有对我的作品感兴趣的朋友们，这让我感到十分荣幸。
墨西哥城南有许多火山熔岩遗迹。我被这美丽的地貌迷倒了，决定创造一系列花园，使其人性化，同时又不被破坏。我走在壮丽岩壁的阴影下，走在火山岩的缝隙边，突然惊奇地发现了一些小小的神秘的绿色村庄——它们被牧羊人称为“珠宝”——它们被岩层包围着，这些岩层瑰丽多彩。这是史前岩浆受到强风化作用而形成的。这些不经意的发现带给我一种感动。我曾经步行穿过阿拉巴马一条又黑又窄的隧道，不知不觉进入藏在古老宫殿深处的宁静、沉寂、孤独的花园。这种经历也曾给我带来相同的感动。我有一种感悟，那就是我们用以围绕一座完美的花园——无论花园的大小——应当是整个宇宙。
获奖感言
在此我想引用艺术界另外一个好朋友、诗人卡洛斯·佩里茨的诗，但愿不会显得不合时宜：
“我们的眼，看穿好与坏。看不见的眼，只有绝望的灵魂。”
怀旧情绪使我们饱含诗意地意识到自己的过去，既然艺术家自身的过去就是他创作的源泉，那么建筑师也应该倾听、捕捉自己的这种情绪。

路易斯·巴拉干

的闲暇、末了的思索。正如巴拉干所言，建筑是一部自传。 • 巴拉干对生活的观察和热爱，以及追求完美、执着的精神。
Thanks!
• 巴拉干家庭住宅改建（1931） • 三座私人花园（1944） • 巴拉干自宅兼工作室（1947） • 佩吉格尔居住区（1945-1950） • 圣方济会小礼拜堂（1952-1955） • 安东尼奥·格雷夫兹住宅（1955） • 卫星城塔（1957） • 拉斯·阿普勒达斯景观住区（1958-1961） • 圣·克里斯特博马厩与别墅（1967-1968）
在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表情。这是建筑与自然的对话，白墙上婆娑的树影就好象自然通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗意画卷。
巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。
•形体特征
建筑平面及功能
一层家庭生活的公共区，有一个后花园和小的庭院，厨房、餐厅、接待室、书房、工作室、休息室、秘书室、私室也都设在第一层，所有的房间面向花园开巨窗，借光借景。
一楼
二层顺着门厅的楼梯间或书房的悬挑楼梯都可以到楼上的二楼，二楼主要是卧室，主卧室是一个单独的两倍高的空间。
•在接待室的北面开了一扇高高的落地窗，而北立面面向花园，开了很多窗，而且窗都比较大，是为了把花园的景致尽量引入室内。
• 这样开窗的好处：使接待室和书房光线相通，即使东西面不开窗，也照样能引入蓝天阳光和美丽的景致。这便是巴拉干开窗与采光的匠心所在。
这是巴拉干自宅的开门、开窗整体平面效果图，我们可以看到最通亮的一块就是刚才讲的接待室与书房的开窗与采光部分。还有一处天窗的设计同样很巧妙。

巴拉干自宅赏析

• 。“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
——路易斯·巴拉干
巴拉干经典作品
• 巴拉干自宅兼工作圣方济会小礼拜堂
拉斯·阿普勒达斯景观住宅圣·克里斯特博马厩与别墅
安东尼奥·格雷夫兹住宅伊达多·普利特·洛佩兹住宅
而愉悦，摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有诗意。平静
•
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是
华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的
气氛。愉悦
•
巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术
作品就达到了完美的境界。死亡
•
死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活，在艺术作
• 屋内的走廊通过小前门通往一个黑暗的长廊，长廊是有黑色的熔岩石铺成，与外面的小路大体一致，这种过度的空间是依照传统的长廊而建的，入口门厅中，空间是以红色墙体为背景，厚实的桌面从墙体挑出，半开敞的楼梯向上升起
大厅楼梯
入口空间
• 他为自己建造的只有一个教士的修道院，在一天中的任何时候都可以举行仪式。在起居室的另一侧是一个阅览室，阅览室的窗户在墙的最上面，有着柔和的光照，窗户俯瞰着外面的街道，以避免分散阅览者的注意力。
品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。孤独
•
巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直
伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不
会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。童年的回忆
•
他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。童年时生活的

【普利兹克奖巨匠系列】之二——路易斯巴拉干1（1980年第二届普利兹..

