现代陶瓷雕塑设计语言刍议
陶瓷雕塑艺术的几点思考
表现 形式 、 一流 的表现技 巧 ， 型生 动 传神 ， 塑 造技 巧 雕塑不 再 只是 用 以满足 人们 的信仰 。人们 的欣 赏习惯 和 造 在 上有巧塑 、 捏塑 、 塑 、 捺 雕塑 等。刘 传 的作 品苍劲 、 泼辣 、 豪 审美情 趣发 生 了深 刻 的变化 ，开始 进入纯 艺术 的审美 范
放； 刘泽棉 对人物衣 纹 的表现有 如流水 行 云 ； 兴泰 的作 畴 。具 体表现在 ： 许
品则 注重对 传统 题 材 “ 新 ” 面 的不 凡构 思 ； 远长 作 创 方 刘
贻谟 的作 品显 示 出开 阔 的思路 和 固有 的黑 陶 特色 魅力 ：
（ ）许多 艺术 种类 已超越 民族地 域 与时代 的界 限 ， １
品则侧重头 部塑造 ， 让人 可观 赏体会独 到 的艺术 韵味 ； 陈 摩尔 、马蒂斯 、毕 加索 等艺术 大师 都完成 了艺术 上 的超
越 。陶艺家亦 应如此 。我们不 能再停 留在对某个时代 ， 某 与时代感 。当然 ， 传统 的文化 、 对 民族 的精华 ， 我们有责任
去延续 和继承 ， 但更重 要 的是探 索发展 和如何 创新 。 （ ）超越传 统必须 更新 设计 观念 。观念更 新 是从一 ２
力， 是带来灵感 ， 以表达感情 ， 借 寄情抒 怀 的物质载体 ， 是 表 现形 式 ， 改变 了以往 光滑 、 整却 单一 的表 现形 式 ， 完 暗
移 情的艺术 。为了丰 富装 饰效 果 ， 笔者 认为 可利用金 属 、 示 了传统和现 代 陶瓷创作 的互 融 ，使人 们在 泥与火 的结 木、 、 布 皮革 等材 质与 陶瓷 材料 相结 合 ， 这样 才能 产 生强 合 中得 到满足 。 烈 的对 比 ， 相互 衬托 。单一 的陶瓷材料 往往不能达 到预期 的效果 ， 在现 代 陶艺 中已有 表现例子 。 这 （ ）肌理 的处 理在 陶瓷雕塑 中 的运用 。在坯体 上 的 ５ 处 理和釉 色的变化 能产生 梦幻 的效 果 。如 果缺少 肌理 的 创造， 必然造成艺术语 言 的缺乏 。陶瓷雕塑 的发展离不开 肌理 的表达 ， 只有运用更 丰 富的表现 手段 ， 强作 品的表 增 现力 ．才能创造 出具 有时代 审美特 色和代表 时代科 技发
当代陶瓷雕塑现状与发展趋势研究
当代陶瓷雕塑现状与发展趋势研究当下陶瓷雕塑伴随着时代艺术背景及工艺发展逐渐变化，早期先锋雕塑家加入现代陶艺运动，带来了艺术新审美、新观念的注入，拓宽当代陶瓷雕塑审美及对材料工艺重新重视，在艺术创造领域的探究与思辨不断发生，陶瓷雕塑亦脱离过往亦步亦趋的传统守成模式，呈现出当下陶瓷雕塑发展的新气象。
一、现代陶艺运动的兴起拓宽了陶瓷雕塑的审美现代陶艺运动在上世纪80年代对陶瓷材质和陶瓷属性进行了重新审视，冲击了传统陶艺的固化审美。
在现代陶艺运动影响下，陶瓷雕塑艺术家开始不满旧时精美娇饰的固定框架，转向探索由陶艺运动引发的对泥感知觉的重视，由此拓宽陶瓷雕塑审美表现及审美语域，其主要的表现为两点，第一为对陶瓷材料语言架构中肌理审美进行的广泛探求；第二为对作品整体塑形中残缺美的理解运用。
现代陶艺对泥感知觉的重视，影响陶瓷雕塑更注重造型中的徒手成型方式，常用泥条成型、泥板成型、泥片成型，重溯雕塑造型过程中对泥感的认知。
虽在唐宋时期已有泥感成型的方式，现代陶艺运动引发作品中的泥感呈现，也与宋代出土的雕塑不谋而合，但其弱化了过往陶瓷雕塑中模具代替的手段，更注重对泥料本身知感及材料属性的表达方式，同时探究更多地对泥料随机性的把控，显现出泥料在成型过程中所焕发的独特美感，由此拓展陶瓷雕塑美感形式的前提，引发陶瓷雕塑后续追求“肌理美”“残缺美”的美感形式。
肌理美，是指材料在作品中以裸露或半裸露出规则或不规则纹路的重复，形成独特美感。
这种肌理最初衍生自陶瓷泥味的追求，泥料肌理无限性的表达方式丰富了作品表现力，泥性材料的试验性、不可确定性，也促发陶瓷雕塑家致力探求陶瓷材料肌理与雕塑造型的契合关系。
其后逐渐发展，也不乏发展出对釉色美感肌理的丰富呈现形式，在釉料与泥料肌理冲突、碰撞、融合中，形成众多不同形式的“肌理美”陶瓷雕塑作品。
残缺美，由于肌理效果的出现，以及徒手泥感追求，打破旧时陶瓷工艺中光洁面的审美局限及审美标准，雕塑整体造型上亦发生新的美感探索——或多或少在造型过程中留下残缺部分，这种“残缺”是肌理美感和泥性材料本身所带来摘 要：本文对当代陶瓷雕塑的现状与发展趋势进行浅谈分析，由现代陶艺运动拓宽陶瓷雕塑审美开始，至陶瓷材料发展的多样化融合、工艺手段不断地创新的趋势下，当代陶瓷雕塑呈现出强大的实验性，并从工艺美术转向艺术化的意识形态追求，从传统共性审美逐渐走向个性审美多元化发展趋势。
浅议现代陶艺与雕塑的关系
浅议现代陶艺与雕塑的关系作者：郑艳丽来源：《艺术科技》2014年第04期摘要：无论陶艺还是雕塑，从它们的起源来说，都有着十分悠久的发展历史。
它们是古老的，而它们也是现代的，因为它们作为现代艺术中无法分割的一部分，当它们二者相互融会贯通的时候，就成了一门独特的艺术品种，即现代陶艺雕塑，或雕塑性陶艺。
关键词：陶艺；雕塑；空间中国又被称为瓷国，众所周知，我国陶瓷有着上万年的历史，文化底蕴可谓深厚无比，其遗存也异常丰富多彩，这是其他艺术品种无法与之并肩相比的。
但是，现代陶艺现身于中国的时间却相对较晚，十九世纪末二十世纪初，我们这个古老的东方大国在历经百年耻辱后，曾经一度领先于世界的陶瓷艺术逐渐衰弱，直到20世纪的70年代末80年代初，中国现代陶艺才逐步发展起来。
与传统陶瓷类似，人们在现代陶艺的创作过程中糅合进了庞大精深的中国文化。
因此，它有着深刻的文化内涵，但是跟传统的陶瓷艺术相比，现代陶艺对自然的感悟，对生命的体现和对人类精神世界的理解又有着它自己独特的特点，其中最常见的特点之一，就是当代从事陶艺的艺术家和设计师们，经常将陶艺和雕塑这两个艺术门类结合到一起，以陶艺的形式来表达雕塑，或以雕塑的手法来展现陶艺。
雕塑作为一门造型艺术，与陶艺有着诸多相似想通之处。
比如说，无论雕塑还是陶艺，制作者都要有较强的动手成型能力，也需要制作者对三维造型要有比较深刻的了解。
另外，雕塑的立体方式和造型与空间之间的相互关系，对陶艺的成型方式有着极为积极的促进作用。
随着全球经济一体化的迅猛发展，城市建设的步伐迈得越来越大，在无形中，就为现代城市雕塑提供了十分广阔的空间，而在不同的雕塑门类中，陶艺雕塑日益受到重视，这种既有“陶瓷”的内涵又有“雕塑”的特质的艺术品，一度成为被追捧的热潮，它一步步走入了城市空间，也一步步走入了人们的视野。
既然艺术无国界，各种艺术类别之间也没有绝对的沟壑，那么同样作为造型艺术的陶艺和雕塑之间会相互影响，也就在预料之中了。
泥条盘筑在陶瓷雕塑中的艺术语言探析
物雕塑代表作之一,泥 条 肌 理 与 动 物 造 型 有 着 紧 密 的
是自然之美。黑格尔之所以将原始艺术称为艺术前的
联系。
艺术,只是因为史前艺术在技术上的稚拙,然而正是这
1.
3 当代的泥条盘筑应用
稚拙使原始彩陶艺术具备了自然美的本色。在以后漫
长的历史发展道路上,自 然 美 成 为 我 国 传 统 美 学 的 一
大显著特点。创作过 程 中 泥 条 极 易 产 生 肌 理,创 作 者
的有意保留,就将会 使 整 件 作 品 区 别 于 翻 模 所 形 成 的
细腻、光滑且统一的效果,这就是泥条盘筑所包含的肌
理自然美。
除此之外,泥条作为创作中最主要的元素,线条美
是其最重要特色之一。而泥条盘筑陶艺所用的细长的
泥条从第一根开始至 收 尾,正 是 用 一 根 根 立 体 线 条 表
阔的发展空间,更久远的文化传播。
2.
