巴拉干
巴拉干自宅赏析
卫星城塔
EL·佩吉格尔居住区
洛斯·克鲁布斯住宅区规划
弗朗西斯克·吉拉迪住宅
伽斯塔瓦·R·克里斯托住宅
埃德方苏·佛朗克住宅
三座私人花园
罗伯斯·里奥住宅改造
巴拉干家庭住宅改建
两栋小住宅
设计理念
•
在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感觉，而在
他的喷泉中也同样的弥漫着静谧的歌声。他认为这种环境能让人放松
刷白的围墙，天井与果园的宁静色彩丰富的街道，村里在环廊掩映下
毫无威严感的广场。这些丰富了他对建筑简洁之美的体验。他一直十
分怀念自己童年的生活，他认为艺术家过去的经历往往是其创作灵感
的主要源泉，建筑师不应该忽律这一点。
………自然变成了碎片的自然，人也变成了 碎片的人
——路易斯.巴拉干
1947年，位于墨西哥市塔古巴雅区的巴拉干 自宅建造成功，总面积1161平方米，有一 个地下室及两层楼还有一个私人小花园。 巴拉干将现代艺术与传统艺术、本国与流 行结合起来，形成了一个全新的风格。
• 对于场所巴拉干做出了三方面的处理：
• 一、创造良好的现代环境，并使成为墨 西哥的一部分。
• 二、利用原有和乡村材料，用其创造现 代的舒适感。
• 三、运用古老的墨西哥建筑设计手法进 行现代的诠释。
• 场所表达了场地所蕴含的社会、文化、历 史、自然等多方面的内涵，也表达了巴拉 干所关注的历史“记忆“和”殖民地建筑 学“的概念，也传达了对文脉的尊重和历 史的重新诠释。
书房工Leabharlann 室• 在阅览室的对面是俯瞰花园的起居室，他们之间有很多的 木质或布置的屏障。屏障后面隐藏着一个以松木板悬挑、 垂直靠墙的无把手木质梯子，梯子通往一扇窄窄的时常封 闭的小门，从客厅边缘凌空而起，虽然楼梯的构造相当粗 狂，当放在整个空间的组织里，却显得特别雅致。起居空 间上方的天花板面则是有许多强调水平量感，间隔紧密的 横梁排列而成。四处弥漫着舒缓安宁的气息，空间在精美 陈设物的烘托下，显得高贵怡人，粗糙涂刷的墙面和天然 火成的岩块以近乎原始的状态，与打磨光洁的木板地和长 毛编制的天鹅绒地毯直率的衔接：再配上尽心摆设的木雕、 陶瓷和编制品，点活了这栋建筑质朴而典雅的神韵。
建筑大师路易斯巴拉甘大师作品分析
总结：
巴拉干有着不可思议的能力 ， 对于材料的忠实呈现 ， 因应当地的建筑特色 ， 在建筑物内部所呈现的光影变化 ， 活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动 ， 创造出一种贯穿 建筑与景观的寂静氛围 。 当然美化墨西哥的功绩 ， 也为 他带来国际上的认同，1980年所获得国际普立兹克建筑奖 。
其实在我看了他这两个作品之后，我就想到他说 的： “混凝土墙看上去太可怕,应当涂色。 ”
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设计风格：极少主义倾向
“我们发现如果我们想要减少对美好景观的破坏，并创造良好的建 筑形式与其相适应。因此我们不得不选择极简的形式，抽象的特征， 极端的直线，平坦的表面，常用的几何形体来设计建筑物。”
——路易斯·巴拉干
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巴拉干的园林与建筑有着明显 的极少主义倾向，一堵白墙，一条巨 型溢水池，或是一处落水，一棵大树， 就能创造出极其宜人的环境。他所用 的都是最平常的几何形态，没有刻意 的雕饰，却宁静致远，另人心旷神怡。 同时这些极其简单的形体，使用的是 地方性的材料和丰富的色彩，使得他 们又没有现在很多极少主义作品中的 冰冷感，而是温暖而近人。他的这种 极简主义的倾向也和他童年时期成长 的那个小村庄的环境有关。他常常回 忆起那个街道崎岖不平的山地村庄， 有着红色陶瓦屋顶的白色的房子，在 水和阳光掩映下平静安详。这些小时 候的体验都让他感受到了简洁的极度 美丽。
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功能
一层 家庭生活的公共区，有一个后花 园和小的庭院，厨房、餐厅、接 待室、书房、工作室、休息室、 秘书室、私室也都设在第一层， 所有的房间面向花园开巨窗，借 光借景。
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夹层 二层 顺着门厅的楼梯间或书房 的悬挑楼梯都可以到楼上 的二楼，二楼主要是卧室， 主卧室是一个单独的两倍 高的空间。
巴拉干自宅分析范文
巴拉干自宅分析范文巴拉干自宅是一座历史悠久的建筑，位于一个美丽的乡村地区。
它是巴拉干家族的家族住所，已有数百年的历史。
这座建筑展现了传统的建筑风格和设计，同时也融入了一些现代元素。
巴拉干自宅不仅是一座宏伟的住所，也是整个村庄的象征，吸引了无数游客的注意。
巴拉干自宅的外观极其壮观。
它坐落在一个广阔的花园中，花园里种满了各种各样的花草植物。
花园里有一个小湖泊，湖泊附近还建有几座小型的石桥。
整个花园闻名于其精美而独特的景观设计，每年都吸引着众多的游客前来观赏。
巴拉干自宅的建筑风格主要是传统的乡村风格。
建筑由砖石和木材建成，具有独特的设计和装饰。
建筑外墙上镶嵌着精美的瓷砖，墙角处还镶嵌有华丽的花瓶。
屋顶采用了红色的瓦片，呈现出一种古老而美丽的氛围。
大门雕刻着精美的花纹和家族徽章，象征着家族的尊贵和荣耀。
进入巴拉干自宅，我们首先进入了一个宽敞而豪华的大厅。
大厅的地板铺着精美的大理石瓷砖，墙上挂满了古老的油画和家族祖先的画像。
大厅内还放置着一些古董家具和装饰品，展示了家族的历史和传统。
从大厅可以进入客厅和餐厅。
客厅装饰着豪华的沙发和座椅，以及一些精致的咖啡桌和茶几。
餐厅则配有一张大圆桌和一套华丽的餐具，用餐时可以俯瞰花园和湖泊的美景。
除了公共区域，巴拉干自宅还有许多私人空间。
房间的装饰风格各不相同，但都充满了古典和优雅的气息。
每个房间都有独立的浴室和壁炉，供住户享用。
主人房是最大和最华丽的一间，配有一张巨大的床和周围的储物柜。
从主人房的窗户可以欣赏到最美的花园和湖泊的景色。
巴拉干自宅还有一个专门的图书馆和书房。
书房内陈列着家族的珍贵书籍和文件，让住户和客人了解到家族的历史和传承。
图书馆提供了丰富的书籍和资料，供住户阅读和丰富自己的知识。
整个房子配有最先进的安全系统和设备，保障了住户的安全和隐私。
总的来说，巴拉干自宅是一座历史悠久、壮观而宏伟的建筑。
它融合了传统的建筑风格和现代的元素，展现了家族的历史和传统。
巴拉干自宅分析课件
巴拉干自宅的建筑特色
建筑外 观
色彩运用
空间布局
巴拉干自宅的外观多采用温暖的自然 色调，如土黄、赭红等，与周围环境 相融合，给人以温馨、自然的感觉。
巴拉干自宅的空间布局注重功能性和 人性化，根据地形和环境特点进行合 理规划，使建筑与自然环境相互呼应。
几何形状
巴拉干的建筑外观多采用简单的几何 形状，如矩形、圆形等，注重比例和 对称，营造出简洁、大方的视觉效果。
巴拉干自宅分析 课件
目录
巴拉干简介
巴拉干的生平
01
02
03
04
1902年出生于墨西哥城
1928年毕业于国立大学 建筑系
1934年成立自己的建筑 事务所
1988年获得普利兹克奖
巴拉干的设计理念
01
02
03
尊重自然
巴拉干认为建筑应该与自 然环境和谐共存，而不是 破坏或隔离自然。
人文关怀
巴拉干强调建筑应该关注 人的需求和感受，创造一 个温馨、舒适、有归属感 的居住环境。