路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。

1980年第二届普利兹克奖得主。

他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。

其主要作品有1947年设计的自宅、1957年设计的墨西哥城苏塔德。

塞特莱特塔楼建筑群、1961年设计的拉斯巴拉干主张要将建筑与景观相融合，将建筑与景观一体设计，建筑与景观的融合，色彩的运用，光的运用，水的应用，地方性材料的运用，静谧。

1902年出生墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajiara)。

在学校里他接受的是工程学的教育，而建筑完全依赖}：自学。

1920～1929年间，他游历了法国和西班牙。

1931年，又在巴黎居住了一段时间，期间听过勒•柯布西耶的演讲。

1951年，他的行程又扩展到摩洛哥。

1927～1936年间，他在瓜达拉哈拉进行他的建筑实践，后来搬到墨西哥城(Mexcio City)，并在此终其一生。

在北非和地中海的旅行中，当地的传统建筑让他联想到祖国的建筑，并激发了他强烈的兴趣。

他的作品曾被归作极少主义，它们不具有奢华的色彩和材质。

纯净的平面、灰泥墙、砖坯、木材甚至水都能成为他创作的元素，而这些都是与自然息息相关的。

巴拉干称自己为一个景观建筑师．他在圣．马丁St．Martins出版社的《当代建筑师》(Contemporary Architects)上写过：“我坚信，一个建筑师应当像设计他的房子一样经营他的花园：能使用，能传递美感，能提高品位，能包含美妙的艺术和其他精神价值。

而任何没有传递平静的建筑都是错的。

”作为一个虔诚的宗教徒，巴拉干和其作品被描述成“神秘的”，如同他们的“平静”。

他的圣方济会小礼拜堂(CapuchinasSacramentarias)是这两者的完美结合。

他童年的回忆和爱好成为他设计的源泉，他热衷干马，并设计了很多马厩，穿过其中的喷泉和流水也表达了其平静的性格。

巴拉干不仅对二代墨西哥建筑师有着深远的影响，更为重要的是他对全球建筑界的影响。

路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示

路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示路易斯·巴拉干（Louis Kahn）是20世纪最重要的建筑师之一，他的建筑作品以其简洁、现代、几何的风格而闻名。

巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示主要体现在以下几个方面：一、色彩的功能与表达巴拉干认为，色彩是建筑中不可或缺的元素，它具有丰富的功能和表达性。