2 手作天然的自然美
陶瓷自诞生 以 来,就 与 手 作 密 不 可 分。随 着 时 代
的变迁,科学技术不断进步,一些机械化的设备逐渐取
图 3 《角马》
泥条盘筑与作者 之 间 有 着 相 辅 相 成 的 合 作 关 系,
这得益于泥条便捷的 塑 造 性,创 作 者 可 以 方 便 的 更 改
术领域中占据着重要的地位,所包含的创作技法多种多样。泥 条 盘 筑 作 为 由 古 流 传 至 今 的 手 法 之 一,表 达 了 鲜 明 的 肌 理
特征,附着了丰厚的作者情感,呈现了特别的场域空间。运用 在 陶 瓷 雕 塑 创 作 上 的 泥 条 盘 筑 技 法,带 来 了 不 同 其 他 材 料、
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谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
在 中 国古代 传 统 的制瓷 历 史 中，对 于 原料 瓷 土 的 制 作 是 制 瓷 的第 一 道 工 序 ， 也 是 重 要 的 开 始 。 在 《 考 工 记 》 言 五 材 之 饰 中 有 日 ： “ 土 以 为 器 ” 凝 训 凝 ，
坚 ， 坚 其 土 而 后 可 为 器 ， 故 治 土 日 ： “抟 埴 之 工 。
的 探 索 被 认 为 是 直 指 人 心 的 ， 是 当 代 人 寻 求 心 灵 回
匠 ” 它 把 工 匠 们 从 “ 动 制 作 ” 变 为 了 “ 动 制 ， 被 主 作 ” 从 而 解 放 了作 品 存 在 的 现 实 意 义 ； 另 一 方 面 首 ， 次 肯 定 了泥 材 作 为 物 的存 在 具 有 其 自身 的 价 值 ， 从 而 引 发 了 对 它 的探 索 。 基 于 这 一 点 它 打 破 了 中 国 干 百 年 来 追 求 器 物 “ 满 ” “中 正 ” 的 品 格 标 准 ， 从 而 使 完 得 人 们 开 始 关 注 陶 瓷 雕 塑 创 作 的 过 程 ， 而 并 非 仅 仅 是 最 后 的 作 品 形 态 ， 陶 瓷 雕 塑 作 品 的 欣 赏 层 面 角 度 不 再 是 固守 的唯 一 ， 而 是 变 得丰 富 多面 。 必 工 必 整 ， 完 美 无 暇 ， 这 些 已 经 不 再 是 当代 陶 瓷 雕 塑 的 审 美 标 准 了 ， 在 当 代 陶 瓷 雕 塑 创 作 中 ， 我 们 看
到 的 更 多 的 是 创 作 时 的 痕 迹 ， 随 性 而 自然 ， 轻 松 而 不
归 的 一 种 途 径 ， 同 样 具 有 重 要 的 当 代 价 值 。 当 代 陶 瓷 雕 塑 创 作 可 以 留 下 泥 板 粘 接 时 的 多 余 泥 浆 ， 挤 压 坯 体 时 所 留 下 的 凹 痕 、 裂 痕 ，这 一 切 存 在 的 过 程 状 态 ，都 将 带给 我 们 视 觉上 的 自由和精 神 上 的闲逸 。 由 于 泥 巴 的 撕 裂 、 刮 划 、 褶 皱 从 而 引 起 器 物 各 部 分 的形 态 发 生变 化 ，相 互 之 间 开始 变 得 有 联系 起 来 。 同 时 它 也 打 破 了千 百年 来 陶 瓷 创 作 各 个 阶段 独 立 封 锁 的 局 面 ， 使 得 每 个 阶 段 之 间 开 始 有 了 交 叉 联 系 ， 相 互 之 间 有 了 互 补 。 这 里 的 褶 皱 、 凹 凸 是 为 了 后 面 产 生 丰 富 的 釉 色 变 化 、 丰 富 的 明 暗 投 影 等 等 ， 越 来 越
现代陶瓷雕塑产品设计研究
２ 陶瓷雕塑产 品的加工工艺
陶瓷 雕 塑 产 品 的 设 计 以 及 生 产 体 系 较 为 完 善 ．且 相 对 复
在其发展过程 中表现出较为独特 的历史延续性 以及传 承性 ．
从 传 统 陶 瓷雕 塑角 度 来 看 ，二 者 在 装 饰 以及 材 质 方 面具 有 一
杂， 与 传 统 陶 瓷 手工 生 产 制 作 相 比 ， 其 构思理念 、 产品设计 、 后 期 制 作 以及 入 窑 烧 制 均 有 不 同 之 处 。 简单来说 ， 在 制作 陶瓷 产 品时 ， 首先 取适用泥坯进行 粉碎 ， 然 后加水混合 。 制 备 为 具 有 良好 可 塑 性 的泥 团 ， 进 而 将 泥 团预 制 成 设 计 器 型 ． 然 后 入 窑 烧 成 。其 间包 括 了泥 条 盘 筑 成 形 一 泥 板 成 型 一 印坯 成 型一 拉 坯
诠释 ， 并 探 讨 了 陶 瓷雕 塑 产 品 的应 用 价 值 以及 未 来 的 发 展 趋 势 。
关 键 词 陶 瓷 工 艺 ； 产品； 民族化 ； 研 究
作 为一 门独 立 的艺 术 形 式 。现 代 陶瓷 雕 塑 造 型 语 言 较 为
发点 ， 在设 计 过 程 中充 分 认 识 陶塑 产 品 的物 理 与 化 学 特性 ． 并 善 于运 用 形 式 美 法 则 来 有 效 地 提 升 其 所 表 现 的精 神 高 度 ． 通 过 陶塑 产 品 创 造 出美 学 价 值 。
计 ，此类 设 计 属 于 实 用 性 以及 功 能 性 设 计 。因 而 富有 现 实 意
者体 型较大 的陶瓷产 品则应选择注浆法作为成型方法 ；若 产
品具 有 较 高 的尺 寸 规 格 要 求 则 选 择 压 制 法 ．反 之 则 采 用 手 工 雕 塑或者注浆法 成型 ， 此类 成型方法条件 较好 、 操作简便 ， 有 利 于前 后 程 序 之 间实 现 连 动 化 。 在 制作 陶瓷 产 品 的过 程 中 ， 注 浆 法 一 般 是 其 中最 为 常 见 的一 种 加 工 成 型 方 法 ，应 用 较 为 广 泛 。注 浆 法 操 作 过 程 基 本 上 包 括 三 个 部 分 ： 第一 ， 在 预 制 的 石
浅谈现代陶艺中的瓷雕形式
鉴 吸 收 国 际 上新 的 雕 塑 创 作 手 法 ， 有 些 甚 至 抛 弃 传 统
景 德 镇 陶 瓷 自 古 以 “薄 如 纸 ， 声 如 磬 ， 明 如 镜 ， 白 如 玉 ” 的 四 大 特 点 享 誉 全 世 界 ， 备 受 收 藏 者 的 青 睐 。 本 文 论 述 景 德 镇 现 代 陶 瓷 的 艺 术 特 色 ， 以 及 景德镇 现 代 瓷艺 的 收藏 与发 展 。 江 西 省 景 德 镇 市 是 世 界 闻 名 的 瓷 都 ， 也 是 我 国 最 大 的 艺 术 瓷 生 产 基 地 。 白宋 朝 以 来 ， 形 成 我 国 主 要 的 制 瓷 中 心 。 自新 中 国 成 立 后 ， 在 党 和 政 府 的 大 力 扶 持 下 ， 景 德 镇 的 瓷 文 化 得 到 了 飞 速 发 展 ， 品 种 繁 多 形 式 多 样 大 致 分 为 装 饰 用 瓷 、 欣 赏 用 瓷 、 日用
绘画 ，并且 还有 一些著 名的陶 瓷绘画 家又是 陶瓷著 名
雕 塑 家 的 现 象 。 景 德 镇 陶 瓷 雕 塑 艺术 设 计 与 审 美 新 要 求 ， 又造 就 了一批 将传 统 与现代 结 合 的陶 瓷雕塑 家 ， 景 德 镇 由 于 以 上 雕 塑 家 的 与 时 俱 进 ， 使 得 瓷 都 景 德 镇 雕 塑 艺 术 异 彩 纷 呈 。现 代 陶 艺 的 呼 唤 ， 很 多 原 来 从 事 陶 瓷 产 品 设 计 的 陶 岂 家 也 通 过 作 品 走 向 陶 瓷 雕 塑 ， 现 在 很 多 城 市 陶 艺 雕 塑 造 型 ， 其 实 有 不 少 不 擅 雕 塑 的 陶 瓷 设 计 人 员 参 与 进 来 。 这 充 分 说 明 陶 瓷 雕 塑 在 走 向大
浅析我国当代陶瓷雕塑的现代性特征
使得 陶瓷雕塑 的审美趣 味趋 向于 多元化 。 （ ２ ）从现代 人们思 想层面上 来看 当代 陶瓷雕塑