拉干巧妙运用色彩，影响人们对空间的感知。
氛围营造
03
通过丰富的色彩运用，巴拉干自宅能够营造出独特的氛围，如
宁静、活泼或神秘。
巴拉干自宅的空间布局
空间布局的特点
1 2 3
流动空间 巴拉干自宅的空间布局强调流动性，各个房间不 是孤立的，而是相互连接、流动的，增强了空间 的连续性和整体感。
开放式设计 巴拉干自宅采用开放式设计，使得室内与室外空 间相互渗透，增强了室内光线和视野的通透感。
地域特色
巴拉干注重挖掘和利用当 地材料和工艺，将建筑与 当地文化、历史和环境紧 密结合。
巴拉干的作品特点
色彩鲜艳
巴拉干的建筑常常使用鲜 艳的色彩，以增强建筑的 视觉效果和表现力。
巴拉干自宅分析课件
社区参与
巴拉干自宅的设计注重社区参与， 通过与当地居民沟通和交流，了解 他们的需求和期望，实现了对于社 区的参与和贡献。
人文精神的体现
巴拉干自宅的设计注重人文精神的ห้องสมุดไป่ตู้体现，通过在建筑中融入当地的历 史和文化元素，展现了对于人文精 神的尊重和传承。
03
巴拉干自宅建筑特色
空间布局
开放式布局
巴拉干自宅的建筑材料大多就地取材，如石头、 木材等，这些材料的使用不仅使建筑与周围环境 融为一体，也体现了巴拉干对于自然材料的巧妙 运用。
室内设计艺术价值
01 总结词
巴拉干自宅的室内设计艺术价值体现在其 独特的设计理念和风格上。
03
02
总结词
04
详细描述
巴拉干自宅的室内设计艺术价值还体现在其 对于空间利用的巧妙之处。
巴拉干自宅的空间布局开放，没有明显的室内外界限，使得室内与室外空间相 互渗透，增强空间的连续性和整体感。
重点空 间
空间布局中强调重点空间，如起居室、餐厅和厨房等公共空间，以及卧室和书 房等私人空间，这些空间的设计和装饰都体现了巴拉干的建筑特色。
材质运用
天然材质
巴拉干自宅的建筑材质主要采用天然的混凝土、石材、木材 和瓷砖等，这些材质不仅环保健康，还能够增强建筑的自然 感和舒适感。
感谢您的观看
THANKS
05
巴拉干自宅的艺术价值
建筑艺术价值
• 总结词：巴拉干自宅是建筑艺术的典范，具有极高的艺术价值。 • 详细描述：巴拉干自宅以其独特的建筑风格和精湛的建筑细节处理闻名
于世。建筑外观朴素而又不失优雅，体现了巴拉干对于材料和空间的巧 妙运用。 • 总结词：巴拉干自宅的建筑艺术价值不仅体现在其外观上，更体现在其 内部的空间布局和采光设计上。 • 详细描述：巴拉干自宅内部的空间布局十分独特，充分利用了自然光， 使得整个建筑内部明亮通透。此外，巴拉干的建筑细节处理也十分精湛， 无论是墙体的材料选择还是家具的设计，都体现了极高的艺术修养。
普利兹克奖(路易斯·巴拉干)
中巴拉干被冠以国际盛誉。
1979-1981 为蒙特雷设计了商业塔楼和迈耶住宅。1980年，巴拉干获得了
该年度的普利策奖，并在颐奖典礼上发表了他最著名的一次讲话。由于身体不
好，此时他已不能再继续工作下去了。
1985-1987 1985年，巴拉干回到瓜达拉哈位，在墨西哥城举办了个人作品
展。1987年，他获得了普雷米欧奖。
获奖感言
我谨此向美国表达我由衷的赞美之情。她对于艺术与科学事业的支持使她超越 地理的国界与纯粹的国家利益，给予一个墨西哥裔人这项至高荣誉。这是对于多元 化文化价值观，特别是我祖国的文化的肯定。
没有人能仅凭自己做成事情，因此，我要对那些一直以来以他们的才智、帮助 以及鼓励对我的工作给予支持的人表达感激之情。这其中有在一起工作过的建筑师、 设计师、摄影师、作家、记者，还有对我的作品感兴趣的朋友们，这让我感到十分 荣幸。
墨西哥城南有许多火山熔岩遗迹。我被这美丽的地貌 迷倒了，决定创造一系列花园，使其人性化，同时又不被 破坏。我走在壮丽岩壁的阴影下，走在火山岩的缝隙边， 突然惊奇地发现了一些小小的神秘的绿色村庄——它们被 牧羊人称为“珠宝”——它们被岩层包围着，这些岩层瑰 丽多彩。这是史前岩浆受到强风化作用而形成的。这些不 经意的发现带给我一种感动。我曾经步行穿过阿拉巴马一 条又黑又窄的隧道，不知不觉进入藏在古老宫殿深处的宁 静、沉寂、孤独的花园。这种经历也曾给我带来相同的感 动。我有一种感悟，那就是我们用以围绕一座完美的花 园——无论花园的大小——应当是整个宇宙。
获奖感言
在此我想引用艺术界另外一个好朋友、诗人卡洛斯·佩里茨的诗，但愿不会 显得不合时宜：
“我们的眼， 看穿好与坏。 看不见的眼， 只有绝望的灵魂。”
怀旧情绪使我们饱含诗意地意识到自己的过去，既然艺术家自身的过去就是 他创作的源泉，那么建筑师也应该倾听、捕捉自己的这种情绪。
路易斯巴拉甘
路易斯·巴拉干路易斯·巴拉干Luis Barragan （Guadalajara, 1902/ Mexico City, 1988）代表作品：1：巴拉干公寓（Casa Luis Barragan）2：吉拉弟公寓（Casa Gilardi）3：圣. 克里斯特博马厩与别墅相关图片：生平简介巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师, 他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场, 那里是一片红色泥土的大地,有很多起伏的小山丘, 可以看日初日落的美景。
而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉, 另外还有各式的教堂与市集。
这些都带给他不可磨灭的印象, 并影响他后来一生的工作方向。
从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向, 但未再进学校攻读, 全靠自己进修。
1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。
回墨西哥之前，他又拜访了希腊_____ 此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴；到了西班牙，他找到他的理想_____ 中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada)附近摩尔族诸王的Alhmbra宫殿，围墙内有无拘无束不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园。
1927年，他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物，均是以住宅为主。
1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责；之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造。
最先的工作，是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征；如同伊斯兰建筑____ 特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境，是他非常着重的设计重点。
这是他从书上所学习到的心得。
1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而有更灵性的设计。
他并不像一般同时期的人，其舍弃了柯布的应用理论和那些国际样式的教育，而将注意力集中在Bac所设计的花园____ 那像是有一股无从捉摸的魔力，一直萦绕在他的脑海中。
路易斯·巴拉干
Thanks!
