电视节目的前期拍摄-摄像机的操作使用与维护 主轴 依轴越轴

利用运动镜头“越轴”。 在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中 间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而 建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。
利用中性镜头“越轴”。 中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体 迎面而来或背向而去。 把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱 相反运动的冲突感。
轴线是指拍摄对象的运动方向或者两个（含两个以上）被摄体 之间所形成的关系线。 拍摄对象的运动方向称为“运动轴线” “方向轴线”； 被摄体之间所形成的关系线称为 “对话轴线”或“互视轴线”。
运动轴线
运动轴线是指被摄对象的运动方向或运动轨迹所形成的关系线， 又可称为方向轴线。 运动轴线包括单一方向上的运动线、曲线上的移动线以及拐角 时的移动线。
选择合适的摄像机机位和运动状态，使被摄物在画面中尺寸的 大小，构图元素的位置等发生变化，以满足主题的要求。
应该认真想一想， 这个镜头将给观众的第一个印象是什么？
在动作运行中，应该在何处结束这个镜头，下一个镜头有应 该从何处开始？均应以编辑顺畅与否为原则。
重要演员的动作、细节应该用特写来加强。
应该尽可能拍摄一些可用于编辑时弥补缺损的后备镜头：如 描写环境的空镜头、静物、物件细节等。
“依轴”拍摄
定向运动的轴线。 被摄主体移动方向与摄像机呈90°角为横向运动，这种镜头重 点反映主体的侧面，常表现主体的入画和出画； 被摄主体朝向镜头或背离镜头为纵向运动，摄像镜头光轴与运 动轴线重合，这种方法也称“骑轴”拍摄，利用这种镜头可进 行转场； 被摄主体与摄像机镜头呈斜线角度拍摄是斜线运动，能表现较 强的动感效果和纵深效果，让摄像机处于运动轴线一侧，可借 助反拍方法来表现运动物象。
“依轴”拍摄
内反拍是指在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度，内反拍镜 头可以在画面中集中表现人物的神态语气，使观众对画面保持较 为充分的注意，但要注意人物在画面中的位置和朝向，尽量保持 人物视向的前方留有一定空间。
外反拍。外反拍角度是指在轴线一侧两个方向相对的拍摄角 度。外反拍镜头又称为过肩镜头，画面中同时表现主体交流中的 镜头，其中一个面朝向摄像机，另一个背向摄像机。画面可以形 成前景和后景，具有明显的透视效果。
越轴是指摄像机拍摄过程中越过了关系轴线或运动轴线，到轴 线的另一侧进行拍摄。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所 拍的画面无法进行组接，因为往往会引起观众视觉逻辑上的混 乱。
避免越轴现象的方法有：
（1） 向观众交代出轴线变化的过程 在处理越轴时，摄像师可以利用被摄主体在画面内的运动
变轴线关系或利用摄像机的运动越过轴线形成新的位置关系。
互视轴—关系轴
互视轴是指人与人交流时形成的互视关系线；而人与人之间进 行交流的位置关系则形成关系轴。
①在单人的场合下， 一般是以这个人的视线或运 动的方向作为轴线的。
②在多人的场合下， 则通常是以最靠近摄像机镜 头的人物关系，如互视关系、 对话关系、运动方向等为参 考轴线的。
轴线原则
在表现被摄物体的运动或被摄物体相互位置关系以及进行摄像 机镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中相对稳定 的位置关系和同样的运动方向，应该在轴线的一侧区域内设置 机位、安排运动；
用主观镜头“越轴”。 把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面 中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解“跳轴” 的感觉。 还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物 视线变化的镜头。 如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间 隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅过渡到景物 由右向左运动的镜头。
“依轴”拍摄
首先要明确空间方位和交待主体之间的关系。