雕塑艺 术的方式 ， 进 一 步 促 进 了陶 瓷 雕 塑 艺 术 的发 展 。
４ ． ２ 创新 性
创新 性 主要 体现在 当代 陶瓷雕 塑创 作 的创新 手法 。主
艺 术家 的精神 解放意识 已经传 人 到广泛 的文化 和历
以及对 传统 、 权威 等各种禁 锢 的反叛 和突破 。 在 众多 的艺
史层 面上 。 从作 品 中可 以看到 ， 他们 为对人性 自由的追求 要表现 为泥料使用 的方式创 新及釉料装 饰 的方式创 新 。 陶瓷 雕塑 的主要 材料是 泥料 ， 注 重泥料 的选择 与制 作 术作 品 ， 陶瓷雕塑 陶瓷作 为一种 文化产 物 ， 在 工艺 和艺术 的过 程 ， 是 陶瓷雕塑 艺术 的基础 ， 所 以艺术 家都 是极其 重
关键词 ： 当代 ； 陶瓷 雕合 现代 的时代 特征 去看待 现代 陶瓷 雕塑， 需要更 新观念 ， 用全新 的审美 对待 艺术作 品 。陶瓷 也 体现 在它 的新 风格 、 新 的技艺 ． 推 陈ｍ 在 我 国 ，悠 久 的历 史文 明进程 给陶瓷雕 塑烙 上 了鲜 雕 塑 的现代性 ， 明的时代 烙印 ， 体 现 一个 时代 的制作Ｔ 艺与 审美要求 。 新 才是真 的艺 术 。 在传 统 的陶瓷雕 塑中 ， 注 重的是 陶瓷雕塑 艺术 的实用性 ． 而 如今 ，当代 陶瓷 作为一 种介质 ，用来传 达创作 者 的情 感 ，中 国陶瓷雕塑创 作 已经 转 向了纯粹 的个人精 神 的表 达， 使 得 当代 陶瓷雕 塑创作 具有更加 强烈 的时代语 言 ． 并 且 表现为 多元化 、 开放性 和创 新性 的现 代性特征 （ １ ） 从现代 生活方 面来 看 当代 陶瓷雕塑 在过去 ． 中 国陶瓷雕塑艺 术融 入 自然 和生 活 ． 人 们不 仅 追求它 的功能性 ， 也看 重它 的伦 理文化 、 社会 状 态的反
浅析陶瓷雕塑的“艺术”与“设计”
术”。从为 了生活需要 而产生 陶器，而后随 着社会 的发 展 又发展 成为瓷 ，直 到现 在社会 ，陶瓷雕塑又一 次与生活联 系一 起 ，作 品身上艺术与设计 完美结合 ，既有 艺术 的美享受，更有设计的实用性。 关键词 ：陶瓷雕塑 ；艺术 ；设计 ；实用
陶瓷 雕 塑作 为 中 国传 统艺 术 种类 之 一 ，有 着悠 远 的历 史 ，可 花 插设 计 ，设 计师 用 陶 瓷作 为材 料 ，造 型手法 千 姿 百态 ，如 花瓣 以追 溯 新石 器 时期 。雕 塑 是雕 和 塑 的合 称 。在 各 艺术 部类 中，属 状 、 几何 形等 ，或 运 用镂 空 、浮 雕等 装饰 手 法来 进行 艺 术创 作 ， 于造 型 艺术 。 而现 今 人们 所说 的设计 即现代 设 计 ，起 源于 英 国 ｌ ９ 这 就 是设 计与 艺术 的结合 ，这样 作 品 ，既有 了视 觉 上美 的享 受 ， 世纪 下 半 叶的 “ 工 艺 美术 运动 ”。才 开 始被 世 人所 熟 知 。可 就是 也 同样 有 它 的实用 性 ，美 与 功 能融 为 一体 。现 当代 的艺 术是 设计 这样 两个 看 似 不 同的 学术 名词 ，在 陶瓷 雕 塑上 ，却 有 着千 丝 万缕 化 的 艺术 ，设 计 则是 艺术 化 的设 计 。其 实 “ 艺术 设 计 ”与 “ 设 计 艺 术 ”两 者并 无 实质 性 的 区别 ，设计 本 身就 是 艺术创 造 ，所 以张 的联 系 。 设 计 的 本 身 是 人 类 解 决 物 与 人 之 间关 系 的造 物 活 动 。可 以 道 一先 生说 ： “ ‘ 造 物艺 术 ’也就 是 设计 艺术 ’。” 说人 类 从制 造 第一 件 工具 起就 已经包 含 了 设计 因素 ，我们 称这 种 现 如 今 的艺 术 已不 再 是 高 高 在 上 ，它 已进 入 人 的 日常 生 活 活动 为 “ 造 物 ” 。所 以 ，人类 造 物 的开 始 也就 是人 类 设计 史 的开 中，但 如 何更 好 的进 入 生活 则是 要 多加考 虑 的 。作 为设 计来 讲 ， 始 。远 古 时期 的 陶器雕 塑 创制 是 中 国陶 瓷雕 塑 最初 的雏形 。那 时 服 务 于人 是天 经地 义 ，而 艺 术也 同样 要 服务 于人 民大众 。真 正 的 人 们 没有 设 计 的理 念 ，制 作 陶器 也仅 是 因 为生 活所 需 。 随着社 会 艺 术 从 来 都 不 是 被 人 供 奉 ， 更 不 是仅 一 味 追 求 华 而 不 实 的 “ 外 的发 展 ， 当人 吃饱 穿 足后 ，就想 到 怎样 来 提高 自己 的生 活质 量 ， 在 ”的 “ 奢侈 品 ”，其 内在 才 是立 根之 本 。这 些种 种原 则 就使 得 此 时 ，最 早 的意 识 的 “ 设 计 ”概 念 便应 运 而生 。人 类 大脑 里 开始 现 在 的 陶瓷雕 塑 越来 越 贴近 生 活 ，如将 一 些雕 塑手 法运 用 到生 活 想做 什 么样 的 器 型是 美 的 以及 在 其 上面 做 何种 装饰 等 等 ，这 就 是 所 必 须 的笔筒 、茶具 等 日用 瓷 上 ，只有 这样 的 发展 ，生 活 才会 因 设计 。 “ 爱美 之心 ”古人 皆有 ，通 过研 究 我们 可 以发 现 ，那 时 的 为 有 了艺 术而 丰 富 多彩 ； 艺术 也 由于进 入 了生 活而 焕发 其 强大 的 “ 首 饰 ”或 是 储藏 食 物用 的器皿 等 ，都 有 美 的意念 在 其 中 ，同 时 生 命 力 。生 活 因为设 计 艺术 而变 得 美好 ， 设计 艺术 也 因为 有 了生 也发 现 多种 装 饰 纹样 如秦 代 的动 物 纹 瓦当 。社 会 的进 步 ，生 活质 活 这 一 “ 活泉 ”而 生生 不息 。在 我 看来 ，设计 与艺 术两 者 之 间没 量 的提 高也 带 动着 精 神层 面 的提 高 ， 随之 而来 的 则是 真 正艺 术理 有 的 具体 划分 界 限 ，这 也促 使 一个 新 的名 词一 “ 设 计艺 术 ”广 为 念 的 慢 慢 滋 生 。 新 石 器 时代 的 先 人将 自己对 当 时 原 始社 会 的恐 流 传 。无 论 艺术 还是 设 计 ， 目的都 是使 人 发现 生活 中 的美 ，都 是 惧 、兴 喜等 诸 多感 情 释放 到 陶器 中 ，秦 汉 时期 的 为 了陪 葬而 创制 为 了提高 人 的生 活质 量 。设 计 需要 实用 性 、观 赏性 ，传 统 艺术 即 的秦 始 皇兵 马 俑 ，到 宋代 瓷 塑取 代 陶塑 使 陶瓷 雕塑 真 正成 为 艺术 传 统 工 艺 美 术 同样 需 要 ， 设 计 更 加 需 要增 加 “ 使 用 ”的 过 程 中 品 ， 当 时 的 人 们 根 据 社 会 或 自身 的 需 要 创 作 出 了 一 件件 旷世 奇 “ 附 加值 ”，一 种 ”满 足感 ”或 “ 愉 悦 感 ” ，就像 艺术 首 先就 是 作 ，每 件 都是 艺 术精 品 。在 我看 来 ， 陶瓷 雕塑 与 绘 画、 书法 等 都 给 人 以美 的享受 。张道 一先 生 在 《 造物 的艺术 论 》 中总结 出工 艺 属 于 中国传 统 艺 术 ，但更 想 强调 的 是 ， 中国 陶瓷雕 塑也 同 时是 与 美 术 具有 的四大 特 点 ： “ 资生 、安 适 、美 目、怡神 ”， 同时还 指 设计 相 连 的 。从 设计 的角 度 看 ，设 计最 核 心 的理念 是 以人 为本 ， 出： “ 作 为 工 艺 美 术 的品 物 ，实 用 是 第 一 性 的 ，审 美 是 第 二 性 其 宗 旨就 是为 人服 务 ，原则 上追 求 功 能第 一 ，也就 是 日常所 说 的 的 。但是 ，对 于 人 民生 活来 说 ，两 者却 是 同时 发挥 着作 用 ，很 难 实用 性 。 