• 巴拉干家庭住宅改建（1931） • 三座私人花园（1944） • 巴拉干自宅兼工作室（1947） • 佩吉格尔居住区（1945-1950） • 圣方济会小礼拜堂（1952-1955） • 安东尼奥·格雷夫兹住宅（1955） • 卫星城塔（1957） • 拉斯·阿普勒达斯景观住区（1958-1961） • 圣·克里斯特博马厩与别墅（1967-1968）
在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单 的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表 情。这是建筑与自然的对话，白墙上婆 娑的树影就好象自然通过阳光空气与植 物在建筑上留下的诗意画卷。
巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中 的点睛之笔，将自然中的阳光与空气 带进了我们的视线与生活当中。并且 与那些色彩浓烈的墙体交错在一起， 使两者的混合产生奇异的效果。
•形体特征
建筑平面及功能
一层 家庭生活的公共区，有一个后花园和小 的庭院，厨房、餐厅、接待室、书房、 工作室、休息室、秘书室、私室也都设 在第一层，所有的房间面向花园开巨窗， 借光借景。
一楼
二层 顺着门厅的楼梯间或书房的悬挑楼梯都可 以到楼上的二楼，二楼主要是卧室，主卧 室是一个单独的两倍高的空间。
•在接待室的北面开了一扇高高的落地窗，而 北立面面向花园，开了很多窗，而且窗都比 较大，是为了把花园的景致尽量引入室内。
• 这样开窗的好处：使接待室和书房光线 相通，即使东西面不开窗，也照样能引 入蓝天阳光和美丽的景致。这便是巴拉 干开窗与采光的匠心所在。
这是巴拉干自宅的开门、开窗整体平面效果图， 我们可以看到最通亮的一块就是刚才讲的接待室与 书房的开窗与采光部分。还有一处天窗的设计同样 很巧妙。
路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示
路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示路易斯·巴拉干（Louis Kahn）是20世纪最重要的建筑师之一，他的建筑作品以其简洁、现代、几何的风格而闻名。
巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示主要体现在以下几个方面：一、色彩的功能与表达巴拉干认为，色彩是建筑中不可或缺的元素，它具有丰富的功能和表达性。
他将色彩与空间、光线、材料等其他元素结合在一起，通过色彩来补充和增强建筑的表达力。
在中国建筑中，色彩的功能往往被忽视，建筑往往以素雅、朴实的色调为主，缺乏一定的个性和表达力。
巴拉干的作品给我们提供了一种思路，即通过合理运用色彩来突出建筑的特点与风格，使建筑更具活力和个性。
二、色彩与材料的协调巴拉干在设计中非常注重色彩与材料的协调。
他通过合理选择材料的色彩和质感，并通过染色、涂刷等手段来调整材料的色调，使其与建筑的整体风格和氛围相契合。
在中国建筑中，常常可以看到色彩与材料之间的不协调现象，造成了建筑整体形象的混乱和破碎感。
在中国建筑设计中，我们可以借鉴巴拉干的做法，注重色彩与材料的统一性，使建筑的整体形象更加和谐。
三、色彩的光线效果巴拉干非常善于利用光线与色彩的相互作用，创造出丰富多彩的空间效果。
他在设计中注重色彩的反射与折射，通过染色玻璃、穿孔板等材料的运用，使光线和色彩在空间中变幻莫测，创造出神秘而宛如艺术品般的效果。
中国传统建筑在设计中常常注重阳光的利用，但对于色彩和光线的关系却较少关注。
巴拉干的思想提醒我们，在中国建筑设计中也应该注重色彩与光线的结合，创造出丰富的空间效果。
四、色彩在公共空间的应用巴拉干认为，色彩在建筑中的应用应该超越个体经验的范畴，而成为人们共同体验的一部分。
他认为色彩应该成为公共空间的标志和符号，引导人们的行为和情感。
中国传统建筑的色彩应用往往较为保守，缺乏对公共空间的设计和引导，使得公共空间的体验感较为单一和乏味。
巴拉干的作品给我们启示，色彩设计应该注重公共空间的情感和体验，使人们在其中能够感受到丰富的情感和活力。
最新5组 巴拉干自宅
路易斯·巴拉干 （1902—1988）
路易斯·巴拉干（Luis Barragan）巴拉干是墨西哥 二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，于1902年出生 在墨西哥的瓜达拉哈拉的乡村，在1924年拿到工程学士学 位。
1927年路易斯·巴拉干开始了在墨西哥的建筑实践。 在1976年前他几乎不为人知。而1976年在纽约现代艺术 博物馆展出了其作品的图片，轰动了世界建筑界。
开窗与采光
• 厚重的临街墙与 外界隔开，墙的上方 开洞口，把蓝天阳光 引进 • 面对花园的窗高 大宽阔，把院景引入， 室内外一体。 • 楼梯间顶开天窗， 泻入天光
工作室
坏但空览工 墙都间室作 的不，都室 连到用是、 续顶矮两起 性，墙层居 。以隔楼室
不开高、 破，的阅
色彩与材料
•外观是灰白色与普通居 民保持一致
南 立 面
北 立 面
巴拉干用墙体围和完整的私密性空
间，除了湛蓝的天空外，外部世界被隔 离在墙外，视线的焦点集中在墙内的庭 院和花园。他反对表现主义的开大玻璃 窗，不加选择地把外景引入，破坏了屋 子的私密性与宁静。因此，这些临街墙 厚重,将它的住宅与外界隔开。为满足 功能的需要，墙的上方开小窗，为蓝天 与阳光引入室内