以大景别、主角度交待空间方位及人物、环境间的关系，确定 被摄主体的轴线和屏幕画面的方向感，确定被摄主体之间的关 系轴线， 随后的拍摄都必须在这条已确定轴线的一侧完成。将机位置于 轴线一侧截取全景或中景，镜头是单人画面，则重点表现以人 物为主、背景为次的场面； 而依据人物视线方向布局画面，则被用来介绍人物的体态特征 和人物与环境的具体位置。
Байду номын сангаас
利用特写镜头“越轴”， 突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力， 减弱或消除运动时的冲突感。
插入远景镜头“越轴”。 在大全景或远景中，主体动感减弱，形象不明显。因此在两个 速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或 远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的 冲突感。
（2） 通过间隔镜头，缓和越轴画面造成的视觉跳跃感 间隔镜头是指中性镜头、空镜头或被摄主体局部特写等。
利用间隔镜头的“无明确方向性”的特点，联接两个“跳轴” 的镜头，即可产生在视觉上缓和过渡地效果。
（3） 强烈运动的画面，使观众对方向的注意力减弱 当观众的注意力被激烈运动的内容吸引时，就容易疏忽被
摄物体之间的位置关系和运动方向。
“依轴”拍摄
曲线运动的轴线。 被摄主体的不同运动可形成弧线、圆形、S形等多种形态的轴 线。 拍摄中无论何种形态的轴线，摄像者都应注意机位要保持在轴 线的一侧，这样拍摄的镜头容易组接、匹配，不会出现运动方 向上的错觉现象。
“依轴”拍摄
“依轴” 拍摄，还需要设置拍摄机位，合理进行场面镜头调度。 以拍摄两个人的交流场景为例，可以通过设置内反拍、外反拍 和正反拍机位，来反映空间方向和交待主体之间交流关系，便 于合理地进行场面调度。
➢平 ➢稳 ➢匀 ➢准
联系剧情的拍摄角度
➢客观的拍摄角度； ——是一种从旁观者的观点进行拍摄的角度， 又称之为“观众的观点；
➢主观的拍摄角度； ——是一种建立观众与表演者之间“眼对眼”关系进行 拍摄的角度（把观众带进了场景）；
运动镜头拍摄的表现手法
（1）推 （2）拉 （3）摇 （4）移 （5）跟拍 （6）升降拍摄 （7）甩
“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生 了“越轴”镜头，后期编辑中都要想办法去弥补。 但也有在拍摄中故意使用越轴镜头，来产生一些特殊效果的。
合理“越轴”，是为了建立新的轴线，获得丰富多变的屏幕样 式和实现对画面再造空间的处理与表现。
利用主体的运动越轴。 在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变 的镜头。 如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一人向 对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。
正反拍。让主体人物正面对向镜头，利用近景或特写，以 “骑轴”拍摄来表现两个位置相对主体人物的交流关系。正反拍 是一种较为特殊的带有主观角度的拍摄方式。
越轴
轴线”的存在使摄像的方向问题变得十分重要。 但是关系线是可以改变的，其改变必须有合理的过渡因素， 要善于利用主体视线方向或运动方向的改变而改变，这就是越 轴问题。
对镜头作分切再组合时，一定要注意将来编辑时的逻辑性、 顺畅性
在电影电视中，表现主体的连续动作时，需要注意画面方向的 一致性。
要求一致性并不意味着构图上的重复，角度上的不变。
恰恰相反，所拍摄的画面角度要变化，构图要多样。但是这种 角度的改变不是盲目的，其中必须遵循一定的规则，这就是轴 线规则。
轴线
“依轴”拍摄
其次，在“依轴”拍摄时，必须保持主体运动方向的明确性与 一致性。 任何运动主体都会形成运动的轴线，在摄像机机位静止的状态 下拍摄时，由于运动轨迹的不同，可形成横向运动、纵向运动、 斜线运动和曲线运动等多种形态的运动轴线，摄像师应依据主 体运动所形成的轴线来选择确定机位，以保持主体运动方向的 一致。
确定机位、角度、景别的前提
在拍摄一个镜头之前先要对机位、角度、景别有所构想，考虑 好素材的取舍及被摄素材在画面中的位置、所占面积以及相互 关系，避免在正式拍摄过程中产生忙乱现象。应该做到：
根据内容精心设计画面的构图； 在拍摄中根据主题内容和情节的要求，对已有的客观环境进行 调整、安排，以保持每个画面构图的整体美；
利用多轴线“越轴”。在某些特定的场景中，如果既存在关系 轴线，同时也存在运动轴线，我们通常选择关系轴线越过运动 轴线去进行镜头调度。