他将色彩与空间、光线、材料等其他元素结合在一起，通过色彩来补充和增强建筑的表达力。

在中国建筑中，色彩的功能往往被忽视，建筑往往以素雅、朴实的色调为主，缺乏一定的个性和表达力。

巴拉干的作品给我们提供了一种思路，即通过合理运用色彩来突出建筑的特点与风格，使建筑更具活力和个性。

二、色彩与材料的协调巴拉干在设计中非常注重色彩与材料的协调。

他通过合理选择材料的色彩和质感，并通过染色、涂刷等手段来调整材料的色调，使其与建筑的整体风格和氛围相契合。

在中国建筑中，常常可以看到色彩与材料之间的不协调现象，造成了建筑整体形象的混乱和破碎感。

在中国建筑设计中，我们可以借鉴巴拉干的做法，注重色彩与材料的统一性，使建筑的整体形象更加和谐。

三、色彩的光线效果巴拉干非常善于利用光线与色彩的相互作用，创造出丰富多彩的空间效果。

他在设计中注重色彩的反射与折射，通过染色玻璃、穿孔板等材料的运用，使光线和色彩在空间中变幻莫测，创造出神秘而宛如艺术品般的效果。

中国传统建筑在设计中常常注重阳光的利用，但对于色彩和光线的关系却较少关注。

巴拉干的思想提醒我们，在中国建筑设计中也应该注重色彩与光线的结合，创造出丰富的空间效果。

四、色彩在公共空间的应用巴拉干认为，色彩在建筑中的应用应该超越个体经验的范畴，而成为人们共同体验的一部分。

他认为色彩应该成为公共空间的标志和符号，引导人们的行为和情感。

中国传统建筑的色彩应用往往较为保守，缺乏对公共空间的设计和引导，使得公共空间的体验感较为单一和乏味。

巴拉干的作品给我们启示，色彩设计应该注重公共空间的情感和体验，使人们在其中能够感受到丰富的情感和活力。

路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示

路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示
路易斯巴拉干是西班牙建筑师和设计师，他以其丰富的色彩运用和独特的建筑风格而
著名。

他的色彩理念对中国建筑的启示主要表现在以下几个方面：
1. 融合传统与现代：路易斯巴拉干在他的作品中巧妙地融合了传统和现代元素。

他
通过运用色彩来强调建筑的鲜明性格和独特的个性。

在中国建筑中，也可以借鉴这一理念，通过运用不同的色彩搭配来展现建筑的独特魅力。

2. 创造活力与互动：路易斯巴拉干的作品通常充满活力和互动性。

他通过运用明亮
的色彩和丰富的色调，在建筑中创造出一种活泼的氛围。

这种活力和互动性可以激发人们
的参与感和探索欲望，为建筑增添了生机。

在中国建筑中，可以考虑通过使用鲜明的色彩
和变化的光影效果，来创造出类似的活力与互动。

3. 强调空间感和层次感：路易斯巴拉干善于通过色彩的运用来强调建筑的空间感和
层次感。

他经常使用深浅不一的色彩和明暗对比来营造出立体感和深度感。

这种手法可以
为建筑增添层次感和丰富度，使其更加富有立体感。

在中国建筑中，也可以借鉴这种方式，通过色彩的巧妙运用来强化空间和层次。

路易斯巴拉干的色彩理念为中国建筑提供了重要的启示。

借鉴他丰富的色彩运用和独
特的建筑风格，可以使中国建筑更加富有活力、深度和文化内涵，为人们提供更舒适、美
丽和富有意义的建筑环境。

路易斯·巴拉干

这些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。‚这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。‛ 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研究而是一种体验。这种体验使他能够极好的驾御各种艳丽的色彩，使几何化的简单构筑物透出丝丝温情，并用色彩塑造空间给空间加上魔幻诗意的效果。他的色彩实际上是在毫无羁绊的表达着作者的各种情感与精神。
二.生活经历
巴拉甘说 :‚我的建筑是自传体式的‛，在他的自述中，年少时父亲的牧场，墨西哥乡村建筑里的白墙、宁静的庭院、彩色的街道，北非摩洛哥的村落，无人居住的修道院，荒芜沉寂的庭院，这生活中的种种体验共同书写了他日后的精神源泉。
二.生活经历
1.童年巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajara)附近的一处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地,有很多起伏的小山丘，可以看日初日落的美景。而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉，另外还有各式的教堂与市集。这些都带给他不可磨灭的印象，并影响他后来一生的工作方向。
在阿尔罕布拉宫，巴拉干深深地为摩尔人的园艺智慧所迷恋。植物、石头、水等元素的穿插组织，创造了西班牙摩尔艺术的亲切宁静和私密感，这让巴拉干燃起了园艺的激情。
巴拉干对这里天才的灌溉系统感到着迷，他们把水这种在这块土地上的稀缺资源很好地组织成园林最关键的所在。水被抽到山顶。然后通过管道重新分配到一个个喷泉、水池中，同时也灌溉了园内的花草树木。