一位建筑师评价“巴拉干最重要的贡献就是 他的建筑给墨西哥提供的另一种认知与被认知的方 法”。
设计理念——极少倾向主义
“我们发现如果我们想要减少对美好景观的破坏，并创造良好的建筑形式与其相 适应。因此我们不得不选择极简的形式，抽象的特征，极端的直线，平坦的表面， 常用的几何形体来设计建筑物。”
—— 路易斯·巴拉干
巴拉干的园林与建筑有着明显的极少主 义倾向，一堵白墙，一条巨型溢水池，或是 一处落水，一棵大树，就能创造出极其宜人 的环境。他所用的都是最平常的几何形态， 没有刻意的雕饰，却宁静致远，另人心旷神 怡。
墨西哥建筑师路易斯·巴拉干的住宅设计形成了非常独特的风格
墨西哥建筑师路易斯·巴拉干的住宅设计形成了非常独特的风格。
他的设计的出发点与众不同，不是建筑，不是艺术，出发点是人，即人的生活、人的情感。
巴拉干在住宅中特别强调的是情感与诗意，除了满足物质生活的基本要求以外，住宅应该给人以宁静与亲密的感觉，这是人的情感生活的需要。
同时生活还应该与自然交融，有温暖安适的阳光，有灵动的泉水，有思乡的回忆，甚至还有美的梦幻。
巴拉干自宅小园巴拉干认为园林应该尽量保持野生的自然形态，少加人工修饰的痕迹。
他自宅的园子就有意保持着像野生林地的有点乱蓬蓬的样子。
人与大自然交流的那种与生俱来的愿望和情感，应该在住宅中得到寄托。
巴拉干自宅楼梯间巴拉干自宅客厅客厅有两层高，一面巨大的窗口开向园林。
园中花木杂生，绿荫遮天。
在客厅中透过这个大的开口，园林的景色渗透进来。
大玻璃镶嵌在粗糙的墙体中，而且墙体的开口特意设计得非常厚实，与轻盈透明的玻璃产生了有力的对比，强调了室内与园林的沟通路易斯·巴拉干于1902年出生在墨西哥的瓜达拉哈拉的乡村，从小在父亲的农场里长大。
在1924年拿到工程学士学位后，他在父亲的资助下用两年的时间遍游了欧洲。
这段时间他参观了很多城市，虽然没有在什么机构学习，但是依然受益非浅。
巴拉甘后来的设计观念深受西班牙南部的摩尔建筑、地中海的地方建筑、斐迪南德·贝克的花园以及勒·科比西耶的著作和理论的影响。
1927年巴拉干开始了在墨西哥的建筑实践。
在1976年前他几乎不为人知。
而1976年在纽约现代艺术博物馆展出了其作品的图片，轰动了世界建筑界。
而后1980年他获得了普利策建筑奖。
他所设计的一些建筑被认为是与巴塞罗那博览会德国馆一样20世纪最伟大的建筑之一。
[前言] “围绕着我们的建筑好象都是自然存在的，简单而丰富的。
它们是平常的又是特殊的，排斥一切描述，模仿与摄影。
其外部的空间静谧而不张扬，然而，偶尔我们会出乎意料的从并不被人注意的景观中发现令人振奋的细节。
墨西哥建筑师路易斯·巴拉干的思想与创作历程
03
代表作品及风格
代表作品概览
柯克住宅
巴拉干在职业生涯早期设计的 代表作，运用了自然材料和温 馨的色彩，展现了其独特的建
筑风格。
帕尔马雷诺住宅
这座住宅以其对自然环境的尊重 和巧妙的建筑设计而闻名，体现 了巴拉干对建筑与环境和谐共生 的理念。
圣心教堂
巴拉干为墨西哥城的一座历史悠久 的教堂进行改造设计，将现代元素 与古老建筑完美结合。
尊重自然
巴拉干深受墨西哥传统的影响 ，他强调建筑应与自然环境和 谐共存。他的作品通常与周围 景观融为一体，尊重自然并最
小化对环境的破坏。
功能主义
巴拉干坚信建筑应实用且满足 功能需求。他的设计通常基于 对空间、光照、风向等自然条 件的细致考虑，以创造宜居和
高效的建筑空间。
设计哲学
01
情感与氛围
巴拉干认为建筑应能引发情感共鸣并传达特定氛围。他的作品常常通
墨西哥建筑师路易斯·巴拉 干的思想与创作历程
2023-10-28
目录
• 建筑师简介 • 建筑理念与哲学 • 代表作品及风格 • 对后世的影响与贡献 • 当前现状与展望
01
建筑师简介
生平简介
1902年，路易斯·巴拉干出生于墨西哥城的一个中产阶级家庭 ，从小就对建筑艺术产生浓厚兴趣。
在家庭的支持下，他前往美国和欧洲学习建筑，获得多个学 位和荣誉。
求，以创造人性化的环境。
批判与反思
对现代主义的批判
巴拉干对现代主义建筑的理念持批评态度，认为现代主义建筑过于依赖技术和理 性，忽视了人的情感和自然环境。他的作品试图重新审视现代主义建筑的局限性 ，寻求更加人性化和情感化的设计方法。
对传统与现代的反思
巴拉干认为传统与现代并非对立面，而是可以相互融合。他的作品展现了传统元 素与现代设计相结合的可能性，以及对传统价值的尊重和传承。这种融合不仅赋 予建筑独特的魅力，也反映了巴拉干对文化传承和创新的深刻思考。
路易斯·巴拉甘
• 屋内的走廊通过小前门 通往一个黑暗的长廊， 长廊由黑色的熔岩石铺 成与外面的小路表面大 体一致，这种过渡的空 间是依照传统的长廊(从 街道通往房子露台的狭 窄的长廊)而建的。
• 入口门厅中，空间以红色(墨 西哥玫瑰红是阿兹特克人用 它来装饰屏风，以备客人们 参加节日和观看人祭时使用) 墙体为背景，厚实的桌面从 墙体挑出，半开敞的楼梯向 上升起。阳光正从上方倾泻 到楼梯下面的一角.这里安放 着一把木椅.一张木台.一部电 话和一件典型的墨西哥家具 它们都因光的聚集变得更加 纯粹.50年过去了.这些陈设丝 毫 未被改变，仿佛在追忆过 去也似乎在等候主人的归来。 绕过幽暗的走廊.一面粉色的 主墙映入眼帘.这里，巴拉干 让色彩和纹理以一种突如其 来慑人心魄的态势，第一次 出现在他的居室内.