原始 人类 在 开始 制 作 陶器 时主 要 意识 是 为 了实用 ， 以及 排 除 次第 。 ” 后来 随着 社 会 的 发展 开始 在 器物 上 进行 刻 划装 饰 到 明代 绚丽 至 极 陶 瓷雕 塑 设计 目前 发展 的不 足 一 面 我 们 也 同样 要 关 注 。 我 的彩 瓷 ，这 些 足 以说 明 “ 人 为本 ”的 思想 是 由人类 的 “ 本 能 ”使 认 为 ，现 在很 多瓷 塑多 是 为 了商业 目的而 作 ， “ 华 而不 实 ”是 这 然 ，尽 管这 种 “ 本 能 ”可 能 根本 就 是无 意 识 的 ，但 谋 划 、思 考这 类 作 品 的通病 ，徒有 “ 外表 ”却没 有其 内在 的精神 ，瓷 塑 与 日常 本身 就 是设 计 ， 设计 在这 片土 壤 上 已经 开 始萌 芽 ；从 艺术 的角度 生 活 的结 合还 没 有成 为 一定 的趋 势 ，只 是 少数 。 “ 功 能 ”与 “ 美 看陶 瓷雕 塑 是雕 塑 艺 术 中的 一个 分支 ，它 既有 着雕 塑 艺术 的共 同 观 ” 的关 系 本 可 以是 兼 得 但 现 在 还 处 于 矛盾 状 态 ，张 道 一 先 生 特 点与 规律 ，也 有着 自身特 有 的个 性 。原 始社 会遗 留下 的 陶塑 器 在 谈 到 此 关 系 是 说 ： “ 艺 术 设 计 的 目的 怎 么 能抛 开 ‘ 功 能 ’不 物 中 ， 以审美 为 生产 目的 的并不 多 ，然 而 在今 日都毫 无例 外 的 成 管 呢 ？然 而 功 能 的发 挥 是 有 极 限 的 。 所 谓 ‘ 物尽其用 ’、 ‘ 物 为 艺 术 精 品 。 个 人 认 为 ， 陶 瓷雕 塑 与 生 俱 来 就 带有 “ 设 计 ” 与 以致 用 ’ ，也 就 达 到 了 目 的 。一 条 裤 子 两 条腿 ，一 个 杯 子 能 盛 “ 艺 术 ” 的双 重 品性 ， 并且 在历 史 的每 个 阶段 都有 这 个 品性 在 ， 水 ，只要 合 于用 ，用 的方便 ，并没 有什 么 奥妙 。 中外 古今 的设 计 只不 过会 在 某 一个 历 史阶 段偏 艺术 性质 多 一些 或 是偏 设计 性 质 多 些 而 已。仰 韶文 化 的 “ 人 面渔 纹 网纹 盆 ” ，其纹 样 既可 以说 是 造 型 艺 术 ，但 也可 以用 当代 的设 计概 念 就 理解 其装 饰 性 。秦 时 期 的瓦 当纹 样 直 到现 在 还是 研 究装 饰 的重 点 。宋 元 时期 瓷 塑成 为 陶 瓷雕 塑 的 主流 ，这 时人 类 的 “ 有 意识 ” 的 审美 这 里 得 到 发 扬 光
论现代艺术发展多元化下陶瓷雕塑艺术的特点
模 具制作 、印坯程 序 以及釉 色 与胎质结 合等 因素息 息相 出现 的错 位 、 夸 张等形 式能体 现出作 品 的幽默性 ． 能使 观
１ ． １ 人 文特征
自然 呈现 出浮 华 、 艳丽 的美感 。实 际上 ， 陶瓷雕 塑工艺 的
丰富 多彩 的装 饰 ， 其 造价成 本高 昂 。从 工艺 陶瓷雕 塑艺术 相对 纯粹地 表达 作者 追求 的精 神价值 流程 很复杂 ， 和审 美观念 。当代 陶瓷雕塑艺 术表 现形 式具有 很 大 的灵 层面 上讲 ，一 件上档 次 的陶瓷雕 塑作 品涉及到 的制 约因
这 充分体现 了现代 陶艺 流露 出的艺 术气息 。陶瓷雕塑 到２ ０ ０ ０多年 前 的秦 汉时期 ， 可见历史 之悠久 。近年来 ， 我 艺 ， 国陶瓷雕 塑艺术 随着社 会经济 发展 的提 速而得 到长 足 的 艺术 家包容着 悠久深 厚 的历 史文化 。其 追求是 把 自己的
发展 。 陶瓷雕塑 艺术非 常讲究 品味和格调 。 格调从 价值上 生活感 受和思 想注入 到创作 的作 品 中来 ，这种 深远 与超 把握 作 品不 同属 性 的范畴 ， 即与艺术 表达 方式 相关 联 ， 也 脱 的境界 给人 以强烈 的感染 力。
的制瓷 程序 ， 是 成功制作 陶瓷雕 塑作 品的关键 所在 ， 正是
这种具 有独特 性的工艺 ．更 能显 示 陶瓷雕 塑作 品的珍 贵 价值 。 陶瓷雕 塑艺术家创 作作 品所付 出 的代 价要 比其它 媒
陶瓷 雕 塑 艺术 发 展 建 议
陶瓷雕 塑艺术 的生活化 、 艺术 化 。 这 是 发 展 的 必 然 趋
现代陶瓷雕塑空间语言
浅析现代陶瓷雕塑的空间语言摘要空间语言是现代陶瓷雕塑交流或沟通信息最基本、最普通的语言形式，本文从现代陶瓷雕塑的空间形态、物理空间语言、心理空间语言和空间语言深化等方面进行分析，探讨现代陶瓷雕塑的空间语言体系及其意义。
关键词：现代陶瓷雕塑空间语言中图分类号：j527 文献标识码：a现代陶瓷雕塑大多数的空间行为都存在着某种程度上的交流与沟通，在本文中将空间的这种交流与沟通行为比作为一种语言，而这种语言的存在是需要依附于一定的空间的。
空间从物理角度来说是指由长度、宽度和深度构成的一种物质存在形式，而在现代陶瓷雕塑语言的范畴内，是指通过形体的限定和围合而产生的一种三维立体形态，它的体面、大小、动势等都会影响到空间的限定，可见空间为现代陶瓷雕塑的存在提供了一定的依据。
空间语言是现代陶瓷雕塑的重要表达形式，也是现代陶瓷雕塑研究的重要领域。
现代陶瓷雕塑作为一门艺术，其空间形态是它产生的根源，并与物理空间、心理空间和文化属性一起构建了现代陶瓷雕塑独特的空间语言与特殊的艺术品位。
现代陶瓷雕塑空间语言的形成并不是一朝一夕，而是经过长时间的历练与历史的冲刷，最终形成现代陶瓷雕塑所特有的空间语言体系。
一现代陶瓷雕塑空间形态形成的历史与特点现代陶瓷雕塑受立体主义与结构主义的影响，兴起于20世纪50年代中叶的美国，当时的艺术家就已意识到现代陶瓷雕塑的重要性，并对其扩展了相关的概念，树立起了新的现代陶瓷雕塑美学理念，使它彻底摆脱了原有欧洲陶瓷雕塑的束缚，由只停留在追求釉色与火理想效果的单一功能性传统陶瓷雕塑转化成为艺术家以关注自我生存状态为创作目的的现代陶瓷雕塑空间语言表达形式上，而这种转变与当时的社会背景有着密不可分的关联的。
直到20世纪80年代才进入了现代陶瓷雕塑的成熟期，大量的作品层出不穷，空间形式趋向多元化，强调艺术家的主观能动性，以多变的风格与澎湃的激情不断影响和丰富现代陶瓷雕塑的发展史。
随着现代陶瓷雕塑的发展，它与“传统陶瓷雕塑”相比具有以下几点不同，主要表现在造型上更注重形式，在技法上更注重创新，在创作思想上更注重以当代哲学为核心，在创作意义上更注重艺术家自我意识的体现，强调作者的主观性，认为艺术不应当是模仿或再现人生，而是表现和创造人生。
浅析现代化陶瓷雕塑的材料语言表达
一
比如绳纹 、 点戳纹 、 席纹 、 符号 纹 ， 这些纹样 多 留下粗糙 的痕迹 。ห้องสมุดไป่ตู้ 而现代人的审美价值观是对现 阶段 的陶瓷雕塑艺术作品的肌理 存在明确的一种定位 ， 陶瓷雕 塑作 品要具有现代化特色 ， 还要具 有个性化的品位 ， 甚至要具有趣 味性和新奇感 ， 让人 了解到 陶瓷 雕 塑 对 于 生 活 的帮 助 。陶 瓷雕 塑 的 特 殊肌 理 效 果 可 以帮 助 雕 塑 本身获得更 多的欣赏价值 ， 比如胎体 的残缺 、 洞、 孔 缺釉 、 釉泡 、 裂釉 、 斑点等 。荷兰艺术设计 大师安乔恩 ・ 雷斯 的陶瓷雕塑作 品《 海神尼普顿》， 自然的裂缝 、 空洞 ， 和衣 着的残缺而形成特殊 的肌 理 效果 。这 种 效 果就 是 现 代 化 的 肌理 艺 术 设计 考 虑 的主 要
１ 陶 瓷雕 塑材 料 语 言 表 达 的概 述