未完待续：路易·巴拉干的故事

未完待续：路易·巴拉干的故事作者：王凯梅来源：《财富堂》2021年第03期“美丽、神秘、魔幻、入神、平和、静谧、隐秘、惊诧……这些感受，将是照亮我的创作道路的永不熄灭的指路明灯。

” 1980年，被授予普利策建筑奖的墨西哥建筑师路易·巴拉干（Luis Barragan， 1902-1988）在颁奖仪式的答谢环节如是说。

这是一个有着丰富的生活体验和细腻敏感的内心世界的智者、诗人、艺术家、建筑师，在造物和造梦共生的诗意空间的漫步中，同时踏入过去、现在和未来边界模糊的那些时刻的生动感受。

在世界建筑之林，路易·巴拉干的名字与南美洲魔幻现实主义的文学一样，一端牵系着人类内心的静寂之地，神秘花园，光线穿透繁密的热带植物，把幻想的斑驳落在世界之外的林间道上，映在用灰泥、水池、纯平面的几何形式围起来的空间，为害怕孤独的人建造的慰藉居所；而巴拉干的建筑的另一端，几乎是直接拥抱他的墨西哥人身份，在充满童年回忆的村庄、广场和街道上，色彩浓烈鲜艳的墙体，喷泉水池边嬉闹的孩子，讲故事的老人。

在火山岩地貌的南美高原上行走时，风吹来的口述神话；在古老宫殿里隐藏的香桃木回廊间，幽禁的欧洲文明的痕迹，天主教規范的传统。

情感是巴拉干的建筑作品依托的媒介，他不拘泥于理论或教条，把建筑作为人们感受和思考人与空间，人与环境内外关系的支点，召唤人们内心深处的幻想和回忆，记忆和向往。

1902年，路易·巴拉干出生于墨西哥乡村，他从小在父亲的农场里长大，乡下村子里那些用石灰水刷白的围墙，色彩丰富的街道，天井、果园和环廊掩映下的村庄广场，丰富了他对建筑简洁之美的体验。

1924年，巴拉干拿到工程学士学位，之后的两年，他遍游欧洲，贪婪地汲取文化、历史、艺术的滋养，默默探索成为建筑师的道路。

1948年，事业趋向成熟发展的巴拉干，在墨西哥城建造了他的私人住宅兼工作室“巴拉干公寓”（Casa Barragan）。

公寓以水泥外立面混迹于闹市之中，从外表看朴实无华，只有当人们进入到巴拉干用灰泥、廊柱、水池、喷泉打造的居所，在宛转迂回中塑造的诗意空间，游历于屋内上上下下的楼梯通道，行走在屋外起伏下沉的花园水池时，巴拉干所言“建筑是一部自传”，在公寓内外建筑的空间场所的变化中才能渐行渐近。