路易斯· 巴拉干作品赏析
• “我相信有情感的建筑。‘建筑’的 生命就是它的美。这对人类是很重要的。 对一个问题如果有许多解决方法，其中的 那种给使用者传达美和情感的就是建筑。” －－路易斯· 巴拉干
• 埃弗瑞•冈泽勒斯•鲁纳(Efrain Gonzales Luna)住宅
• 安东尼奥· 格雷夫兹(Antonio Galves)住宅
Reading of the ---Building Master
路易斯· 巴拉干
Luis Barragan
路易斯· 巴拉干生平简介
(Luis Barragán 1902年—1988年)
• 1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara) • 1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯 布的演讲会 • 1927~1936年在瓜达拉哈拉进行建筑实践 • 1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家马蒂亚斯· 高利兹 （Mathias Goeritz）而有更灵性的设计 • 1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语 言的表现 ， 在建筑师的自宅案中一表无疑 • 1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art) • 1979年获得国际普立兹克建筑奖 • 1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美术馆展出其作品 • 1988年11月逝去
巴拉干一自宅
巴拉干一自宅关于路易斯•巴拉干路易斯‘巴拉干(I．uis Barragan)，1902年出生f墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajiara)。
在学校里他接受的是工程学的教育，而建筑完全依赖}：自学。
1920～1929年间，他游历了法国和西班牙。
1931年，又在巴黎居住了一段时间，期间听过勒•柯布西耶的演讲。
1951年，他的行程又扩展到摩洛哥。
1927～1936年间，他在瓜达拉哈拉进行他的建筑实践，后来搬到墨西哥城(Mexcio City)，并在此终其一生。
在北非和地中海的旅行中，当地的传统建筑让他联想到祖国的建筑，并激发了他强烈的兴趣。
1980年，巴拉干成为普利策建筑奖有史以来的第二位获得者。
巴拉干的建筑历程1930～1932 1930年瓜达拉哈拉的一次金融危机使得巴拉干放弃了建筑．转而从商。
他与父亲一道去美国旅行，旅途中，父亲不幸去世。
他不得不返回家中担负起家族产业。
1931～1932年间，他曾几次出国旅行。
在纽约的三个月中，他结识了凯思勒(F．Kiesler)，一个对他有一定影响的建筑师。
在游历欧洲时，他与柯布西耶简单地见了一面，并了解了他的一些作品。
1932一1936 从事了一些投机的工作，结束了家族农场的生意。
1936年．他和他的兄弟胡安•朱斯(Juan Jose)在革命公园的竞赛中中标，并得以从事建筑行业。
1936～1940 巴拉干搬到墨西哥城，接了一些小的项目。
在工作盛期，他规划、开发，并且建造了20多个工程，风格和瓜达拉哈拉很不一样。
与马克思•瑟托(Max Cctto)合作的为四个画家设计的工作室，可能是他这个时期最重要的作品之一。
这段时期作为巴拉干建筑实践的重要环节，迄今为止都被很多建筑史学家、评论家关注。
1940～1944 1940年，巴拉干决定退出建筑业并告知了自己的事务所，开始在墨西哥城设计并建造了自己的第一座花园。
他还建了自己的住宅和工作室，就是后来的奥特加(Ortega)住宅。
《路易斯·巴拉干》课件
巴拉干的景观设计通过植物、水景、雕塑等元素的运用，创造出宜 人的空间氛围，为人们提供舒适、宁静的环境。
重视生态保护
巴拉干在景观设计中注重生态保护，通过合理利用资源，保护生态 环境，为景观设计树立了生态保护的典范。
对室内设计的影响
追求简约与自然风格
01
巴拉干的室内设计风格追求简约、自然，强调室内环境的舒适
强调人文关怀
巴拉干的建筑作品注重人文关怀，强调建筑与人的情感交流，这种 理念影响了后来的建筑设计。
重视传统与地域特色
巴拉干在建筑设计中融入了地域特色和传统文化元素，为建筑界注入 了新的设计思路，使建筑更加具有地域特色和文化内涵。
对景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
巴拉干的景观设计理念注重自然与建筑的融合，使景观与建筑成 为一个有机的整体。
《路易斯·巴拉干 》ppt课件
目录
• 路易斯·巴拉干简介 • 巴拉干的设计理念 • 巴拉干的作品分析 • 巴拉干的影响与评价 • 巴拉干的创作启示
01
路易斯·巴拉干简介
生平简介
1902年出生于墨西 哥城
从小展现出对建筑和 艺术的浓厚兴趣
成长于一个中产阶级 家庭
职业生涯
1925年，毕业于墨西哥国立大学建筑 学院
巴拉干的建筑作品以其独特的风格和功能主义设计而闻名，他注重建筑的功能性 和实用性，同时融入了地域特色和文化元素，使得他的作品既有现代感又不失传 统韵味。
景观作品分析
总结词
自然融合、生态保护、空间层次
详细描述
巴拉干的景观设计注重将自然元素与人工景观相融合，强调生态保护和可持续性发展。他善于运用空 间层次和自然元素，创造出富有诗意的景观，使人们能够感受到自然与人工的和谐共存。
巴拉干住宅设计理念
巴拉干住宅设计理念巴拉干住宅设计理念是指一种以自然为依托，追求舒适、宜居和环保的住宅设计。
它起源于20世纪60年代的巴拉干运动，是一种倡导回归自然和简约生活的设计风格。
下面将详细介绍巴拉干住宅设计理念。
巴拉干住宅设计理念的第一个特点是追求自然和环保。
它强调利用自然资源，比如利用太阳能和雨水收集系统，减少对外界的依赖，达到节能、环保的目的。
此外，巴拉干住宅还注重空气循环和通风，利用户外空间，使室内更加明亮和空气流通。
巴拉干住宅设计的第二个特点是注重舒适和宜居。
它强调房屋与自然环境的融合，通过开放式的设计和大面积的玻璃窗，将室内和室外紧密联系起来，使住宅的居民可以尽情享受自然的美景和阳光。
此外，巴拉干住宅通常还配备有室内花园或者庭院，让住宅更加生机勃勃，宜居舒适。
巴拉干住宅设计的第三个特点是追求简约和功能性。
它特别注重建筑的线条和结构的简洁性，使用简单的材料和色彩，不盲目追求奢华和浪费。
巴拉干住宅的设计强调功能性，合理利用每一寸空间，让房屋更加实用和便捷。
巴拉干住宅设计的第四个特点是强调人与自然的和谐共生。
它鼓励人们与自然互动，尊重自然规律，追求人与自然的和谐共生。
例如，巴拉干住宅设计会保留原有的植被和地形，尽量不破坏自然的生态环境。
此外，巴拉干住宅还注重室内空间的绿化，增加室内植物和景观元素，使居住环境更加健康和舒适。
巴拉干住宅设计理念的核心思想是回归自然、追求舒适和环保，它通过合理利用自然资源、注重舒适和宜居、追求简约和功能性以及强调和谐共生，创造出一种理想的居住环境。
巴拉干住宅设计理念在当今社会受到越来越多人的关注和认可，它在住宅设计中起到了积极的推动作用，提倡人们追求简单、自然、健康的生活方式。
巴拉干自宅分析
起居室有块落地玻璃窗面向庭院,窗子只有 两条极细的分隔.