陶瓷雕 塑是一种以陶瓷为原料进行外形加工和样式 制作 的 种立体化 的欣赏型器具 ， 它是现代化装饰物品之 中的一种 ， 也 是 现代 化 雕 塑 自然化 的 表 现 物 品之 一 ， 瓷 雕 塑 的 材 料 从 视 觉 陶 与触觉两个方面来讲 ， 都具有一定的独特价值 ， 其生态性 价值 丰 富和独特 ， 对社会 的影响力较大 ， 人们通过对 他 的欣 赏， 发现其 中的道德文化价值和精神价值观 ， 提高 自我 的认识 ， 转变对社会 的看法。陶瓷本身特性就 是变化丰 富多端 ， 手感细 滑的一种 材 料， 其中肌理变化更是可以提高人们对其 的语言 的欣赏态度 ， 陶 瓷雕塑的本身价值要 对环境具有一 定的适应能力 ， 陶瓷雕塑 也 要根据不同的场合和社会环境 的风 格进行确认 ， 而从实 际角 从 度 出发 实 现 对 环 境 艺 术 的 表 达 ， 过 利 用 特 殊 的环 境 及 地 理 位 通 置 ， 上 材料 应 用 的变 化 ， 现 陶 瓷 雕 塑 本 身 的 升 华 ， 前 我 国 加 实 当 国内对陶瓷雕塑在环境之 中的实际应用研究还很少 ， 存在很 多 陶瓷雕 塑在环境 中缺乏考虑和考虑 不全的局限性 ， 在表达情 感 方面存在很多缺点。陶瓷雕塑未来 的发展需要根据环境 和社会 中人们的心理需求特点 ， 考察环 境空问和人们 心理美学方 面的 些切入点 ， 了解该如何发展有效 的陶瓷雕 塑艺术 ， 改变人们的 生活态度和价值取向 ， 然而在这个方向上 ， 陶瓷雕塑 的原料使 用 类 型 占到 了很 重 要 的 地位 。 ２ 陶瓷 雕 塑 的肌 理 美 感 肌理是一种材料与技法的综合表现 ， 运用材料不 同的配比 、 组 织 和 构造 ， 运用 不 同 的表 现 技 法 表 现 出不 同 的 触 觉 感 和 视 觉 感。肌理作 为陶瓷艺术的术语 ， 的是采用一定 的物质材料 、 指 制 作手法并对烧成情况加 以控制 ， 以使 陶瓷表 面形成给人某种 触 觉质感和视 觉质感 的效果 。由此 可见 ， 陶瓷 的肌 理是材 料 、 制 作、 烧成等因素的综合表现 。肌理值 得是一般 的表 面抛光后 的 纹 路 ， 理 一 般可 以分 为 自然 肌理 和人 造 肌 理 ， 两 种 肌 理 也 具 肌 这 有 不 同 的特 性 ， 自然 肌 理 指 的是 没 有 经 过 任 何 艺 术 加 工 的 自然 性质的材料本身具有的特点 ， 比如石纹 、 木纹 、 陶土原有 的肌理 ， 这 些 纹 路都 是 天 然 的 纹路 ， 现力 最 具 自然感 ， 表 让人 对 雕 塑 艺 术 的 认 识 停 留 在纯 正 天 然 的 自然 美 感 之 中 。而 人 造 肌 理 指 的 是 艺 术家的人为作用所产生 的肌理 纹路 ， 这些纹路 主要是一种人 工 艺术加工方法 ， 比如笔触 、 墨迹 、 刮痕 、 刀迹 、 凿痕 、 挤压 、 拍击 、 模 印等 。现阶段 的陶瓷雕塑工艺 比较 考虑人性化 的因素 ， 以对 所 于 人 工 制造 的基 本 形 态 都 比较 重视 艺 术 表 现 力 ， 于 最 终 的 烧 对 制成型的陶瓷雕塑艺术品 ， 对其制作 的全过程而言 ， 陶瓷雕塑的 表面肌理纹路可 以人造 ， 也可以遵循 自然美感 ， 但是最终 目的都 是为 了实现 艺术价值 的表现力 。人造肌理 中还存在很 多仿 自然 形态的人工肌理 ， 比如仿木纹 、 仿竹纹 、 水纹 、 鱼纹 、 纹、 藤 草纹等 的肌理。肌理在 陶瓷雕塑的创作和欣赏中占有重要 的地位 。人 们对于陶瓷雕塑 的审美角度 可以影响到陶瓷雕塑 自身的肌理效 果， 陶瓷雕塑是客观 的形态与主观艺术设计的结合 ， 影响人们的 感官认识和大脑 的意识 ， 古代的陶瓷雕塑上存在很 多肌理条纹 ，
试论景德镇现代艺术瓷造型设计中的刚柔
形体设计给人一种干净利落的“ 刚” 劲 的艺术风格。 ３ 景德镇现代艺术瓷造型设计中“ 刚” 与“ 柔” 的美感效果
３ ． １ 变化 与 统 一 的 美感 在陶瓷生产 中， 自轮制成型工艺发明后 ， 圆形器便成了器形 的主流 ， 这是 因为圆器使用方便 ， 易于生产 。但是轮制成型的器
机 的 变化 感 和 造 型 上 的整 体 感 。 ３ ． ２ 对 比 与和 谐 的 美感
在生产创作上 ， 陶瓷造型基本上要符合稳 的要求 ， 稳除指使 用时的稳定外 ， 也要求视觉上具有 安定 稳实感。陶瓷器物 为求 使用 、 摆设及创作上的便利 ， 多做成圆形或至少具有一个平稳面 的形体 ， 这种造型都以形体 的中心线 为轴 ， 而造型的重心就落在 中轴上 ， 从 造型重心下垂 的中轴线 ， 并落在器物 的中心点 ， 所 以 陶瓷器物底座的大小与平整度就在视觉上影响陶瓷作品的稳定 性 。此外 ， 陶瓷造型刚与柔 的巧妙变化 ， 也影响着整体造型的重 心 和稳 定 性 。如 陶 瓷造 型 比较 矮 ， 底部 较大 ， 造 型重心就下 降 ， 在视觉 上增加了造型的安稳或压重感 。又如 陶瓷造型较高 ， 底 部较小 ， 造型的重心就沿 中轴上升 而产生轻巧和 生动感。以一 件简单 的牛盖洋 桶壶 为例 ， 它 的形体 比较高 ， 为求造 型稳 重大 方， 所 以壶底就做得较大 ， 使 其外观均称 。又如小 型竹节壶 ， 它 的肩腹重心位置靠上 ， 而足根上部 内敛 ， 所 以造 型就显得轻 巧。 至于石瓢壶 ， 它 的侧立面近于正立的三角形 ， 重心全靠在壶体底 部， 但壶底以三乳钉状支脚架空 ， 使造型稳 而不重 。 在陶瓷生产 中， 自轮制成 型工艺发明后 ， 圆形器便成 了器形 的主流 ， 这是因为 圆器使用方便 ， 易于生产 。但是轮制成型的器 物受到同心 圆的制约 ， 形体只能上下有变化 ， 使造型局限在一定 范围内。这就要求 陶瓷造型设计者熟谙造型结构 中刚与柔的转 化， 从而创作更具美感的陶瓷作品。 ４ 景德镇现代艺术瓷造型设计 中“ 刚” 与“ 柔” 运用的现实 意 义 首先 ， 设计 自然化是指对 陶瓷产 品的设计融入返朴 归真或 天人合一 的设计理念 ， 突出大 自然是万物之源 ， 达到 自然与人 的 和谐共生为理想境界。这是 中国传统文化对 中国人精神上 、 思 想上 、 观念意识上 的一个深刻影 响。刚柔相 济的思想始终 影响 着 中国 人 的造 物 观 和 审美 观 。 陶瓷是泥土 、 火 与人类智 慧的结 晶 ， 在现代都 市生 活中 ， 生 活 日用陶瓷 的造型设计 呈返朴归真趋势 ， 就是说造型设计 中要 注重顺应 自然物性 ， 遵循 自然规律 ， 将 自然物性 与人 的巧思 、 匠 心完美地融合在一起。实际上就是大 自然赋予这些制作 陶瓷器 的原材料的 自然物性。最优美的陶瓷造 型， 各种 因素 的结合应 该是极 其 自然的 ， 这种和谐 的关系不是一 览无余的 ， 而是含禽着
探究当代陶瓷雕塑的现代化特征
摘 要： 陶瓷雕 塑是 一种 艺术价值 、 欣赏价值很高 口 郑 的 艺 术 。我 国陶 瓷 雕 塑 的 发 展 在很 大 程 度 上 为 我 国城
金
星
市规 划 提 升 了美 学价 值 ， 进 了城 市美 容 和 美化 环 境 标 促
准与 尺 度 的发 展 。在 这 样 的 背景 下 ， 瓷 雕 塑 的 艺术 价 陶
遇， 才可 能稳定农 村艺术教 师 队伍 ， 他们立 志为农村 的教 育服 让
务终身。
二 、 国陶瓷 雕塑 现代 化发 展 的特 点 我
我 国陶瓷雕 塑有着 悠久 的发展历 史 ， 是具 有 自身特 色 的文
艺术文化教 育的 削弱和缺失 ，会 阻滞人类 自身 的发展 ， “ 则导 化表现 形 式。现代 化的发展 特色 主要是在保 留传 统的基础 上 ， 致 社会 的畸形化 ， 则给人 自身的创造 带来危及 自身 的危 险 ， 则给 结合 当代历 史特 色 ， 用先进 的工艺 与技 术进行 更加 大胆 的创 运