墨西哥建筑师路易斯·巴拉干的思想与创作历程

03
代表作品及风格
代表作品概览
柯克住宅
巴拉干在职业生涯早期设计的代表作，运用了自然材料和温馨的色彩，展现了其独特的建
筑风格。
帕尔马雷诺住宅
这座住宅以其对自然环境的尊重和巧妙的建筑设计而闻名，体现了巴拉干对建筑与环境和谐共生的理念。
圣心教堂
巴拉干为墨西哥城的一座历史悠久的教堂进行改造设计，将现代元素与古老建筑完美结合。
尊重自然
巴拉干深受墨西哥传统的影响，他强调建筑应与自然环境和谐共存。他的作品通常与周围景观融为一体，尊重自然并最
小化对环境的破坏。
功能主义
巴拉干坚信建筑应实用且满足功能需求。他的设计通常基于对空间、光照、风向等自然条件的细致考虑，以创造宜居和
高效的建筑空间。
设计哲学
01
情感与氛围
巴拉干认为建筑应能引发情感共鸣并传达特定氛围。他的作品常常通
墨西哥建筑师路易斯·巴拉干的思想与创作历程
2023-10-28
目录
• 建筑师简介 • 建筑理念与哲学 • 代表作品及风格 • 对后世的影响与贡献 • 当前现状与展望
01
建筑师简介
生平简介
1902年，路易斯·巴拉干出生于墨西哥城的一个中产阶级家庭，从小就对建筑艺术产生浓厚兴趣。
在家庭的支持下，他前往美国和欧洲学习建筑，获得多个学位和荣誉。
求，以创造人性化的环境。
批判与反思
对现代主义的批判
巴拉干对现代主义建筑的理念持批评态度，认为现代主义建筑过于依赖技术和理性，忽视了人的情感和自然环境。他的作品试图重新审视现代主义建筑的局限性，寻求更加人性化和情感化的设计方法。
对传统与现代的反思
巴拉干认为传统与现代并非对立面，而是可以相互融合。他的作品展现了传统元素与现代设计相结合的可能性，以及对传统价值的尊重和传承。这种融合不仅赋予建筑独特的魅力，也反映了巴拉干对文化传承和创新的深刻思考。

光影于情感建筑的塑造——以路易斯·巴拉干设计作品为例

光影于情感建筑的塑造——以路易斯·巴拉干设计作品为例SHAPING THE EMOTIONAL BUILDING WITH LIGHT ——A CASE STUDY OF LUIS BARRAGAN DESIGN 浙江理工大学建筑工程学院冯温然摘要：建筑追随光影，就像空间追求灵魂。

光影成为建筑设计中不断被传承并丰富建筑元素，是建筑师营造情感氛围的方式。

光影在空间中的变化与灵动，引导着空间又激起渗透向灵魂的共鸣，它与其他建筑元素交汇出各样的空间氛围。

文章将以路易斯·巴拉干的建筑作品为例，感受光影元素对于情感建筑的塑造手法。

关键词：光影情感巴拉干中图分类号：TU-8文献标识码：A文章编号：1003-0069(2018)04-0114-03Abstract：Building to follow the light, like space to pursue the soul. Light has been inherited and enriched architectural elements in architectural design, is the way the architects to create emotional atmosphere. The change of light in the space and cleverness lead the space to stir up the resonance of infiltration to the soul, which interacts with other architectural elements to create various space atmosphere. The article will take Luis Barragan's architectural works as an example to experience the shaping of light and shade elements for emotional architecture.Keywords：Light emotion Luis Barragan引言建筑依附于空间存在着，而建筑设计的发展中，光总是被不可避免地提及，并作为关键的构成因素融入到构筑中去。