建筑中有许多矮墙隔断,形成良好的光 影变换的效果.
书房和起居厅一样通高两层,外侧看 见的格子凸窗就是书房的采光窗.
由书房楼梯可上至夹层, 夹层和书房空间相连.
住宅同样也是巴拉干 的工作室,工作空间位 于建筑东侧,另有一个 对外次入口.
建筑中设计有一个传统的墨西哥内向式大庭院 和两个小庭院.
三层为一个L型大露 台和服务用房.
屋顶平台原先设计有低矮木栏杆,后改为木板女儿墙,最后才决 定用现在的家具.
家中散置着许多马的雕塑、绘画,反映出他对儿时农场生活的怀念.
the end
路易斯·巴拉干自宅分析 Casa Luis Barragan
• 1902年出生在墨西哥的一处牧场 ,他 一直认为童年的村庄生活为他后来的 创造提供了无尽的资源.
• 对于色彩的运用是他设计中最鲜明的 特色,他将墨西哥传统的天然染料用于 建筑,如他最常用的粉红色就是将墨西 哥国花与蜗牛壳混合而成的.他对色彩 的运用被称作对墨西哥色彩的最大发 现.
• 我相信有情感的建筑.‘建筑’的生命 就是它的美.这对人类是很重要的.对 一个问题如果有许多解决方法,其中的 那种给使用者传达美和情感的就是建 筑.
巴拉干的建筑形式并不是 新的创造,而是对墨西哥民 居传统的延续.
生活区门厅是一条黑色熔岩石铺
成的长廊,这种过渡空间与传统 一致. 休息厅内有一堵粉红色墙,反射出 柔和的粉红色光线.
巴拉干代表作品
光与色彩的魔术师——路易斯路易斯·巴拉干大师简介巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师,他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳（Guadalajara)附近的一处牧场，那里是一片红色泥土的大地，有很多起伏的小山丘,可以看日初日落的美景。
而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉，另外还有各式的教堂与市集.这些都带给他不可磨灭的印象，并影响他后来一生的工作方向。
从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后,他改变先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向,但未再进学校攻读，全靠自己进修。
1925年他离开墨西哥到欧洲旅行,并且在旅行时参加了柯布的演讲会。
回墨西哥之前，他又拜访了希腊，此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴;到了西班牙，他找到他的理想-—中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada）附近摩尔族诸王的Alhmbra宫殿，围墙内有无拘无束不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园。
1927年，他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物均是以住宅为主。
1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责；之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造。
最先的工作，是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征；如同伊斯兰建筑，特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境，是他非常着重的设计重点.这是他从书上所学习到的心得。
1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而有更灵性的设计。
他并不像一般同时期的人，其舍弃了柯布的应用理论和那些国际样式的教育，而将注意力集中在Bac所设计的花园—-那像是有一股无从捉摸的魔力，一直萦绕在他的脑海中。
于是他就自己所感受到的发展出一套个人的表现风格；以墨西哥当地特有的植物、水景和单纯的几何学建筑形式结合他隐藏的超现实主义成份。
于是他在1944年买了865英亩的溶岩沙漠，在墨西哥城市建造EL Pedregal（1943—1950）,描述他热爱的私密性隐居生活和对大自然的重视.这栋房子在围墙内的建筑面积占不到基地面积的10%，溶岩是建筑物的主要构成素材，飞瀑和景观增强土地固有的美。
路易斯·巴拉干
巴拉干的园林与建筑有着明显的
极少主义倾向，一堵白墙，一条巨型 溢水池，或是一处落水，一棵大树， 就能创造出极其宜人的环境。他所用 的都是最平常的几何形态，没有刻意 的雕饰，却宁静致远，另人心旷神怡。 同时这些极其简单的形体，使用的是 地方性的材料和丰富的色彩，使得他 们又没有现在很多极少主义作品中的 冰冷感，而是温暖而近人。
最高的荣耀是1980年所获得国际普立兹克建筑奖。
埃弗瑞 冈泽勒斯 鲁纳住宅
• 埃弗瑞•冈泽勒斯•鲁纳(Efrain Gonzales Luna)住宅标志了巴拉干早期作品中一个至 高点。同时它也形成了巴拉干以后对于建
筑不断探索的兴趣。
埃弗瑞 冈泽勒斯 鲁纳住宅
埃弗瑞 冈泽勒斯 鲁纳住宅
他的这种极简主义的倾
马 厩 部 分
中心水 面
住宅部 分
半室内半室外灰 空间 与庭院部分紧密 联系
室外景观中心，住宅部分与马 厩部分空间过渡
住宅部分，白色墙体为 主， 体量高低错落
主要居住 活动
交
通
联系 室内Fra bibliotek次要居住
泳
活动
池
主
次
体
要
住
居
宅 部 分
联系 走廊
住
部 分
室内 泳池
交通走廊，联系南北两部分建筑，组 织空间流线
远的特性表述的淋漓尽致，并 且毫无造作之感。
“建筑除了是空间的还是音乐的，是用水来演奏的乐曲。墙的重
要性在于隔绝街道外部的嘈杂，街道是带有侵略性的而墙则为人们们
巴拉干代表作品
路易斯·巴拉干大师简介巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的着名建筑师，他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场，那里是一片红色泥土的大地，有很多起伏的小山丘，可以看日初日落的美景。
而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉，另外还有各式的教堂与市集。
这些都带给他不可磨灭的印象，并影响他后来一生的工作方向。
从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向，但未再进学校攻读，全靠自己进修。