值 也 不 断得 以提 高 ， 我 国传 统 陶瓷 雕 塑 艺术 的 发 展具 对
收 当地少 数 民族优 秀灿烂 的艺术 文化 ， 合 学校 教 育及 学生特 结 点， 积极 开发校本 艺术教 育课程 ， 将传承 民族 文化 与实 施学校艺
术教育双重 目标合 二为一。 ２ 巧借 外 力推进学校艺术教育 发展 ． 学校仅 靠 内部 的力量是不够 的， 还应 学会适 当地借助校外 的 有生力量 ， 推进 艺术教 育工作的顺利开展。 第一 ， 想方设法吸 引师范院校 艺术教育专 业实习生来校进行
有 强 大 的 推动 作 用。 作 者论 述 了 当代 陶 瓷雕 塑的 特 征 ，
分析 了一 些 陶 瓷雕 塑 的 艺术 特 色。
浅析现代陶瓷雕塑的艺术特点
们 日益 提 升 的精 神 需 求 和 情 感 释 放 。本 文 通 过 对 现 代 陶 瓷 雕 塑 创 作 现 状 的
总结 ， 以及 对典 型个 例 的 分 析 ， 概 括 出现 代 陶 瓷 雕 塑 的 艺 术 特 点 。
关 键词 ： 陶瓷雕 塑 ； 现代 ； 艺术特点
１ 现 代 陶瓷雕 塑 创 作 的现 状
朴、 雄浑 、 稚 拙 的 艺术 风 格 和 飘 逸 、 淡泊 、 天 真 的美 学 风
现代 陶瓷雕 塑 的 艺术 特 点
范， 是 其 他艺 术所 无 法取 代 的 ， 在此 过程 中 ， 形成了中国
艺术世 界里具有 独特气 质的艺术 脉络 。
有研 究者将 现代 陶瓷艺术 的特征 总结 为 “ 形象 的单 在 现代 ， 尤 其 是 当代 ， 陶瓷雕 塑 有 了新 的重 要 发展 。 纯性与概 括性 的统一 ” （ 物象 的单 纯 、动作 的单纯 和关 系 这种发 展一方 面是创 作题 材 的范 围广 泛 。另一方 面是 创 的单纯 ） ， “ 形象 的完整性 与静穆性 的统 一” ， “ 视 觉形 象性
的效果 ， 他 们借 助新 的工具 ， 在 创作 中开创 了制 作手 法 的
作 技巧 的创 新 。 就 陶瓷雕 塑的题材来 说 ， 除 民间流传 较多 与心灵性 的统一 ” 等． 这也 从一定 意义上 表 明现代 陶瓷雕
的传统 宗 教人 物 、 宗教 故事 、 神话 传说 及 吉 祥形 象 之外 ， 塑 艺术所具 有 的新 的创作 意识 ，它体现在 这 门特殊 的艺 范 围有 了极 大 的拓 展 ， 如现 代 市井 生 活 、 动物 ， 甚 至 紧 跟 术创 作过程 及其成 果 中 ，标 志着 现代 陶瓷 雕塑 艺术 品格 时 尚潮 流的人物及 事物 ． 等 等。而原 有的题材 也随时代 变 的进一步 提高 。这些特征 通过对 以下几 件现代 陶瓷雕 塑 化 在形象上 有所改 变。在 陶瓷雕塑工 艺技巧 方面 ， 也有 重 作 品的分析便 可 以更加具体 地体现 出来 。 要 的发展 ， 体现 出现代 生活 的新意识 和新 追求 。创 作 中 ， 不 论是古 代还是 在现代 的陶 瓷雕塑 中 ，人 物题材 始 艺术 家们更 注重 材质特 性呈 现的美 ．注重 手感 自然 痕迹 终 占据 了很大一 部分 ， 成为艺术 家们 的宠儿 。
陶瓷艺术与现代作品的创新设计要点探讨
陶瓷艺术与现代作品的创新设计要点探讨摘要：几千年来，中国的陶瓷艺术经历了漫长的发展，在艺术上的成就也越来越大。
中国的传统陶艺在社会发展进程中，也深受近代西方文化思潮的影响与冲击，产生了现代陶艺。
但是，传统的陶艺必须成为现代陶艺的基石，尤其是在陶艺的制作中，必须把现代和传统有机的结合起来，才能创造出具有当代精神的艺术作品。
关键词:陶瓷艺术；现代作品；创新设计1现代陶瓷艺术设计创新的概念陶瓷艺术设计，简单来说，就是对陶瓷制品进行造型与功能的设计，以实现其艺术与精神表达。
当代陶瓷艺术设计和传统陶瓷艺术设计最大的不同之处就是其理念、工艺等方面的革新。
在审美的多元化与科技的发展下，陶瓷艺术最终突破了实用性的桎梏，为现代陶艺设计创造了更多的可能。
现代陶瓷艺术设计是一种重要的艺术形式，它可以通过模仿木材、纸张、金属甚至珊瑚等来拓展其创作的空间。
2陶瓷艺术对现代作品创新设计的影响2.1传承传统陶瓷文化，唤起人的审美感受在悠久的历史长河中，具有中国特色的民族文化有着悠久的历史，它孕育了中国5000年的文明。
中国陶艺是一种具有悠久历史、具有东方韵味的优秀文化，深受各国艺术爱好者的喜爱。
但是，随着中国艺术文化的传承与发展，我们必须与时俱进，不断地进行创新，使之成为符合当代审美要求的艺术。
在当代作品中，我们将长久以来的传统陶艺文化与艺术观念的合理运用，将其从造型、材质、色彩等方面，转向了对传统艺术与文化的运用。
将传统的设计思想与现代作品相结合，以促进当代陶瓷艺术的创造技术革新，创造出更多符合现代文化遗产与美学价值的产品。
并在此基础上，结合当代美学理念，以其强大的美学功能，唤醒人类的审美情趣，推动陶瓷艺术的传承与发展。
2.2为现代作品设计提供新思路，发挥陶瓷艺术更高层次的价值当代陶艺是对传统陶艺的精髓的汲取。
从创作手法、手法等方面，既能充分展现当代艺术的独特魅力，又能与陶瓷材质相结合，以新的技术、新的产品类型。
如陶瓷茶具、陶瓷音响、陶瓷配件等，能够适应当代设计的要求，为当代作品的设计注入新的思路，推动新的产品设计成果。
浅谈超写实主义在当代陶瓷雕塑中的运用
浅谈超写实主义在当代陶瓷雕塑中的运用*周昱廷(景德镇陶瓷大学江西景德镇333000)摘要自20世纪六七十年代以来,西方后现代艺术层出迭见㊂随之而来的超写实主义与陶瓷雕塑艺术结合后,在当代陶瓷雕塑领域,超写实主义的运用给艺术家的作品注入了新的活力与表现力㊂关键词超写实主义当代陶瓷雕塑技法艺术价值中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2024)03-0079-03O n t h eA p p l i c a t i o no f S u r r e a l i s mi nC o n t e m p o r a r y C e r a m i c S c u l p t u r eZ h o uY u t i n g(J i n g d e z h e nC e r a m i cU n i v e r s i t y,J i a n g x i,J i n g d e z h e n,333000,C h i n a)A b s r t a c t:A l l t h e p o s t-m o d e r n W e s t e r n a r t e m e r g e d s i n c e t h e1960s a n d1970s.W i t h t h e c o m b i n a t i o no f h y p e r r e a l i s ma n d c e r a m i c s c u l p t u r e,t h e u s e o f h y p e r r e a l i s mh a s i n j e c t e dn e wv i g o r a n d e x p r e s s i v e n e s s i n t o t h ew o r k s o f a r t i s t s i n t h e f i e l d o f c o n t e m p o r a r y c e r a m i c s c u l p t u r e.K e y w o r d s:S u p e r r e a l i s m;C o n t e m p o r a r y c e r a m i c s c u l p t u r e;T h e t e c h n i q u e;A r t i s t i c v a l u