现代建筑史上失踪的关键词——阅读巴拉干作品所引起的思考

— —
他们的创作充满了诗意，时，计是快乐这设
的。
魔幻（彩）色
三个词汇
各种建筑理念Biblioteka 层出不穷，建筑理念战国时代来临。 “ 古之世，人民少而禽兽众，人民不上胜禽兽虫蛇，圣人作，木为巢，以避群有构害。一《 ” 韩非子五蠹》住，是建筑的本源。居住，也一处就居所，居住就是呆在一个可以解决衣食住行的地方的行为。但自从人类直立行走以
“ 一些事情很令人担忧，在许多关有现于建筑的书籍都放弃了一些深植在我的意识当中的基本语汇与基本概念的使用：美丽，灵感，幻的，着迷的，平和，宁静，魔私密，惊异。虽然我意识到我并没有在我的作品中完全的体现他们，是他们将是我但创作道路上永不停息的指路明灯。 —— ” 路易．巴拉干。跨越时间，回到从前，多先前艺术家很的作品依然会让我们感动，这种恒久的艺术感染力让我们惊奇，以会产生这么强何烈的共振？传世佳作的灵魂到底隐觅在何处？这种神秘的艺术特质，让无数后人趋之若鹜，心一生，是东西方文化中蕴涵醉这的共性。而儒雅神秘的东方文化，又塑造出特殊性格的东方人。东方人性格是细腻而丰富的，追求内省的哲学思想影响了一代又一代文学艺术家，创作出大量风格独特，意境深远的作品。而作为重要的艺术文化载体之一，就是建筑。但是，在当代真正意义上的建筑创作困难重重，已经逐渐演变成少数人行为。这里所指的 “ 建筑创作 ”并非形式上，而是内与外的统一，是有灵魂和富有诗意的。这种非形式的追求，本质上应脱离 “ 尚” 时这个概念，因为时尚明星式的创作产生于商业社会的商业行为，以吸引众人的目光来获取商业利润，短期行为。这种原动是力与资本所有者志同道合，他们所引导的产品设计自然变了味道，建筑设计领域所受影响更是首当其冲。从柯布提出现代建筑五要素开始，现代建筑之花在全世界的盛开，无数的混凝土、钢、玻璃盒子破土而出，果累累；硕而当时建筑教育更是以此作为圣经，衍生出代小柯布来。但随着设计模式化国际化，们发现建筑本身的灵魂消失了，再人不有宁静、魔幻、灵感的精神追求。“ 有机建筑抽掉灵魂就成了现代建筑 ” 。人世间之所以分出你我，是因不同的个性和思想；思维模式一元化将带来毁灭，而毁灭与新生是孪生，所以后来有了沙立文们对现代建筑的批判，于是后现代，构解

路易斯·巴拉甘

• 屋内的走廊通过小前门通往一个黑暗的长廊，长廊由黑色的熔岩石铺成与外面的小路表面大体一致，这种过渡的空间是依照传统的长廊(从街道通往房子露台的狭窄的长廊)而建的。
• 入口门厅中，空间以红色(墨西哥玫瑰红是阿兹特克人用它来装饰屏风，以备客人们参加节日和观看人祭时使用) 墙体为背景，厚实的桌面从墙体挑出，半开敞的楼梯向上升起。阳光正从上方倾泻到楼梯下面的一角.这里安放着一把木椅.一张木台.一部电话和一件典型的墨西哥家具它们都因光的聚集变得更加纯粹.50年过去了.这些陈设丝毫未被改变，仿佛在追忆过去也似乎在等候主人的归来。绕过幽暗的走廊.一面粉色的主墙映入眼帘.这里，巴拉干让色彩和纹理以一种突如其来慑人心魄的态势，第一次出现在他的居室内.
路易斯· 巴拉干作品赏析
• “我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。” －－路易斯· 巴拉干
• 埃弗瑞•冈泽勒斯•鲁纳(Efrain Gonzales Luna)住宅
• 安东尼奥· 格雷夫兹(Antonio Galves)住宅
Reading of the ---Building Master
路易斯· 巴拉干
Luis Barragan
路易斯· 巴拉干生平简介
(Luis Barragán 1902年—1988年)
• 1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara) • 1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会 • 1927~1936年在瓜达拉哈拉进行建筑实践 • 1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家马蒂亚斯· 高利兹（Mathias Goeritz）而有更灵性的设计 • 1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语言的表现，在建筑师的自宅案中一表无疑 • 1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art) • 1979年获得国际普立兹克建筑奖 • 1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美术馆展出其作品 • 1988年11月逝去