1925年他离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。
回墨西哥之前，他又拜访了希腊，此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴；到了西班牙，他找到他的理想——中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada)附近摩尔族诸王的Alhmbra宫殿，围墙内有无拘无束不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园。
1927年，他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物均是以住宅为主。
1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责；之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造。
最先的工作，是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征；如同伊斯兰建筑，特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境，是他非常着重的设计重点。
这是他从书上所学习到的心得。
1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师FerdinandBac 及墨西哥的雕刻家MathiasGoeritz而有更灵性的设计。
他并不像一般同时期的人，其舍弃了柯布的应用理论和那些国际样式的教育，而将注意力集中在Bac所设计的花园——那像是有一股无从捉摸的魔力，一直萦绕在他的脑海中。
于是他就自己所感受到的发展出一套个人的表现风格；以墨西哥当地特有的植物、水景和单纯的几何学建筑形式结合他隐藏的超现实主义成份。
于是他在1944年买了865英亩的溶岩沙漠，在墨西哥城市建造ELPedregal（1943-1950），描述他热爱的私密性隐居生活和对大自然的重视。
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半年前研究室里又来了一个留学生马丁，是墨西哥人，却不是印象中的黑褐色皮肤。
中美洲国家大部分是用西班牙语，不过他的英语不错。
慢慢熟起来，他就给我们看自己在墨西哥时做的东西，有个建成的住宅作品很出色，还有一个大的低成本住宅开发项目，相当深入。
他来日本读博以前在墨西哥城一所大学里当教师。
两个星期以前在福冈的丸善书店看到新上架的齐藤裕编的luis barragan，其实是再版，第一版是92年。
齐藤氏是个自学的建筑家，以前见过他的关于斯卡帕的书。
这本和那些一样，主要是他拍的照片，很贵。
但是巴拉干的东西太有震撼力了，想了想还是买了下来。
回来正好遇上马丁，就问他有没有时间和我聊聊巴拉干，他说没问题，我想我能给你说点儿巴拉干，我的家离他家不远，我小时候大约25年前见过他，我的一个朋友的家是他设计的。
第二天上午我们在研究室碰头，马丁不愧当过老师，一上来先给我说了些墨西哥建筑的历史。
大致分为五个阶段，纪元前、0～1521年的先史时期（基本上没有文字记载的历史）、1521～19世纪末的殖民地时期、20世纪60年代为止的modern、和1962年至今的当代。
62年是个很重要的年头，那一年中大批各领域的艺术家开始了对墨西哥民族传统的再探索，主要集中在先史时期的墨西哥文化。
马丁罗列了很多画家和雕刻家，dielo rivera、frida kahlo、morales、david alfalo siqlerros、jesus reves、tamayo等等，建筑领域就是巴拉干。
先史时期的建筑主要是方锥形的金字塔和方形中间有院落的神庙，柱子和拱都是方形的。
殖民者来了以后几乎全部毁灭了土著文化，穹顶圆拱的教堂和圆柱取代了过去的建筑形式。
19世纪以后墨西哥也渐渐汇入了世界的大潮，特别是手工艺运动和装饰风格有过较大影响。
“巴拉干在大学里是学的结构专业，很多人由此说他受益于这个经历，其实不对，因为他中途辍学，并未完成。
后来他去了欧洲，做了一些设计，1936年返回墨西哥。
他的家境出身富裕，属于上等阶层，加上他低价买下了大片荒芜的土地，做了景观设计以后以相当高的价格出售，使他收入丰厚。
所以他从不为了钱做设计，一般是受朋友请求所作。
另外他经常更换住宅，自己设计的住宅觉得厌倦了以后就卖出，另外再建。
这样他出售过5个左右的自宅，有趣的是买了他的住宅的家庭里都有孩子学了建筑学。
但是巴拉干一生非常孤独，从未结婚。
他有过很多情人，艺术家、歌星等等，每次和她们交往之后他都会有一张她们的照片，最后研究者可以找到的照片有40多张。
但他一生非常孤独。
“巴拉干的设计经常是在现场做的，（是不是因此我们很少见到他的手稿？）他会对工人说，把墙再加高一个“伊拉达”，哦，再加一个。
这是墨西哥的尺寸单位，一个hilada等于7cm，墨西哥的砖尺寸是1×2×3 hilada。
尽管他从不用尺量，完了以后那些尺寸往往精确地符合黄金比。
在他做的庭园里经常有L形的墙，因为它们总是带来实体和空虚的瞬间感觉变化，这和古代的建筑或许在某些地方相通。
另外一个可以确认的是他总是在用静止和运动的对照，这在墨西哥传统中有一个有名的图式表达，叫ollin，是一个螺旋线展开的形状。
Cuadra san cristobal 马舍，静止的墙和从墙中泻出的水；住宅中水的波纹荡漾，特别是francisco gilardi house，墙上的落影、水面上的落影和水下的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天之中缓缓移动旋转，像一种舞蹈，有人用摄像机记录了这种运动。
有一次我和那个朋友在他的巴拉干设计的住宅里游泳，我想拍张照片，他说等等，把静下来的水面荡一下再拍，这样才符合巴拉干的本意。
”我问马丁关于巴拉干的色彩，是不是墨西哥的传统中有这些纯净的用法，他说是的。
接着他说巴拉干用的不是现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料，这让我大吃一惊。
“这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。
你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。
这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。