e超写实主义,全称为超级写实主义,又称为新现实主义和照相写实主义,是一种追求极致真实的艺术表现形式㊂超写实主义源自于对现实世界的观察和再现,以超凡的技巧和细致入微的表现手法,创造出与真实对象几乎无法区分的艺术作品,其作品形象逼真的仿佛面对照片㊁真人以及实物㊂在20世纪60年代末和20世纪70年代,美国首先形成了一个由众多画家和雕塑家组成的传统艺术团队,他们分别采用了各种写实的艺术手法,并逐渐达到了超写实主义的巅峰㊂如美国的超写实主义艺术家画家马尔科姆㊃摩雷㊁拉夫㊃戈英斯以及雕塑家杜安㊃汉森㊁约翰㊃德㊃安德烈等[1]㊂随着科学技术的不断进步和物质材料的日趋丰富,无论是在美国㊁日本还是中国,都有一群对超写实主义艺术风格充满激情的代表性当代陶瓷雕塑艺术家崭露头角㊂出现了像玛丽莲㊃莱文㊁理查德㊃萧以及杰克㊃斯坦切克,还有日本的三岛喜美代等早期杰出的超写实主义风格的当代陶瓷雕塑艺术家㊂他们通常运用高超的陶瓷工艺和精湛的制作技巧,呈现出极为逼真的自然艺术作品㊂但在日益发展的超写实主义下,很少有人会关心 超写实 深层隐藏的精神实质㊂人们往往会为这些超写实的作品而感到震惊,忘记去思考作品本身传递出来的精神内涵㊂1超写实主义陶瓷雕塑的创作技巧泥板成形技术是一种通过碾压㊁击打或切割陶土,使陶土变成具有可塑性的泥饼进而制作出各种雕塑和器物的方法㊂在陶瓷雕塑领域,泥板成形得到了广泛应用㊂这种制作方式可以将泥板切割成不同形状,再经过烧制后便形成各种各样的造型㊂这种创作技法在陶瓷艺术中得到了广大的采纳,为其带来了众多的创新变化㊂泥板成形雕塑,也被称作泥板雕刻或泥板刻划,主要目的是为了创作规模较大的艺术作品㊂通过利用泥板的柔韧性和粘接性,在对泥板进行粘接㊁切割㊁挤压㊁揉捏㊁卷㊁刻的过程中,直接塑造出雕塑的形状[2]㊂由于泥板结构与造型独特新颖,具有较强的表现力和较高的审美价值,因此受到艺术家及广大人民群众的喜爱㊂自现代陶艺发展以来,人们对于当代陶瓷雕塑的创作技法不仅继承了传统的陶瓷雕塑创作方式,还进行了研发改进㊂20世纪70年代初美国艺术家玛丽莲㊃莱文采用泥板成形的工艺,创造出了大量的皮质的手提包㊁旧皮靴㊁皮夹克㊁皮箱等作品,而莱文通过对这些老旧的皮制品的动物皮革纹路模仿以及物品在长期被人们使用后的磨损㊁污垢,甚至是对皮革塌陷的褶皱和残破的金㊃97㊃(陶瓷艺术)2024年03月陶瓷C e r a m i c s *作者简介:周昱廷(1997 ),研究生在读;研究方向为雕塑创作㊂属挂件,使她的作品惟妙惟肖㊂当1970年,她的作品‘皮夹克“(见图1)在纽约第一次展出时,因为人们无法用肉眼分辨真假,从而引起了广泛的震惊,也因此受到了大众的关注㊂图1 ‘皮夹克“陶瓷在后来的创作过程中,莱文巧妙地融合了尼龙和其他纤维纺织品到泥料中,这不仅成功地防止了泥板的破裂,还使得泥巴的柔软性更趋近于皮革㊂莱文称自己的作品是 没有日期的历史㊂2 超写实陶瓷雕塑的表现方式2.1 陶瓷彩绘的装饰技法中国陶瓷的彩绘艺术主要可以划分为:釉上彩与釉下彩这两个主要类别㊂在当代陶瓷雕塑领域,很多艺术家也开始尝试将釉上彩用于创作之中㊂在那些超写实主义风格的陶瓷雕塑中,釉上彩作为一种装饰技巧是较为常见的㊂在丝网印刷技术中,最重要的就是对颜料进行选择,从而使得新彩可以得到较为稳定的色彩表现效果㊂与传统的釉下彩方法相比,新彩展现出了其独特之处㊂这使新彩可以将色彩表现得更为丰富生动且更加逼真㊂在超写实陶瓷雕塑艺术中,釉上彩的普遍使用主要是因为其烧制温度约800ħ,这意味着烧制完成后的颜色基本上不会受到温度波动的影响㊂但釉下彩的烧成通常要在1300ħ的高温环境中完成,这导致烧成颜色的转换难以预测㊂三岛喜美代是目前在全球范围内备受瞩目的日本少数女性艺术家之一㊂她以独特的视角观察世界并创作出具有强烈个人特色的作品,同时也致力于将这种观念融入到自己的艺术当中去㊂她在陶艺领域所获得的成绩同样引人注目㊂她以自己独特的艺术语言向世人展现了她对陶瓷的理解与认识㊂除了采用陶瓷作为创作材料和工艺外,她的艺术创作在展现手法和呈现方法上都展现出了卓越的艺术才华㊂图2 ‘可口可乐箱“三岛喜美代的艺术创作主要受到日常生活中垃圾的启发,并普遍采用了丝网印刷的方法(见图2)㊂她认为垃圾本身就具有丰富的色彩和肌理感,通过这种材料可以将其表现出来㊂在制作大型艺术作品的过程中,她通常首先采用捆扎技术来塑造作品的整体外观㊂当坯体完全干燥后,使用丝网印刷技术在坯体上进行印花转移,并采用喷涂方法给作品上色㊂其主要目的是为了避免在烧制过程中对装饰颜色产生不良影响㊂2.2 陶瓷釉料的装饰技法川上力三和三岛喜美代都是在同一个时代出生的,而他们真正开始学习陶瓷专业是在二战结束后㊂川上力三的艺术创作始终聚焦于日本社会的变迁,他对日本过度包装导致的环境问题高度关注,并成功地创作了与此相关的现代陶瓷雕塑,如被压缩的铝罐等㊂1970年,日本成功举办了世博会,吸引了大批人口涌入日本进行旅游㊂与此同时,对消费品的需求急剧上升,这些商品也给日本国内的垃圾处理带来了不小的挑战㊂众多的铝制品是通过将其压缩为球状来进行回收的㊂在这种背景下,川上力三通过艺术创作来揭示消费品被过度消费的问题,人们逐渐意识到铝制产品过多会对生态环境带来巨大压力[3]㊂川上力三的艺术创作并未使用丝网印刷技术,而是选择了釉料来展现金属铝的独特质感㊂尽管他的作品没有三岛喜美代那样超写实,但他的作品更纯粹地反映了当时艺术家的内心世界㊂2.3 陶瓷肌理的装饰技法为了更深入地呈现超写实主义的陶瓷雕塑,艺术家们也致力于通过肌理的方式来传达更丰富的情感㊂肌理不仅能看到真实事物本身,还可以更加直观地了解到艺术创作者想要表现的主题和思想内涵㊂肌理描述的是物体表面的纹理结构,肌理表现的艺术语言就是一种独特的形式美法则㊂通常肌理和质感的意义是相似的,当肌理与质感结合时,它既可以作为材料的一㊃08㊃ 陶瓷 Ce r a m i c s (陶瓷艺术)2024年03月种展现方式被人们所体验,同时也可以通过工具来创造出新的肌理形态㊂对于陶瓷艺术来讲,肌理不仅是一种装饰语言和表现手段,而且还是构成陶瓷雕塑外观造型和内在气质的重要元素之一㊂采用不同的材料和不同的制作技巧,可以创造出各式各样的肌理效果㊂图3‘时轮“钞氏兄弟创作的‘时轮“(见图3)展示出一个破损的木制轮胎和一个底部有塌陷的橡胶轮胎,但当欣赏这部作品时,仿佛能观看到历史的进程和时代的变迁,感受到一种来自心灵上的震撼㊂他们采用的宏伟的叙述手法令人印象深刻,将自己对历史的洞察巧妙地融入到自己的创作中,展现出独特的叙事手法和纯净的语言㊂用一种近乎透明的材料表现出丰富而复杂的视觉形象,通过各种材质与不同质地的纹理来营造画面氛围㊂他们的艺术创作充分展现了个人的生活轨迹和国家的重要事件,对于雕塑的造型也是细致入微的㊂把自己的情感融入到作品当中去,以一种细腻的笔触表现着自己内心的感受与思想,这正是肌理为人们带来的情感体验㊂3超写实主义陶瓷雕塑的艺术价值3.1审美价值趋向在当下这个艺术迅速崛起的时代,超写实主义陶瓷雕塑得益于科技的飞速发展和艺术家自身高超技艺㊂艺术具有多样性,而陶瓷雕塑仅仅是这些多样性中的一个㊂随着人们物质文化水平的提高,陶瓷雕塑越来越趋向于生活化和个性化㊂多种艺术形态的出现反映了社会需求和审美的合理性㊂所有艺术形式都是相互联系的,现代艺术不断地对当代陶瓷雕塑产生影响㊂每一种艺术形式都有其独特的创作技巧和审美特点,无论是写实或写意㊁具象或抽象㊂陶瓷雕塑作品要想具有生命力就必须具有一定的深度,要求艺术家有敏锐的洞察力和深刻的认知力㊂当代陶瓷雕塑与传统雕塑不同,它并非以人物为核心,生活中的每一件事都可以被视为艺术的主体㊂只有对美有深入的理解,才能真正感受到日常生活中的美好,并依此创作出形式独特㊁内涵丰富的艺术佳作㊂3.2时代人文情怀当代陶瓷雕塑所展现的超写实主义艺术风格,是建立在 将生活艺术化,将艺术生活化 的观念上,生活中的每件物品都会留下艺术的印记㊂[5]在当代陶瓷雕塑作品当中,我们看到众多的艺术风格,即超写实主义与陶瓷材料结合后所产生的新的表现形式㊂这样的艺术风格使得曾经被高度尊崇的艺术重新成为日常生活的一部分,使得一般人也能体验到其与现实的紧密联系,而不是像过去那样,用一种崇敬的心态和态度去面对它㊂这种风格的出现与艺术家的个人经历有着直接的关系,也与社会环境息息相关㊂具有这种艺术风格的艺术家们对艺术情感,在日常生活以及日常生活中的微妙发现和创作元素进行了深刻的理解和思考,并从这些元素中汲取了创作灵感㊂4结语通过对超写实主义下的当代陶瓷雕塑的研究,可以看到超写实主义风格在陶瓷雕塑领域的独特魅力㊂超写实主义风格陶瓷雕塑以其惊喜逼真的表现方式展现出来了艺术家对现实世界的真实观察和创造力㊂通过运用各种创作技巧,艺术家们能够将陶瓷材料塑造成各种生动的形象,给观者带来强烈的触觉和视觉体验㊂同时超写实主义风格陶瓷雕塑也具有着审美价值和人文情怀,能够引发人们对现实与虚幻之间的辩证思考㊂因此,超写实主义下的当代陶瓷雕塑将会随着现代艺术的不断发展而变得更加出色㊂参考文献[1]爱德华㊃路西㊃史密斯.