《路易斯·巴拉干》课件

创造宜人的空间氛围
巴拉干的景观设计通过植物、水景、雕塑等元素的运用，创造出宜人的空间氛围，为人们提供舒适、宁静的环境。
重视生态保护
巴拉干在景观设计中注重生态保护，通过合理利用资源，保护生态环境，为景观设计树立了生态保护的典范。
对室内设计的影响
追求简约与自然风格
01
巴拉干的室内设计风格追求简约、自然，强调室内环境的舒适
强调人文关怀
巴拉干的建筑作品注重人文关怀，强调建筑与人的情感交流，这种理念影响了后来的建筑设计。
重视传统与地域特色
巴拉干在建筑设计中融入了地域特色和传统文化元素，为建筑界注入了新的设计思路，使建筑更加具有地域特色和文化内涵。
对景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
巴拉干的景观设计理念注重自然与建筑的融合，使景观与建筑成为一个有机的整体。
《路易斯·巴拉干》ppt课件
目录
• 路易斯·巴拉干简介 • 巴拉干的设计理念 • 巴拉干的作品分析 • 巴拉干的影响与评价 • 巴拉干的创作启示
01
路易斯·巴拉干简介
生平简介
1902年出生于墨西哥城
从小展现出对建筑和艺术的浓厚兴趣
成长于一个中产阶级家庭
职业生涯
1925年，毕业于墨西哥国立大学建筑学院
巴拉干的建筑作品以其独特的风格和功能主义设计而闻名，他注重建筑的功能性和实用性，同时融入了地域特色和文化元素，使得他的作品既有现代感又不失传统韵味。
景观作品分析
总结词
自然融合、生态保护、空间层次
详细描述
巴拉干的景观设计注重将自然元素与人工景观相融合，强调生态保护和可持续性发展。他善于运用空间层次和自然元素，创造出富有诗意的景观，使人们能够感受到自然与人工的和谐共存。

巴拉干住宅设计理念

巴拉干住宅设计理念巴拉干住宅设计理念是指一种以自然为依托，追求舒适、宜居和环保的住宅设计。

它起源于20世纪60年代的巴拉干运动，是一种倡导回归自然和简约生活的设计风格。

下面将详细介绍巴拉干住宅设计理念。

巴拉干住宅设计理念的第一个特点是追求自然和环保。

它强调利用自然资源，比如利用太阳能和雨水收集系统，减少对外界的依赖，达到节能、环保的目的。

此外，巴拉干住宅还注重空气循环和通风，利用户外空间，使室内更加明亮和空气流通。

巴拉干住宅设计的第二个特点是注重舒适和宜居。

它强调房屋与自然环境的融合，通过开放式的设计和大面积的玻璃窗，将室内和室外紧密联系起来，使住宅的居民可以尽情享受自然的美景和阳光。

此外，巴拉干住宅通常还配备有室内花园或者庭院，让住宅更加生机勃勃，宜居舒适。

巴拉干住宅设计的第三个特点是追求简约和功能性。

它特别注重建筑的线条和结构的简洁性，使用简单的材料和色彩，不盲目追求奢华和浪费。

巴拉干住宅的设计强调功能性，合理利用每一寸空间，让房屋更加实用和便捷。

巴拉干住宅设计的第四个特点是强调人与自然的和谐共生。

它鼓励人们与自然互动，尊重自然规律，追求人与自然的和谐共生。

例如，巴拉干住宅设计会保留原有的植被和地形，尽量不破坏自然的生态环境。

此外，巴拉干住宅还注重室内空间的绿化，增加室内植物和景观元素，使居住环境更加健康和舒适。

巴拉干住宅设计理念的核心思想是回归自然、追求舒适和环保，它通过合理利用自然资源、注重舒适和宜居、追求简约和功能性以及强调和谐共生，创造出一种理想的居住环境。

巴拉干住宅设计理念在当今社会受到越来越多人的关注和认可，它在住宅设计中起到了积极的推动作用，提倡人们追求简单、自然、健康的生活方式。

巴拉干代表作品

路易斯·巴拉干大师简介巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的着名建筑师，他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场，那里是一片红色泥土的大地，有很多起伏的小山丘，可以看日初日落的美景。