但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。
后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。
“这些照片非常好，但是实际上现状不是这样的。
可以看出这个日本人为了拍照片花了很多功夫。
比如las arboledas，这个长长的水池很久以来就是干涸的，那片白墙也脏乎乎的了。
他一定是花了很长时间清扫，给水池注满水，找来一匹马放在水池边。
照片看上去很宁静，其实是紧临一条城市干道，非常喧闹；人们坐在没水的池台上，把垃圾丢的到处都是。
”“没有一个机构保护巴拉干的作品？”“有一个这样的机构，凡是和巴拉干作品有关的版权都要得到其允许，他们负责大多数巴拉干的建筑，但是很多时候没能好好保持原貌。
最遗憾的就是francisco gilardi house，主人死后房子到了一个富翁手里，他把游泳池的红柱和蓝墙涂成了别的颜色，毁掉了这个作品。
建筑师们要自己出钱把它恢复，他拒绝说“这是我的房子，我想怎么样就怎么样。
”“las arboledas的水面像镜子一样，但是看来其实很浅似的。
”“是这样，只有1到2厘米。
”马丁画了一个剖面，“因为很长，水不是沿着纵向流动，而是横向的，进水口和出水口在侧壁上，最上沿有回流的小孔，防止水溢出去。
”“马舍的院子里也有大片很浅的水，为什么？”“那是马在奔跑之后回来，好涉过水面把马蹄清洗一下。
马舍边这幢白色的建筑也是巴拉干做的，据说是受到了摩洛哥的土著民居的影响。
”“《没有建筑师的建筑》里有张摩洛哥民居集落的照片，看起来有些类似。
”“巴拉干在城市里面做了一些令人耳目一新的住宅，其实这样的住宅在墨西哥的乡间常可以看到，那些都是没有建筑师的建筑。
巴拉干有时候也做雕塑，有一个是用两个独木舟竖起来，上面放两个木块，看的人说像是一个男人和一个女人，可惜后来被偷走了。
”“莱高尔塔的作品总让人想起巴拉干，是有直接的影响吧？”“一般认为是有的。
不过莱高尔塔说不是他模仿巴拉干，而是他和巴拉干热爱共同的东西。
但是他的作品里没有巴拉干的诗意，他的东西很强，也许是过分强烈了。
近来他的事务所在走下坡路，因为他每天忙着做演讲，设计主要是他的儿子在做。
“你可以看到这个修道院，讲坛正面的这块镀金板非常亮，但是如果向侧面走几步，它马上就会显出另外一种没有光泽的色彩。
这里让人意识到光的存在，巴拉干特别喜欢用光的折射，常常是从玻璃到水面，从水面再到墙面。
他有时在水边竖起半个十字架，然后由水中的倒影构成一个完整的。
哦，这面墙上也是一个十字架，横梁上面的部分没有，但是我们会在头脑里给它补上去。
他的住宅的窗框也是一个十字，面对着一面墙，安藤曾经去见过巴拉干，这个东西也许对他有影响，但是后来他否认去过墨西哥，不知道巴拉干。
“修道院建成以后，一个嬷嬷问巴拉干面对着庭园色彩缤纷的一角他有何感想。
巴拉干流泪了，他什么都没说，但是泪水表达了一切，他相信这是有神灵的东西。
”“马丁，这群标志塔我在别的书上也看到过，那里的名字叫‘没有实际功能的塔’，但是作者不是巴拉干，这到底是怎么回事？”“这些塔是一个德国建筑师和巴拉干合作的东西，巴拉干主要负责结构，他们各自说是自己的作品，但是主要的设计不属于巴拉干。
它们实际上是水塔，顶上用来储水，本来开发商要在城郊建立一大片住宅区，并且建立长长一排这样的塔成为墨西哥城的门户，但是后来开发停滞下来，只有一小片住宅，这些塔就立在通往城市的高速公路中间，成为入口标志。
从正面的这个角度看，塔修长纤细，但是有的塔是锐利的楔形，从侧面看像是一堵墙。
它们在晚上的效果更好。
”“后面都是他的住宅作品了，你都去过这些地方？”“基本上。
你看这幅照片，是francisco gilardi house，通向泳池的走廊内部其实都是白色的，但是这些狭长的窗上镶的是金黄色的玻璃，让人误以为墙是黄色的。
尽头的两扇门全敞开了，底景的红柱露出的比蓝墙多一些。
其实巴拉干从不打开左边这扇门，那样你就会看到等宽的两道黄色和蓝色，在黄色的空间里。
”“我在中国第一次看到这幅照片的时候，就很惊讶这个泳池。
在墨西哥都把泳池放在室内吗？”“大致是的，因为室外非常热，辐射也很厉害，空气也不是很好。
另外也容易被落叶弄脏，所以室内更舒服。
池边是早餐桌，面对着庭院。
角落的这个横板上是放衣服的，这几个罐子是为了拍照放过来的，其实只有门的另一边有。
”“在他的住宅里常看到这种罐子，和他的方形的空间互相映衬。
”“这些罐子是墨西哥人家里常用的酒罐，贮了酒以后放置两三年。
但巴拉干把它们用作雕塑品，另外他还常用墨西哥的手工艺品，比如这些玻璃球，反光极好，是作坊师傅吹出来的。
巴拉干在两个地方常用它们，一个是走廊的转角，可以避免主人和仆人撞在一起；另一个是房间的角落，你注视它，就可以看到整个空间，而不必回头环顾，像魔术的水晶球一样。
在室外他也用球形的植物和方形的空间对比。
”“这个窗子的内侧有上下两扇木板扉，这样等于他可以调节窗的大小，是吗？”“对，这样他就有了三扇窗，或者把窗全堵上。
这是个书房，对着二层的平台，平台的墙很高，只能向上看到树梢和云，这是个沉思的空间。
他的不少住宅地处喧嚣，比如自宅，离高速路不远，但他用了大量繁密的树木遮挡噪音，建筑只占很小的一部分。
你可以看到这个楼梯，很有意思，他经常站在楼梯平台处迎接客人，空间高度不高，有侧面的炫光，使他看起来高大神秘，其实本来他就非常高，可能有1米90；而客人的入口很高很宽，不由得让你觉得自己渺小。
”“呵呵，建筑师不时有这些把戏。
我有一次去京都的高松伸的办公室，他用横木条在房间的一端隔出秘书的办公空间，复印什么的。
木条向外向下倾斜，坐在大空间里等他的客人完全看不到里边，而站着的秘书却可以看到外面，客人处于被注视的地方，和福柯所说的一种暴力形式‘全视监狱模型’一模一样。
”“很有意思。
巴拉干是属于富人阶层的。
”“一个重要的问题，巴拉干的住宅造价如何？看起来他好像不太用昂贵的材料。
”“恰好相反，他的住宅只有富翁才能负担。
他用的不少材料看起来很朴素，其实相当昂贵。
比如这个地板的石头，密布的木椽，木材在墨西哥非常贵。
还有这些装饰品，无色的球不太贵，但是这些金色的很贵。
这幅画是rivera的，挂在这里非常好，它的价格惊人。
另外，巴拉干的建造时间很长，经常是今天砌了，明天推倒重来，颜色也经常变换，有时候他会说，‘先停下来，过两个星期我再决定’。
只有真正的富翁才能让他这么干。
”“原来如此。
但是他具有只属于他自己的创造诗意和幻境的能力。
他是墨西哥最为人知的建筑师吗？”“可能是吧。
但在世界上知道莱高尔塔的人比知道他的人多。
他只凭几个小作品获得了1980年的普利茨凯奖，是绝无仅有的例子。