西方当代艺术 从抽象变现主义到超级写实主义[M].南京:江苏美术出版社,1992.[2]韩敬文.泥板成型雕塑的表现特性[J].今传媒,2019, 27(12):150-151.[3]许容嫣.现代陶艺中的超写实风格[D].南京:南京艺术学院,2022.[4]吴钺,刘丹华.超写实手法在现代陶瓷雕塑作品中的运用[J].陶瓷研究,2011,29(4):112-114.[5]吴蒙蒙.超级写实主义风格的现代陶艺研究[D].景德镇:景德镇陶瓷学院,2009.㊃18㊃(陶瓷艺术)2024年03月陶瓷C e r a m i c s。
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现代 陶瓷雕塑设 计语言 刍 陶瓷 文 化 的 历 史 以及 现 实的 研 究 ， 结合 现 笔 并
生产与商业运作 要求 ， 最终走 向一般 家庭 日常领域 ， 为人 们 日常文化 生活服 务。具体地 讲 ， 现代 陶瓷雕 塑设 计语 言 ， 就
成
现代社 会 的显著标 志是 机械 化和批 量生产 ， 多种 文化
都 是规模 化运 作 ， 它直 接导致 了传 统文化 的变革 。市场 化 操作 、 管理是现代社会 文化运作 的一个显著标 志 ， 以商业盈
利 为 目的 的各 种艺 术文 化进 入 市场 ， 并通 过市场调 节 与运 行， 从根本 上 改变 了这 种 文化 的传 统面貌 而使之 带有现 代
世 界工 业 革命 从根 本 上 改变 了人 类对 造 物 目的的要 求， 人们越来越 多地综合考 虑造物 的功 能， 即将 物质和非物 质 两方 面 因素考 虑在 内， 寻求 一种 高 文化 品位 的 生活观 。
以及不 同文化 素养 ， 至不 同种族或 不 同民族 人们 的 生活 甚
习惯 ， 生理 和心理给 人们带来物质和 非物质 的满足 ； 从 六是
的各种需要 ， 也很难预 测瞬息 万变的未来文化 。但是 ， 在适
合 文化 环境和 文化 需要 的时候 ， 时调整 文化表 达是 必然 及 的选择。
审 美角度 来看 ， 代 陶瓷生产 是必 然的选择 。人们 选择 了 现 传统雕 塑 的形 式、 内容 以及语言 ， 结合现代 生活实用 的功 能
适 合 工 业 化 生 产 需 要 之 设 计 的 形 成 ， 计 者 充 分 考 虑 设 计 设
也就 是说 ， 们不仅 考虑该 造 物的物质 性或 实用性 文化功 人 能， 还考 虑该 造物 的审美 性文 化功 能。在这种 对 生活质量 的要求 下 ， 生产、 计从根本上 改变 了传统 文化的经营理念 设
、
现 代 陶 瓷雕 塑 设 计 的 文 化背 景 及其 语言 形 法） 与软质材 料 的塑造 法（ 即加 法）来 共 同完成设 计 与生产 ，
任务 ； 二是 它好像 回归到 了人 类造物 的初始 阶段 ， 充分挖掘
了最 为原始 的造 物手段 ， 可利用 的 自然资源 和 因素渗透 将 到 现代设 计 和 生产之 中； 三是利 用 现代 设计 思 想、 计模 设 式、 设计方 法以及 设计 目的和结果 ， 计与 生产 人们生活所 设 需 的物质性产 品； 四是将雕 塑艺术 、 陶瓷生产 与社会生产 以
关键 词 ： 塑 设 计 语 言 雕
引言
“ 和“ 原本是在 新石器 时代开始 的人 类造物 的基 雕” 塑”
本 手段和 方 法 ， 人 类为 了弥补 自身 生理不 足而进 行造 物 是
紧密结合起来 ， 为人们 的生产和生活服务 。
二、 现代 陶瓷 雕 塑的 文化特 征
现代 陶瓷雕 塑是 陶瓷 生产发展 的结 果 ， 也是 当今社 会
一
中发展 而来 的 ， 那么 ， 当今 文化 必然 带有传统 文化 的 因素 。
换 句话 说 ， 当今 文化 是传 统 文 化 的延 续 、 迁 、 富和 发 变 丰 展 。毫无疑 问 ， 现代 陶瓷雕 塑设计 语言就 是传 统雕 塑与陶
种设 计的 方式进入 设计 文化领域 ， 并将 自身 的语 言带入
现代 大工业 文化背景下 的文化生产都 显示 出各 自的范 畴、 语义和语 言特征 。雕 塑 已经 改变 了过去 的纯 艺术地位 ，
转 而走进 了寻 常百姓家。现代 陶瓷雕塑设计 正是这种大 文 化 背景 的产物 ， 适应 了人们对文化 的需求。 当然 ， 实用和 从
（ 环境 陶瓷产 品等 ） 如 。在 此 ， 我们着 实不 能 穷举 社会 文化
以及发展 文化的 目的。
与机械化 生产 的结合 ， 最大限度地适 应规模 化 、 节约化和 批
量生产 ； 七是对于现代 陶瓷雕塑设计和 生产 而言 ， 设计 与生
产极其 丰 富的、 又能够 不 断满足 人们 各种 文化 生活需要 的
陶瓷文 化产 品 ， 括 日用 的陶瓷产 品和非 日用 的陶瓷产 品 包
代 设 计 ， 讨 现 代 陶 瓷 雕 塑 语 言 形 成 的 文 化 背 景 、 言特 征 ， 探 语 以及 现
代 陶 瓷 雕 塑所 适 应 的 文化 环 境 。
是 充分 利用传 统雕 塑的语 言与传 统 陶瓷 的生产 技术 ， 结 并
合 现 代 设 计 、 产 于 一 身 的 一 种 多 学 科 的设 计 语 言 。 它 的 生 显 著 特 征 是 跨 时 空 的 文 化 综 合 ， 将 传 统 文 化 和 现 代 文 化 即
文化的特征 。现代 陶瓷雕 塑设计 正是这 种现代特征 文化 的 典 型代 表— — 适应 了现代 社会 文化 生活 的需要 ， 代表 了时
代 的潮流。
及社会 服务结合起来 ， 一方面是为人们 的生活服务 ， 一方 另
面 是为 了追求 商业利 润 ； 五是这 种文 化适合现 代社 会 的人 文 环境 ， 即它设计 或生产 的产 品满足 不 同的文化领 域 的生 产 和生活 的需 要 ， 即符合 不 同性 别、 同职业 、 同年龄 段 不 不
设计 文化领域 。然而 ， 作为 一种纯粹 艺术形 式的语 言 ， 要适 合现代 设计 ， 是需 要被 合理 改造 的。为此 ， 对现代 陶瓷雕 塑
设计 的语言进行探讨是十分 必要的。
一
瓷有机结合 ， 并在 社会化生产 中 日趋完善 的结果 。
因此 ， 代 陶瓷雕 塑 的文 化特征 就显 示 出 了这 样 的迹 现 象： 一是 它充 分利用 了最为原始 的硬质材 料 的雕 刻法（ 即减
文化对 它 的具 体要 求。 显然 ， 当今 社会文 化是从传 统 文化
的行 为 方式 。在 漫长 的人 类造物 发展过 程 中， 塑形成 了 雕
自己的文化 内涵 ， 拥有 自身 的表达 方式 与表 现语 言。进入 现代 社会 ， 尤其在设计 文化普遍 兴起 的 当今社会 ， 塑作 为 雕