而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉，另外还有各式的教堂与市集。

这些都带给他不可磨灭的印象，并影响他后来一生的工作方向。

从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向，但未再进学校攻读，全靠自己进修。

1925年他离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。

回墨西哥之前，他又拜访了希腊，此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴；到了西班牙，他找到他的理想——中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada)附近摩尔族诸王的Alhmbra宫殿，围墙内有无拘无束不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园。

1927年，他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物均是以住宅为主。

1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责；之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造。

最先的工作，是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征；如同伊斯兰建筑，特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境，是他非常着重的设计重点。

这是他从书上所学习到的心得。

1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师FerdinandBac 及墨西哥的雕刻家MathiasGoeritz而有更灵性的设计。

他并不像一般同时期的人，其舍弃了柯布的应用理论和那些国际样式的教育，而将注意力集中在Bac所设计的花园——那像是有一股无从捉摸的魔力，一直萦绕在他的脑海中。

于是他就自己所感受到的发展出一套个人的表现风格；以墨西哥当地特有的植物、水景和单纯的几何学建筑形式结合他隐藏的超现实主义成份。

于是他在1944年买了865英亩的溶岩沙漠，在墨西哥城市建造ELPedregal（1943-1950），描述他热爱的私密性隐居生活和对大自然的重视。

历史-文脉与时代的创痕

历史\文脉与时代的创痕摘要：从历史环境角度出发，分析了巴拉干与斯卡帕建筑理念的成因。

探讨了其作品所折射出来的艺术思想、常用的设计手法及其在我国当前社会情况下对我们的启示和反思。

关键词：巴拉干斯帕卡文化历史诗意细部巴拉干与斯卡帕都没有理论性的鸿篇巨著，作品的规模也都不庞大。

在世界建筑的舞台上他们不是主角，但却都充满了鲜活的个性，是建筑世界不可缺少的一部分。

两位大师身上都深深的刻上历史、文脉与时代的创痕，他们推崇历史、借鉴文脉，甚至可以说站在巨人的肩膀上塑造一种崭新的艺术文化。

一、巴拉干巴拉干（1902-1988）出生在墨西哥哈利斯科州瓜达拉哈拉市。

他的家乡美丽又富有墨西哥传统：白色的粉饰墙面，日晒雨淋的红瓦坡屋顶，宁静的庭院，色彩绚丽的街道，涓涓流淌的渠水……所有这一切为他的艺术之路奠定了基础，成为他创作的灵感来源。

他的作品，无论是吸引人的外部造型，还是他惯常用的喷水、广场、马厩、水池，其本质都与传统紧密的结合在一起，散发着纯朴的乡土气息。

在巴拉干的艺术生涯里有一个人不能忽略，那就是集画家、作家、园林建筑师于一身的法国学者斐迪南﹒贝克，一个总是试图再现地中海文明的人。

他使巴拉干意识到花园必须把诗意、神秘、环境、宁静融为一体。

巴拉干早期的作品受到贝克地中海见闻和绘画的影响是显而易见的，贝克绘画中的庭院布置、凉亭、券廊、窗隔、格栅都成为他作品中的重要元素。

（图1）贝克绘画中的庭院不单单故土的印记对巴拉干影响巨大，他乡的土地照样让他眷恋。

他深深的为摩洛哥建筑的色彩、质感，以及所表现出来的神秘、情感和乡土气息所倾倒，他们为巴拉干的早期创作提供了灵感和借鉴。

（图2）摩洛哥建筑如，在瓜达拉哈拉cristo住宅设计中他首次将摩洛哥文化用了进来，他用椭圆形的拱券刷上鲜艳的红色与白色的墙面对比，强调入口，地面用水泥方砖表现质感。

阳光下，拱廊产生的光影神秘庄严，颇具纪念效果，将神秘的民族文化表现的淋漓尽致。

外墙设计更加简洁抽象，粉饰拉毛的外墙颇具质感，成为他设计的一个出题。